中國戲曲知識概要課件

1、中國戲曲知識中國戲曲知識戲劇文學是與小說、詩歌、散文并列的文學體裁。戲劇是一種在舞臺上表演的綜合藝術(shù)。它借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。戲劇文學是與小說、詩歌、散文并列的文學體裁。中國戲曲概述中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術(shù)樣式。它的特點是將眾多藝術(shù)形式，以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞臺美術(shù)、服裝、化妝等方面。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。 中國戲曲概述中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術(shù)樣式。它的特點是將眾中

2、國戲曲之特點，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事也”（清末學者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現(xiàn)一定長度的故事情節(jié)。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現(xiàn)現(xiàn)實生活的，即歌舞的手段。 中國戲曲之特點，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事也”（清末學者王中國戲曲的表現(xiàn)生活，運用了一種“取其意而棄其形”的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現(xiàn)生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞臺上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。 中國戲曲的表現(xiàn)生活，運用了一種“取其意而棄其形”的方式，如中中國戲曲作為一種舞臺藝術(shù)

3、，需要面對一個舞臺之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲并沒有象話劇那樣用“三一律”的原則對生活進行擠壓以便于表現(xiàn)。而是運用虛擬的手段，制造彈性的時空，又借助于演員生動的表演和觀眾的想象與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺上馭馬行舟。 中國戲曲作為一種舞臺藝術(shù)，需要面對一個舞臺之狹小與生活之博大戲劇起源于民間歌舞和祭祀禮儀。 戲劇的產(chǎn)生戲劇起源于民間歌舞和祭祀禮儀。 戲劇的產(chǎn)生 相傳古代希臘的農(nóng)民在收獲葡萄的時節(jié)，要舉行歌舞狂歡活動，把酒神狄俄尼索斯當作豐收之神加以崇拜，稱作“酒神頌”。浮雕“酒神頌” 相傳古代希臘的農(nóng)民在收獲葡萄的時節(jié)，要舉行

4、歌舞狂歡活到公元前6世紀末 ，阿里翁在進行這種祭祀儀式的時候，由50個男子組成歌隊，環(huán)繞酒神的祭壇唱贊美歌。泰斯庇斯則在酒神頌的歌舞中加進一個演員，由他輪流扮演幾個人物，并與歌隊長對話，被認為是最初的戲劇因素。 到公元前6世紀末 ，阿里翁在進行這種祭祀儀式的時候，由50個嚴格意義上的戲劇，普遍認為是從埃斯庫羅斯（公元前525公元前456）開始的。因為他把演員人數(shù)增加到兩個，逐漸減少了歌舞敘事的因素，增加了戲劇因素，有了兩個演員，就有了真正的舞臺交流，戲劇作為一種獨立的藝術(shù)樣式至此成型。因此后人把埃斯庫羅斯稱為“悲劇之父”。 嚴格意義上的戲劇，普遍認為是從埃斯庫羅斯（公元前525公元 演員們在露

5、天劇場演戲，為了加強演戲效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以擴大聲音、面部和形體。 演員們在露天劇場演戲，為了加強演戲效果，都戴假在印度，公元前一世紀以前的民間迎神賽會上的表演，被看作是民族戲劇的萌芽。到二世紀，第一部戲劇理論著作舞論的出現(xiàn)，被確認為戲劇藝術(shù)臻于成熟的標志 。在日本，古代人借助面具裝扮成天神或惡魔，祈求豐收和生殖后代，有人把這種原始藝能視為民族戲劇的胚胎。 東方民族戲劇的起源比歐洲戲劇要晚一些。在印度，公元前一世紀以前的民間迎神賽會上的表演，被看作是民族 同西方戲劇的起源相比，中國戲劇的起源是一個比較復雜的問題。 中國戲劇也是起源于民間，由于它形式特殊，包括說、唱、念、打等因素，是

6、更為綜合的藝術(shù)，因而是多源的，尋起“根”來，不像西方戲劇那么“單一”和明確。 同西方戲劇的起源相比，中國戲劇的起源是一個比較 中國戲劇歌舞成分很濃，在這方面，它的源頭可以溯到原始時代的歌舞。 中國戲劇中喜劇基因特別發(fā)達，而那種借助語言、動作，詼諧笑謔、插科打諢的喜劇傳統(tǒng)，主要是來自古代的優(yōu)人，所以古優(yōu)也是中國戲劇的源。 中國戲劇是多種藝術(shù)的綜合，有歌、舞、樂以及詼諧嘲笑等因素，也有雜技、武術(shù)和故事表演的因素。 中國戲劇歌舞成分很濃，在這方面，它的源頭可以溯到原始時中國戲曲，起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成分的“角抵戲”。中國戲曲簡史角抵戲山東武氏祠漢畫像石之 “倒立”中國戲曲，起源

7、于原始歌舞。中國戲曲簡史角抵戲山東武氏祠漢畫像南北朝時期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，唐代，出現(xiàn)了由先秦時期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點的“參軍戲”；南北朝時期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，唐代，出宋代，出現(xiàn)了“宋雜劇”。金代，在宋雜劇基礎上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”?！敖鹪罕尽蹦樧V“南戲”演出場景宋代，出現(xiàn)了“宋雜劇”。金代，在宋雜劇基礎上，北方出現(xiàn)了“金 元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進一步發(fā)展成熟，戲曲形成。 元代是中國戲曲史的一個重要時期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最著者，唯北雜?。ㄒ喾Q元雜?。１彪s劇之文學,以質(zhì)樸自然勝，后世戲

