快速錄音基礎(chǔ)知識(shí)入門

1、快速錄音基礎(chǔ)知識(shí)入門錄首基礎(chǔ)/多軌錄首多軌錄音指多種樂器或人聲的互相疊加”，多軌錄音好比將16個(gè)盒帶錄音機(jī)的 磁帶并列在一起。就成為16軌磁帶（實(shí)際32軌，因?yàn)楹惺酱艓橇Ⅲw聲，有 兩個(gè)軌），從而具備了每軌錄制不同樂器的潛力。什么是疊加？假如您為一個(gè)鼓手、一個(gè)貝司和一個(gè)伴奏吉他手彈奏的曲子錄音， 用一臺(tái)多軌錄 音機(jī)將每種樂器錄在各自軌上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放 時(shí)，聽起來仍好象幾個(gè)樂手在一起演奏一般。 如果您要在歌曲中加入一個(gè)主音吉 他，既然每個(gè)樂器都錄在各自音頻上，就要先播放前三個(gè)軌，使吉他手在第四軌 上錄制主音吉他時(shí)，能與其它樂器合拍”。這個(gè)過程就叫疊加。傳統(tǒng)錄音方式錄

2、音師要先錄制 節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個(gè)將被替換 的主音人聲，所有都錄在一起。下一步，錄音師開始做疊加，加入其它節(jié)奏，主 聲部，背景人聲，所有其它樂器，最后錄制主音人聲。而現(xiàn)代錄音方式通常是一 次制作一個(gè)軌，按排序的樂器、鼓的循環(huán)，或者人聲開始錄音。關(guān)鍵點(diǎn)是最終你的樂器必須被同時(shí)錄制在一起。 一旦完成后，混音過程才能開始。錄音基礎(chǔ)/多軌縮混判411，日縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個(gè)軌道 （立體聲）上或一個(gè)軌（單聲）上 這樣就可以在傳統(tǒng)的播放系統(tǒng)如卡帶或 CD播放機(jī)上今昔播放了。隔mlQTIrng而T Cnl f 向 Pm* 1Mt0*，«10O 32H S

3、tew 2SU HB 1 寫藥MKe在合并許多通道到兩個(gè)通道時(shí)，調(diào)音臺(tái)還處理其它一些重要工作，如:-調(diào)節(jié)樂器的頻率內(nèi)容，一般稱為 EQ-給樂器增加效果，如混響，回聲或合唱。這些處理過程將在后文的詳細(xì)介紹中解釋現(xiàn)主流方式傳統(tǒng)方法，多軌錄音機(jī)連在多通道的調(diào)音臺(tái)上， 這樣每一個(gè)軌在調(diào)音面板上都可 以被單獨(dú)進(jìn)行處理了。換句話說，多軌錄音機(jī)的每一個(gè)輸出都連接到調(diào)音臺(tái)的每 一個(gè)輸入通道上，從那里再進(jìn)行合并，成為單一的立體聲輸出。這個(gè)立體聲的輸 出可以連接到母帶處理機(jī)上錄制立體聲信號(hào)。-調(diào)節(jié)每軌的音量，保證不會(huì)有單獨(dú)的樂器音量太過于大或者小。jnrg多軌錄音機(jī)，多通道調(diào)調(diào)音臺(tái)，均衡和效果器上的所有功能都可以

4、集中在一個(gè)裝 置上。而且還可以用光盤刻錄機(jī)、 數(shù)碼錄音機(jī)或硬盤作為母帶處理機(jī)。 當(dāng)然重要 的是您的曲子中的所有的樂器都被錄音、 加工、縮混最后成為一種媒介而被大眾 聽到。話筒的鏈接將信號(hào)送到調(diào)音臺(tái)在將其錄入多軌錄音機(jī)， 總體來說方法有兩種。第一種方法很 簡單：直接線路輸入。直接線路輸入與接線有關(guān)。從電子樂器輸出端子到調(diào)音臺(tái) 輸入端，通常用普通吉他型號(hào)1/4'電纜。這是輸入鍵盤、鼓機(jī)、音源、吉他或貝 司音箱（從音箱后面直接輸出或線路輸出） 的信號(hào)的常用方法。如果您的調(diào)音臺(tái) 沒有1/4'線路輸入口，您可以使用接線盒將這些線路輸出轉(zhuǎn)接到調(diào)音臺(tái)的話筒輸 入口。信號(hào)送入調(diào)音臺(tái)的第二種方法

