和弦編配歸納,實(shí)在太全面了(建議收藏)

1、. 和弦編配歸納,實(shí)在太全面了建議收藏編曲中國(guó)，國(guó)音樂資訊最全的音樂平臺(tái)和弦構(gòu)成：和弦名稱組成音記法C大三和弦135CC小三和弦1b35CmC增和弦13#5CaugC減和弦1b3b5CdimC掛四和弦154Csus4C六和弦1356C6C小六和弦1b356Cm6C大小七和弦135b7C7C小七和弦1b35b7Cm7C大七和弦1357Cmaj7C九和弦135b72C9C小九和弦1b35b72Cm9C七減五和弦13b5b7C7-5C小七減五和弦1b3b5b7Cm7-5C大九和弦13572Cmaj9C十一和弦135b724C11C小十一和弦1b35b724Cm11C十三和弦135b7246C13C七

2、掛四和弦15b74C7sus4C減七和弦1b3b5bb7Cdim7這20種是現(xiàn)代音樂中比較常用的和弦。記憶這些和弦是有方法的。先來看看英文單詞的意思。Min是小的意思，Augmented是增加的意思。diminished是減的意思。Suspend是掛的意思。major是大調(diào)的意思。我們先來把和弦分為兩類，135類和1b35類。135是C，1b35是Cm。六和弦在上面加上六度音。C6就是1356，Cm6就是1b356。七和弦在上面加上七度音。C7就是135b7，Cm7就是1b35b7。而Cmaj7就是第七度音不要降，組成大二度音1357。九和弦在上面加上七度和九度音。C9就是135b72。Cm9

3、就是1b35b72。而Cmaj9就是13572。同理我們也可以推出C11就是135b724。Cm11就是1b35b724。C13就是135b7246。什么是增和弦呢？就是兩個(gè)大二度的和弦，Caug的音就是13#5。減和弦就是兩個(gè)小二度的和弦，Cdim就是1b3b5。什么是掛四和弦，掛四和弦就是掛留四度音，135變成了145。Csus4就是145。C7-5就是在C7的根底上降低5度音，音的組成就是13b5b7。最后是C減七和弦，Cdim7就是在Cdim的根底上在減去七度音，音為1b3b5bb7。這樣我們就可以將20個(gè)和弦記住。1、嘗試一段曲子的和弦，就如同一幅畫的背景，它的作用是確定主題的基調(diào)和

4、襯托氣氛，所以和聲無所謂對(duì)錯(cuò)，不同的編配產(chǎn)生不同的效果。“嘗試是配和弦的第一步，也是最后一步。把所有常用的和弦都試一遍，聽聽哪個(gè)最舒服，是一個(gè)辛苦但有效的方法。所有關(guān)于編配和聲的理論都是為了縮小嘗試的圍。下面列出以C為根音的常用和弦：C(協(xié)和，明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4 Cm(協(xié)和，暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6 C (緊，擴(kuò)),C maj7,C 7,C 9,C 6 C-(緊，收縮),C-maj7,C-7,C-9,C-6. 2、調(diào)注意調(diào)性，由各調(diào)自然音階構(gòu)成的和弦最常用。以C大調(diào)為例： C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G

5、(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 當(dāng)轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，表達(dá)調(diào)性的和弦最常用，如轉(zhuǎn)向 C大調(diào)時(shí)常用C和弦。3、解決從不協(xié)和到協(xié)和，從緊到放松，從懸念到釋然，從壓抑到宣泄，諸如此類叫做解決。音樂不是平淡的，是跌宕起伏的，必須仔細(xì)研究旋律，使和弦務(wù)必在情緒上與之配合。4、段落音樂常會(huì)有段落，應(yīng)該以和弦來表達(dá)出段落的變化。比方，一段輕柔的行板過后，進(jìn)入一段熱情的副歌，這時(shí)常用一個(gè)大三和弦來開場(chǎng)。又比方，一段甜美的旋律過后，進(jìn)入一段苦澀的回憶，這時(shí)可以用減三和弦來過渡。5、低音有時(shí)，我甚至覺得低音比和弦更重要，有必要使低音形成自己獨(dú)立的聲部特別是只有一把吉他時(shí)，當(dāng)整首曲子根本配好以后

