電視編輯試題庫

1、第1章電視編輯概述一、選擇題1、下列不屬于電視編輯的藝術性要求的是（C ）A 根據節(jié)目內容需要來挑選鏡頭B .以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式決定鏡頭順序C 會操作編輯軟件D.確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果2、 編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內容的是（A ）A .節(jié)目播出 B .前期的采訪C .對素材的重新構思 D .運用剪接技巧再創(chuàng)作3、下列哪項不屬于電視后期編輯階段的內容（A ）A .熟悉素材B .畫面剪接C .字幕設計 D .做特技5、 電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項步驟中，核心環(huán)節(jié)是：（B ）A. 采訪B.選題C.拍攝D.剪輯6、 以下哪項內容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯

2、階段的工作？（ D ）A.紙上剪輯B.粗剪C.精剪D.檢查畫面7、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞 （B ）來進行的。A.特技 B.剪輯C.字幕 D.配音二、填空題1、電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為 前期_和_后期_兩個階段。電視編輯作為 一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。2、電視剪輯是一種 非線性編輯。三、判斷題1、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，通常包括前期的采訪、拍攝、對素材的重新構思，運用剪接技巧和藝術再創(chuàng)作。對2、各類影視作品的創(chuàng)作必須經過前期的采訪，然后才能開始拍攝和后期制作。錯3、 電視編輯在創(chuàng)作時，須適應大眾傳播規(guī)律、滿足觀眾的心理要求。對4、觀眾對電視作品具有觀看的

3、心理反應，但是在電視作品編輯的過程中，并不能反應或滿足觀眾的這一心理要求。錯5、電視編輯一般包括準備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的工作 內容。 對6、電視編輯主要是剪輯階段，具體來說剪輯階段又包括前期策劃、拍攝與后期制作這三個工作內容。錯7、電視編輯人員應具有良好的政治思想素質和為大眾傳媒服務的意識，具有綜合的電視制作技術和藝術知識及技巧。對8、當前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹立主流政治思想，而主要是要注意節(jié)目的娛樂性和觀賞性。錯9、 在電視片的剪輯過程中，僅對畫面做剪輯，而不剪輯聲音。錯四、名詞解釋1. 電視編輯：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經整理后，確定編輯

4、點和轉場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后 配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高 度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動；三，電視編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。2. 電視編輯的藝術性：就是承襲了電影的剪輯手法，符合以下三項基本要求。第 一,必須根據節(jié)目內容需要來挑選鏡頭； 第二，必須以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方 式決定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果。3. 電視編輯的技巧性：就是電視編輯除了會操作編輯機外，還必須掌握有關景別、 角度、節(jié)奏及節(jié)目編排的基本知識和基本技巧。五、簡答題2、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。它至少包含

5、三個方面的含義，請簡述電視 編輯這三個方面的含義。答：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經整理后，確定編 輯點和轉場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配加 音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高度創(chuàng) 造形的創(chuàng)作活動；三，電視編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。3、電視編輯的基本流程包括哪些？答：電視編輯一般包括準備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的 工作內容。4、簡述電視編輯的含義答：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經整理后，確定編 輯點和轉場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配

6、加 音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高度創(chuàng) 造形的創(chuàng)作活動；三，電視編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。5、簡述電視編輯的過程及包含的工作內容。答：電視編輯一般包括準備階段、編輯階段、檢查階段。準備階段主要包括： 根據節(jié)目的總體構思確定節(jié)目的內容和形式， 選擇符合節(jié)目的總體構思，確定節(jié) 目的內容與形式，選擇符合節(jié)目內容與形式的拍攝現場， 組織現場拍攝，通過攝 錄獲得所需要的圖像和聲音素材等。后期制作內容圍繞著畫面的組接來進行的 有：根據總體構思對所拍攝的內容進行編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配 音配樂配解說合成等。檢查階段主要內容：檢查意義表述是否有問

7、題和檢查聲音 是否有冋題。6、從事電視編輯人員既是節(jié)目的設計者、組織者和傳播者，又要了解與許多具 體的電視制作業(yè)務和參與制作，那么請問：電視編輯制作人員的素質主要表現 在哪些方面？答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質、良好的個人道德情操、敏銳的 觀察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為觀眾服務的思想。第三：電視編輯人應熟悉與電視生產有關的各項業(yè)務。 第四：電視編輯人員必須精通畫 面編輯技巧。第五：電視編輯人員應該具備一定的組織和社交能力。7、簡述電視編輯人員的基本素質。答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質、良好的個人道德情操、敏銳的 觀察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為

8、觀眾服務的思想。第三：電視編輯人應熟悉與電視生產有關的各項業(yè)務。 第四：電視編輯人員必須精通畫 面編輯技巧。第五：電視編輯人員應該具備一定的組織和社交能力。8、電視編輯在電視創(chuàng)作過程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具體 內容？答：后期制作內容圍繞著畫面的組接來進行的有： 根據總體構思對所拍攝的 內容進行編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配音配樂配解說合成等9、簡述電視編輯的基本含義。答：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經整理后，確定編 輯點和轉場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配加 音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有