5、是將話筒直接與調(diào)音臺(tái)的話筒輸入端連接。話筒的主要用途是錄入人聲、所有傳統(tǒng)樂器聲音，如傳統(tǒng)鋼琴或吉他，也常錄入吉他音 箱和貝司音箱的聲音。錄入不同樂器應(yīng)使用什么類型的話筒， 也許是錄音工程師 面臨的最嚴(yán)峻的難點(diǎn)。不同的話筒發(fā)聲有所不同。怎么樣匹配，怎樣放置，放置 的角度以及離樂器的距離，這些都是很重要的因素。搞清楚話筒之間的基本區(qū)別 還是很有必要的。話筒前置放大和幻象電源前置放大器是許多調(diào)音臺(tái)的輸入部分所帶的一種放大器類型，也是一種獨(dú)立性處置器材。前置放大的作用是將話筒電平信號(hào)增益到線性電平信號(hào)。大多數(shù)調(diào)音臺(tái)使用這種信號(hào)。前置放大有助于控制信號(hào)電平，還能對(duì)可能引起信號(hào)路徑噪音的 外界干擾起一定的

6、隔離作用。前置放大器通常有一個(gè)輸出口或前置放大微調(diào)鈕， 用于調(diào)整輸出電平。如果前置放大器輸出過高，可以加入失真、噪音，還可以為 聲音潤色。當(dāng)錄音鏈中的所有設(shè)備都設(shè)置為最恰當(dāng)?shù)碾娖剑?而信號(hào)電平仍然過低 時(shí)，應(yīng)該使用前置放大器。而且，多數(shù)電容話筒都內(nèi)置前置放大器， 需要電源進(jìn)行正常運(yùn)作。這種電源叫作 幻象電源。通常由內(nèi)部電池或調(diào)音臺(tái)供電。 調(diào)音臺(tái)通過音頻線傳送電壓（通常為+48伏直流）進(jìn)行供電。在多數(shù)話筒前置放大器中和調(diào)音臺(tái)輸入部分都有個(gè) ON/OFF開關(guān)，用于確定是否傳送幻象電源，并供給電容話筒所需要的電壓，以 提供足夠強(qiáng)的信號(hào)?；驹捦布夹g(shù)對(duì)于話筒技術(shù)，關(guān)鍵要明白做任何事情在方法上沒有明確的

7、正確和錯(cuò)誤之分。擴(kuò)音技術(shù)，如話筒部分，帶有很強(qiáng)的主觀性，而個(gè)人技術(shù)也是長期積累的過程。而 且，擴(kuò)音技術(shù)隨音樂風(fēng)格的不同以及發(fā)展和變化的趨向而變化。因此，本文只介紹一些基本知識(shí)和建議，可以作為個(gè)人實(shí)踐的一些提示。話筒技術(shù)大致可以分為四類：近距離拾音，遠(yuǎn)距離拾音、重點(diǎn)拾音以及環(huán)境拾音。1近距離拾音近距離拾音是錄音室中最常用的拾音類型。 近距離拾音是將話筒放置在離聲音源 很近的地方，一般在2.5-60厘米遠(yuǎn)。近拾音可以使要錄制的聲音源相對(duì)避免外 界噪音（泄露），如其它樂器聲等。近拾音還能提供緊貼的面前”的聲音。在多樂器樂曲中最常用。一般來說，近拾音使用定向話筒，如心型、超心型或特心型，將話筒略微帶點(diǎn)

8、兒 角度地放在發(fā)聲點(diǎn)附近。例如，吉他音箱的近拾音，是將話筒放在距音箱架約 2.5厘米遠(yuǎn)的位置，使話筒在喇叭邊緣與中心之間，稍想中心傾斜。小號(hào)拾音就 是將話筒放在距喇叭7.6厘米的地方，這是典型的近拾音。但是，每次要一邊在 聲音源周圍移動(dòng)話筒，一邊試聽。以檢測話筒位放置位置。2遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音是將一個(gè)或多個(gè)話筒放在距離聲音源 60-90厘米的位置。遠(yuǎn)距離拾音 常用在一次錄制多種樂器的時(shí)候，如一個(gè)弦樂部分或合唱團(tuán)的合唱等。遠(yuǎn)距離拾 音可以使這幾個(gè)組作為一個(gè)整體錄音，不需要單個(gè)話筒就能達(dá)到全面自然音色的 平衡。遠(yuǎn)距離錄音還可以錄入房間（環(huán)境）的聲音，最好在音響效果好的房間如 錄首室或教堂。需要通

