影視鏡頭語(yǔ)言的基本知識(shí)-文檔資料

1、1影視鏡頭語(yǔ)言的基本知識(shí)影視鏡頭語(yǔ)言的基本知識(shí)2景別（根據(jù)景距、視角的不同，一般分為）遠(yuǎn)景（極遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景）、全景（大全景、全景、小全景）、中景、近景、特寫(xiě)（大特寫(xiě)）拍攝方式（攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)） 推（快推、慢推、猛推）、拉（慢拉、快拉、猛拉）、搖、移、跟（跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等）、升、降、俯、仰、甩、懸、空、切、綜、長(zhǎng)、反打、變焦拍攝、主觀拍攝影視鏡頭語(yǔ)言中的三個(gè)重要部分：景別、電影影像的運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面構(gòu)圖影視鏡頭語(yǔ)言中的三個(gè)重要部分：景別、電影影像的運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面構(gòu)圖畫(huà)面構(gòu)圖1、構(gòu)圖的重要原則2、構(gòu)圖的黃金分割原則3、角色在畫(huà)面中的視線平衡3一、景別的劃分如何劃分景別，講法很多。我覺(jué)

2、得應(yīng)該主要把握以下兩點(diǎn)：、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體；、通常的作法是以畫(huà)格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。遠(yuǎn)景：廣闊的場(chǎng)面，畫(huà)面中如果有人，那么，每個(gè)人在畫(huà)面中所占的比例很小。全景：成年人的全身。中景：成年人膝蓋以上。近景：成年人胸部以上。特寫(xiě)：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細(xì)部。景景 別別4遠(yuǎn) 景全 景中 景近 景特 寫(xiě)大特寫(xiě)5二二 、遠(yuǎn)、遠(yuǎn) 景景表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的電影畫(huà)面。如果畫(huà)面中有人，每個(gè)人在畫(huà)面中所占的比例很小。作用：1、介紹環(huán)境。2、抒情。主要是空鏡頭：藍(lán)天、白云、鷹擊長(zhǎng)空、大雁南歸 我認(rèn)為作用如下： 、常規(guī)電影：電影的開(kāi)頭起始于遠(yuǎn)景。電影的結(jié)尾收結(jié)于遠(yuǎn)景。 、遠(yuǎn)景的契

3、機(jī)：3、遠(yuǎn)景的“魂兒”與張力：好的遠(yuǎn)景不應(yīng)為介紹而介紹，顯得單調(diào)而呆板；同時(shí)，好的遠(yuǎn)景也不應(yīng)為抒情而抒情，象個(gè)嗲聲嗲氣的造作的女孩。好的遠(yuǎn)景應(yīng)該是渾然的，它既有介紹又有抒情；好的遠(yuǎn)景應(yīng)該是有“魂兒”的。一般來(lái)講，拍好遠(yuǎn)景起碼應(yīng)考慮以下幾個(gè)方面的因素：、季節(jié)因素：同一場(chǎng)景，春夏秋冬不同的季節(jié)，會(huì)有截然不同的藝術(shù)效果。、時(shí)間因素：同一場(chǎng)景，早晨、中午、晚上，不同的時(shí)間，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。、天氣因素：同一場(chǎng)景，晴天、陰天、風(fēng)天、雨天，不同的天氣，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。、機(jī)位、光線因素：攝影機(jī)不同的機(jī)位，所拍到的場(chǎng)景會(huì)有不同的光效效果。一般來(lái)講，拍遠(yuǎn)景應(yīng)盡量避免順光，應(yīng)采用側(cè)光、或側(cè)逆光。使景物具

4、有層次感和表現(xiàn)力。由于遠(yuǎn)景包括的內(nèi)容較多，觀眾看清畫(huà)面的時(shí)間也應(yīng)相對(duì)延長(zhǎng)。故遠(yuǎn)景鏡頭的長(zhǎng)度一般不該少于5米，即10秒。（呎0305米， 1秒15呎）4、境界與升華6三、全景、中景、近景全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面，在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來(lái)拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。近景：指攝取胸部以上的影視畫(huà)面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。7全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影中的骨干鏡頭，或者說(shuō)是常用鏡頭，在整部影片中它們所占的數(shù)量比例最大。上到人與人的交流，下到一個(gè)人的表情變化，一般都用它們進(jìn)行表

