現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8

第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評價8.2各種樂器的頻率特征8.3樂器的特點(diǎn)與話筒拾音8.4樂隊(duì)的編制和布局8.5調(diào)音技巧第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評價18.1音質(zhì)的評價

8.1.1音質(zhì)評價的參量

從描述聲音主觀屬性出發(fā)，專家們經(jīng)過研究、實(shí)踐，確定了一些音質(zhì)評價的常用術(shù)語作為主觀參量和音質(zhì)評價用語來對音質(zhì)進(jìn)行評價。表8-1是常用的主觀參量及音質(zhì)評價用語。8.1音質(zhì)的評價

8.1.1音質(zhì)2現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件83現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件84現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件85現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件86現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件87現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件88現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件898.1.2音質(zhì)評價的分析

通過上述主觀參量及音質(zhì)評價用語和聽音評價術(shù)語表可以看出，音響系統(tǒng)的客觀技術(shù)指標(biāo)與音質(zhì)有著直接的關(guān)系，也直接影響著主觀評價的各種參量。

(1)清晰度。

(2)豐滿度。

(3)親切感。

(4)平衡感。

(5)環(huán)境感。

(6)響度。8.1.2音質(zhì)評價的分析

通過上述主觀參量及音質(zhì)評價108.2各種樂器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座、CD機(jī)等聲源設(shè)備播放的節(jié)目都是經(jīng)過前期藝術(shù)加工和技術(shù)處理后的節(jié)目源，調(diào)音時通常只要對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)念l率補(bǔ)償和給予合適的音量就可以了，相對來說比較簡單。8.2各種樂器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座118.2.1樂器及演唱者的頻率范圍

各種樂器及男女聲所占有的音頻帶寬，即頻率范圍或音域是不同的，圖8-1和圖8-2中分別示出各種管弦樂器及男女聲的頻率范圍和各種民族樂器的頻率范圍。8.2.1樂器及演唱者的頻率范圍

各種樂器及男女聲所12現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件813現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8148.2.2樂器的頻率特性

各種樂器，不但其頻率范圍有異，而且它們表現(xiàn)出的頻率特性也各不相同。8.2.2樂器的頻率特性

各種樂器，不但其頻率范圍有158.2.3聲源頻率對音色的影響

作為聲源的各種樂器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同，而一個聲源的頻率特性對其音色的影響很大，也就是說，一個聲音的頻率成分與音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系。8.2.3聲源頻率對音色的影響

作為聲源的各種樂器和16現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件817現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件818現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件819現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8208.3樂器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂器的聲功能

不同的樂器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點(diǎn)，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲壓或聲強(qiáng)也各有差異。我們分別將不同人聲和不同樂器的聲壓級和聲功能的具體數(shù)值匯于表8-6、表8-7和圖8-3中，這些參數(shù)可對音響師在拾音、擴(kuò)聲和調(diào)音過程中提供具體的幫助。8.3樂器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂器的21圖8-3各種樂器的聲壓級圖8-3各種樂器的聲壓級22現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件823現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8248.3.2話筒拾音

由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同，因此音響師在對樂器拾音和擴(kuò)聲調(diào)音中就要根據(jù)樂器的特點(diǎn)對話筒型號進(jìn)行選擇，對話筒與聲源的距離、高度和角度進(jìn)行不同的處理。8.3.2話筒拾音

由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)251.小提琴(Violine)

2.中提琴(Viola)

3.大提琴(Violincello)

4.貝司提琴(Contrabass)

5.長笛(Flute)

6.單簧管(Clarinet)

7.雙簧管(Ob)

8.巴松管(Basson)

9.薩克斯管(Sax)

10.小號(Trumpet)1.小提琴(Violine)

2.中提琴(Vio2611.長號(Tromb)bB調(diào)

12.大號(Tenorslidetrombone)

13.圓號(Frenchhorn)

14.西班牙吉他(古典吉他)(SpanishGuitar)

15.電吉他(ElectronicGuitar)

16.鋼琴(Piano)

17.豎琴(Harp)

18.大鼓

19.通通鼓

20.吊镲11.長號(Tromb)bB調(diào)

12.大號(Te278.4樂隊(duì)的編制和布局

一部優(yōu)秀的音樂作品在音樂廳、劇院等廳堂中進(jìn)行拾音和擴(kuò)聲，除與聲場的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外，還與樂隊(duì)的編制及樂隊(duì)的布局有著非常重要的關(guān)系。8.4樂隊(duì)的編制和布局

