《大地》影評分析

?大地?影評分析?大地?這是一部明顯的主旋律的電影〔文革當中一個農業(yè)科學家扎根農村，為治理鹽堿地造福一方百姓付出了一生的心血〕，如何在宣揚主旋律的情況之下，哈斯朝魯在創(chuàng)作上融入了文藝片的元素，是電影既好看又不失其精神的高度。第一點是從性格刻畫入手，通過多場精心安排的細節(jié)和場面調度，為宇文輝這個人物在關鍵時刻做出的選擇，尋找到了一些合理的解釋，增加人物的可信性和真實性。電影中有幾場戲可以明晰地傳達了導演的這個意圖，宇文輝和其他兩個農業(yè)科學家坐在去農村的馬車上，其他兩個人，一個人高喊口號表達要干出一番作為的決心，一個人手舞足蹈地用歌聲展示激情，只有宇文輝一個人默默地吹著口琴。另外一個場面，三人子在村支書的帶著下，來到實地考察鹽堿地。導演對這場戲的場面調度也經(jīng)過了精心的設計，其他兩個人和村支書被安排站在畫面的前景，宇文輝一個人蹲在后景，前景的兩個人對著村支書大表決心，而后景中的宇文輝只是默默地蹲在地上，用手搓起一小塊土放進自己到嘴里嘗，鏡頭的焦點在前景和后景之間的兩次切換，生動地將三個人之間的個性差異展現(xiàn)得淋漓盡致，而通過這兩場戲，導演也成功地勾畫出了宇文輝低調、務實的人物個性，為今后他做出與其他兩個人完全不同的選擇做了鋪墊。電影可以真實的展現(xiàn)宇文輝的執(zhí)著的個性，他的選擇是出去自己內心的理想，而不是哈斯朝魯可以加上去的，哈斯朝魯在把握人物的性格上，使人物更為真實可信。第三點超寫實主義的運用增加了主旋律的變現(xiàn)力。在影片的1小時18分46秒的時刻，當滿懷信心的宇文輝原以為試驗成功的時刻，麥苗會長出來。然而，上梁地發(fā)堿了，宇文輝絕望地暈倒在地里，這是，鏡頭切換，天空暴風疾雨，麥苗在雨水中瘋狂的生長，天空覆蓋在一片烏云下，層層疊加的畫面，烏云里出現(xiàn)臉部的特寫鏡頭，宇文輝昏迷不醒，鏡頭又切換到現(xiàn)實的生活中，宇文輝從夢里醒來的第一句話：“風〞。然后跑到地里面。終于發(fā)現(xiàn)了季風氣候和鹽水運動的關系。這一超現(xiàn)實主義的運用形象的概括了宇文輝的執(zhí)著的精神性格，才不會使人感到突兀，更為生動和詳細，也為任務的無私刻畫增加了表現(xiàn)力和說服力。?大地?不僅僅運用了文藝片的元素才使得成功，很巧妙的運用長鏡頭、構圖、細節(jié)等，使得影片更為生動。長鏡頭的運用：以?大地?開始的部分為例；影片遠景，廣闊無邊的荒涼的土地，一輛馬車從遠處滿滿的走來，畫面越來越明晰，車上青年的歌聲也越來、越嘹亮。近景，青年站在馬車上高聲的歌唱，后面的宇文輝吹著口琴，電影開始的長鏡頭給我們介紹了故事的發(fā)生地和生存條件，放映了三個有志青年扎根此地的決心。這一鏡頭的運用，對主人公、故事的環(huán)境作了介紹，使觀眾一目了然故事的地點和發(fā)生的原因。以靜構圖的方式：影片的開始三個懷揣著理想的知識青年向村長介紹自己的時候，影片近景構圖，村長和三個知識分子在一起的時候，鏡頭又專為傍邊；遠景，站滿了前來圍觀的大量三個青年知識分子的鄉(xiāng)親和孩子，自然光線的運用，靜止構圖真實在線了80年代的農村的生活風貌。影片的最后，女兒接宇文輝回北京，在廣闊的麥田里，影片近景，宇文輝手捧黃土敷在臉上，嚎啕大哭，后鏡頭，女兒流著眼淚分開，影片至始至終都是靜止的。大量的靜止構圖、自然光線的運用，與演員的表演恰當好處的結合，豐富了電影的表現(xiàn)力，也使得影片顯得大氣。細節(jié)的運用；影片在表現(xiàn)宇文輝和妻子的關系上運用了很多的細節(jié)，比方：在妻子和宇文輝第一次相聚的時候，妻子看到宇文輝是的眼神的快樂而后流淚，宇文輝看見妻子時的驚訝和難過；在此重逢時，宇文輝給妻子梳頭，鏡子前，妻子蒼白的臉上流下淚水；女兒接宇文輝回北京，在廣闊的麥田里，影片近景，宇文輝手捧黃土敷在臉上，嚎啕大哭，如霞在土地里的刻著功德碑；這一切的細節(jié)運用，恰當好處的表現(xiàn)到時的人物的心情，可謂是“無聲勝有聲〞。影片的整體影像風格仍然是哈斯朝魯電影中一貫的沉穩(wěn)、大氣，鏡頭語言簡練卻語意豐富，雖然影片的節(jié)奏較為緩慢，但是并沒有給人過于沉悶的感覺，尤其是在一些可能具有煽情效果的戲份的處理上，可以看出哈斯朝魯?shù)囊种疲M量防止過于強烈