山水畫(huà)的基本技法和步驟

1、山水畫(huà)的基本技法和步驟 山水畫(huà)的基本技法（一）、筆法：中國(guó)畫(huà)在用筆方面的要求是很高很嚴(yán)格的，這些嚴(yán)格的要求就是所謂“筆法”。唐代張顏遠(yuǎn)在歷代名畫(huà)記里提到“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形式皆本于立意，而歸乎用筆?！?、筆法的原理自古用筆講“筆意”、“筆理”、“筆法”、“筆趣”，“意”即主觀感情、認(rèn)識(shí)，“理”即客觀規(guī)律，“意”與“理”結(jié)合即產(chǎn)生“法”和“趣”，“法”是主客觀辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。李苦禪說(shuō)：“畫(huà)至?xí)鵀楦叨龋瑫?shū)至畫(huà)為極則。”好的中國(guó)畫(huà)，合起來(lái)看，筆筆都是形象。折開(kāi)來(lái)看筆筆都是書(shū)法。這也就是“見(jiàn)筆而又無(wú)筆痕”的原理所在，實(shí)際上是用筆合于自然規(guī)律，使人看了之后，感受到的是形象而忘記了是

2、用筆的筆痕。、用筆的幾點(diǎn)要求：平、留、圓、重、變（）平，如“錐劃沙”（力量勻?qū)?，不結(jié)不滯）（）圓，如“折釵股”（豐腴、圓潤(rùn)、富有彈性）（）留，如“屋漏痕”（高度控制，積點(diǎn)成線）（）重，如“高山墜石”（力透紙背，入木三分）（）變，如“百川歸海”（極盡變化，復(fù)歸統(tǒng)一）（二）、墨法用筆和用墨是分不開(kāi)的，所以稱為“筆墨”。明代莫是龍?jiān)诋?huà)說(shuō)中提出：“古人云：有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫(huà)豈無(wú)筆墨哉？但有輪廓而無(wú)皴法，即謂之無(wú)筆；有皴法而無(wú)輕重、向背、明晦即謂之無(wú)墨?！蹦ê芏?，下面作重介紹“積墨”和“破墨”兩種。1、積墨法：簡(jiǎn)單說(shuō)即是層層遞加。要點(diǎn)有三：第一遍干后再加第二遍第二遍是第一遍的補(bǔ)充、交錯(cuò)，

3、不是第一遍的重復(fù)與描繪復(fù)線，加之結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一。每加一次都要保持極強(qiáng)的整體觀念，當(dāng)疏則疏，當(dāng)密則密。2、破墨法：是在前一筆不太干時(shí)，趨勢(shì)再補(bǔ)充上去另一筆使其融和滲化，合二而一渾然一體，產(chǎn)生鮮活生動(dòng)，和諧滋潤(rùn)的效果。只有積墨，易厚而不潤(rùn)活，只有破墨，易活而不厚實(shí)。（三）、色法：色墨重疊法色墨對(duì)比法色墨混合法用水、黃賓虹說(shuō)“水是用的，不是洗的”。水在作畫(huà)時(shí)是一種必不可少的材料。山水畫(huà)的學(xué)習(xí)步驟（一）樹(shù)法：樹(shù) 在山水畫(huà)中是一個(gè)非常重要的構(gòu)成因素，古人云：“畫(huà)樹(shù)之功居諸事之半。”由此可見(jiàn)樹(shù)在山水畫(huà)的地位。1、樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律和表現(xiàn)方法：（1）初春樹(shù)法：枝干宜蒼勁多枯少葉，墨氣宜澗，山石宜用披麻，

4、少苔點(diǎn)。技有鹿角，魚(yú)骨，雀瓜等。（2）仲春樹(shù)法：畫(huà)樹(shù)干要遒勁并向上發(fā)柔嫩小枝，點(diǎn)以胭脂兼嫩黃綠葉著以深綠，山石宜用小披麻，點(diǎn)宜用小混點(diǎn)或胡椒點(diǎn)。（3）季春樹(shù)法：基本與仲春同，只是小枝柔長(zhǎng)而繁榮，點(diǎn)以嫩綠，山石宜長(zhǎng)披麻。苔以橫點(diǎn)。（4）孟夏樹(shù)法：樹(shù)葉茂陰濃，設(shè)色清翠，忌點(diǎn)紅葉，其間可摻雜一些枯樹(shù)（死樹(shù)），有枯有潤(rùn)，更有生氣。（5）仲夏：萬(wàn)木陰森，降水較多，故樹(shù)葉肥潤(rùn)，畫(huà)山石宜云頭皴或解索皴。（6）季夏：樹(shù)葉宜蒼勁而下垂。（7）孟秋：草木漸漸蕭殺，樹(shù)宜遒勁，小枝點(diǎn)要蒼老，若點(diǎn)葉須筆筆有力，著色以青而黃綠，枯枝宜以青和墨或朱或黃點(diǎn)之。（8）仲秋：枝多葉少，枝鞘宜點(diǎn)朱黃，更有金秋之象，可加以果實(shí)。（9