6、，可以對(duì)*些地方的低音做一些調(diào)整，有時(shí)使之上行，有時(shí)使之下行，有時(shí)使之保持在一個(gè)音上。6、高音高音可以產(chǎn)生一些色彩，可以對(duì)旋律中的*個(gè)音加以強(qiáng)調(diào)，可以為演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律。總之，配和弦的理論都是經(jīng)歷主義的，最好還是多聽多練，學(xué)習(xí)Beatles的曲子肯定會(huì)大有幫助。初級(jí)的和弦編配知識(shí)I1，3，5大調(diào)主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結(jié)尾，色彩明朗，寬廣II2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和III3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡IV4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅(jiān)硬，趨向不穩(wěn)定，常出現(xiàn)在旋律副歌高潮樂段中V5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色

7、彩熱烈，常用襯托高潮VI6，1，3)小調(diào)主和弦用在小調(diào)歌曲開頭和結(jié)尾色彩暗淡，抑郁 I71,3,5,b7常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點(diǎn)，功能近似于I和弦II72,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩(wěn)定功能近似于II和弦III73,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩(wěn)定，有趨向穩(wěn)定的強(qiáng)烈要求，功能近似于III和弦V75,7,2,4)常用在曲調(diào)即將完畢處，色彩最暗，最不穩(wěn)定VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點(diǎn)，功能近似于VI和弦大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7

8、和弦的特點(diǎn)，功能近似于II和弦和弦傾向性一、四度傾向性從和聲學(xué)上講，和弦之間是有傾向關(guān)系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調(diào)為例，C傾向于F，G傾向C，則在和弦配置中我們可以采用C-F，G-C的聯(lián)接，這種進(jìn)展是很順的，聽起來很舒服。其本質(zhì)原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F(xiàn)的根音是4，二者是純四度關(guān)系，1傾向4，則C傾向F?？梢赃@么說，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個(gè)和弦。則規(guī)律性就馬上出來了：A-D，E7-A，A7-D等等。二、三度傾向性同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C-Em，Dm-F等等。正是和弦間的這種傾向性，以

9、及傾向性的強(qiáng)弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子和的行進(jìn)表達(dá)出運(yùn)動(dòng)性，不致于單調(diào)。需要說明的是傾向性并不是絕對(duì)的，在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法，這要視具體情況而定。和聲連接的竅門和弦在單獨(dú)聽的時(shí)候，并不代表任何音樂上的意義。只有一個(gè)個(gè)和弦在樂曲中連接進(jìn)展的時(shí)候，才顯示出它的個(gè)性和音響效果。為什么同樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾個(gè)和弦，有的人用起來就覺得很好聽，有的就覺得很一般或者有點(diǎn)怪呢？是什么造成了這樣截然不同的效果？和弦本身的調(diào)性特性，緊度，聽覺上的傾向性造成了這些差異。我就最簡(jiǎn)單的幾個(gè)在同一調(diào)里的三和弦連接進(jìn)展簡(jiǎn)單分析，對(duì)于初學(xué)者在運(yùn)用中有點(diǎn)幫助。可能在流行音樂的伴奏里大家就已經(jīng)了解了

10、最最經(jīng)常出現(xiàn)的和弦連接模式，就是 1-6-4-2-5-1，這個(gè)和弦進(jìn)展模式被反復(fù)使用了無數(shù)次，至今還有很多人用這個(gè)模式進(jìn)展寫作，并且寫出了好作品。在這個(gè)簡(jiǎn)單的模式里，有什么值得討論的東西嗎？從和聲的角度來看，這樣的討論我想還是必要的。首先我們要搞清楚和弦連接的力度問題。單個(gè)的和弦只有諧和不諧和之分，但和前后的和弦發(fā)身聯(lián)系的時(shí)候就存在另一種情況，就會(huì)感覺到這個(gè)和弦好聽或不好聽，有時(shí)候會(huì)強(qiáng)烈地感覺到*個(gè)和弦對(duì)另一個(gè)和弦有很強(qiáng)的傾向，就是說后面這個(gè)和弦必須出現(xiàn)才覺得舒服。則這種傾向就包含在和弦進(jìn)展的力度里，如果傾向性越強(qiáng)，和弦進(jìn)展的力度就越大，反之就越小。經(jīng)過無數(shù)人的反復(fù)試驗(yàn)和聽覺的檢驗(yàn)，總結(jié)出和弦