5、現(xiàn)。處理這些常用鏡頭需要注意的是：、這三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場(chǎng)戲的總角度。它制約著這一場(chǎng)戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、以及被攝對(duì)象的方向和位置。所以，在一場(chǎng)戲中，全景無(wú)論最后剪輯的時(shí)候它是接在前面還是接在后面，實(shí)拍的時(shí)候，都應(yīng)該先拍。另外，全景鏡頭的長(zhǎng)度一般不應(yīng)少于米。、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中，中景又是“常用中的常用”。所以，處理中景鏡頭時(shí)，要使人物和鏡頭調(diào)度富于變化，同時(shí)還要使構(gòu)圖新穎完美。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵。全全 景景中中 景景近近 景景8四、特 寫(xiě)指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)

6、象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。特寫(xiě)是電影元素中的一種特殊元素，它多用來(lái)表現(xiàn)人的頭部，和被攝主體的細(xì)部。特寫(xiě)元素在電影中的作用：1、特寫(xiě)是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。2、特寫(xiě)能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過(guò)細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。巴拉茲講：“我們能在電影孤立的特寫(xiě)里，通過(guò)面部肌肉的細(xì)微活動(dòng)，看到即使是目光最敏銳的談話對(duì)方也難以洞察的心靈最深處的東西。”讓愛(ài)浦斯坦在你好，電影一文中講：“特寫(xiě)鏡頭通過(guò)近在咫尺的印象增加戲劇性。心

7、中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出雙臂，我就會(huì)碰到你，感到不安。我悉數(shù)著根根痛苦的睫毛。我簡(jiǎn)直可以感到你的淚水的滋味。從來(lái)沒(méi)有任何一個(gè)人的臉這樣貼近我的臉”3、特寫(xiě)能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。巴拉茲講：“一個(gè)蟻堆從遠(yuǎn)處看來(lái)仿佛是靜止的，但是走近一看，這里卻是一片忙碌的活動(dòng)。如果我們能夠很仔細(xì)地通過(guò)特寫(xiě)來(lái)觀察灰暗、沉悶的日常生活中的種種細(xì)微的戲劇性現(xiàn)象，我們便不難發(fā)現(xiàn)其中是有著許多非常動(dòng)人的事情的?！卑屠澲v：“我們對(duì)生活面貌認(rèn)識(shí)模糊不清，這主要是因?yàn)槲覀兊母杏X(jué)遲鈍、眼光短淺和觀察不深。我們只是滑行在生活的表層。攝影機(jī)已經(jīng)為我們揭示出作為一切重大事件

8、產(chǎn)生根源的各個(gè)重要問(wèn)題的內(nèi)核：因?yàn)樽钪卮蟮氖录徊贿^(guò)是各個(gè)微小因素運(yùn)動(dòng)的最后結(jié)合。一連串的特寫(xiě)可以使我們看到一個(gè)整體變成各個(gè)個(gè)體的那一剎那間。特寫(xiě)鏡頭不僅擴(kuò)大了而且加深了我們對(duì)生活的觀察?！?、特寫(xiě)與“好萊塢的介紹方式”特寫(xiě)其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，放大、夸張給我們看。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒(méi)有放大和夸張了。特寫(xiě)如同音樂(lè)中的高音，音樂(lè)中不可能都是高音。其弊病是：、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。所以，特寫(xiě)鏡頭不能濫用。9特 寫(xiě)特 寫(xiě)大特寫(xiě)大特寫(xiě)空境頭空

9、境頭10五、景別元素的簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)我認(rèn)為：在一部影視作品中，表面上看，就象我們前面所講述的那樣：景別決定了被攝主體在畫(huà)格中所占比例的大小，所以，不同的景別可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，換句話說(shuō)景別是電影影像語(yǔ)言中的一種重要的表述語(yǔ)言。但是，如果我們作更進(jìn)一步地分析，我們“透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)”，那么，我們還應(yīng)該對(duì)景別建立以下認(rèn)識(shí)：、景別的主觀性：在電影的諸多視聽(tīng)元素中“沒(méi)有比景別再主觀的東西了”。這其實(shí)是說(shuō)：景別集中地體現(xiàn)了創(chuàng)作者與欣賞者之間的關(guān)系，換句話說(shuō)就是創(chuàng)作者想讓他的觀眾在觀看他的作品的時(shí)候，到底要充當(dāng)一個(gè)什么樣的角色。形象一點(diǎn)說(shuō)，創(chuàng)作者是在“叫你看什么！”，還是在“隨你看什么?！币话銇?lái)說(shuō)，較小的景別

