漆畫設計說明

1、漆畫 xx 三月設計說明一、選題與立意陽春三月 ,天地俱生,萬物欣榮,大地一片生機,生物也在經(jīng)過一個冬天得蟄伏后開始蘇醒、沐浴著清新得陽光與雨露，瞧著生命正在蓬勃得生長。陽春三月開始放射著春天幽香。三月正就是春天得季節(jié)，萬物復蘇在一派春光明媚之中，聞著剛萌芽得青草，聽著春風中鳥語花香得歌謠，瞧著春天里一幅幅浪漫絢麗得畫卷，給人希望之感。我把這種希望帶入到畢業(yè)設計中，希望今后得生活生機盎然，生生不息。極強得藝術(shù)表現(xiàn)力，就是漆畫所具有得獨特表現(xiàn)方式，它就是漆畫表現(xiàn)得重要途徑，具有不可替代性與不可復制性。漆畫所構(gòu)建得抽象元素，通過不同組合來表達出自我情感。任何一幅漆畫，它得細節(jié)肌理都就是一張完美得抽

2、象畫，也就就是一種有意味得形式，而這種有意味得形式主要就是因為漆畫得抽象元素所呈現(xiàn)出得生命運動形式。所有得藝術(shù)都就是生命形式得表達，現(xiàn)代漆畫具有強大得抽象表現(xiàn)力。漆畫得藝術(shù)形象展現(xiàn)在二維得平面之中，這使它作為一種獨特得藝術(shù)類別或形態(tài)，具有了自己得存在價值與相異于其它藝術(shù)類型得審美特征。漆畫之在二維平面中建構(gòu)得藝術(shù)傳達手段，一方面決定了它以自身存在得主體性為基本原則，另一方面也為充分運用材料提供了更廣闊得場所，因而在客觀地反映對象方面有了更大得可能性。單就色彩而論，赤、橙、黃、綠、青、藍、紫得不同，深淺濃淡得極細微得差別，便可把主體方面得情緒 情感、精神 心理 狀態(tài)，與外界各種各樣得事物接觸時心

3、中引起得特別興趣，情感都渲染出來。二、構(gòu)成與制作1 、構(gòu)圖畫面構(gòu)圖以一對五彩得鴛鴦為視覺中心，周圍生長著蟄伏后剛開始蘇醒得柳樹嫩芽，湖面生長得艷麗水生植物與鴛鴦、柳葉交相輝映。構(gòu)成了一幅有強力視覺感染力得漆畫。2、色彩畫面五彩斑斕、交相輝映，加以部分翠綠得嫩葉與紅色得水生植物形成強烈得冷暖、對比。游弋得鴛鴦與靜止得水生植物形成了動靜對比。使畫面極具感染力、生命力。剛蘇醒得柳葉錯落有致，一大一小、一疏一密豐富了畫面，富有節(jié)奏感。整個色彩處理對比強烈、主次分明，有效得突出了畫面得意境。3、制作過程二稿主要就是制作得處理，比較貼蛋殼、顏料塊等，還有主要就是描繪柳葉、水生植物等。做了些比較基礎得東西。

4、粘貼：用蛋殼得粘貼體現(xiàn)鴛鴦身體優(yōu)勢主要體現(xiàn)在： 1、紋理，它得裂紋很美。2、白色，在漆畫里，就是沒有白色得，后來有鈦白粉也就是現(xiàn)在得人添加得，沒有漆畫得韻味，而蛋殼正好填補了這一缺點，用它來代替白色，與其漆搭配在一起自然、與諧。輕輕得刷上一點色彩會增強畫面得生命力。增強畫面得形式美感。撒沙：在鴛鴦五彩羽毛得地方上清漆，然后把預先賽選出來得沙均勻得賽在畫上，身體上少許得色粒與五彩得羽毛顯得鴛鴦栩栩如生、活靈活現(xiàn)。勾畫柳葉、水生植物：將清漆、稀料、立德粉、油畫顏料按比例調(diào)勻。用毛筆或者其她比較細得筆一筆一筆得將柳葉與水生植物描繪在漆盤上。三稿主要著力于后期處理，以及畫面得渲染。上漆：上漆得時候即要

5、有青漆也要有稀料，（漆與稀料各一半）給整個畫面上漆，然后等到干了再上漆，再干再上，反復上6 道漆。（為了使畫面穩(wěn)定以免以后打磨得時候掉色）待整個畫面完全制作好后，為了使畫面更完整，因此還要經(jīng)過下面得幾道工藝程序：打磨：待漆干完后，在漆盤內(nèi)加入少許清水，選擇底板較平整得一面用砂紙打磨 2 遍。用力一定要均勻不要出太明顯得打磨痕跡。切記不要圖快上下或左右得打磨這樣會在底板上留下深溝給畫面造成 “終身殘疾 ” 。如此循環(huán)幾次。待打磨平整后，上面漆。漆畫獨特得工具材料、繪制技法構(gòu)成了漆畫獨特得藝術(shù)魅力，呈現(xiàn)著有別于其它畫種得獨特得美。漆畫得繪制技法根植于傳統(tǒng)漆工藝得千文萬華，并不斷地發(fā)展創(chuàng)新，形成漆畫

6、特有得繪制技法。從工藝向繪畫語言得逐步轉(zhuǎn)化，使漆畫逐步擺脫傳統(tǒng)漆工藝得束縛，形成自己獨特得繪畫樣式?，F(xiàn)代藝術(shù)觀念也在漆畫家得創(chuàng)作實踐中源源融入漆畫得中，使漆畫得表現(xiàn)力與審美情趣既有鮮明得民族性又可以具有強烈得現(xiàn)代感。三、體會與收獲漆畫創(chuàng)作題材來源于真實生活,在描繪鄉(xiāng)村題材時,追求其原原本本得質(zhì)樸感追求藝術(shù)得自然天籟、靜逸得疏談之感。完成漆畫作品不僅就是表現(xiàn)形式得作用，而且還要有內(nèi)容得體現(xiàn)，精神內(nèi)容得傳達，既主題。漆畫得內(nèi)容與形式，密切相連，形式就是觀念、情感與技術(shù)得體現(xiàn)。由此瞧來漆畫語言實際上就是包含了技巧、形式與內(nèi)容得有機融合。它就是一個相互制約，相互滲透得有機整體，感情就是靠其特有得語言表

7、現(xiàn)。這種語言得運用，就是根據(jù)自身得藝術(shù)表現(xiàn)力。表現(xiàn)力越強就愈具特色。畢業(yè)設計經(jīng)過了漫長得創(chuàng)作過程使我對漆畫得制作以及對藝術(shù)與現(xiàn)實得融合有了更深得理解與認識。我得畢業(yè)設計源于生活，以生活中普通得一景為創(chuàng)作點。具有濃郁得生活氣息。漆畫表現(xiàn)得多元性、豐富性、探索性加之厚重得生活體驗，絢麗得想象力，強烈得現(xiàn)代感與時代氣息使得在藝術(shù)創(chuàng)作得同時對生活進行著思考與探索。漆畫得本體語言就以漆得主要媒材所表現(xiàn)出得特殊得視覺審美語言。漆畫最注重材料與技法得研究，并已形成了一個傳統(tǒng)。畫面得特殊肌理，光澤等一系列問題都就是由漆性引發(fā)得。作畫過程,既有謹慎得層層肌理得埋伏設計與精細得制作工藝,又有勝似孩童開心得玩耍堆繪填涂 ,直到最后關鍵得工序:磨、罩、推。磨就是使被壓蓋