一部優(yōu)秀的音樂作品288.4.1樂隊(duì)的編制

音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派，如交響音樂、輕音樂、現(xiàn)代流行音樂、爵士音樂和搖滾音樂等。音樂風(fēng)格不同，所采用的樂器也各不相同。例如交響樂隊(duì)，它經(jīng)過一兩個世紀(jì)的發(fā)展，成為今天這種規(guī)模的編制，如表8-8所示。它是比較科學(xué)、合理的。這種編制是由各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決定的。8.4.1樂隊(duì)的編制

音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派29現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8308.4.2樂隊(duì)的布局

由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同，要想把樂隊(duì)演奏的音樂完美地送入人們的耳中，就要求為各種不同的樂器選擇合適的位置，這樣才能使這種樂器的聲音得以充分體現(xiàn)，也使樂音中的和聲得以均衡，各個聲部都能不被遺漏。這就是指揮和音響師要設(shè)計和選擇的。具體位置如圖8-4至圖8-15所示。8.4.2樂隊(duì)的布局

由于各種樂器的頻率特征和聲功能31圖8-4民族音樂的演出布局一圖8-4民族音樂的演出布局一32圖8-5交響音樂的演出布局圖8-5交響音樂的演出布局33圖8-6民族樂隊(duì)演出布局二圖8-6民族樂隊(duì)演出布局二34圖8-7混合樂隊(duì)演出布局圖8-7混合樂隊(duì)演出布局35圖8-8音樂錄音的樂隊(duì)位置圖8-8音樂錄音的樂隊(duì)位置36圖8-9演唱者與伴奏演出布局圖8-9演唱者與伴奏演出布局37圖8-10表演者與伴奏演出布局一圖8-10表演者與伴奏演出布局一38圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂樂隊(duì)位置圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂樂隊(duì)位置39圖8-12日本“Fuimot”輕音樂樂隊(duì)位置圖8-12日本“Fuimot”輕音樂樂隊(duì)位置40圖8-13表演者與伴奏演出布局二圖8-13表演者與伴奏演出布局二41圖8-14大型樂隊(duì)演出布局圖8-14大型樂隊(duì)演出布局42圖8-15大型樂隊(duì)的兩種演出布局圖8-15大型樂隊(duì)的兩種演出布局438.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對調(diào)音的影響

考慮響度對調(diào)音的影響，在調(diào)音的時候需要注意如下問題：

(1)在音量較大(聲壓級較大)的情況下，不適合對調(diào)音的均衡進(jìn)行大幅度的提升或衰減。因?yàn)樵谝袅枯^大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度的提升或衰減會破壞聲音的整體效果，除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無房間均衡器來進(jìn)行補(bǔ)償時才能這樣處理。8.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對調(diào)44(2)在音量較小(聲壓級較小)的情況下，應(yīng)對調(diào)音臺均衡的低頻和高頻進(jìn)行適量的提升。因?yàn)樵谝袅枯^小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對較大的

聲壓級。

(3)在調(diào)音的過程中，尤其要關(guān)注3～4kHz這一頻段，特別是在對人聲話筒進(jìn)行調(diào)音時。因?yàn)閷τ谠捦捕裕?～4kHz的音是人聲的泛音，其聲強(qiáng)較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強(qiáng)聲音的明亮度，也能增強(qiáng)聲音的臨場感。(2)在音量較小(聲壓級較小)的情況下，應(yīng)對調(diào)音臺均衡458.5.2音調(diào)對調(diào)音的影響

調(diào)音過程中對音調(diào)的處理主要集中在對音源(CD、VCD機(jī))的“變調(diào)”功能上。在調(diào)音工作中，調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個人的情況為其確定合適的音調(diào)。8.5.2音調(diào)對調(diào)音的影響

調(diào)音過程中對音調(diào)的處理主468.5.3音色對調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項(xiàng)操作都會對音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。對調(diào)音者來說，需要解決以下兩個問題：

(1)加強(qiáng)音樂素質(zhì)的培養(yǎng)，提高音色鑒賞能力。

(2)熟知各種設(shè)備如何對音色產(chǎn)生影響。8.5.3音色對調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對音色的調(diào)整478.5.4聽力對調(diào)音的影響