5、）暮秋：枝干宜瘦勁，色以青或朱。（10）孟冬：木葉脫盡，樹(shù)多不點(diǎn)葉，枝與干用筆宜枯而勁，宜著淡赭，枝干內(nèi)染淡墨。（11）仲冬：無(wú)葉，枝枯老，用筆宜僵勁而古拙，枝多下垂，干染淡墨，內(nèi)先染淡赭墨，山石宜大斧劈，少點(diǎn)苔草（或不點(diǎn)）。（12）季冬：干宜古怪，枝宜僵曲，小枝宜短禿遒勁，干枝均用墨染。2、畫(huà)樹(shù)的步驟樹(shù)由四個(gè)部分組成：主干、支干、細(xì)枝和葉（1）、主干：畫(huà)樹(shù)一般都從主干開(kāi)始，先畫(huà)左邊一條線，后畫(huà)右邊，這樣便于觀察大小和位置，兩條線要協(xié)調(diào)。（2）、支干：畫(huà)完主干就接著畫(huà)支干，要注意樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律，即上小下大，支干要四面生長(zhǎng)。（3）、細(xì)枝：畫(huà)細(xì)枝是支干的繼續(xù)，秋冬無(wú)葉樹(shù)和枯樹(shù)才畫(huà)，如果畫(huà)夾葉樹(shù)就可以

6、不畫(huà)了。細(xì)枝的組織形式有多種。（4）、葉：樹(shù)葉是樹(shù)的重要組成部分，在山水畫(huà)中有著重要的地位，尤其是叢樹(shù)的表現(xiàn)，一方面要求樹(shù)的區(qū)別和變化以及層次感，就得用不同的樹(shù)葉來(lái)區(qū)分，樹(shù)葉有夾葉和點(diǎn)葉的區(qū)別，另一方面得用濃淡來(lái)區(qū)別。無(wú)論是夾葉或者是點(diǎn)葉，組織形式也有多樣。（二）山石法畫(huà)山石要注意大小山石的組織和穿插，畫(huà)山石一般分四個(gè)步驟1、勾：勾輪廓和結(jié)構(gòu)，這是造型的重要一步。2、皴：使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感，它包括擦。在皴的方法上，千百年來(lái)，各個(gè)時(shí)代的畫(huà)家們承前啟后，建立了較為完整的體系。歸納起來(lái)大致有以下幾種皴法（1）短披麻皴：宜表現(xiàn)冬春之山，原因是冬春時(shí)節(jié)草木蕭條，樹(shù)葉基本脫落山石的坑洼全裸露出來(lái)。用此法就表現(xiàn)這種質(zhì)感。山頭苔點(diǎn)宜以小混點(diǎn)或胡椒點(diǎn)。（2）長(zhǎng)披麻皴法：宜表現(xiàn)季春至初秋之景，原因是草木繁茂，山石全被草覆蓋。故表現(xiàn)的是草木一層層的質(zhì)感。點(diǎn)宜用一字或橫點(diǎn)。（3）大米點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)春天雨景，畫(huà)法是先畫(huà)輪廓，然后以點(diǎn)代皴，反復(fù)多次，由濃到淡。（4）小米點(diǎn)：宜表現(xiàn)秋天雨景。（5）雨點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)仲冬之山，筆筆質(zhì)感。（6）折帶皴：宜表現(xiàn)河邊山石，點(diǎn)用插針。3、染：包括染色和墨，是使體積感更加凸現(xiàn)的繼續(xù)。4、點(diǎn)：點(diǎn)醒，使平淡的畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)，近點(diǎn)為苔，遠(yuǎn)點(diǎn)為樹(shù)。（三）云、水的畫(huà)法中國(guó)畫(huà)講究知白守黑，云和水在畫(huà)中的作用就在于此，它是使畫(huà)