室內(nèi)設(shè)計技巧

1、室內(nèi)設(shè)計技巧之對比色配色法我們生活的世界中無論何時何地，都充滿著各種不同的色彩。人們在接觸這些色彩的時候， 常常都會以為色彩是獨(dú)立的：天空是藍(lán)色的、植物是綠色的、而花朵是紅色的。但色彩就像 是音符一樣，唯有一個個的音符才能共同譜出美妙的樂章。色彩亦是，實(shí)際上沒有一個色彩 是獨(dú)立存在的、也沒有哪一種顏色本身是好看的顏色或是不好看的顏色。相反地，只有當(dāng)色 彩成為一組顏色組成中的其中一個的時候，我們才會說這個顏色在這袒是協(xié)調(diào)或是不協(xié)調(diào)， 適合或不適合。色彩的運(yùn)用在室內(nèi)設(shè)計中也是非常的重要的！在室內(nèi)設(shè)計技巧中，運(yùn)用對比 色來呈現(xiàn)設(shè)計風(fēng)格也是重要的技巧之一，今天哈爾濱完美動力小編就和大家一起來學(xué)習(xí)一下

2、對比配色法！1、明度對比Contrast of Values明度對比呈現(xiàn)出明朗的黑白配效果。這一對比關(guān)系應(yīng)用在 中式風(fēng)格的設(shè)計中十分成功。白色的墻面成為各種深色家具的背景。家具的造型多為框架結(jié) 構(gòu)：桌腿、椅腳、架框都是堅挺的墨色線條，露出后面大塊的墻面空白，形成具有書法蘊(yùn)味 的黑白關(guān)系，清朗悅?cè)?。在新中式風(fēng)格的演繹中，深色的地板變成了白色的地磚，墻上的書 畫轉(zhuǎn)變成巨幅的抽象畫。在抹平了清代家具的煩瑣，潤澤了明代家具的清簡之后，書畫的張 馳脫胎成為現(xiàn)代構(gòu)成的節(jié)奏，水墨的畫境蛻變成簡約之后的精心空明。傳統(tǒng)在這里不是簡單 的再現(xiàn)，它的點(diǎn)之裝飾，線之挺拔，體之雋雅和色之清淳都體現(xiàn)出東方的哲學(xué)觀和人文思

3、想。明度對比最善于表達(dá)空間感和層次感。從素描繪畫中，我們不難看出，盡管只有明度對 比，物體的形狀、前后關(guān)系卻都一目了然。反之，由于視覺心理的作用，冷色顯得退后，暖 色顯得趨前，這樣會影響確定位置，有時反而不利于空間本身的表達(dá)。明度對比的配色關(guān)鍵在于明度級差的確定。一般來說，一個方案中應(yīng)同時有白色和黑色， 并且兩者之一必定是空間中的背景色，占據(jù)大多數(shù)面積。經(jīng)典的明度對比空間常以白色為主 要色彩，大部分界面、主要家具、隔斷都是白色。因?yàn)榘咨诠獾恼丈湎驴梢砸罁?jù)物體的形 狀產(chǎn)生許多光影層次，無異于形成了許多深深淺淺的灰色。反之，黑色吸光，產(chǎn)生的灰調(diào)層 次少許多，空間會沉悶孔洞。在這大面積的白色中，選

4、擇幾件重要的物體用上黑色，如大型 家具、位置居中的地毯，主立面的裝飾。它們可以是全黑，也可以是黑白相間的圖形，圖案， 這樣，黑與白強(qiáng)烈地對比形成戲劇性的視覺震撼。在明度對比中，可以酌情配入其他色彩，甚至加入純色都沒關(guān)系。由于黑白對比是所有 對比關(guān)系中最強(qiáng)烈的，其他配色只要面積不過分大，一般都不太會影響主調(diào)。2、鮮灰對比Contrast of Gray Colors鮮灰對比是純度關(guān)系的對比。通常有三種類型：(1)、 同一色的鮮灰對比：呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而單一的色彩個性。如紅色和深紅、粉紅色相配合，這種色 彩組合所表現(xiàn)出來的色彩主題來自于各色相的表現(xiàn)(參見第二章)，可以形成鮮明的色彩印 象。、鮮色與無彩色

5、對比：如以無彩色為背景，對一些大型家具和墻面施以某一高純度 主體色，形成該色的主題系列，通常還會選一些小面積的物體作同色的點(diǎn)綴色。、鮮色與不同色相的低純度色對比：如：以紅色為主調(diào)，面積大、純度高。輔助色 可以是綠色，但需要純度低，面積適中。這種色彩組合會形成更有趣的色彩效果。由于綠色 的映襯，會使得紅色的色感增加，并使之更為鮮艷。這三種類型各有特點(diǎn)：第一種和諧一致、主題鮮明，設(shè)計師容易掌握；第二種類型的風(fēng) 格爽朗、明朗，在大面積的無彩色的背景中，主題色顯得肯定，較易形成視覺沖擊力，也是 一種簡易可行而又效果不錯的配色方法；第三種則在反襯中求得突出，需要設(shè)計師對配色的 比例，濃淡等方面有更高的造

