淺談素描的虛實和質(zhì)感

1、淺談素描的虛實和質(zhì)感淺談素描的虛實和質(zhì)感素描的表現(xiàn)方法大體可以分兩大類。一類是根據(jù)形體的構(gòu)造，以線為主，準確的表現(xiàn)出物體的內(nèi)部構(gòu)造和透視變化，這種方法叫做構(gòu)造素描。另一類是根據(jù)物體在光源照射下出現(xiàn)的明暗變化，以塊面為主，注重表現(xiàn)形體的立體感、空間感和質(zhì)感，這種方法叫做明暗素描。一、素描中的虛實關(guān)系虛實關(guān)系是素描表現(xiàn)體積與空間最為根本的造型要素之一。虛實關(guān)系是老師難以在理論上系統(tǒng)化的問題，在素描教學過程中一直困擾著廣闊師生。目前現(xiàn)行的素描教材及各種素描出版物、學術(shù)界還沒有一個較為詳盡并令人滿意的說法。虛實關(guān)系一詞雖然在許多素描教材與素描出版物中出現(xiàn)過，但是大多都描繪得都很抽象、空洞，虛中有實，實

2、中有虛、虛實相生、虛虛實實，實實虛虛之類，這些過于中國化了的空乏解釋，看起來很玄妙，好似很深化，但在詳細的理論過程中并沒有什么實際意義和指導作用，尤其是對于初學者來說更是丈二和尚。1.虛實關(guān)系是表現(xiàn)體積外表轉(zhuǎn)折形式的必然要素。在繪畫中，體積通常是指物體的三維狀態(tài)，是同一形體外表的各個部分處于不同的空間位置的構(gòu)造關(guān)系，表現(xiàn)的是形體自身的厚度、體積外表轉(zhuǎn)折形式、重量等。在光線的作用下，不同體積的外表轉(zhuǎn)折形式必定呈現(xiàn)不同的明暗構(gòu)成形式。色彩有規(guī)律地排列在體積的外表，色彩和色彩間的界限有的明晰，有的模糊，這種變化的比照就是虛實關(guān)系。2.虛實關(guān)系是繪畫視覺空間表現(xiàn)的必然因素。虛實關(guān)系和畫面視覺空間表現(xiàn)有

3、關(guān)。繪畫中，空間是指形體與形體、形體與背景之間的三維關(guān)系，反映的是它們之間的間隔 。虛實關(guān)系是表現(xiàn)畫面視覺空間的主要手段。我們這里的空間單指形體與背景之間的第三維關(guān)系輪廓線。3.虛實關(guān)系是畫面深化刻畫的詳細表達。在素描訓練過程當中常常會發(fā)現(xiàn)：有些學生在起稿與大關(guān)系階段畫得非常好，但本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理進入深化階段就不行了，灰、花、亂各種缺點都出來了，在起稿與大關(guān)系階段中所表現(xiàn)出來的那點靈性蕩然無存。老師在發(fā)現(xiàn)這種情況時，往往都認為是學生耐性差、坐不住等原因所致。其實恰恰相反，是因為深化不進去才耐性差、坐不住的。虛實關(guān)系同明暗關(guān)系、形體關(guān)系一樣，本來就存在于我們的視覺自然中，在繪畫中同

4、屬于準確再現(xiàn)視覺信息的必然要素，需要我們有正確的理論做指導和運用正確的觀察方法，把本來就存在的視覺信息正確地表現(xiàn)出來。要想自如地運用虛實關(guān)系，除了正確地理解、掌握虛實關(guān)系的理論之外，還有一個最為重要的因素作業(yè)數(shù)量的積累。在專業(yè)的美術(shù)院校中，一些師生可能對虛實關(guān)系的來由沒有進展過專門的研究，但是在素描理論過程中仍然可以準確的把握虛實關(guān)系的表現(xiàn)，這倚賴的是大量的素描理論。當你可以運用素描的手段主動地真實再現(xiàn)所有的視覺信息要素的時候，虛實關(guān)系也就在其中了。二、素描不同物體的質(zhì)感表現(xiàn)物體的質(zhì)感表現(xiàn)大概分為無光物體的質(zhì)感表現(xiàn)和有關(guān)物體的質(zhì)感表現(xiàn)。1.無光物體的質(zhì)感表現(xiàn)。無光物體如砂鍋，陶罐、缸缽等陶質(zhì)用