8、曲文學無有出其右者。 元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進一步發(fā)展成熟，看戲情景看戲情景表演特性 1、綜合性(唱、念、做、打） 2、寫意性舞臺布置的寫意一桌二椅人物化妝的寫意戲曲臉譜人物服飾的寫意長袖善舞舞臺行動的寫意有話則長，無話則短 3、程式性用程式動作表現(xiàn)生活生活動作的舞蹈化 4、虛擬性對空間、對周邊環(huán)境、對時間、對動作對象的虛擬表演特性京劇臉譜是中國戲曲獨特的造型藝術(shù)，它以夸張的手法，運用各種不同的色彩和圖案勾勒臉部來表現(xiàn)人物的忠奸、善惡、美丑及其性格特征，并形成了基本固定譜式。臉譜色彩分為紅、黃、藍、白、黑、綠、紫、粉、金、銀等。紅為忠，白為奸，黑為正，黃為殘暴，藍、綠多為草莽義俠，

9、金、銀多為神妖。京劇臉譜是中國戲曲獨特的造型藝術(shù)，它以夸張的手法，運用各種不 藍臉的竇爾敦盜御馬 藍花三塊瓦臉，盜御馬劇中的主角，此劇取材于施公案。竇爾敦是連環(huán)套寨主，盜太尉梁九公由皇帝所賜御馬金鞍玉轡追風趕月千里駒 。 藍臉的竇爾敦盜御馬 紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙 紅整臉，華容道一劇中主角，京劇赤壁之戰(zhàn)中的一折。關(guān)羽攻打長沙，收黃蓋、魏延同降劉備。 紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙 黃臉的典韋 典韋，陳留人。曹操名將。使一雙鐵戟，勇猛過人。曹操與張繡交戰(zhàn)時，典韋駐守曹操大寨，奮力迎敵，終因鐵戟被盜，受圍斷而死。在這一戰(zhàn)中，曹操的長子和侄子也都戰(zhàn)死了。事后，曹操親自祭奠，痛哭失聲。他對眾將領說：“吾折長子、愛侄，俱無

10、深痛；獨號泣典韋也！”。 黃臉的典韋白臉的曹操 白臉的曹操 黑臉的張飛叫喳喳 黑臉的張飛叫喳喳 中國戲曲知識概要課件中國戲曲知識概要課件 戲劇與歌舞有血緣關(guān)系。歐洲戲劇在形成和發(fā)展進程中，歌舞成分逐步減少，而發(fā)展成以形體動作和對話為基本手段的戲劇形式；東方民族戲劇在形成和發(fā)展中，戲劇成分逐步增強，但大量的歌舞成分卻被保留下來，形成了以歌舞抒情性與戲劇性并重的藝術(shù)特點。東西方戲劇的這種區(qū)別，構(gòu)成人類戲劇文化的兩大支脈。 戲劇與歌舞有血緣關(guān)系。歐洲戲劇在形成和發(fā)展進程中，歌戲劇的特征 戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動作和戲劇語言。 戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具

11、體表現(xiàn)為一系列的動作，這種動作就叫戲劇動作。 戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。戲劇的特征 戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，主要表現(xiàn)為一系戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。 臺詞：展開故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表達對生活的認識。人物語言要求性格化，要準確地表達人物的思想感情，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內(nèi)心世界都要由人物自己的語言來表現(xiàn)。 舞臺說明：是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對話中間的說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布景及人物的表情、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音響、動作、上下場等，它具有增強舞臺氣氛、烘托人物心情

12、、展示人物性格、推動情節(jié)展開等多種作用。戲劇的特征 臺詞的表現(xiàn)形式有：對白、獨白(劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話)、旁白(劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話)、內(nèi)白(在后臺說話)、潛臺詞(即是言中有言，意中有意，弦外有音;它實際上是語言的多意現(xiàn)象)等等。戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。戲劇的特征 臺詞的 第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。 第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。 第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。 第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。 戲劇的特征 第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活

13、的沖突和斗爭。戲劇戲劇的分類 1按表現(xiàn)形式分：話劇 、歌劇 、舞劇等。2按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨幕劇、多幕劇 。劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?，“一場”指一幕中發(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。3按題材所反映的時代分：歷史劇 、現(xiàn)代劇 、神話劇、科幻劇、童話劇、兒童劇等。 4按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇 、喜劇 、正劇 。戲劇的分類 1按表現(xiàn)形式分：話劇 、歌劇 、舞劇等。1、戲曲角色：生、旦、凈、丑。 生：老生、小生、武生、娃娃生。旦：正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦凈：以 唱工為主的大花臉；以做工為主的二花臉。丑：小花臉。1、戲曲角色：生、旦、凈、丑。 我國戲曲的四種藝術(shù)手段唱、念、做、打我國戲曲的五種技術(shù)方法手、眼、身