9、過實(shí)際操作找到最佳的話筒位置。 一般來說，用一個(gè)話筒時(shí)，就要將其放 在中間。如放在一組歌手的前邊約1.5米的位置。用兩個(gè)話筒時(shí)，將話筒放在距 離中央相等的位置，相隔約1.2米，然而，在遠(yuǎn)距離拾音時(shí)，要一邊放置一邊試 聽效果，從而找到最佳點(diǎn)。這樣做尤為重要。3重點(diǎn)拾音重點(diǎn)拾音與遠(yuǎn)距離拾音結(jié)合使用。對(duì)于一組樂器的特殊部分進(jìn)行附加拾音。例如, 您可能要在管弦樂中的獨(dú)奏者前面放置一個(gè)話筒。然而，您一定要將話筒放在能拾取獨(dú)奏聲音的足夠近的地方，又不能過近。當(dāng)獨(dú)奏演員停止演奏時(shí)，不會(huì)影響 樂隊(duì)的聲音平衡，通常，重點(diǎn)拾音的話筒放置稍遠(yuǎn)一些。當(dāng)然，還是要通過實(shí)際 操作最后確定放置距離。重點(diǎn)拾音也可以在單個(gè)樂器

10、拾音中使用。 例如，將一個(gè)話筒放在音孔的底部，另 一個(gè)話筒放在音品板上，您可能得到最佳的傳統(tǒng)吉他的聲音效果。 也可以考慮在 撥弦處前面直接放置第三個(gè)話筒，用以混入一點(diǎn)點(diǎn)撥弦噪聲，增加錄音的真實(shí)效 果，尤其在只錄音一種吉他樂器的時(shí)候效果更好。4環(huán)境拾音環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特殊錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除此之外，它與遠(yuǎn)距離拾音類似。在現(xiàn)場錄音中用環(huán)境拾音尤為重要。 因?yàn)檫@幾個(gè)話筒拾取的 環(huán)境效果可使您的聽眾體驗(yàn)現(xiàn)場表演的感覺。環(huán)境拾音通常是放置一對(duì)話筒。用心型或非定向型，將話筒放置在舞臺(tái)前方的兩 側(cè)，靠近音板的位置。總線信號(hào)怎樣輸入調(diào)音臺(tái)或錄音設(shè)備？又怎樣通過調(diào)音臺(tái)到達(dá)最終目的地。 初學(xué)者

11、對(duì) 這個(gè)概念往往搞不清楚。信號(hào)流動(dòng)的重要環(huán)節(jié)是總線的概念。 簡言之，總線就是 信號(hào)流動(dòng)的路徑；從音軌到音軌，從音軌或輸入端到效果處理器等。當(dāng)總線|信號(hào)從一個(gè)地方傳送到另一個(gè)地方時(shí)，信號(hào)正穿過一種布線矩陣。布線 矩陣是加法放大器的又一種叫法；一種在保持各自音量電平和聲象位置的同時(shí)組 合多種信號(hào)的放大器。對(duì)于錄音總線最恰當(dāng)?shù)谋扔?，就好比自來水的控制。水?常從一個(gè)位置進(jìn)入目標(biāo)地，通過幾個(gè)管子進(jìn)入房間的不同位置， 開關(guān)水龍頭，就 能控制水流的路徑。調(diào)音臺(tái)普遍都有立體聲總線”，用來將信號(hào)引導(dǎo)到一處或兩處位置。例如，錄音 總線通常成對(duì)設(shè)置，如：1軌和2軌（或A和B） , 3軌和4軌（或C和D）等。 送到

12、立體聲總線每一邊的信號(hào)量由聲象位置控制。 如果您將信號(hào)設(shè)置在錄音總線 的1軌和2軌，并將聲象信號(hào)都設(shè)在左邊，那么所有信號(hào)將錄入 1軌，而2軌 中未錄入任何信號(hào)。如果將聲象設(shè)在右側(cè)，將得到相反效果。如果將聲象位置設(shè) 在，信號(hào)將均等地錄在1軌和2軌中。可以將立體聲總線想象為一條兩車道的 公路。聲象好比方向盤，能控制走哪個(gè)車道。請(qǐng)看下圖：才音軌一（左）通道1 AB總線'聲象、一-1 音一二（右）1推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得來的。 顧名思義，推子前是指到達(dá)推子前 前的音頻信號(hào)；推子后是指到達(dá)推子后的音頻信號(hào)。當(dāng)音頻不受推子控制的時(shí)候，常用推子前。不必用推子改變電平就可以聽

13、到音頻 信號(hào)的原電平。這種設(shè)置對(duì)錄音總監(jiān)聽輸入電平十分重要。當(dāng)傳送獨(dú)立耳機(jī)混音 而不改變調(diào)音臺(tái)設(shè)置時(shí)，最好使用推子前設(shè)置。在這里使用推子前可以調(diào)高耳機(jī) 中各種樂器的音量，而不影響主調(diào)音。還能用推子前降低主音人聲的推子電平， 同時(shí)保留了主音人聲的混響。請(qǐng)看下圖：推子前 傳送推子后設(shè)置因提供推子控制而被廣泛使用。 推子后可以使您監(jiān)聽輸出電平并控制 每軌各自的電平。在使用推子后效果時(shí)，能控制更多的效果?？梢匀婵刂品祷?特定軌的效果數(shù)和原始音頻信號(hào)的電平。推子后 傳送快速錄音基礎(chǔ)知識(shí)入門連載（二）獲得正確輸入電平優(yōu)質(zhì)的錄音工作的關(guān)鍵，首先是正確的輸入電平。電平過高或過低，會(huì)毀壞一個(gè) 本來很優(yōu)秀的演奏