10、，由于被攝主體在畫(huà)格中占有較大的比例，或者說(shuō)在畫(huà)格中被強(qiáng)調(diào)、被夸張、被放大處理，所以，它往往是創(chuàng)作者帶有較強(qiáng)指令性地在“叫”欣賞者來(lái)觀看被攝對(duì)象，即所謂的“叫你看什么！”或者說(shuō)是“你們看看呀，這是一張多么滄桑的臉呀！這是一只多么動(dòng)人的手呀！你們看看，一顆多么晶瑩的淚珠現(xiàn)在流出了這雙美麗的眼睛呀！” 、景別決定影片的風(fēng)格：與第一點(diǎn)相關(guān)聯(lián)，在一部電影中，它的景別元素的運(yùn)用，直接決定了這部影片的風(fēng)格特征。如戲劇性因素較強(qiáng)的影片，（不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片），它們必然要運(yùn)用或者說(shuō)是依賴近景、特寫(xiě)等較小的景別，來(lái)突出其戲劇化特征，來(lái)把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求

11、生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來(lái)減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。11u鏡頭拍攝切換時(shí)，切忌“三同鏡頭”1、上下同景別畫(huà)面大小2、同背景畫(huà)面3、同角度人物和內(nèi)容u一場(chǎng)戲中必須設(shè)計(jì)和具備的鏡頭 1、表現(xiàn)環(huán)境渲染氣氛的鏡頭，交代時(shí)代背景、地點(diǎn)、季節(jié)的鏡頭，迅速把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情境 2、交代人物的鏡頭。 3、交代情節(jié)、講述故事的鏡頭。 4、關(guān)系鏡頭。 5、刻畫(huà)人物情緒和內(nèi)心的鏡頭。 6、表現(xiàn)重要細(xì)節(jié)的鏡頭 7、導(dǎo)演特殊處理的鏡頭u“三鏡頭”法則 1、代表上帝萬(wàn)能視角，即客觀視角。 2、半主觀鏡頭 3、主觀鏡頭。代表劇

12、中人物的主觀視線。 u電影的軸線和離軸鏡頭。 12電 影 影 像 的 運(yùn) 動(dòng)一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。電影的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況：、被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)：、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：、綜合運(yùn)動(dòng)：13二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式1、推鏡頭（推）：快推、慢推、猛推兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距。兩種方法的區(qū)別：、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。推鏡頭的作用：、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。、突出一個(gè)重要的戲劇元素。、內(nèi)心表現(xiàn)。我認(rèn)為推鏡頭的作用主要如下：、

13、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對(duì)象中突出出來(lái)；、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）法國(guó)中尉的女人、海邊相遇。14 推鏡頭（快推） 推鏡頭（慢推） 推鏡頭（猛推推）152、拉鏡頭（拉）：慢拉、快拉、猛拉兩種情況：A、 攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)； B、 采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。兩種方法的區(qū)別：、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。、 變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。拉鏡頭的作用：、作

14、為結(jié)論；、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；、 道德思想上的突破；、 孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。我認(rèn)為拉鏡頭的作用主要如下：、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；、結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。16 拉鏡頭（慢拉） 拉鏡頭（快拉） 拉鏡頭（猛拉）173、搖鏡頭（搖）：在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。馬爾丹把“搖鏡頭”分為三類：、純描述性搖鏡頭；、表現(xiàn)性搖鏡頭：以某種技巧攝影為基礎(chǔ)，表現(xiàn)一種人的印象或思想，如雁南飛中樹(shù)的搖鏡頭。、戲劇性搖鏡頭。我認(rèn)為搖鏡頭的作用主要是：、介紹環(huán)境。、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。、代表劇中人物的主觀視線。、表現(xiàn)劇中