9、高度創(chuàng) 造形的創(chuàng)作活動；三，電視編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。10、簡述電視編輯藝術性的基本要求。答：第一，必須根據節(jié)目內容需要來挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達出創(chuàng) 作意圖的方式決定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的 效果。第2章電視畫面組接技巧一、選擇題1、在電視電影中常看到的人物回頭、低頭、抬頭、轉身等動作連貫性組接， 上下兩個鏡頭一般是采用以下哪種方式（D）A 靜接靜B 靜接動C.動接靜D 動接動2、下列關于音樂電視片Everyone is N0.1的分析有誤的是（C ）A .本片基本以短的蒙太奇鏡頭進行組接。B .片中采用了平行式和對比式組接的方式進行組

10、接。C. 該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音D. 本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動作組接上基本屬于畫內主體運動 的組接，也遵循了“動接動、靜接靜”的組接規(guī)律。3、下列不屬于合理越軸的方法是（B ）A .插入中性方向鏡頭B .插入技巧性特技C. 插入運動與運動主體有關的事物體局部鏡頭D. 插入運動中人物的主觀鏡頭。4、在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現，同時切換。上個鏡頭的聲音結束后， 畫面與聲音都留有一定的時空，下個鏡頭切入時，畫面與聲音也都留有一定的時 空。這樣的對話剪輯適用于表現（C）A .雙方爭吵B .雙方進行辯論C.情侶之間的對話D.人物之間正常情況下的交流5、電視剪輯最起碼的要求

11、是（C ）A .合適的剪輯入點B .合適的剪輯出點C .流暢 D .切6、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是（C）A. 片中大多采用長鏡頭進行組接B .片中大多采用大景別鏡頭進行組接C. 可以說明此片的剪輯率較高D. 可以說明此片的剪輯率較低7、低剪輯率影片中的鏡頭（B ）A .相對比較短B .相對比較長C .相對適中D .說不清楚8、高剪輯率影片中的鏡頭（A ）A .相對比較短B .相對比較長C .相對適中D .說不清楚9、下列關于電視畫面組接有誤的一項是（A）A .如果畫面主體在近處、亮處或是運動的、快速的，鏡頭長度比遠處、暗處或 靜止的、慢速的要長。B. 剪接點的選擇正確與否關系到電視片

12、的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉換流暢, 從而電視片形成一個完整的藝術整體。C. 拍攝“圓桌會議”一類的場面，在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經對畫面 的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線問題。D. 軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場景的兩個以上的畫面連續(xù)組接在一起后才 可能存在的。10、下面關于字幕說法不準確的一項是（B ）A .在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內 容的直接表現者，因為顏色本身具有一定的象征意義。B .上學路上片名字幕用“田”字格襯底，主要是因為該片反應了農村小學 的教學條件。C.電視劇紅樓夢、諸葛亮的片名為紅色，這樣的運用使歷史名著和歷 史人物的分量加

13、重。D.綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧11、下面關于畫面組接不正確的是（C）A 畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊列因素。B 鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術效果和電視片的節(jié)奏。C. 電視畫面有剪接點，但是聲音并沒有剪接點。D. “動接動”和“靜接靜”是畫面組接的重要原則。12、下面的人物對話剪輯的方法是（D ）A.時空舒緩法B .情緒呼喚法 C.內容緊湊法D.聲音滯后法13、下面的人物對話剪輯的方法適合于（C ）A.兩個人吵架B .雙方辯論C .普通的對話剪輯D.有情緒反應的對話14、 畫面中主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用越（A ）A.明

14、顯B .不明顯C.兩者之間沒有關系D.恰到好處15、 所謂“”是指剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感。它可以是主體相對靜止鏡頭運動，也可以是主體運動而鏡頭固定。（C ）A .靜接動B .動接靜C .動接動D .靜接靜16、 鏡頭由于主體幾乎占據了整個畫框，因此其空間感較弱，在剪輯 中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。（B）A.全景 B.特寫C.近景D.中景17、 動作軸線是一條假想連接線，它的方向性主要表現在_B的方向上。A.人物視線B.主體運動C.人與物體D.物體與物體18、 有一類鏡頭組接時鏡頭長度的依據在于充分表達情感，我們稱之為（C ）A.節(jié)奏長度B.景別長度C.情緒長度D.敘述長度19、

15、軸線又被稱為（A ）A.180度線B.運動線C.主觀線D.對應線20、 單位時間長度的畫面中，鏡頭轉換的次數稱為：（B ）A.幀B.剪輯率C.剪輯節(jié)奏D.節(jié)奏21、 兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線稱為（D ）A.動作軸線B.雙軸線 C.關系軸線D.方向軸線22、如果在一個鏡頭中表現的主體是運動的，而陪體是相對靜止的或與陪體相 比運動較慢的，那么鏡頭可以留得（C ） 一些。A.豐富B.單薄C.長D.短二、填空題1、在運動的組接中，鏡頭組接一個基本的原則是 動接動、靜接靜。2、 電視劇、電視新聞片中的字幕種類表現形式繁多，請寫出四種：片名字幕、 對白字幕、旁白字幕、介紹人物字幕。3、電視中

16、的軸線一般分為運動軸線、_關系軸線和方向軸線。4、在電視畫面組接時，一個固定鏡頭與運動鏡頭組接，需要將固定鏡頭與運動 鏡頭的起幅組接，即遵循了 “靜接靜”的規(guī)律。5、鏡頭在影視的敘述中，鏡頭景別的大小直接影響著觀眾看清楚畫面的內容。 一般大景別鏡頭相對小景別鏡頭來說，其長度要 長（填寫“長”或“短”）6假想的軸線大致上分為三類：主體運動軸線、 人物方向軸線、人物關系軸線。7、剪接率是由鏡頭長度來決定的。鏡頭短則切換次數多，剪接率就高。（填寫“高”或“低”10、一般在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視覺注意， 所以亮的畫面 比暗的畫面鏡頭長度要短些。（填寫“長”或“短”）11、在主體、陪體

