混音唱法范文

1、第一篇混音唱法:認真閱讀，包你學會真假聲混音唱法！民族新唱法主要是在繼承我國民族傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上，借鑒了美聲唱法的特點，經(jīng)過不斷的實踐，不斷的總結(jié)出來的一種完美的唱法。在民族唱法當中，真假聲結(jié)合的問題是很多女高音在學習和演唱過程中經(jīng)常遇到的一個難題。如果真假聲能夠很好地結(jié)合，演唱時的聲音會上下統(tǒng)一，音色圓潤，音域不僅寬，而且應(yīng)用自如。所以，解決真假聲的結(jié)合是民族唱法中女高音演唱的一個比較關(guān)鍵的問題。民族唱法的特點是，聲音聽起來很甜美，吐字清晰，氣息講究，音調(diào)多高亢?？谇坏闹c比較靠前，口腔噴彈力大；以口腔共鳴為主也摻入頭腔共鳴；咬字發(fā)音的因素轉(zhuǎn)換較慢,棱角較大，聲音走向橫豎相當，聲音點而合適

2、，字聲融洽：聲音色調(diào)敏亮，聲音個性強，以味為主，手法轉(zhuǎn)換多樣；音色甜、脆、直、潤、水：氣總運用靈活。女高音混聲唱法是將胸聲區(qū)、頭聲區(qū)兩種聲音狀態(tài)按照一泄的比例混合使用。在女高音歌唱訓練中，要掌握好聲區(qū)的統(tǒng)一、聲音的流暢及寬廣的音域，其中很重要的一個環(huán)節(jié)，就是要掌握好換聲區(qū)唱法。從低音向高音唱，或是從高音向低音唱找到“換聲點”，采用“中東轍”字音練習的辦法來解決換聲區(qū)的統(tǒng)一，避免女聲常見的“真假聲”打架現(xiàn)象。女高音經(jīng)過“換聲點”摻入假聲，達到真假混聲最佳狀態(tài)，從而使高聲區(qū)和中高聲區(qū)形成混合聲區(qū)的完美統(tǒng)一。01真聲、假聲和混合聲真聲，在音域內(nèi)的每個音上糅進不同比例的假聲，即真聲多假聲少的混聲。這種

3、混聲真聲色彩很濃，但又不乏假聲的位置和感覺。聽起來比較剛亮、結(jié)實，有穿透力、演唱質(zhì)樸，語音也顯得親切自然。我國的民族歌唱大多數(shù)采用的是這種發(fā)聲方法，如比較早期的洪湖赤衛(wèi)隊小二黑結(jié)婚白毛女等作品，都屬于這種真混的發(fā)聲方法。這里所說的真聲是指打開喉嚨、聲音位置較高、有深呼吸的有力支持，又具有一立胸腔共鳴泛音的歌唱的真聲，而不是指那種音質(zhì)疏散、浮泛、沒有焦點、干澀，提起喉頭喊叫般的白聲。假聲，在音域內(nèi)的每個音上糅入不同比例的真聲，即假聲多真聲少的混聲。這種混聲假聲比例稍多一些，但一立是糅有真聲、跟真聲混合的，聽起來更圓潤、通暢。但低音區(qū)很容易虛、暗，缺乏色彩。真假聲混合，即真聲假聲各一半。這種混聲聽

4、起來柔和、圓潤而且亮度適中。它圓里透亮、能高能低、比較靈活，即所謂剛中有柔、柔里透剛，既有真聲的色彩，又有假聲的圓潤,聲區(qū)和音色都統(tǒng)一，沒有明顯區(qū)別，音色特別好聽，咬中國字比較容易咬清楚。用這種混聲演唱的歌唱者，嗓音的可塑性比較強，既能演唱現(xiàn)代歌曲、歐洲的歌劇詠嘆調(diào)，又可以演唱具有濃郁民族風格特色的歌曲，甚至一些戲曲選段。假聲有別于真聲的一點是，假聲存在幾種類型，大致分為傳統(tǒng)型假聲、借鑒型假聲和混聲型假聲。傳統(tǒng)型假聲，相對美聲唱法的假聲來說，聲音比較尖，不夠豐滿，同時缺少“豎立”的感覺。因為發(fā)聲時喉頭所處位苣偏高，喉嚨打開比較小，從傳統(tǒng)唱法旦角的假聲演唱中繼承而來。借鑒型假聲從美聲唱法的抒情和