5、品，以及纖維制品中的粗布、毛呢等，其質(zhì)地粗細適中，反射光不強，高光不明顯，除深色無光物體外，明暗變化的規(guī)律顯示卻比擬全面。1陶制品的質(zhì)感表現(xiàn)，陶制品的質(zhì)地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色彩，中間色彩變化豐富應(yīng)著力刻畫。深色陶制品暗部及光較弱，應(yīng)注意處理暗部色彩的虛實關(guān)系。畫暗部色彩時要分層加色，用力不宜過重，防止形成筆跡反光而影響質(zhì)感的表現(xiàn)。2布類、呢料的質(zhì)感表現(xiàn)，布類一般以多層次的線條，在反復排列中組成富于變化的色彩予以表現(xiàn)。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。否那么易顯薄弱和僵硬，要特別注意布紋的構(gòu)造關(guān)系和因轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的色彩虛實變化，這往往是布料的粗細，厚薄等質(zhì)地表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。3襯

6、布上的旅行水壺、襯布的質(zhì)感表現(xiàn)，呢料與布料相比擬顯得厚而重，質(zhì)地較粗，反射光弱，其紋理轉(zhuǎn)折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質(zhì)感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的屢次重復組織色彩，并注意控制明度范圍。2.有光物體的質(zhì)感表現(xiàn)，有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬制品等。一般來講，有光物體外表密度大，透光性弱，反射力強，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特征，高光的高度一般都很強，但由于物象的形體特征。固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實關(guān)系上，都呈現(xiàn)微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)，有著親密的關(guān)系。1釉陶與陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn)，畫釉陶和陶瓷物體一般

7、開場用較軟的鉛筆鋪色彩，適當?shù)赜貌疾潦?，再用較硬的鉛筆深化刻畫，以表現(xiàn)質(zhì)地的密度和堅實感。表現(xiàn)高光要注意其位置、形狀和明度。位置與形狀不準，會破壞物象的造型；明度把握不當，會影響其光潔度和質(zhì)感表現(xiàn)的真實性。在深化刻畫過程中，線條要嚴密，不宜松、不宜跳，以得質(zhì)感表現(xiàn)。深色釉陶和陶瓷物體，高光與固有色形成強烈的反差。其暗部色彩明度差異很小，要擅長在有限的明度范圍內(nèi)，表現(xiàn)其明暗層次，以利于形體的塑造。2玻璃的質(zhì)感表現(xiàn)，玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它有透光性，也有不全透光的質(zhì)地，高光在不透光部分顯很特別亮堂，其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性，高光周圍的色彩往往比背光部分的明度稍低。玻

8、璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強，反射的明暗愈不明顯，反之那么愈明顯，明確這一規(guī)律對把握玻璃的質(zhì)感很有幫助。3金屬的質(zhì)感表現(xiàn)，光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質(zhì)，其無論對光源或環(huán)境的散光，都能予以較充分的反射，因此無論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光，其形狀、位置和亮度也各不一樣，但仍以對光源的反光最強。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為明晰。深化刻畫時多以硬鉛筆為主，線條要細膩，有力度。在物體質(zhì)感上，不同的物體有不同的表現(xiàn)方法。素描是造型藝術(shù)的根底，這已是不言而喻的。素描從廣義上來說是單色繪畫的統(tǒng)稱。即使在平面的紙張上、畫布上等運用一種顏色表現(xiàn)宇宙萬物的形態(tài)、構(gòu)造、色彩、明暗、空間、位置、關(guān)系、質(zhì)感、量感、律動、內(nèi)涵的繪畫?？梢哉f，素