17、都是運動的畫面，快的動作又比慢的動作先引人注意，因此快 動作鏡頭比慢動作鏡頭可以 短些。（填寫“長”或“短”）三、判斷題1、“動接動”、“靜接靜”是畫面組接的一種普通法則。但固定鏡頭的組接是不會遵循這個法則的。錯2、 電視片中，聲音的連貫性決定著畫面的連貫性。錯3、滾動的蘋果和飛轉自行車輪，緩緩打開的折扇與孔雀開屏，是屬于相似性組接方式。對4、 在電視畫面組接過程中，運動鏡頭比固定鏡頭要長一些。錯5、 在字幕的設計中，歷史劇與少兒動畫的字幕字體都應該采用黑體紅色字。錯6、 根據鏡頭長度的取舍原理，影視片中的特寫鏡頭只能是 2到3秒的長度。錯7、 快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感。對8

18、、 鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以長些。對9、 快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可長些，以造成緊迫感。錯10、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以短些。 錯11、 在鏡頭組接的過程中，固定鏡頭與運動鏡頭是不能組接在一起的。錯12、運動鏡頭與運動鏡頭的組接必須將起幅與落幅去掉才能組接在一起，這就是所謂的“接動作”。錯13、 兒童片一般多用美術字，更能被兒童觀眾們接受和喜愛。對14、 電視字幕對畫面是起補充說明的作用，不能起表達主題的作用。錯四、名詞解釋1. 畫面的連貫性：就是要通過單個畫面的主體動作來實現，通過畫面的造型來 實現，也要借助畫面含義的引申來實

19、現。2. 邏輯：是思維的規(guī)律，是客觀規(guī)律性。3. 生活邏輯：指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律；4. 視覺邏輯：指人們在觀看欣賞電視片時的心理活動規(guī)律，亦即觀眾欣賞電視 片時的思維邏輯。5. 畫面組接連貫的邏輯因素：按照畫面所表達的內容的客觀規(guī)律來組接，要根 據觀眾看畫面時思維的規(guī)律來組接，使畫面的視覺形象就像現實生活里所發(fā)生的 一樣連貫、流暢。6. 畫面組接連貫的相似因素：是利用畫面主體造型上得相似及不同主體位置相 似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的連接，場景自然地轉換。7. 畫面組接連貫的緩沖因素：也是過渡因素，是通過畫面主體動作運動的強調， 運動方向等的緩沖和過渡，來保證畫面的連貫性。8.

20、畫面組接連貫的隊列因素：用畫面的積累、對比、比喻、象征等對列效果來 組接，來保證畫面的連貫性。9. 剪接點：把不同內容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接 起來，構成一個完整的動作或是概念。10. 畫面剪接點：以畫面內容的起、承、轉、合以及畫面內容的內在節(jié)奏作為參 照因素選擇的剪接點。11. 聲音剪接點：以聲音因素為基礎，根據畫面中聲音的出現與終止以及聲音的 抑、揚、頓、挫來選擇剪接點。12. 動作剪接點：以畫面中人物或動物的形體動作為基礎，選擇動作的開始、或 進行中、或是動作的結束來作剪接點。13情緒剪接點：以人物的心理情緒為基礎，根據人物情緒使其的喜、怒、哀、 樂等外在表情的表

21、達過程選擇剪接點。14節(jié)奏剪接點：以事件內容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎，根據內容表達的情緒、 氣氛以及畫面造型特征來靈活的處理鏡頭的長度與剪接。15對話剪接點：以畫面中人物語言的內容為依據，結合語言的起始、語調、速 度來確定剪接點。16 .音樂剪接點：既要在旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、樂句、樂段上加以選擇又必須與 畫面相吻合這樣才有可視性。17. 音響剪接點：要求與畫面內容為基礎，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點18. 人物對話的平行剪輯：聲音與畫面同時出現，同時切換。19. 人物對話的交錯剪輯：聲音與畫面不同時切換，而是交錯切出。20. 剪接率：是指在一定長度的一組畫面中，鏡頭切換的頻率（次數）21 .越

22、軸：在拍攝畫面時機位設置越過軸線時22. 主體運動軸線：處于運動中的人或物體，其運動方向構成主體運動軸線。23. 人物方向軸線：是處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與所看到的物體之間構成的 軸線。24. 人物關系軸線：兩個人物頭部之間的交流線構成關系軸線五、簡答題1、在畫面組接時，對鏡頭景別和鏡頭長度的選取非常重要，請問組接時鏡頭長 度如何確定？答：三個要素：內容長度、情緒長度和節(jié)奏需要內容長度：確定鏡頭總的要求是在一個鏡頭內，把這個鏡頭所該表達的畫面內容表達清楚，從而保證觀眾 有足夠時間了解其中的信息和情趣。情緒長度：情緒長度起著制造氣氛，表現某種主觀情緒的描寫性鏡頭節(jié)奏需要：節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要