5、花腔女高音中借鑒獲得。這種假聲較空、暗而且靠后，如果借鑒不合適，容易出現(xiàn)低、中、高各聲區(qū)的音色不統(tǒng)一?；旌闲图俾?，借助于咽壁的力量，使真聲獲得較高的聲音位置，有假聲混入真聲的感覺。這種聲音結(jié)實、穿透力強，既像真聲又像假聲，有些接近于對半混的混聲。02K?假聲混合科學的訓練方法尋找假聲的發(fā)音練唱方法如下（1）找到真聲的發(fā)聲感覺。所謂真聲，就是說話時用的“大本嗓兒”。男、女各聲部，在歌唱音域的低音區(qū)發(fā)聲，只要想到用說話的大本嗓兒”唱，就很容易地找到真聲的發(fā)聲感覺。（2）找到假聲的發(fā)聲感覺。純假聲，是一種聲門漏氣“吹”出來的虛假聲音，這種聲音對于歌唱發(fā)聲來說，是不能用的，因此是亳無意義的。但是，歌唱

6、者通過假聲的發(fā)聲練習，可以明顯地體會到有真聲換到假聲的換聲”過程和感覺。它是學習換聲區(qū)”唱法的啟蒙課。對于從來沒有唱過假聲的人來說，這一課既新鮮又陌生。應(yīng)該在發(fā)聲練習時找到唱假聲的感覺，沒有假聲就沒有“混聲”。尋找假聲發(fā)音練習要領(lǐng)1）喉嚨放松，深呼吸支持。2）聲門略為松開，用“吸氣”發(fā)聲的感覺輕輕吹開聲門，產(chǎn)生一種虛假帶聲的假聲。3低音唱真聲，記住聲帶閉合感覺；高音唱假聲，記住聲門被吹開的感覺。從低音到高音在嗓子上變勁兒的感覺，就是換聲的感覺。4）用各種母音練唱。男聲唱u,女生唱i,最容易找到假聲的感覺。（3）尋找混聲的發(fā)聲感覺練習要領(lǐng)1 ）符干朝下的音符唱真聲；符干朝上的音符唱假聲。2 ）真

7、、假聲轉(zhuǎn)換是聲音不能斷開，要唱的聲音連貫、音量均衡。3 ）音高上升時，用“吸著唱”的感覺逐漸打開喉嚨，唱假聲時改“漏氣”為“吸氣”，想象著氣息向后向下“倒灌”、下沉”。4 ）以MP（中弱）的音量和“半聲”的感覺（半聲半假的聲音）練唱。5 ）找到真、假“混聲”之后，就可以進行同音漸強、減弱的力度變化練習。單音“混聲”漸強練習要領(lǐng)1 )這是一條“以假帶真”、以氣帶聲”的混聲”練習。它的發(fā)生特點是起音的音頭要用唱“假聲”的感覺往虛里唱，并以輕微嘆氣的感覺從胸口發(fā)聲位卷向下“垂直嘆氣”。2 )由弱漸強時，咽腔里以“吸氣”的感覺松弛地擴張，音色向咽壁集中，于是唱到強音時，咽腔則充滿了共鳴的音響。3 )聲

8、音由弱漸強時，向下垂直嘆氣”的呼氣量漸漸增多。共鳴的共鳴音響便越來越豐滿。聲音變得結(jié)實而又明亮。4 )音高接近高音區(qū)，鼻咽腔擴張，用“攏住”或“吸住”小共鳴點的心理指導，讓共鳴音色往濂腔里集中，同時，“打開喉嚨”從胸口往下找到氣息“下插”或“嘆息”的感覺，使整個腔體通氣。沈先生特別強調(diào)，到了高音區(qū)唱的感覺是氣大，嗓子眼兒小”。5 )“半聲半假”的“混聲”練習，要體驗和尋找兩種相反的勁兒整個腔體(特別是共鳴腔體)是向四周吸氣”膨脹擴張的勁兒，腔體虛張”：同時感到在咽腔里的共鳴點，是向里集中、收縮的勁兒，這種同時產(chǎn)生“腔體打開、共鳴點集中”的發(fā)生感覺，為輕松地演唱和獲得美好共鳴音色提供了最佳的歌唱