14、。如果輸入的電平過低，在縮混中提高電平時(shí)，很可能會(huì)造成 混音中夾雜不必要的噪音。另一方面，如果輸入電平過高，常常導(dǎo)致音軌失真。動(dòng)態(tài)范圍當(dāng)錄音時(shí)，可能注意到由于演奏和音樂風(fēng)格的不同，電平的變化很大。例如，在 一首民謠中，鼓手在某一節(jié)中演奏小軍鼓擊邊音，在合唱中又改為重?fù)粜≤姽摹?這種電平的變化叫做動(dòng)態(tài)范圍。動(dòng)態(tài)范圍與音量不同。音量是指在任意時(shí)間的振 幅，動(dòng)態(tài)范圍是振幅的變化量。請(qǐng)看下圖解釋最大電平J+S自由空間標(biāo)稱氣EJ3“電平；-信號(hào)到電平動(dòng)態(tài)范噪音床 * 模擬與數(shù)碼在設(shè)置電平時(shí)，模擬錄音與數(shù)碼錄音之間區(qū)別很大。 用模擬錄音，可以錄制0dB 以上的輸入電平，而不會(huì)失真。有時(shí)錄制 0dB以上的輸

15、入電平有助于使磁帶得 到較熱或較溫暖的信號(hào)。較高電平也能防止磁帶錄音機(jī)中容易出現(xiàn)的噪音（磁帶呸遮聲）0在數(shù)字區(qū)域內(nèi)，輸入電平不能超過 0dB。而且絕對(duì)不能高。事實(shí)上，多數(shù)數(shù)碼錄 音機(jī)在0dB以上不會(huì)有任何顯示。如果輸入電平超過 0dB,錄音中有可能出現(xiàn) 失真。這種失真通常數(shù)字失真”。這對(duì)錄音十分不利。要想在數(shù)碼錄音中得到最 佳效果，錄音輸入電平應(yīng)該在-12至-4dB之間。這樣不僅能使您獲得均等的好的 模擬錄音電平，也會(huì)為錄入軌的縮混留下一些自由空間。數(shù)碼錄音機(jī)不存在模擬 錄音機(jī)上常帶的噪音床的問題。能夠錄制較低電平而不會(huì)加入噪音。 如果沒有把 握，就以較低電平錄音。但錄入過低電平的音軌往往就固

16、定不變了， 要從錄音中 去除噪音是不可能的。前置電平與后置電平為保證能以適當(dāng)?shù)碾娖戒浺?，重要一點(diǎn)就是弄懂調(diào)音臺(tái)上的表的運(yùn)行原理。 在多 數(shù)調(diào)音臺(tái)的表上可以看到兩個(gè)設(shè)置中的其中一個(gè)：前置電平和后置電平。推子前電平的設(shè)置顯示通過推子之前被送往調(diào)音臺(tái)的信號(hào)電平。 這是信號(hào)電平輸 入調(diào)音臺(tái)時(shí)最準(zhǔn)確的顯示。錄音時(shí)，建議將推子改置在0dB ,將表設(shè)為前置電平， 并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。推子后電平設(shè)置顯示通過推子以后的信號(hào)電平。 這是為觀察錄音軌電平而最常做 的設(shè)置。信號(hào)通過推子后，常常到達(dá)混音總線或主輸出端。因此后置電平改置成 為最適合于觀察縮混的設(shè)置。監(jiān)聽效果效果處理是改變、加大或修改音頻信

17、號(hào)的過程。當(dāng)音頻信號(hào)加入效果時(shí)，被稱為 濕音。當(dāng)一個(gè)音頻信號(hào)未使用效果時(shí)，被稱為干音。那么，什么時(shí)候錄制濕音，什么時(shí)候又該錄制干音呢？錄制濕音信號(hào)的長處是您不必再用效果器來制作需要的效果。 該效果是錄音內(nèi)容的一部分，可以將效果處 理器省出來用于另一個(gè)軌或制作其它效果。錄制干音信號(hào)的長處是能保留以后改 變效果的靈活性。如果沒有確定使用哪種效果，就要使用此種辦法。另一個(gè)常用的錄音技巧是將信號(hào)干音錄在一個(gè)軌上。再將信號(hào)濕音錄在另一軌上，這樣，可以制作干音信號(hào)和帶效果信號(hào)的混合提。這在混響和延時(shí)等效果中 特別有用。而且，如果保留了干音軌，將來就可以按需要改變效果。如果有許多 軌，或者如果你的錄音機(jī)上有