聽力的好壞對調(diào)音起決定性的作用。一個好的調(diào)音者，需要對聲音的頻率、聲音的強(qiáng)弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力，有了這些能力，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進(jìn)行必要的修飾和美化，使各種聲音有機(jī)地融合在一起，產(chǎn)生美妙的音效；如果沒有這些能力，調(diào)音工作就做不好。因此，要做好調(diào)音工作，必須努力提高自己的聽力。8.5.4聽力對調(diào)音的影響

聽力的好壞對調(diào)音起決定性488.5.5室內(nèi)環(huán)境對調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場對調(diào)音的影響

室內(nèi)聲場中的聲音主要由直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲組成。

2.室內(nèi)傳輸響應(yīng)對調(diào)音的影響

室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號在擴(kuò)聲或放音過程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。8.5.5室內(nèi)環(huán)境對調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場對調(diào)音498.5.6人耳的聽覺效應(yīng)對調(diào)音的影響

人耳的聽覺效應(yīng)有掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、多普勒效應(yīng)等。

8.5.6人耳的聽覺效應(yīng)對調(diào)音的影響

人耳的聽覺效應(yīng)50

1.掩蔽效應(yīng)對調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)音時應(yīng)加以注意：

(1)能量大的聲音掩蓋能量小的聲音，調(diào)音時應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡；

(2)聲壓級相同時，中頻聲掩蓋高頻聲和低頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(3)聲壓級相當(dāng)大時，低頻聲明顯掩蓋高頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(4)聲壓級不太大且各頻段聲音響度接近時，高頻聲對低頻聲產(chǎn)生較小的掩蔽作用，在室外時應(yīng)注意提升低頻分量；

(5)在延時小于50ms時，先傳入人耳的聲音掩蔽后傳入人耳的聲音，應(yīng)注意調(diào)整延時器的時間。1.掩蔽效應(yīng)對調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)51

2.哈斯效應(yīng)對調(diào)音的影響

在調(diào)音的過程中，調(diào)音者可以通過對效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)參數(shù)的調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場需要的聲音效果。還可以根據(jù)現(xiàn)場音箱的分布情況，適當(dāng)?shù)貙δ承┮粝溥M(jìn)行延時，即接上延時器，并調(diào)整好延時參數(shù)來對聲效加以控制，達(dá)到理想的效果。2.哈斯效應(yīng)對調(diào)音的影響

在調(diào)音的過程中，調(diào)音者可528.5.7對人聲的調(diào)音

1.對主持人的調(diào)音

這實(shí)際上是語言擴(kuò)聲的調(diào)音，要求說話者的語音必須清晰流暢，富于表情，可以影響觀眾情緒，因此要把音色調(diào)好?？刹扇〗嚯x拾音，話筒與口很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)。其缺點(diǎn)是存在近講效應(yīng)，低頻過強(qiáng)。8.5.7對人聲的調(diào)音

1.對主持人的調(diào)音

這53

2.對普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒有受到基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有不會使用話筒的人。其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。2.對普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)54

3.對專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲、氣息、吐字、共鳴等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱風(fēng)格。所以對專業(yè)歌手也有具體的調(diào)音要求：

(1)要了解歌手的音色特點(diǎn)、風(fēng)格流派以及高、中、低泛音特性。

(2)要了解歌手的音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍。

(3)要熟悉歌曲、歌詞的感情，調(diào)音的基本手法要與歌曲的意境協(xié)調(diào)一致。

(4)要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒。

(5)話筒的檔次要高(寬頻、小失真、大動態(tài))。3.對專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲55

4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523Hz左右，泛音可擴(kuò)展到7~9kHz。

要求歌手的聲音要堅(jiān)實(shí)，音色要有力度，但又不至于模糊不清。這就要求在四個頻率上進(jìn)行處理，如圖8-16所示。4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523H56圖8-16對男聲頻率修飾示意圖圖8-16對男聲頻率修飾示意圖57

5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.2kHz。

泛音的頻率擴(kuò)展：9~10kHz。

要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在四個頻率上進(jìn)行處理，如圖8-17所示。5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.58圖8-17對女聲頻率修飾示意圖圖8-17對女聲頻率修飾示意圖59

6.對鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是生理機(jī)體有缺陷；二是發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法不正確，造成鼻音共鳴過強(qiáng)。6.對鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是60圖8-18對鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖圖8-18對鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖61