11、連接在聽覺上產(chǎn)生的效果特性。我就簡(jiǎn)單說說這些連接的特點(diǎn)。 1。上行4度或者說下行5度例如和弦 c進(jìn)展到f,或是d-g, 或者bB-bE.了解音程的人就明白了，這些進(jìn)展就是每個(gè)和弦的根音做向上方純4度的進(jìn)展。這種進(jìn)展被認(rèn)為是最具有力度的進(jìn)展，大家會(huì)在幾乎所有的歌曲或樂曲的結(jié)尾找到他的蹤影-最后兩個(gè)和弦很少例外的就是5-1的終止進(jìn)展，5級(jí)和弦進(jìn)展到1級(jí)。在結(jié)尾處的這種進(jìn)展也被稱作正格終止，最后的這個(gè)主和弦在前面這個(gè)屬和弦5級(jí)的比照下顯得特別穩(wěn)定。在轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候這個(gè)進(jìn)展就具有無可比較的優(yōu)勢(shì)，新調(diào)的主和弦前面大多數(shù)時(shí)候擺上了下方4度的和弦，也就是這個(gè)調(diào)的屬和弦。在終止式上，如果前面這個(gè)屬和弦是七和弦的話

12、，這個(gè)進(jìn)展就變得特別有必要，也叫屬七和弦到主和弦的解決。如果樂曲被打斷在這個(gè)屬七和弦上停了，你會(huì)覺得有東西吊著沒有落地。在樂曲的當(dāng)中也可以用向上4度的進(jìn)展，不一定是5-1，可能會(huì)是1-4，或3-6 ，或2-5等等。有一點(diǎn)我不得不說明，這個(gè)進(jìn)展雖然是強(qiáng)進(jìn)展，但帶有很深的古典氣質(zhì)，你如果用得實(shí)在太多，就會(huì)有點(diǎn)老氣橫秋的感覺。 2。下行3度和弦C進(jìn)展到A,或者G-E,或F-D,根音下行三度的進(jìn)展。這種和弦進(jìn)展在流行音樂中用得比上一種更加頻繁，因?yàn)檫@種進(jìn)展增加了一種稍稍柔一點(diǎn)的效果，不像往上4度那樣強(qiáng)烈。這種特性剛好適用在流行音樂中，順應(yīng)聽覺，又不顯得強(qiáng)硬下行3度的兩個(gè)和弦中有兩個(gè)共同音，比方135和

13、613，461和246，就古典的功能和聲理論上說，他們彼此之間有類似的功能，613帶有主功能，246帶有下屬功能，有時(shí)候可以代替這個(gè)功能和弦，613就經(jīng)常被用在了135的位置，但又確實(shí)是在大調(diào)里并沒有轉(zhuǎn)到小調(diào)里去這種進(jìn)展帶有很深的流行音樂的印記，稍稍分析一下簡(jiǎn)單的流行音樂，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多和聲都是架構(gòu)在這種進(jìn)展上的：1-6-4-2。低音進(jìn)展相應(yīng)的加上經(jīng)過音，則低音線就變成了176-5)4-(3)2-5-1. 3.上行2度這個(gè)進(jìn)展也是強(qiáng)進(jìn)展，典型的就是4級(jí)到5級(jí)。如果用功能和聲理論來分析功能和聲理論雖然老了點(diǎn)，但還是有它的指導(dǎo)意義，這樣的進(jìn)展剛好是順著功能的。比方1級(jí)到2 級(jí)，就是主到下屬，2級(jí)到3

14、級(jí)，即是下屬到屬。但是這個(gè)進(jìn)展不像3度進(jìn)展可以一連串的用，連著用的話就覺得有點(diǎn).土則，剩下的就是弱進(jìn)展了。上行5度就是下行4度，上行3度，下行2度。這些進(jìn)展在古典音樂里被認(rèn)為不佳的進(jìn)展，但也不是絕對(duì)，實(shí)際上很多音樂家都在用。上行5度，比方1-5，5-2，剛好是反功能的。但是有的5度進(jìn)展卻并不在弱進(jìn)展之列，比方1-5，從1級(jí)和弦你可以進(jìn)展到任何一級(jí)和弦，因?yàn)?級(jí)和弦是調(diào)式最穩(wěn)定的和弦，他不管進(jìn)展到什么和弦上，都是打破了這種穩(wěn)定，推動(dòng)音樂開展，當(dāng)然進(jìn)展到5級(jí)沒問題。6-3也是上行5度進(jìn)展，也是可行的，情況類似于1-5，因?yàn)?級(jí)帶有主功能傾向。有一個(gè)進(jìn)展卻確實(shí)在聽覺上效果不佳，就是5-2的進(jìn)展上行3