23、稍長些，快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感3、簡述電視字幕的種類。答：（1）電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數字幕、職演員表字 幕、介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁白字幕、對白字幕，交代時間地點事件的字幕，解釋主題的字幕、唱詞字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標題字幕、同期聲講話內容、內容提要以及介紹 人物身份等字幕；插入字幕可以報道剛剛發(fā)生的消息、預告節(jié)目以及節(jié)目調整、 報時和插臺標；整屏字幕常用來播報政令、聲明內容等；在圖文電視傳送中字幕 起到主干作用4、電視新聞中常用哪些字幕形式？答：標題字幕、同期聲講話內容、內容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報道剛剛發(fā)

24、生的消息、預告節(jié)目以及節(jié) 目調整、報時和插臺標；整屏字幕常用來播報政令、聲明內容等；在圖文電視傳 送中字幕起到主干作用5、在編輯時，可以不考慮軸線的情況表現在哪些方面？答：1、不存在交流的人物。2、靜止的物體。3、拍攝“圓桌會議一類的 場面。4、拍攝四周布滿觀眾觀看的表演的場面， 攝像機在眾人圓圈之內設置機 位。6、相似因素是電視畫面連貫性因素的一種，請問什么是相似因素組接？答：利用上下畫面主體造型上的相似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的 銜接、場景自然轉換。是根據觀眾看畫面主體的視覺習慣來組接。7、什么是對話剪接點，對話剪接點分哪兩種表現形式，并分別闡述說明。答：對話剪接點是以畫面中人物語

25、言的內容為依據，結合語言的起始、語調 來確定剪接點。人物對話的平行剪接（也稱同位法），三種剪接方法：1、聲音和畫面同時出現，同時切換。上個鏡頭的聲音結合后，聲音和畫面都留 有一定的時空，而下一個鏡頭切入時，畫面與聲音也留有一定的時空。2、聲音和畫面同時出現，同時切換上個鏡頭的聲音一結束，聲音和畫面立即切 出，而下一個鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時空。3、聲音和畫面同時出現，同時切換上個鏡頭的聲音一結束，聲音和畫面立即切 出，下一個鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。人物對話的交錯剪輯（也稱串位法），它有兩種剪接方法。1、聲音與人物畫面不同的切換，而是交錯切出。上個鏡頭的人物畫面切出后， 聲音拖到下

26、個鏡頭的人物畫面上。2、聲音與人物畫面不同的切換，也是交錯切出、切入，上個鏡頭的聲音切出后， 畫面內的人物表情8、簡述畫面組接的連貫性的含義。答：就是要通過單個畫面的主體動作來實現，通過畫面的造型來實現，也要 借助畫面的含義的引申來實現。9、簡述合理越軸的方法。答：1、插入中性方向鏡頭。2、插入和運動主體有關的事物體局部鏡頭。3、插入運動中人物的主觀鏡頭。 4、拍攝運動主體自然轉彎的畫面。，依靠主 體運動自身的運動，合理的越過軸線。10、簡述“動接動、靜接靜”的鏡頭組接原則。答：“動接動”指的是運動鏡頭接運動鏡頭。1、兩個鏡頭的運動方向相同，也就是把上一個鏡頭的落幅與下一個鏡頭的起幅 組接。2

27、、在上下兩個鏡頭運動方向一致或相近的情況下，可以去掉落幅和起幅，在鏡 頭運動當中組接，這是典型的“動接動”。3、故意表現兩個鏡頭主體之間的對立、呼應、面對面奔跑和環(huán)境雜亂等含義， 可以把兩個運動方向相反的鏡頭組接在一起?！办o接靜”指的是固定鏡頭接固定鏡頭。要根據畫面內主體運動的方向、 速度、畫面造型因素等，來把握今天組接方式和 選擇鏡頭剪接點。第3章場面的過渡一、選擇題1、下面對場面的過渡說法有誤的是：DA 電視的轉場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。B 電視場面的轉換依據是：時間段落、空間段落、情節(jié)段落。C 淡入淡出、疊化、劃像、翻轉畫面等都屬于轉場特技。D.在轉場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”

28、，疊化就是與淡出淡入的一種轉場 方法。2、下列屬于技巧性轉場方法的是（C）A 特寫轉場B 擋黑轉場 C.翻轉畫面轉場D 空鏡頭轉場3、下列屬于無技巧性轉場方法的是（B）A .疊化轉場B.擋黑轉場C.翻轉畫面轉場D.白閃轉場4、下列屬于無技巧性轉場方法的是（A）A .切B .淡出C .疊化D .圈出5、下列屬于技巧性轉場方法的是（B ）A .切B .淡出C .特寫轉場D .兩極鏡頭轉場二、填空題1、常見的場面的過渡形式有： 淡入淡出、疊化、 定格。（填寫三種）2、在轉場時不使用特殊手段，直接用切換的方式進行的稱為 無技巧轉場。三、判斷題1、在轉場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入