18、虛擬軌的話，可以使用此技巧。效果編輯/插入與循環(huán)在音頻錄音中有兩種常用的效果路徑：插入或循環(huán)（也有叫返回的）。當(dāng)插入一 效果時(shí)，即將效果置于源信號(hào)（通常為輸入端或前面錄制的軌）與信號(hào)目標(biāo)（通 常為混音或錄音總線）之間。插入效果將改變?cè)葱盘?hào)的物理特性。一般都是以插 入形式使用效果，包括壓縮、失真、嗡音消除器、話筒模擬器以及吉他放大模擬 器等。請(qǐng)看下圖；效果處理器主輸出當(dāng)以插入形式編輯效果時(shí)，就是將效果處理器用在了您要傳送的源信號(hào)中。這意味著當(dāng)用此方法編輯效果時(shí)，不能將效果處理器用于其它輸入端或軌上。當(dāng)在循環(huán)（或返回）中使用效果時(shí)，要將信號(hào)目標(biāo)與效果處理器之間的源信號(hào)分 開。這樣，就有了獨(dú)立的干音

19、信號(hào)（原始源信號(hào)）和濕音信號(hào)（效果處理器的返 回）。您可以控制干音信號(hào)和效果信號(hào)的混音。使用“l(fā)oo建個(gè)術(shù)語是因?yàn)樵葱盘?hào)通常由調(diào)音臺(tái)的輸入部分傳送到效果處理器，再送回輸入部分，從而形成一個(gè)源信號(hào)的“l(fā)oop”常用于循環(huán)方式的效果有：混響、延時(shí)、合唱和鑲邊。多數(shù)調(diào)音臺(tái)為您提供兩種選擇：信號(hào)到達(dá)推子之前送至效果處理器（推子前）還 是通過推子以后送至效果處理器（推子后）。用推子前，可以在不改變效果傳送 電平的情況下，控制音軌或輸入電平。例如，制作一種聲音環(huán)繞的幻覺，好象聲 音由懸崖墜下，可以使用推子前傳送至混響效果。 這樣，就能用推子降低干音音 量，而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時(shí)，降低干音

20、信號(hào)，所產(chǎn)生的效果猶如聲音來自遠(yuǎn)處。另一方面，用推子后可以控制音軌或輸入電平， 以及從同 一個(gè)推子送出的效果。在大部分效果應(yīng)用中可能會(huì)用到推子后路徑。請(qǐng)看下圖所小:快速錄音基礎(chǔ)知識(shí)入門連載（三）壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對(duì)經(jīng)過壓縮器的各種信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行壓縮。主要用于使響亮的聲音變?nèi)岷?，使柔和聲音變響亮。壓縮器的主要任務(wù)是降低信號(hào) 響亮部分的振幅。此過程就叫增益降低。隨著響亮信號(hào)振幅的降低，用少量放大 來增加低電平信號(hào)。這幾項(xiàng)操作合在一起就使信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍變窄。卜面是壓縮器常用的幾個(gè)參數(shù): 1門限門限控制用于設(shè)置壓縮器開始作用的振幅電平。 輸入電平在門限值以上時(shí)壓縮器 開始作用。2比率

21、比率控制用于決定輸入電平到輸出電平量。例如：4:1的比率即在門限設(shè)置以上每進(jìn)入壓縮器4dB,將有1dB輸出。實(shí)際上，此控制就是表示壓縮器的壓限 量，即增益減量。3起音時(shí)間起音時(shí)間設(shè)置用于控制從輸入信號(hào)到達(dá)門限電平以上到壓縮器開始衰減信號(hào)的 時(shí)間。換言之，即從信號(hào)超過門限到壓縮器開始作用的時(shí)間的時(shí)間量。4釋放時(shí)間釋放時(shí)間用于控制輸入信號(hào)降至門限電平以下后， 壓縮器使信號(hào)保持在門限電平 的時(shí)間。換言之，即信號(hào)降至門限電平以下，壓縮器保持的時(shí)間量。5輸出增益 輸出增益用于調(diào)整已壓縮信號(hào)的輸出電平。 用輸出增益，可以為壓縮器的所有輸 出電平做最佳設(shè)置。均衡器基本知識(shí)EQ簡稱 均衡”，是調(diào)整某個(gè)頻率幅度