9、發(fā)聲技術(shù)方案。練到這種程度，歌唱者會心悅誠服地說“啊，太美妙了，敢情唱高音就用一點勁兒。”說的具體一點，就是小共鳴點上有那么輕微的、集中地一點勁兒。這正是歌唱發(fā)聲時“真、假混聲”集中用力地體驗。6 )在練習“真、假混聲”與換聲”時，要隨時注意保持中聲區(qū)的“四個穩(wěn)泄狀態(tài)”，無論如何換聲，聲帶上卻沒有任何變化?！百N著咽壁吸著唱”，“聲音落在胸口上”，是“混聲”與“換聲”最重要的感覺。教師在教學當中應(yīng)該根據(jù)不同的學生，選擇不同的訓練方法和手段來做調(diào)整，以便挖掘出學生的優(yōu)點，使每個人都能充分發(fā)揮自己的特長，揚長避短。當然，不管每個人的基礎(chǔ)和條件多么不同，但有一點是共同的，即都必須經(jīng)過嚴格而又科學的訓練

10、，才能使嗓音運用自如，才能自如地唱出真聲、假聲、真混、假混和對半混等多種類型的聲音。好的歌唱者一定是可以根據(jù)所唱的作品來選擇合適的唱法的。任何唱法都不是靜止不變的，它同一切事物一樣，在演變、發(fā)展。對唱法的研究也不例外。長按玩游戲，獲得【鋼伴APP】微信大紅包。第二篇混音唱法:什么是混聲唱法？歌唱分享快樂，歌聲傳承藝術(shù)！混聲唱法什么是混聲唱法？混聲是指歌唱時，頭腔共鳴和胸腔共鳴的混合運用。單有頭聲共鳴則聲音明亮有余而渾厚不足：單有胸腔共鳴則聲音渾厚而不明亮。只有把兩種共鳴混合起來應(yīng)用，聲音才會均勻、明亮、甜美、通暢混聲唱法就是要避免發(fā)低音時用真聲（指胸聲），發(fā)高音時用假聲（指頭聲）這種把真聲和假

11、聲截然分開的做法，從發(fā)聲生理機能的角度是指喉頭的位置和淹腔打開后的長短、寬窄和收縮的比例調(diào)節(jié)到恰到好處的意思。從聲音訓練的角度是指發(fā)任何一個音（高音或低音）都是混聲的效果。絕不允許低音單純用真聲，而高音單純用假聲這種上下兩截，音色不統(tǒng)一的唱法?；炻暤膬?yōu)點運用混聲練習唱歌能解決兩個非常重要的問題能使聲區(qū)統(tǒng)一，聲音均勻、流暢優(yōu)美。由于運用混聲歌唱時所有的聲部都是按比例以真聲為基礎(chǔ)的真假混聲，所以從低到高三個聲區(qū)音色統(tǒng)一，在換聲區(qū)不會出現(xiàn)破音。在高聲區(qū)關(guān)閉時，不會產(chǎn)生聲音向后倒、出不來、或用不上勁的毛病。如果混聲用得不得法，男高音到#F2時，會突然產(chǎn)生破音或聲音靠后、出不來的現(xiàn)象。女聲一般在中低聲區(qū)

12、向中高聲區(qū)過渡時都有換聲現(xiàn)象，搞不好就會出現(xiàn)聲音空洞和破音。原因是女聲的真聲位宜太低，混進頭腔不夠。假如在唱最低音時預先混進一泄量的頭腔共鳴，就會使低中音和高音自然銜接，很容易過渡到高聲區(qū)。使聲音具有威力一即穿透力。混聲中含有一泄量的真聲色彩，會使聲音的穿透力加強，威力加大，容易得到呼吸支持，從而產(chǎn)生一種特殊的動人的音色。這種音色是混聲造成的，但只有共鳴的混合恰到好處的時候，才能產(chǎn)生這種音色。女聲中的真聲色彩（成份），最容易使喉頭向下?lián)鯕獾南聣毫υ鰪?，打開咽喉，使咽腔拉長、緊縮，從而使聲帶閉合更加良好，阻氣能力增強，很容易獲得聲音的極大的穿透力。如果在女高音的高音區(qū)也能做到以假聲為主，混入適當