29、的一種轉場 方法。 錯2、電視場面轉換的方法有技巧轉換和無技巧轉換兩種，無技巧轉場方式只有通過線性編輯才能實現，非線性編輯只能做技巧性轉場。錯3、 淡入淡出是一種無技巧性轉場方法。錯4、 淡入淡出是一種技巧性轉場方法。對5、兩極鏡頭轉場、特寫轉場、同景別轉場、擋黑鏡頭轉場均屬于無技巧性轉場 的方法。 對6、兩極鏡頭轉場、特寫轉場、同景別轉場、擋黑鏡頭轉場均屬于技巧性轉場的 方法。錯7、 疊化轉場、特寫轉場、定格屬于同一類轉場方法。錯8、 無技巧性轉場不能通過非線性編輯來實現，必須通過切換臺實現。錯四、名詞解釋1 .技巧轉場：它是通過電子特技切換臺的特技技巧，對兩個畫面的剪接來進行 特技處理，完

30、成場景轉換的方法。2. 無技巧轉場：不通過特技切換臺，兩個畫面在編輯機上即可進行切換。當這 種直接切換用于一面組接中的場景轉換時，即稱為無技巧轉場。五、簡答題1、轉場一般有哪些依據？答：轉場的依據1場面轉換的視覺心理依據2場面劃分的依據(1)時間的轉換 電視節(jié)目中的拍攝場面，如果在時間上發(fā)生轉移，有明顯的省略或中斷，我們就可依據時間的中斷來劃分場面。 蒙 太奇組接中的時間與真實的時間是不同的， 它往往是對真實時間的一種壓縮。屏 幕上的時間有限，而生活中的時間很冗長，因此必須省略，在鏡頭語言的敘述中， 時間的轉換一般是很快的，這其間轉換的時間中斷處，就可以是場面的轉換處。(2)空間的轉換 敘事的

31、場景中，經常要作空間轉換，一般每組鏡頭段落都 是在不同的空間里拍攝的，因此空間的變更就可以作為場面的劃分處， 如果空間 變了，還不作場面的劃分，又不用某種方式暗示觀眾，就可能會引起混亂。(3)情節(jié)的轉換 一部電視片的情節(jié)結構由內在線索發(fā)展成的，一般來 說都有開始、發(fā)展、轉折、高潮、結束的過程。這些情節(jié)的每一個階段，就形成 一個個情節(jié)的段落，無論是倒敘、順敘、插敘、閃回、聯(lián)想，都跑不了有一個情 節(jié)發(fā)展中的階段性的轉折，我們可以依據這點來做情節(jié)段落的劃分。2、什么是無技巧轉場，無技巧轉換的方法有哪些？答：不通過特技切換臺，兩個畫面在編輯機上即可進行切換。當這種直接切 換用于一面組接中的場景轉換時，

32、即稱為無技巧轉場。出畫和入畫、兩級鏡頭轉場、特寫轉場、同景別轉場、運動鏡頭轉場、主觀鏡頭轉場、相似鏡頭轉場、相似主體、擋黑鏡頭、邏輯因素轉場、地點轉場。3、什么是技巧轉場，技巧轉場有哪些方式？答：它是通過電子特技切換臺的特技技巧，對兩個畫面的剪接來進行特技處理，完成場景轉換的方法。淡入淡出、疊化、定格、劃像、翻轉畫面。第4章聲畫組合一、選擇題1、下列關于電視聲音的功能說法有誤的一項是(D )A 客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達畫面內容的情緒，渲染特定 的環(huán)境氣氛，刻畫人物內心世界等。B .聲音是畫面組接多樣化的因素。C. 聲音是使畫面立體化的因素。D. 聲音比畫面更為重要，會使觀眾聽

33、見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需 要配畫面。2、下列不屬于電視聲音構成要素的是（B）A .語言B .同期聲C .音樂D .音響3、下列不屬于聲畫組合方式的是（B ）A .聲畫統(tǒng)一B .聲畫同軌C .聲畫對立D .聲畫并行4、下列不屬于電視聲音構成要素的是（B）A .語言B .對白C .音樂D .音響二、填空題1、電視的語言包括：對白、同期聲、解說詞。2、電視聲音包括 語言、音樂和音響三種類型。3、構成影視聲音的元素包括 有聲語言、音樂和音響。4、聲畫組合的方式有：聲畫統(tǒng)一、聲畫并行、聲畫對立。5、語言表意、音響表真、音樂表情。三、判斷題1、 電視節(jié)目中的聲音是可以描寫和烘托環(huán)境氣氛的。對2

34、、 聲音不能用于渲染、刻畫電視片中人物的心理。錯3、 語言表意、音響表真、音樂表情。對4、 畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫統(tǒng)一的組合方式。對5、 畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫并行的組合方式。錯6畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫對立的組合方式。錯四、名詞解釋1. 音響：指在影視時空關系中除了人聲外，自然界和人造環(huán)境中的一切聲響。2. 客觀性聲音：指有聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對白及 客觀音樂。3. 主觀性聲音：指畫面沒有提供音源的聲音。4. 聲畫組合：將畫面和聲音這兩大類新息形成整體綜合除理畫面和聲音，使畫 面和聲音既有各自的表現特性，

35、又達到聲畫協(xié)調、配合的高度統(tǒng)一，最終使電視 節(jié)目成為一種完美的視聽綜合藝術。5. 聲畫統(tǒng)一：指視覺形象和聽覺形象協(xié)調統(tǒng)一，語言、音樂、音響各種聲音元 素在基本內容、時代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫面風格基本統(tǒng)一。6. 聲畫并行：指聲音與畫面在兩條線上并行發(fā)展。7. 聲畫對立：指聲音和畫面是在相反、對立的關系中，通過對立雙方的反襯作 用，表現出更為深刻的思想意義，收到更加感人的藝術效果。五、簡答題1、簡述電視聲音的功能。答：（1）聲音能使畫面活起來；（2）聲音是多層次、多色彩的表現因素；（3）聲音是使畫面立體化的因素；（4）聲音是增加信息量的主要因素；（5）聲音是畫面畫面組接多樣化的因素。2、