15、人物的內(nèi)心感受。18搖鏡頭（上下）搖鏡頭（左右）搖鏡頭（旋轉(zhuǎn)）194、移動(dòng)鏡頭（移）：攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。移鏡頭（水平）移鏡頭（垂直）205、跟鏡頭（跟）：攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)?！案迸c“移”的區(qū)別：、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；、被攝主體在畫(huà)面構(gòu)圖中的位置基本不變；、畫(huà)面構(gòu)圖的景別不變。跟鏡頭216、靜止鏡頭要樹(shù)立大的運(yùn)動(dòng)觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動(dòng)的一種。如鳥(niǎo)人的靜止鏡頭。如悲情城市的靜止景深鏡頭。最后需要說(shuō)明的是：在一部影

16、片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運(yùn)用的。不應(yīng)該把它們嚴(yán)格分開(kāi)。靜止鏡頭22仰鏡頭俯鏡頭俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場(chǎng)合的整體面貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴(yán)的意味。23懸鏡頭甩鏡頭甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場(chǎng)景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。24空鏡頭綜合鏡頭空鏡頭：景物鏡頭，指沒(méi)有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動(dòng)物）的純景物鏡頭。切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。25切鏡頭綜合鏡頭轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。綜：指綜合拍攝，又稱綜合

17、鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)行拍攝。26長(zhǎng)鏡頭反打鏡頭指長(zhǎng)鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫(huà)面。反打鏡頭：指攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍男，再?gòu)牧硪贿吪呐ń啊⑻貙?xiě)、半身均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。27變焦拍攝鏡頭主觀拍攝攝像機(jī)不動(dòng)，通過(guò)鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見(jiàn)，或使近景從清晰到虛化。主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺(jué)的鏡頭，常有可視化的心理描寫(xiě)的作用。 28三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)

18、的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。自然界萬(wàn)物，特別是人，主要是以動(dòng)的形式存在的。所以，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使電影更接近生活中的自然形態(tài)。3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的一種重要手段。有些商業(yè)片的片種就是建立在運(yùn)動(dòng)元素的基礎(chǔ)之上的，如武打片、警匪片、追逐片等等。4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。29三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。自然界萬(wàn)物，特

19、別是人，主要是以動(dòng)的形式存在的。所以，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使電影更接近生活中的自然形態(tài)。3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的一種重要手段。有些商業(yè)片的片種就是建立在運(yùn)動(dòng)元素的基礎(chǔ)之上的，如武打片、警匪片、追逐片等等。4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。30構(gòu) 圖構(gòu)圖-其實(shí)就是畫(huà)格的構(gòu)圖處理好一部影片中的“構(gòu)圖”元素，起碼應(yīng)考慮以下三點(diǎn)：美學(xué)原則；主題服務(wù)原則；變化原則。其中，“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就單個(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖而言。而“變化原則”則是就整個(gè)一部影片的構(gòu)圖而言。31一、美學(xué)原則電影是一門(mén)

20、藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要“藝術(shù)”。換句話說(shuō)，就是要具有視覺(jué)上的美感，使人看起來(lái)舒服，看起來(lái)好看。主體與陪體：一個(gè)畫(huà)格中所表現(xiàn)的人或者物，無(wú)論多少，它們都可以分為兩大類：主體和陪體。如何區(qū)分主體和陪體： 、主體、陪體不能理解為甲在畫(huà)格中大，乙在畫(huà)格中小，甲就是主體，乙就是陪體。、主體、陪體不能理解為甲在畫(huà)格中居前景，乙在畫(huà)格中居后景，甲就是主體，乙就是陪體。、主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋?huà)格中所起的作用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體。32從創(chuàng)作角度講，一個(gè)畫(huà)格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：、主體不要居中 美術(shù)、繪畫(huà)中有“黃金分割原則”，這是畫(huà)家在長(zhǎng)期的審美實(shí)踐中總結(jié)出的一條重要的審 美經(jīng)驗(yàn)?！包S金分割原則”即： 近似值： ； ； 、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫(huà)面。、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫(huà)面。如在低調(diào)的場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是暗色調(diào)，三分之一應(yīng)該是亮色調(diào)；在高調(diào)場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是亮 色調(diào)，三分之一 應(yīng)該是暗色