15、度，比方3-5 ，4-6等。這些進(jìn)展實(shí)際上也是在同功能里的進(jìn)展，理論上沒有制止，但效果不理想，特別是4-6，6-1，3-5 ，聽覺上沒有力，音樂走向弱勢(shì)。下行2度，用的較少，但也有例外，特別是4-3，這里是把3級(jí)當(dāng)作了5級(jí)來用他的屬功能傾向，就好似是4-5。但是5-4，3-2的進(jìn)展反攻能，也不動(dòng)聽。但弱進(jìn)展并不意味著不能用，有時(shí)候還可以利用它制造一種特別的效果。簡(jiǎn)單的和弦編配方法：1.確定歌曲的調(diào)式。以1、3、5其中一個(gè)音開場(chǎng)并完畢在1音或5音上的是大調(diào)，以3或6開頭并完畢在6音上的是小調(diào)。大調(diào)歌曲主要配大調(diào)和弦；小調(diào)歌曲主要配小調(diào)和弦。2.歌曲的開頭和結(jié)尾應(yīng)配主和弦。大調(diào)為C，小調(diào)為Am。3

16、.終止前的一個(gè)小節(jié)配屬七和弦或?qū)俸拖?。大調(diào)為G7，或G，小調(diào)為E7或Em。4.屬七和弦前應(yīng)配下屬和弦。C F G7 C。5.然后再為每小節(jié)配和弦。小節(jié)中的音明顯傾向于*一和弦就配上該和弦。6.如果小節(jié)中的音對(duì)任何和弦的傾向性都不明顯的，就應(yīng)以重拍上的音或時(shí)值較長(zhǎng)的音為準(zhǔn)。7.考慮和弦進(jìn)展是否合理。三度、四度、五度、六度連接是良好進(jìn)展，二度、七度為不良進(jìn)展。8.用代理和弦美化和聲。流行音樂的特點(diǎn)：一、和弦進(jìn)展程式化1.C F G C2.C Am F G C3.C Am Dm G C4.C Dm G C5.C G/B Am G F Em Dm G C6.C Em Am Dm G C二、和聲配置圍繞

17、旋律為中心，允許反常的和聲序進(jìn)和聲部進(jìn)展。三、大量使用爵士味和聲。使用七和弦、六和弦、增和弦、減七和弦以及各種高疊置的九和弦、十一和弦、十三和弦，這些和弦的運(yùn)用使和音變得富有刺激性。象在C Dm G C中出了開場(chǎng)和終止用主和弦外，其他和弦完全可以全部變成七和弦。還有一些象低聲部的半音下行和高音聲部下行來編配和弦。四、重視和弦色彩的變化如用F/G代替G，以bB或G/F代替G。運(yùn)用掛四和弦、九和弦、七減五和弦、大七和弦。和弦配置的根本方法一、確定調(diào)式調(diào)性，把握歌曲根本情緒。拿到一首歌曲，首先從頭到尾看一遍，把它唱會(huì)。看看歌曲是什么調(diào)，是不是在你的音域圍之，如果不是，將它調(diào)整到適合你自己的調(diào)，從而確

18、定歌曲的調(diào)性，即是C調(diào)呢還是G調(diào)呢或者其它什么調(diào)，這是最根本的工作；然后，看看歌曲是大調(diào)式的還是小調(diào)式的，全曲的情緒是溫柔委婉的，還是高亢劇烈的。這樣，你對(duì)全曲就有了一個(gè)大概的印象。二、配好樂句的開場(chǎng)和中止、半中止處開場(chǎng)和終止處一般應(yīng)配上主和弦，因?yàn)橹骱拖易罘€(wěn)定，可以起到明確的開場(chǎng)、完畢作用。比方C大調(diào)應(yīng)配C和弦，A小調(diào)應(yīng)配Am和弦。然后來看每個(gè)樂句的起始和終止處。一個(gè)樂句可以是完整的一句歌詞，也可以是情緒的一個(gè)小段，我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的開場(chǎng)和完畢處要有較為明確的表示，但因其只是整首歌曲的一局部，這種表示應(yīng)比整首歌曲的起、止處稍弱，所以可以配一些半終止式的和弦