36、簡述聲音的綜合處理技巧。答:1）在同一時間時里只能有一種聲音為主，主次聲音的音量比例要控制好； 解說時如果以解說詞為主，音量要飽滿，音樂音量要控制在解說詞音量的1/2或2/3的大小。（2）在制作專題節(jié)目時，一般先將音樂、解說灌制好，然后組接畫面，音 響與畫面要同時編輯或之后再編輯。（3）語言、音樂、音響的關系，可以用“連貫、交替、補充、呼應”八個 字來概括，最終構成一個和諧完整的藝術化視聽世界。第5章電視的節(jié)奏一、選擇題1、運用變景剪法時，當上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭的動 作要保留的（C）A .一樣多B .少一些C .多一些D .不一定二、填空題1、影視節(jié)奏包括聽覺心理節(jié)奏和

37、視覺心理節(jié)奏。三、判斷題1、鏡頭的長度與電視節(jié)奏無關。錯2、影視節(jié)奏主要由鏡頭長短、鏡頭內的主體情緒、組接的方式構成。3、 影視的節(jié)奏只能通過運動鏡頭的運動速度來反映。錯4、 影視的節(jié)奏只能通過長鏡頭與短鏡頭組接來實現。錯5、通?？梢杂幂^快節(jié)奏表現愉快、興奮、激奮等情緒；而用較慢的節(jié)奏表現憂傷、無奈、悲痛的情緒。對四、名詞解釋1 電視的節(jié)奏：指主體運動、鏡頭長短和組接所形成的電視片的長短、起伏、 輕重、緩急、張弛、緊張或松弛的心理感覺。2 影視作品的外在節(jié)奏：指通過主體的運動、鏡頭的運動、鏡頭的切換頻率等 外在的形式化的物質形態(tài)構成的。3影視作品的內在節(jié)奏：即敘述性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展進

38、行為依據的 節(jié)奏。第6章電視作品的結構一、選擇題1、下面對影視作品結構要求不準確的一項是（D ）A 完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整的結構一般都有開頭、 主要內容、結尾。B 自然就是結構順理成章，過渡自然，行進流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不 能牽強附會地拼湊。C.新穎就是使電視片具有鮮明的個性，體現作者的風格特點。D嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點往往與創(chuàng) 新相悖。二、填空題2、影視作品的結構形式有：順序式結構、交叉式結構、板塊結構。4、從影視作品的結構形式上來看，宣傳片美在廣西屬于板塊結構；電影上 學路上屬于順序式結構。三、判斷題1、 如果電視節(jié)目中如

39、果沒有人聲，就表明該節(jié)目結構不完整。錯2、 完整的影視片應當有開頭、結尾和高潮。對3、 嚴謹是影視作品的結構要求之一，但是嚴謹的影片結構就談不上主題新穎。錯4、嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點往往與創(chuàng)新相悖。 錯四、名詞解釋1、電視作品的結構：指整體布局和段落層次安排方式五、簡答題1、如何理解影視作品結構的完整要求？答：完整就是紀錄片的結構形成一個整體，不能給人以凌亂殘缺的感覺。要 頭尾圓合，各部分要飽滿，各部分之間要勻稱和對稱。一部電視片的整體結構一 般都有開頭，主要內容，結尾。主要內容部分又根據內容的邏輯關系分成若干層 次。這些部分的組織和排列形成了結構的完整性。

40、第7章非線性編輯基礎一、選擇題1、電視解說詞的速度一般為（A）A. 3字/秒B . 10字/秒C. 30字/分D . 18字/分1、下列屬于非線性編輯軟件的是（A ）A. X-Edit B. Photoshop C. CoolEdit D. Maya2、下列屬于國產非線性編輯軟件的是（A ）A. X-Edit B. EdiusC. Premiere D. Vegas3、 下y屬于非線性編輯項目文件類型的是（b）A . *.psd B . *.vegC . *.premiere D . *.avi4、下列不屬于非線性編輯軟件的是（B）A . Sony Vegas B . PhotoshopC .

41、 PremiereD . Edius5、下面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是（C ）A.視音頻采集B .鏡頭剪輯 C .文字處理D .特效制作6當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話，那么長度會變?yōu)闉椋ˋ ）A . 20 秒 B . 15 秒C . 10 秒D . 5秒7、當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會變?yōu)闉椋― ）A . 20秒B . 15 秒C . 10秒D . 5 秒8、下列屬于視頻文件格式的是（B ）A .jpgB. movC. htmlD . doc9、下列不

42、屬于視頻文件格式的是（C ）A. mpgB. movC. mp3D. wmv10、下列屬于音頻文件格式的是（A ）A. oggB. wmvC. gifD. veg11、下列不屬于音頻文件格式的是（D ）A. oggB . wmaC . wavD . veg12、我國采用的電視制式是（D ）A . MPEGB . NTSCC . SECAMD . PAL13、我國采用的PAL電視制式的幀率是（C ）A . 12B . 24C . 25D . 30 14、在PAL制式中，電視畫面是以（A ）的靜止畫面連續(xù)運動中體現出來的D .每秒40幀D ）D.數字化D.CooleditA.每秒25幀 B .每秒