13、的真聲，則她們的高聲區(qū)立即就可以得到呼吸支持了，力度雖然不大，但聲音是瞭亮的，有穿透力的。怎樣得到混聲？如果我們把唱假聲時喉頭自然向上移動改為自動地（不是強制地、硬壓地）向下移動，并且能夠和真聲區(qū)的喉頭位卷接起來，使喉頭在一個適當?shù)奈恢蒙媳３植粍樱茨馨l(fā)出我們所需要的混聲。所謂適當?shù)奈恢?，就是喉頭與整個咽腔共鳴管道的比例正適合于唱出高音的混聲，也適合于唱出低音的混聲。要得到混聲要有兩個動作一是把咽腔拉長，二是把咽腔繃緊。只拉長咽腔則聲音靠后，只繃緊則聲音發(fā)白。有些人唱低音時喉頭向下用真聲，唱高音時喉頭向上用假聲，因此出現(xiàn)了不同音色的兩截聲音一一低音處很結(jié)實，高音區(qū)則虛飄無力。還有的人聲音有三截

14、低音用真聲，中聲區(qū)想用混聲，可是混不好，喉頭擠卡，帶有生硬刺耳的亮音和空虛的漏氣聲。到了高音，突然變成蒼白無力的假聲，這是喉頭不能自如地下移而向下硬壓的結(jié)果。有的人喉頭長得偏低，這種人唱高音時雖然喉頭不向上移動，但如果不會混假聲，高音仍上不去。一般男、女低音多半都會發(fā)生類似情況。從訓練的角度來講，女聲的困難在于解決真、假（胸聲區(qū)和中聲區(qū)）兩個聲區(qū)換聲區(qū)的混聲問題：男高音的困難在于解決中聲區(qū)過渡到頭聲區(qū)（真聲區(qū)過渡到假聲區(qū)）時不發(fā)生換聲出現(xiàn)的破音問題。一般情況下女聲要注意胸聲練習，男聲要注意練習頭聲。男高音一般是從小字二組的bE2、E2、F2、#F2加0、加U混入假聲，做關(guān)閉動作，使聲音進入頭腔

15、。這種混進假聲的全過程就是以真聲為基礎(chǔ)、真假并用的混聲唱法。第三篇混音唱法:在唱歌中低音唱法也很重要！唱低音技巧的五個有效方法！圖蘭朵聲樂中心告訴您高低音是很多喜歡唱歌的人會碰到的問題，而相對于高音來說，很多人可能沒有那么關(guān)注低音部分，而現(xiàn)在大部分的流行曲目也沒有很低的音，或者有低音的部分人們也都把音調(diào)提高了，所以自然也就不被人注意。但其實低音如果能夠唱好，會讓整首歌曲的感情更加充沛，更加打動人心。特別是一些傷感類的曲目。因此低音的唱法技巧同樣也像高音的唱歌技巧那樣重要！下面講解五點在通俗唱法中低音的唱法技巧！加強氣息練習首先，唱低音的重點是歌唱聲音的響度。很多人碰到低音就發(fā)不出聲音，低音唱不

16、響。這個時候要加大呼吸的力度，就是要增強氣息的練習，用氣帶動嗓子的喪動，發(fā)出聲音，這樣的聲音會更有磁性。關(guān)于氣息不足的解決辦法，多加練習就一泄能解決！學會打開喉嚨其次，要打開喉嚨。不少人都有唱歌時嗓子像是縮在一起一樣，這樣既會影響到聲音，同時也容易造成嗓子疲勞，疼痛。打開喉嚨就是喉嚨沿咽腔管壁的圓周向外擴大，其要領(lǐng)是放松喉嚨，咽腔有意識地向周圍張開即可。打開喉嚨要慢慢的練習，切忌心浮氣躁，可能你每天能打開0.01毫米，不那么明顯，但是日積月累就會去的很大的進步。學唱歌本身就不是一件立竿見影的事情。掌握換聲點低音換聲點可能不如高音那么明顯，但不代表沒有，有人可能認為低音直接唱出來就好了，也沒有什么起伏，這種想法是錯誤的。低音去也是一首歌曲重要的一部分，可以充分的表達感情，而且低音的換聲點可能更難把握和演繹。唱高音時的換聲點（第二換聲點以上）狀況是縮小咽腔管徑，唱低音區(qū)的換聲點（第一換聲點）狀況則是擴大咽腔管徑。啊”音練習法開喉嚨歌唱時會突出喉管和咽壁的振動發(fā)聲，這樣會增加聲音的回聲效果，聽起來使人感覺聲音好像是從喉嚨深處發(fā)出來的，因而聲音會顯得格外雄壯。英要領(lǐng)就是像打哈