22、的過程。汽車立體聲的音量控制是最早的 EQ控制。通?？梢杂靡粋€(gè)EQ增加或截?cái)嘁唤M以上的頻率或頻段。有高、中、 低頻控制的EQ叫做三段均衡。EQ的用途最常見的有：修正EQ,多用于補(bǔ)償聲音品質(zhì)低或錄音質(zhì)量不好的樂器或人聲。例如，在縮混 中，如果認(rèn)為吊繪聲音沉悶，可以用 EQ在吊繪中加入一些高音，使聲音發(fā)出哧 哧響聲。另一個(gè)例子，比如您正在錄一個(gè)人聲，這時(shí)發(fā)現(xiàn)經(jīng)過話筒的聲音有點(diǎn)鼻 音。用截?cái)嘁恍└咧蓄l率的方法，就可獲得歌手溫和的聲音。但此處要注意， EQ不能替代低質(zhì)錄音技術(shù)。當(dāng)您選好適當(dāng)?shù)脑捦膊⒎胖玫轿缓螅齻€(gè)別時(shí)候使 用外，很少需要修正EQ。創(chuàng)作EQ是專為創(chuàng)作而調(diào)整頻率的過程。例如也許你喜歡聲音聽

23、起來猶如收音機(jī) 唱出來的效果。嚴(yán)格限制人聲頻率的波段寬度，就能獲得此效果?；旌希瑢I(yè)工程師能夠通過對(duì)某種樂器設(shè)定一定頻率范圍的方法，使這些范圍不互相重疊地排列在一起，以覆蓋整個(gè)頻譜，從而建起一道聲音之墻。EQ也可用于錄音過程，而且多用于縮混。用 EQ錄制您的音軌時(shí)要謹(jǐn)慎，因?yàn)?以后不能修改。還要記住，加入均衡常常導(dǎo)致噪音的加入。因此，使用時(shí)要慎重（主要用于模擬均衡，不用于數(shù)字式均衡）。EQ的類型從獨(dú)立機(jī)架型EQ到調(diào)音臺(tái)內(nèi)置EQ控制器，形狀大小不同，種類很多。下列是 一些最常見的EQ類型：圖式均衡最常見的均衡類型是圖式均衡。圖式均衡是對(duì)一系列預(yù)選頻率進(jìn)行增益 /截?cái)嗫?制，涉及的頻率范圍很寬。圖

24、式均衡很容易辨認(rèn)，因?yàn)榭刂柒o都是一些互相排列 的推子，本身就提供了全部的均衡曲線的圖式顯示。這些均衡常用于調(diào)整調(diào)音臺(tái) 的總聲音，并因您所在房間的頻率特性不同而有所不同。參數(shù)均衡參數(shù)均衡可供您選擇需要增益或截?cái)嗟奶囟l率。例如，調(diào)音臺(tái)上的EQ部分可能每段有兩個(gè)控制鈕：一個(gè)用于選擇頻率，另一個(gè)用于增加或截?cái)噙x擇的頻率。請(qǐng)注意盡管您常聽到全參數(shù)均衡的名字，但它實(shí)際上就是弧形或半?yún)?shù)均衡，不 是全參數(shù)均衡。全參數(shù)均衡每段有一個(gè)附加的控制鈕：Q值調(diào)整鈕，改鈕用于確 定頻段的寬窄。當(dāng)EQ增加或截?cái)嘁粋€(gè)已選的頻率時(shí)，實(shí)際上會(huì)影響選定頻率周 圍的一組頻率（頻段），搞明白這點(diǎn)是很有意義的。Q值調(diào)整鈕確定頻段寬度

25、。半?yún)?shù)和全參數(shù)均衡通常用于對(duì)特定頻率的調(diào)整，不會(huì)影響總聲音。傾斜均衡調(diào)音臺(tái)中的另一種典型的均衡叫做傾斜均衡。這種均衡只有一個(gè)增益/截?cái)噔o用于控制高或低頻段。增加/截?cái)喔哳l段或低頻段，就是在增加或截?cái)嗄硞€(gè)固定頻 率（一般高頻段為10kHz或12kHz，低頻段為80Hz或100Hz）或所有高于或 低于該頻段的頻率。傾斜均衡用于增加某個(gè)音軌的亮度或底部結(jié)束點(diǎn)快速錄音基礎(chǔ)知識(shí)入門連載（四）并軌將前次錄制的數(shù)據(jù)混到一個(gè)單軌或一對(duì)立體聲軌上。 這是常需要做的工作。這個(gè) 過程叫做并軌。關(guān)鍵要明白，并軌是一個(gè)錄音過程。不是將現(xiàn)場樂器或人聲錄制 在一個(gè)或多軌上，而是將前次錄制的音軌內(nèi)容錄制在其它軌上。工程師做