43、30幀 C .每秒35幀15、非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢是（A.編輯速度快B .設備成本低C.操作人性化16、下面屬于聲音編輯軟件的是（D ）A. Wi ndows Movie MakerB.Wi nAVIC.Maya17、下列設備肯定不會用于后期制作的是（C ）A.監(jiān)視器B.錄放像機C.搖臂D.編輯工作站18、目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制式標準的是（ A ）A . HDTV B . PALC . NTSCD . SECAM二、填空題1、電視中鏡頭長度是以時間來度量，每秒播放 24幀。2、 電視中鏡頭長度是以時間來度量，以我國電視制式標準，每秒播放25

44、幀。3、大洋D3-Edit非線性編輯是比較專業(yè)的軟件，Adobe公司還有一件可以實現個人電腦上的非線性編輯平臺，它的名稱是：premiere4、大洋非線性編輯系統(tǒng)是由 中國（填寫國家或公司名稱）開發(fā)的。5、常見的視頻文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填寫三種）6、常見的音頻文件格式有：mp3和wav。（填寫兩種）7、 寫出非線性編輯軟件中支持的視頻格式（寫三種）：avi、mpeg、wma。8、使用計算機軟件進行電視剪輯稱為 非線性編輯，用傳統(tǒng)的錄象機進行電視剪 輯稱為線性編輯。三、簡答題1、簡述非線性編輯的基本過程。答：1.設置軟件的一些配置2.采集帶子上的素材或者把存在于電腦上的素材

45、導入非線3.在時間線上剪輯做特技上字幕等4.做完后輸出成電腦文件或者錄到帶子上3、剪輯基本工作流程分為哪幾個階段？答：準備階段：1、熟悉素材和修改拍攝提綱 2、準備設備3、有相關人 員進行協(xié)商 4 、編輯提綱剪輯階段：1、整理素材2、選擇素材（粗編）3、畫面組接，做特技、 打字幕配音、配樂、配解說、合成檢查階段：1、檢查意義表達2、檢查畫面3、檢查聲音4、談談非線性編輯的優(yōu)缺點。答：優(yōu)點：非線性編輯能集錄像機、切換臺、數字特技機、編輯機、多軌錄 音機、調音臺、M IDI創(chuàng)作等設備于一身，幾乎包括了所有的傳統(tǒng)后期制作設備具 有高度的集成性，靈活多樣，使后期制作所需的設備降至最少，有效地節(jié)約了投資

46、缺點：相對不穩(wěn)定，磁帶需要采集，用于除新聞外所有類型片子電視編輯課程期末試卷一、選擇題1 下列四部早期影片中，片長最長的是（D）A.工廠的大門B.火車進站 C.水澆園丁D.戰(zhàn)艦波將金號2下列屬于非線性編輯項目文件類型的是（B）A. *.psdB. *.veg C. *.premiereD.*.avi3. 下列屬于技巧性轉場方法的是（C）A.特寫轉場B.擋黑轉場C.翻轉畫面轉場D.空鏡頭轉場4 .在鏡頭剪輯時，當上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭比 下個鏡頭的動作要保留的（C ）A. 一樣多 B.少一些 C.多一些 D.不一定5. 下面的人物對話剪輯的方法適合于（D）上一個鏡頭下一個鏡

47、頭、剪接點、畫面、聲音A.兩個人吵架B.雙方辯論 C.普通的對話剪輯 D.有情緒反應的對話二、填空題（共10分，每空1分）1. 電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為 前期和 后期 兩個階段。電視編輯作為一個 創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。2. 電視聲音包括 語言、音響 和音樂三種類型。3 .按蒙太奇組接的技巧來分，蒙太奇的表現形式分為 敘事蒙太奇和表現蒙太奇 兩大類。4. 在運動的組接中，鏡頭組接一個基本的原則是 靜接靜、動接動。三、名詞解釋（共20分，每小題5分）1. 長鏡頭：也稱鏡頭內部蒙太奇。長鏡頭通過場面調度，用不間斷的鏡頭紀錄 人和事在一段時間內的運動狀態(tài)，從而保證了一定空間的統(tǒng)一、完

48、整和真實感。2. 剪接點：就是把不同內容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構成一個完整的動作或是概念。3. 畫面蒙太奇：畫面與畫面之間是指畫面的組接技巧，以及兩個畫面之間組合所產生的一種新的意義，稱為畫面蒙太奇。4. 畫面的連貫性：就是要通過單個畫面的主體動作來實現，通過畫面的造型來 實現，也要借助畫面含義的引申來實現。也就是說畫面的連貫性是從鏡頭本身的 內容而產生的，要在上下鏡頭的內容中尋找建立連貫關系的因素。四、簡答題（共40分，每小題10分）1.簡述電視字幕的種類。答：（1）電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數字幕、職演員表字幕、 介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁

