淺談郁達夫小說憂郁風格的成因

1、第 淺談郁達夫小說憂郁風格的成因論文導讀：郁達夫正是在中國這種背景下出生在了浙江富陽的山溝中。在他的很多小說中。所以他的小說也往往帶著憂郁的情調。小說，淺談郁達夫小說憂郁風格的成因。關鍵詞：郁達夫，小說，憂郁，成因 光緒二十二年（一八九六年），甲午中日戰(zhàn)爭的硝煙還沒有消失殆盡，而腐敗的朝廷已經開始辦宮書局、修鐵路、講時務，清政府的獨立財政至此破產，靠向西方大國舉債度日。敗戰(zhàn)后的國民尤其是初生的小國民，在這樣的時代之中殘喘度日。 郁達夫正是在中國這種背景下出生在了浙江富陽的山溝中，到了郁達夫三歲時，他父親就因勞心過度而撒手西去，留下了孤兒寡母幾個人艱難度日。在君父一體的傳統(tǒng)社會中，父親在社會和家

2、庭生活中的缺失，無疑會在兒童的身心發(fā)展過程中產生最大效果的負值作用。過早的失去父親，使童年的郁達夫變得沉默孤苦，從此母親在他的生活中不僅充當了母親形象，也充當了父親形象。在他的很多小說中，比如沉淪遲桂花春風沉醉的晚上，母親都是父親的替代者，沒有了嚴父形象，風格難免陰柔，所以他的小說也往往帶著憂郁的情調。碩士論文，小說。對郁達夫而言，這種缺陷的無可彌補是顯而易見的，這也是促成他多數(shù)小說的憂郁風格。 郁達夫小說中的傷感成分還有有相當一部分得之于他母親的情感世界。對于一個在母親翼護之下的幼小的孩子來說，他無形中所受到的母親的心理和性格方面的影響以及來自母親方面的知識則完完全全是被動的，即使在他的個性

3、心理趨于成熟，即使在他心理發(fā)展過程中最具逆反和抗拒情緒與激情的青春期，他也無法全然擺脫母親對他的所有影響。童年的這種生活環(huán)境對郁達夫性格的形成起到了基礎性的作用，在不知不覺中，他的作品也帶上了這樣的烙印。 青年時期的郁達夫，最大的問題就是身體不好。讓我們翻開郁達夫的書信或日記，從中追溯郁達夫得這種病的具體情況：這半年的苦學，我在身體上，雖則種下了致命的呼吸器的病根當時郁達夫18歲。碩士論文，小說。二十二歲夏還鄉(xiāng)，秋病入病院一月，二十三歲冬，疾始廖。此病即肺結核。這種疾病不僅在身體上摧殘著郁達夫，更在心靈上折磨著他。由于患上了肺結核，他變得更加自卑，也使他的身體變的瘦弱。疾病往往會讓人失去對生活

4、的原有熱情，死亡的陰影時刻籠罩著年輕的郁達夫。 1923年7月，在寫完了蔦蘿集的最后一篇他寫道：我不知秋風吹落葉的時候，我這孱弱的身體，還能依然存在在地球上否？前天醫(yī)生診出了我的病源，說我的肺尖太弱，我只希望一個苦痛少一點的自然的滅亡，此外我對現(xiàn)世更無牽掛了。碩士論文，小說。得了肺結核后，他的思想變得如此消沉，他害怕自己的壽命縮短，甚至已經考慮到了死亡方式，這對于一個健康的少年人來說是從來不曾想過的問題。正因為死亡陰影的時時籠罩，郁達夫在他的文學作品中也注入了憂郁的風格。碩士論文，小說。郁達夫大多數(shù)小說都作于1921年到1932年10月10日之間，而從資料中可看出這段時間正是他得肺結核的時期。

5、在這些小說中，有9篇小說中的人物患有肺結核，分別是：銀灰色的死、南遷、茫茫夜、煙影、紙幣的跳躍、蜃樓、東梓關、遲桂花、過去。他對肺結核這種病具有了健康人所沒有的真實體驗，并將這種體驗應用到文學創(chuàng)作當中，注入到小說中人物形象的塑造中，而主人公的疾病往往使小說呈現(xiàn)出憂郁的風格特點。 雖然時時被疾病折磨，但是作為一個血氣方剛的男人，青年郁達夫同樣也向往愛情。所以一方面他時時感到情感的不可抑制，他寧可知識、金錢等什么都不要，只要愛情，而一方面又受到疾病的折磨不得不壓抑自己的情感?，F(xiàn)實生活中這種壓抑的欲望和對因肺結核帶來的死亡的恐懼在小說中得到了盡情的宣泄。南遷中，伊人因療養(yǎng)肺結核與同樣患肺結核的產生了

6、朦朧的愛情，海灘邊的歌唱和夜晚樹林里那悠悠的迷娘曲的歌音將伊人內心愛的詠嘆調推向了高潮。但在肺結核這種冷酷無情的疾病面前，一切都是虛幻，的結局只有死去，伊人也因傷風后遷入病院。小說末尾附載的歌德的迷娘曲有這么一句：我的親愛的情人，你也去，我亦愿去南方，與你終老，而這樣美好的愿望對于肺結核病人伊人來說是虛幻，只有死亡才是真實。 身體的疾病使年輕的郁達夫痛苦不堪，經濟上的拮據又使得原本就很脆弱的郁達夫更加絕望。1922年10月，郁達夫結束十年的留學生活回到祖國。碩士論文，小說。但是回國以后他的生活并沒有安穩(wěn)下來，在安慶、北京、武昌、上海、廣州的顛沛流離中，在一次次的創(chuàng)刊?？慕洑v中，郁達夫感受到了

7、生活的艱辛，接觸到下層勞動人民的生活。他把生活的艱辛融入到作品中，完成了血淚蔦蘿行春風沉醉的晚上薄奠等小說。他在蔦蘿行中說：一踏上了上海的岸，生計問題就逼緊的我的眼前來，縛在我周圍的運命的鐵鎖圈，就一天天的扎緊起來了。沒有經濟來源，郁達夫的情緒越來越低落，這在他后面幾篇小說中體現(xiàn)更深。血淚中，我結束在異國漂泊的生涯回來，剛到上海渡口，竟因為饑餓和衰弱的緣故暈倒在地，錢包也被人洗劫一空。沒有路費回家，只得在上海住下了。在街上偶遇一位大學的同鄉(xiāng)，他指引我去拜見因提倡人生藝術而闊綽十足的江濤。在江濤貓叫聲的教唆下，我夸口稱自己會做小說。碩士論文，小說。并連夜趕做了一篇小說，換得一塊錢的銀餅而已。 縱觀郁達夫的小說，憂郁是最主要的風格，這是因為他的個人身上有著太多應該憂郁的因素，他的憂郁癥漸漸地擴展，而不得不訴諸于作品。他在掙扎的人生狀態(tài)中，所感到的人生就是這樣的暗淡，事業(yè)就是這樣的虛空。而對于郁達夫同時期的一代知識分子而言，信仰的危機、經濟的困頓，就共同構成了一種時代的病癥。所以從這個角度講，郁達夫在作品里所塑造的零余者形象，就又負載了一代知識分子