26、并軌的原因：將幾個(gè)單軌上的音頻組合為較少的軌； 用均衡設(shè)置錄制已 錄過的音軌內(nèi)容；將效果與源軌一起復(fù)制在一個(gè)軌上。并軌有很多好處。例如， 如果您將8個(gè)獨(dú)立的鼓音軌并到一對(duì)立體聲軌上，最后得到一對(duì)立體聲鼓的混 音，聲音與原8個(gè)軌一樣，但僅僅用了兩個(gè)軌。您可以使用原來那 8個(gè)軌錄制 其它樂器。另外，有時(shí)可能需要在歌曲中加入比您的音頻設(shè)備中的效果還要多的 效果。在這種情況下，你可以將一軌或多軌并到已使用效果的其它軌上。源軌內(nèi)容及各自效果都錄進(jìn)去。效果錄入后，效果器就可以用在其它軌上了。并軌時(shí)，一定要在并軌前將電平、均衡、效果等設(shè)置調(diào)整好。各軌一旦被并軌， 源軌被覆蓋，您只能調(diào)整這些軌的混合版。例如，

27、如果您將8個(gè)鼓音軌并到一組 立體聲軌上，就無法將混響只加在大鼓上，而其余鼓上不加。如果您需要并軌， 就可能想用一種能讓您在并軌后仍保留源軌內(nèi)容的錄音機(jī)。您可以有空余軌用于 并軌錄音，同時(shí)又能保留對(duì)源軌的個(gè)別控制。這個(gè)概念通常稱為虛擬軌”，下章我們將詳細(xì)介紹虛擬軌。虛擬軌什么是虛擬軌?過去，大部分專輯的錄制都是在錄音室用昂貴的多軌磁帶錄音機(jī)來完成的。為了保留幾種不同版本的主音或吉他獨(dú)奏，藝術(shù)家通常需要許多軌。有時(shí)他們要在不 同軌上留下幾個(gè)背景人聲用于后期的混音。他們需要大量的音軌的原因是不想扔 掉他們錄制的任何樂段。我們前面提及的并軌，可以騰出空軌來錄制其它內(nèi)容內(nèi) 容。但是為了錄制附加軌，只有覆

28、蓋源聲軌。然而現(xiàn)在，對(duì)我的音軌總不夠用這個(gè)難題有了新的解決辦法，這就是虛擬軌。虛擬軌使您能夠在并軌后仍然能保留源軌，以備將來對(duì)比、編輯或混音用。虛擬軌的工作原理就象電腦里的文件夾一樣，它也是一層層地向上疊落，下面也有幾層。虛擬軌的 工作方式與之相同。每軌都有一個(gè)選擇的虛擬軌。可以聽錄在該軌上的內(nèi)容或在 該軌上錄制新的樂段。在一個(gè)虛擬軌上錄音不會(huì)抹掉在其它虛擬軌上的內(nèi)容。您可以選擇任何虛擬軌來進(jìn)行播放。 實(shí)際上，甚至可以將多個(gè)虛擬軌縮混為一個(gè) 單軌。最適合制作音響較豐富的弦樂聲部或加厚人聲音軌。虛擬軌最適用于新的 靈感的嘗試。下面是在錄音過程中，虛擬軌的幾種用法：用虛擬軌錄制吉他獨(dú)奏錄制吉他獨(dú)奏

29、時(shí)，試著在吉他軌中的不同虛擬軌上錄入獨(dú)奏的不同樂段。 不必刪 除上一個(gè)樂段，也不必刪除其它軌，只是改變虛擬軌以錄制每個(gè)樂段。這種過程 有助于保留錄制中的創(chuàng)作意識(shí)流。其后，您可以決定選用哪個(gè)獨(dú)奏（或獨(dú)奏聲部）C用虛擬軌錄制背景人聲在一個(gè)播放軌之內(nèi)的不同虛擬軌上錄入背景人聲的幾個(gè)樂段。錄音后，將這些虛擬軌暫時(shí)指定到不同的播放軌。使您能同時(shí)聽到所有軌。將一軌開至錄音狀態(tài)， 然后按需要調(diào)整其它各軌的電平， 再將其并到準(zhǔn)備錄音的軌上。由此，在一個(gè)音 軌上為您提供了所有背景人聲樂段的 混合版”?，F(xiàn)在，您可以調(diào)出用新背景人聲 軌播放的源虛擬軌的內(nèi)容。如果您需要調(diào)整原始樂段，不用擔(dān)心，它仍安全地保 存在虛擬軌

30、上。用虛擬軌同時(shí)錄制干聲和處理后的吉他聲試著分離您的吉他信號(hào)，以便將吉他輸出接到一個(gè)輸入端，再將效果處理器的輸 出輸出連接到另一個(gè)輸入端。然后，將吉他聲部錄入兩個(gè)不同的軌。錄音完成后， 將干聲”和濕聲”隨意混合，再并到一個(gè)空的虛擬軌上。這樣，如果將來您想體 驗(yàn)不同的吉他效果，可以調(diào)出 千聲”吉他軌，將新效果加進(jìn)去。音軌管理用出色的音軌錄音設(shè)施錄音，通常將每種樂器或人聲分別錄在單軌上， 以便為各 軌加入不同的均衡、效果、聲像和音量。這種工作大多是在縮混中完成的。目的 是將所有樂器混在一起，制作立體聲母帶錄音，達(dá)到理想的聲音效果。對(duì)于錄音工程師來說，他們沒有完美的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實(shí)有64軌