49、白字幕、對白字幕，交代時間地點事件的字幕， 解釋主題的字幕、唱詞、字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標題字幕、同期聲講話內容、內容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報道剛剛發(fā)生的消息、 預告節(jié)目以及節(jié)目調整、報 時和插臺標；整屏字幕常用來播報政令、聲明內容等；在圖文電視傳送中字幕起 到主干作用。五、論述題（共20分）電視編輯是一項技術性又是藝術性的活動，請根據你所學的知識回答以下問題：1、簡述電視編輯的含義。（6分）2、電視編輯的基本流程包括哪些？ （5分）3、 從電視編輯的流程來看，談談學習非線性編輯技術的方法。（9分）答：（1）電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經整

50、理后，確定編輯 點和轉場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配加音 響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術整體；電視編輯是一項具有高度創(chuàng)造性的 創(chuàng)作活動；電視編輯是一種藝術性與技巧性結合在一起的工作。（2）電視編輯的基本流程包括：準備階段、編輯階段、檢查階段，然后根據三 個階段分別敘述各階段要做哪些事情。（3）能根據電視編輯的實踐，談非線性編輯技術的學習方法，廣播電視編輯與制作人員筆試試卷一、單選題：（每小題0.5分，共30分）1.電視節(jié)目制作中電子演播室制作方式的英文縮寫是（D ）A. EPP B. ENG C. EFP<D. ESP2運用變景剪法時，當上個鏡頭的景別

51、比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭的動作 要保留的（C）A. 一樣多B.少一些C.多一些D.不一定3. 電視剪輯最起碼的要求是（C ）A.合適的剪輯入點B.合適的剪輯出點C.流暢 D.切4. 表現為一個目標快速地搖向另一個目標是（D）A.搖鏡頭B.跟鏡頭C.移鏡頭 D.甩鏡頭5. 低剪輯率在一段畫面中的鏡頭（B ）A.相對比較短B.相對比較長C.相對適中D.說不清楚6. 數字電視信號指亮度、彩色、聲音信號燈的參數變化用（B）A. 進制數字表示B.二進制數字表示 C .三進制數字表示 D.四進制數字表示7. 人耳能夠感覺的聲音頻率范圍是（C）8. 從遠視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式稱為（

52、B）A. 后退式句型B.前進式句型C.循環(huán)式句型D.積累式句型9. 下列不屬于電視編輯的藝術性要求的是（C）A 根據節(jié)目內容需要來挑選鏡頭B. 以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式決定鏡頭順序C 會操作編輯軟件D.確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果10. 下列哪項不屬于電視后期編輯階段的內容（A ）A.熟悉腳本B .畫面剪接C.字幕設計D .做特技11下列不屬于電視聲音構成要素的是（D）A.語言 B .音響C.音樂 D .同期聲12. 有明顯的內容中心和結構主體，重視特定范圍內某一具體對象的視覺輪廓形 狀，能夠完整地表現人物的形體動作的景別是（C）A .特寫 B .近景 C .全景 D .中景13.

53、 在PAL制式中，電視畫面是以（A）的靜止畫面連續(xù)運動中體現出來的。A.每秒25幀 B .每秒30幀C.每秒35幀 D .每秒40幀14. 廣角鏡頭拍攝的畫面具有的特點是（A）A. 視角寬，范圍大，景深大B. 視角窄，范圍大，景深大C. 視角寬，范圍小，景深大D. 視角寬，范圍大，景深小15. 能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是（D）A .拉鏡頭B .移鏡頭C.綜合運動D .固定畫面16. 下列不屬于合理越軸的方法是（BA .插入中性方向鏡頭。B. 插入技巧性特技。C. 插入運動與運動主體有關的事物體局部鏡頭。D. 插入運動中人物的主觀鏡頭。17. 在電視電影中?？吹降娜?/p>

54、物回頭、低頭、抬頭、轉身等動作連貫性組接，上 下兩個鏡頭一般是采用以下哪種方式（D）A 靜接靜B 靜接動C.動接靜D.動接動18. 一個人在辦公室里對同事說：“我明天去上海出差，今天早走一會兒?！逼鹕碓绯鑫葑?。接下來就是從上海大街的指示牌上搖到此人已在購物。這組畫面的組接表明了（ AA該組畫面說明了影視時空是可以跨越現實時空的。B. 影視空間可以對現實空間的局部空間進行組合，來表現影視空間的全貌，即 構成新的空間形態(tài)。C. 通過延長來夸張、強調生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。D. 用聲音來表達畫面難以表現的思想內容。19. 前蘇聯(lián)著名導演、電影理論家?guī)炖镄し蛟靡晃恢輪T的、無表

55、情的臉部 特寫作為基本畫面，做了如下三個不同的組合：第一個組合：演員一一桌上擺了一盤湯。第二個組合：演員一一一個小孩玩狗熊玩具。第三個組合：演員一一一個躺在棺材里的老婦人。以上三個組合說明了蒙太奇在畫面語言上的特點是：（ D）A .鏡頭之間的組接可以自由的創(chuàng)造影視時空B. 鏡頭之間的組接創(chuàng)造新的含義C. 鏡頭組接排列的順序對畫面語言的意義表達會產生重要影響D. 不同鏡頭的組接形成新的含義20. 下列說法有誤的是（C ）A .一部影視可以表現一天、一年的生活，也可以表現幾年、幾十年、幾百年乃 至幾千年、幾萬年的歷史。這說明影視藝術所能表現的時空無限自由。B. 伊文思用豐盛的麥田，翻滾的麥浪的畫面與挨餓的兒童的畫面接組，造成強 烈的對比，使