19、：副和弦，當(dāng)然配主和弦也是可以的。這樣，歌曲的根本骨架就搭好了。三、確定每小節(jié)主要音，配上相應(yīng)和弦從歌曲的第一小節(jié)開場(chǎng)，看看該小節(jié)里面哪幾個(gè)音最多，哪幾個(gè)音的時(shí)值最長(zhǎng)，找出含有這幾音最多的和弦作為該小節(jié)的和弦。要說明的一點(diǎn)時(shí)，確定和弦時(shí)，時(shí)值的長(zhǎng)度要優(yōu)先于音數(shù)的多少，這個(gè)道理是顯面易見的。比方這樣一個(gè)小節(jié)：|1-75|，7和5占了兩個(gè)音，是否該配5、7、2呢？不是的，因?yàn)閺臅r(shí)值上看仍然是1占得時(shí)間長(zhǎng)，所以應(yīng)配以含1的和弦：1、3、5按照這個(gè)根本原則可以初步為所有小節(jié)確定和弦。四、用和弦的傾向性優(yōu)化和弦進(jìn)展通過上面兩步，歌曲和弦的大致面貌已經(jīng)出來了。但還不夠，我們還要用和弦的傾向性來優(yōu)化和弦的進(jìn)

20、展。首先，可以在全曲和樂句的終止的前使用屬七和弦，以到達(dá)更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上屬和弦和屬七和弦。以C大調(diào)為例，在C前用上G或G7，可以到達(dá)完美的終止效果。五、用副屬和弦和離調(diào)和弦做修飾以上幾步的根底上我們還可以根據(jù)歌曲的具體情況，進(jìn)一步用副屬和弦和離調(diào)和弦進(jìn)一步美化和聲。比方在A弦前可以嘗試使用E或E7和弦，很可能會(huì)有非常美妙的音響效果。但并不是所有歌曲都可以用副屬和弦和離調(diào)和弦來修飾的，搞不好的話會(huì)有畫蛇添足之嫌，要慎用。和弦的選擇和弦的選擇：和弦有則多種，如何才能從中挑出適宜的和弦呢？最根本也是最重要的一點(diǎn)是要滿足組成音的要求，只有旋律與所配和弦協(xié)和才好聽

21、。我們下面提供幾條原則供大家選擇：要以強(qiáng)拍上的音為先，兼顧弱拍。所謂強(qiáng)拍是指小節(jié)中的第一拍和第三拍，在四拍中和第四拍，在六拍中。例如：1 12 3 4|此小節(jié)可配C和弦，弱拍上的音可做為經(jīng)過音不與考慮。盡量以每拍第一個(gè)音為先。如：1 12 3 34 |此小節(jié)可配C和弦。以整小節(jié)中出現(xiàn)的最多的音為準(zhǔn)。如：33 35 6 35 |此小節(jié)可配C和弦。要考慮所選和弦的功能性。例如：2 21 21 23 |5 - - - |我們給第一小節(jié)配DD7和弦，第二小節(jié)配G和弦，使得D和弦強(qiáng)烈傾向G和弦得到滿足。注：一般說來和弦中四五度傾向最好，它使得音樂一直開展下去，其次是三六度傾向，第三位是二七度?？梢缘贸鲞@

22、樣的結(jié)論，盡量使用四五度關(guān)系的和弦。以下給出了四五度關(guān)系傾向表： C- F- B- E- A- D- G- C 上面只給出了關(guān)系傾向，實(shí)際運(yùn)用中可以把它們換成相應(yīng)的小和弦，七和弦，五和弦去掉三音的三和弦，六和弦在五音上加一個(gè)大二度音等。但需要說明的是以上規(guī)律只代表一般，應(yīng)該活學(xué)活用。其實(shí)音樂也是一個(gè)靈感問題，有時(shí)大腦中會(huì)突然冒出一些想法。和弦編配的好壞只有在歌曲中才能表達(dá)出來為旋律配和聲的一般程序一、為旋律配和聲的一般程序在大小調(diào)和聲中，I、V、IV三個(gè)和弦習(xí)慣上叫做正三和弦，是構(gòu)成各類和聲序進(jìn)的根底。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以進(jìn)入為旋律配和聲的課題了。正三和弦的變化形式以及其他