31、甚至是128軌錄音設(shè)施，但一般在大型專業(yè)錄音中才可以看到。而且費(fèi)用在每小 時(shí)400美圓以上。因此我們多數(shù)日呢使用的錄音系統(tǒng)音軌數(shù)還是有限。但是，這并不意味著我們制作不出具專業(yè)音響水平的豐富的多層式錄音制品， 只是我們 要提前做好計(jì)劃。為各樂器和人聲制作音軌計(jì)劃的過程稱為音軌管理。 如果您不 提前做此工作，就可能出現(xiàn)音軌不夠用或沒有足夠的選擇余地來完成您的曲子。并軌您最有用的工具之一就是 并軌”的過程。并軌實(shí)際上就是錄音過程中的小型縮混 工作。例如，您在單軌上錄入鼓演奏時(shí)，占用了 16軌錄音機(jī)中的8個(gè)軌，您可 以將這8個(gè)軌的內(nèi)容并為一組立體聲軌。由此，又騰出 6個(gè)空軌。但并軌時(shí)您 必須謹(jǐn)慎，因?yàn)?/p>

32、在源軌上覆蓋錄音后，總縮混時(shí)將無法選擇單個(gè)音軌。當(dāng)然，在數(shù)碼錄音機(jī)上并軌比在模擬錄音機(jī)上更好， 因?yàn)閿?shù)字式并軌不會(huì)損失聲 音品質(zhì)。而且，一些數(shù)碼錄音機(jī)便于您錄制新軌而不會(huì)刪除前一次錄入的音軌內(nèi) 容。此概念一般稱為 虛擬軌”。它可為您提供豐富的并軌，而不會(huì)失去對(duì)獨(dú)立軌 的控制。如果你使用模擬錄音系統(tǒng)，就要明白，每次并軌都損失一定的音頻質(zhì)量。 一般來說，對(duì)某一個(gè)軌做二、三次并軌后會(huì)造成噪音過大而失去其使用價(jià)值。疊加音軌另一個(gè)有用的技巧是在某個(gè)特定軌上錄入一種以上的樂器，稱為 疊加音軌”。例 如，在您的曲子前奏中有一段鋼琴獨(dú)奏。 在淡出時(shí)有一段吉他獨(dú)奏。您可以將上 述兩種獨(dú)奏錄在一個(gè)軌上。因?yàn)閮烧卟?/p>

33、會(huì)覆蓋。疊加音軌時(shí)，記住要使用不怎么需要效果處理的樂器。或頂多使用處理類型相似 的樂器，以便在縮混時(shí)您不必?fù)?dān)心變化太大。如果您在一個(gè)音軌中需要多一些效 果處理，就要考慮隨音軌一起錄入效果處理，而不必在縮混時(shí)加入處理。另外， 要選擇在曲子中盡可能隔得遠(yuǎn)的樂器，以便您有足夠的時(shí)間在各樂器之間做需要 的變化。音軌表至此，我們就會(huì)明白，這些復(fù)雜的音軌管理手段是應(yīng)該提前想到的。多數(shù)工程師都使用音軌表。在這一張表格上，每軌各對(duì)應(yīng)一個(gè)格，可以列出設(shè)定在該軌的樂 器以及其它軌的注釋。您可以利用音軌表，事先訂出使用各軌計(jì)劃。如果您沒有 音軌表，就要在做設(shè)定之前畫一張表。在整個(gè)工作開始之前投入這一點(diǎn)時(shí)間， 會(huì) 使您在錄音過程中節(jié)省大量時(shí)間，并避免許多麻煩。ROLAND VS-24S0項(xiàng)m音樂家顧客歌曲名日期內(nèi)存活動(dòng)盤備份至134567£1慮yAi擬4軌6S定位點(diǎn)場景備注非線性編輯在模擬錄音編輯中，編輯磁帶上的音頻的唯一方法只有用刀切斷磁帶。 這確實(shí)不 是最有效率的編輯方法。萬一記錯(cuò)了磁帶的位置，或接合不妥，這小小的失誤會(huì) 使您多少小時(shí)的工作毀于一旦。數(shù)碼硬盤錄音技術(shù)的使用，使上述問題迎刃而解。硬盤錄音機(jī)使用硬盤存入錄音 內(nèi)容，不使用磁帶。當(dāng)您在硬盤上編輯音頻時(shí)，實(shí)際上您是在暫存緩沖