6、詣，其最終效果也會形成既有沖突、又互相關(guān)聯(lián)的微妙關(guān)系。鮮灰對比的設(shè)計方案中最關(guān)鍵之處在于鮮色的比例：一般來說，越是供人長時間停留的 空間，鮮色的面積越不宜過大，鮮灰的關(guān)系可以豐富、多樣化一些，否則會引起視覺疲勞。 反之，在一些交通流量大、人行快捷的空間，用大面積鮮色立即可以形成視覺中心，引起人 群 的關(guān)注。這種手法常見于公共建筑的門庭、中庭、交通空間。3、冷暖對比Contrast of Warm and Cold Colors冷暖對比是色感最佳的色彩組合。按照傳 統(tǒng)色彩專家的理論，人的視覺在看到全色相（從紅到紫各色相的成分都有）的色彩組合后， 才達(dá)到平衡而產(chǎn)生愉悅。冷暖對比能近似滿足這種需求。

7、這件事很奇妙，人眼會把沒有溫度 的色彩主觀地分為冷色和暖色，而后，當(dāng)冷色和暖色相配時，人眼又會將其混合求證得到近 似全色光譜色后，感到滿足。正如中國傳統(tǒng)象征符號的陰陽角，兩級相斥又相輔從而打到平 衡。冷暖對比能形成有趣的空間效果。由于冷色有后退感，暖色有前進(jìn)感，因此如果在同一 平面上施以冷色和暖色就可以形成豐富的層次感，使平面有著一種立體效果。加之暖色熱烈 擴(kuò)張、冷色寒冷收縮、視觸感、空間感，面積感都在矛盾對比中產(chǎn)生許多微妙的關(guān)聯(lián)，使得 冷暖對比更加富有魅力。冷暖對比適合于許多類型的空間，餐廳、賓館、娛樂廳甚至住宅。由于冷暖對比是一種 豐富的色彩關(guān)系，比較適合人們長時間停留，仔細(xì)玩味。如以餐廳

8、場所為例，冷暖對比就適 合于正式餐廳。如果一定要用于快餐廳，建議用簡單明快的色塊，并配以大量的白色之類的 無彩色。這樣被簡化后的色彩關(guān)系，使人們可以在短時間內(nèi)識別，欣賞。冷暖對比的配合較適合于中等明度的色調(diào)。因?yàn)橹挥性谶@一明度段時，大多數(shù)冷色和暖 色才能以較高純度“發(fā)揮正?！保宫F(xiàn)較真實(shí)而明確的特征。在高明度的淺色調(diào)中，除了黃 色，其他色彩的冷暖屬性都會變化，暖色會發(fā)冷，冷色會變暖。與之相似，低明度的深色調(diào)， 色相的冷暖特征也會發(fā)生改變。4、互補(bǔ)色對比Contrast of Complementary Colors互補(bǔ)色是位于色相環(huán)上的兩色，當(dāng)它 們之間的夾角打到180時就變成互補(bǔ)色。從色彩理

9、論上來說，互補(bǔ)色相混合就呈現(xiàn)中性深 灰，也就是說兩種互補(bǔ)色疊加在一起就可以得到全色光譜。互補(bǔ)色在視覺和大腦中產(chǎn)生一種 完全平衡的狀態(tài)，即眼睛需要看完整的東西，這種現(xiàn)象叫眼睛的視覺生理平衡。這樣一來， 兩者并置時會加強(qiáng)對方的色感，如藍(lán)橙對比時，橙色會越橙，藍(lán)色會越藍(lán)。互補(bǔ)色對比相對于其他對比，它的效果更強(qiáng)烈、更豐富、更完美、更有刺激、是最強(qiáng)烈 的對比。由于互補(bǔ)色之間能形成視覺生理平衡，因此兩者之間的關(guān)系是即對立又相互補(bǔ)充。 但如應(yīng)用不當(dāng)，特別是當(dāng)兩者的純度都很高、面積大小相仿時，可能會產(chǎn)生過分刺激而引起 沖突。在這里介紹一些設(shè)計技巧幫助調(diào)整色彩關(guān)系。以某一色相為基調(diào)，提高純度，占據(jù)主導(dǎo)物體，同時將它的互補(bǔ)色降低純度，居于次 要位置。將大面積顏色施以低純度的色彩，可以是一種色彩，也可以是兩種互補(bǔ)色相都有，高 純度色占據(jù)較小面積，作為點(diǎn)睛之筆。當(dāng)兩色相都比較鮮艷時，以大量的無色彩配入，特別是當(dāng)兩互補(bǔ)色都被無彩色勾勒邊 緣而不直接接觸時效果更佳，這種情況會使色相的純度增高，且有光感。這種手法廣泛應(yīng)用 于中世紀(jì)的教堂，那些鑲嵌在鐵藝中的彩色玻璃畫正是運(yùn)用了這一技巧。使兩色中你中有我，我中有你。如，在紅色塊中加入小面積綠色，而在綠色快中點(diǎn)綴 小塊紅色。這種配色會產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，甚至?xí)钊搜蹠灒瑯O富于裝飾