23、的和聲材料，將在配和聲的實(shí)踐過程中逐步地參加。為旋律配和聲的一般程序是： 1.旋律分析通過分析，明確旋律的調(diào)、調(diào)式和簡(jiǎn)單的曲式構(gòu)造。 2.和弦選擇確定從旋律開場(chǎng)至完畢的每一個(gè)音的和弦配置。這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的完畢，以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開場(chǎng)工作。這些部位的和聲設(shè)計(jì)，有似于一個(gè)建筑物的骨架，會(huì)產(chǎn)生全局性的影響。骨架搭好之后，再根據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶作和聲填充。和弦選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時(shí)也是最困難的一個(gè)環(huán)節(jié)。一個(gè)旋律音往往可能有多種選擇，隨著學(xué)習(xí)進(jìn)程中和聲材料的積累，這個(gè)問題會(huì)越來越

24、復(fù)雜。與和弦選擇直接相關(guān)的，還有和聲節(jié)奏、和聲風(fēng)格等方面的問題，必須花大力量加以解決。 3.低音設(shè)計(jì)低音是四部和聲的“第二旋律，應(yīng)力求流暢、完整和富于個(gè)性。低音線條必須在和弦選擇方案所規(guī)定的圍活動(dòng)，同時(shí)還要受到教學(xué)進(jìn)度的嚴(yán)格限制，但這正是鍛煉自由寫作能力的有效途徑。適當(dāng)?shù)奶M(jìn)不超過八度可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進(jìn)以四、五度分割八度所構(gòu)成的同方向跳進(jìn)不在制止之列。 4.填寫聲部平穩(wěn)、流暢，是四部和聲兩個(gè)聲部進(jìn)展的根本原則。此外，還必須考慮到和弦音重復(fù)與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，防止各種不良的進(jìn)展平行八、五度，聲部交*，聲部超越，四部同向等問題。有時(shí)候，往往會(huì)因

25、為*一聲部進(jìn)展上的困難，而不得不對(duì)已有的低音設(shè)計(jì)、和弦選擇方案作局部的甚至是較大圍的調(diào)整。二、書面習(xí)作示課題：用原位正三和弦為旋律配和聲。指定的旋律： 1.旋律分析結(jié)論 C大調(diào)；單樂句的完整樂段；音樂涵提示，和聲節(jié)奏宜與旋律同步即一音配一個(gè)和弦。 2和弦選擇分三步完成第一步，確定終止和旋律開端的和弦配置。終止處BC音宜用VI的正格進(jìn)展；旋律開端的C音雖有配置I或IV的兩種可能，但開宗明義地顯示I更理想。第二步，為那些只能有一種選擇的音確定和弦，這也是提示旋律和聲涵的一種方式。在只使用三個(gè)正三和弦的條件下，所有的D音只能作為V的五音，E音只能作為I的三音，F(xiàn)音只能作為IV的根音。于是，絕大局部旋

26、律音的和聲配置，都已經(jīng)確定下來了。第三步，為唯一存在兩種選擇的第四小節(jié)的C音確定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小節(jié)最后的和弦是I，假設(shè)此處再用I，就會(huì)因?yàn)槿跖纳系暮拖以陔S后的強(qiáng)拍重復(fù)而形成和聲的切分節(jié)奏，這顯然不是好的選擇。假設(shè)用IV，與后面的VI結(jié)合成復(fù)式正格進(jìn)展，更有利于音樂的完滿完畢。由此便可確認(rèn)，C音配IV為宜。 3.根據(jù)和弦選擇設(shè)計(jì)低音本課題限定用原位三和弦配置，所以，和弦確定后，低音的音高類別也就隨之確定下來。我們能夠做的，僅僅是*一音高不同八度的選擇。即使是這樣，仍然有可能將低音線條寫得完善一些。下例是經(jīng)過選擇的幾種方案之一。低聲部與旋律多呈反向進(jìn)展，它

27、自身也有一定的線條起伏。 4.聲部填寫幾種方案的比較可全部采用密集排列、重復(fù)根音的聲部構(gòu)成。此方案的音響效果和聲部進(jìn)展都比較理想，但次中音聲部音區(qū)偏高，是美中缺乏。假設(shè)一律采取開放排列，次中音聲部偏高的問題雖獲解決，但一開場(chǎng)就出現(xiàn)四部同向和低音聲部第三拍上的聲部超越，亦使人感到不夠完美。經(jīng)過綜合調(diào)整后的以下方案，也許是可以讓人承受的。開場(chǎng)的兩個(gè)和弦用密集排列，V和弦重復(fù)五音，以下的進(jìn)展用開放排列。習(xí)作示，并不為了提供*一命題的標(biāo)準(zhǔn)答案，而僅僅是希望通過這樣的程序，來討論一些有關(guān)四部和聲寫作的方法問題。實(shí)踐中，好的方法并不僅此一種；即使是在同一方法的支配下，引出多種的合理結(jié)果亦是可能的。作曲技術(shù)

28、理論的學(xué)習(xí)，一定要防止呆和僵化。三、鍵盤和聲音型柱立式一比一四部和聲鍵盤化的練習(xí)，是循序漸進(jìn)地鍛煉鍵盤即興伴奏一條有效途徑。鍵盤化的實(shí)質(zhì)是音型化，就是將根據(jù)人聲合唱要求編配的四部和聲，改變成適合于*種鍵盤樂器演奏的音樂織體。鍵盤織體的核心是和聲音型，是由節(jié)奏和音高組合而成的多聲部音樂元素。鍵盤化的和聲音型的形式極豐富，一般可劃分三大類別：柱立、分解式、和聲。本只介紹柱立式、一比一。柱立式，指的是個(gè)弦的全部因素在鍵盤上同時(shí)奏出和聲音型。音響本身，其實(shí)并不存在“立或“臥的區(qū)分。“柱立，是對(duì)這種聲音型記譜樣的形象表述。一比一，是關(guān)于音型節(jié)奏的概念，意為一個(gè)弦只占據(jù)一個(gè)節(jié)奏單位。將四部和聲改變成“柱立

29、狀、一比一音型的主要任務(wù)，是把四個(gè)聲部合理地分配給鍵盤樂器的左右手。最方便的形式是左手彈奏低音聲部，其他三個(gè)聲部由右手負(fù)擔(dān)。為此，所有的弦都必須用密集排列，以便于右手彈奏。由此而可能出現(xiàn)的任何“不良進(jìn)展，都可以不必計(jì)較。如果出于音樂的需要，而且演奏上也有把握時(shí)，還可以為低音和旋律聲局部別地或同時(shí)地增加八度重復(fù)，由此可獲得更飽滿的音響。這樣的重復(fù)，不屬禁用的平行八度之列?！爸⑹健⒁槐纫灰粜?，還可以用琶音來裝飾。這種形式能清晰地展示和弦的音高構(gòu)成，宜用于較抒情、清新的旋律陪伴。離調(diào)和弦的效果及其使用方法什么叫離調(diào)和弦呢？在這里，指的是和弦中除了自然音，還有其他變化音的和弦，這類和弦不一定不協(xié)合，

30、因?yàn)橛凶兓綦A，所以，聽起來就有一種“離調(diào)的感覺。在歌曲中使用它，可以令人耳目一新！那常見的離調(diào)和弦都有哪些呢？怎么去用這些離調(diào)和弦呢？下面我以C大調(diào)為例，來說一下這個(gè)問題。因?yàn)槿葺^多，而有的朋友一看字多了就頭疼，所以，我分為兩次來說這個(gè)問題以下都是本人在彈琴過程中總結(jié)出來的，如果有什么不適當(dāng)?shù)牡胤?，還請(qǐng)大家指證。 1一級(jí)七和弦，在這里，指的是一級(jí)大三小七和弦，即C7和弦，其和弦音為1 3 5 b7 ，我們都知道，七和弦是不協(xié)合和弦，它的和弦色彩緊，所以，它一般做為經(jīng)過或者連接的作用來出現(xiàn)。最常見的運(yùn)用方式，就接在一級(jí)的大三和弦后面，其后緊跟四級(jí)屬和弦，即：“C-C7-F的形式，這種連接非常舒服，因?yàn)镃和弦傾向于C7，而C7又強(qiáng)烈傾向于F四度傾向，并且C7在這里，起到了一個(gè)附屬和弦的功能。就是把F和弦臨時(shí)看做主和弦，在它的前面構(gòu)置一個(gè)相對(duì)于它的屬七和弦例子：“大海啊故土“副歌的開場(chǎng)局部周華健的“讓我歡喜讓我憂“的主歌第一句也可以這樣用，你自己體會(huì)一下。 C C7 F愛到盡頭，覆水難收，愛悠悠 2六級(jí)大三和弦A 6 #1 3我們知道，六弦小