7.對業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女聲歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ進(jìn)行音色的處理，如圖8-19所示。7.對業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒有經(jīng)過訓(xùn)62圖8-19對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理圖8-19對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理63

8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音域與女聲歌手音域基本一致，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手調(diào)音方法相仿。8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音648.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實(shí)上，在自然廳堂里，根據(jù)聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同，其音色的清晰度和豐滿度是不同的，如圖8-20所示(其中R為混響半徑)。這就要通過效果器進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼?.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過調(diào)節(jié)均65圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系668.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的距離

1)近距離拾音

話筒和嘴的距離為1~5cm，適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。

近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙墙^對的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度高。8.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的672)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法的演唱者。

中音語調(diào)的主持人話筒和嘴相距5cm；民族唱法相距5~10cm。中音語調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。

民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。2)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm683)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20cm。

(CD)——10cm;

(CR)——20cm。3)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20c69

2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話筒和音源的距離為

1~5cm，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的“噗噗”聲。

(2)中距離拾音——民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度近似為15°。

(3)遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對準(zhǔn)音源，即角度為0°。2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話708.5.10酒廊與咖啡廳的音樂調(diào)音

1.交響樂

交響樂是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂形式，在選題作曲上很考究，在和聲與配器方面都進(jìn)行了仔細(xì)的推敲，因此樂曲的音樂結(jié)構(gòu)一般都很合理。8.5.10酒廊與咖啡廳的音樂調(diào)音

1.交響樂

71

2.輕音樂

輕音樂一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、浪漫愉快等特點(diǎn)的抒情曲(例如薩克斯輕音樂曲)，其音樂音響具有田園風(fēng)味和悠揚(yáng)的曠野感。因此，在EQ調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段。EQ幅度可在0～5dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇，亦可采用ECHO、REV和環(huán)繞聲處理。2.輕音樂

輕音樂一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、72

3.通俗音樂

通俗音樂范圍廣，像爵士、搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格?？傮w來說，這類音樂的音響聲功能較大，處理手段的幅度也較大，允許在音樂音響中進(jìn)行夸張的藝術(shù)處理。因此在EQ調(diào)整幅度上可在0～7dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇。3.通俗音樂

通俗音樂范圍廣，像爵士、搖滾等流派都738.5.11搖滾樂的調(diào)音

1.搖滾樂的組成

搖滾樂的組成如下：

歌手——主旋律；

鍵盤樂器——副旋律；

吉他——主旋律與和聲聲部；

貝司——節(jié)奏音型；

鼓——制造節(jié)奏。8.5.11搖滾樂的調(diào)音

1.搖滾樂的組成

搖滾樂的組74

2.搖滾樂的特點(diǎn)

音樂特點(diǎn)：音量大，節(jié)奏強(qiáng)。

社會體現(xiàn)：人生、信仰、時代、觀念、情感。

音響特點(diǎn)：感情激烈、聲場聲壓級很高。

與人體健康的矛盾：長時間在搖滾音樂環(huán)境中停留，對人體的神經(jīng)和內(nèi)臟等方面都有嚴(yán)重的傷害，因此需要適“度”。2.搖滾樂的特點(diǎn)

音樂特點(diǎn)：音量大，節(jié)奏強(qiáng)。

75

3.搖滾樂分類及特征

搖滾樂可分為以下兩類：

(1)重金屬音樂：強(qiáng)音響，震耳欲聾、聲嘶力竭，屬硬搖滾。

(2)輕搖滾：抒情搖滾，屬城市民謠派。搖滾樂特征多是注重音量、低音和頻響，對噪聲級要求不嚴(yán)，甚至需要一定的噪聲。3.搖滾樂分類及特征

搖滾樂可分為以下兩類：

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4.搖滾音樂對音響系統(tǒng)的要求

搖滾音樂最大的特點(diǎn)就是音量大、強(qiáng)節(jié)奏，其和弦有強(qiáng)大的震撼力，使人們在心理上可以擺脫來自社會各方面的壓力。搖滾樂也能給人們在精神上以足夠的刺激，還可以釋放強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。因此要求播放搖滾音樂的音響系統(tǒng)有以下特點(diǎn)：

(1)大動態(tài)范圍、大功率。

(2)使用超重低音音箱。

(3)采用分散的聲場。

(4)用空中吊裝音箱。4.搖滾音樂對音響系統(tǒng)的要求

搖滾音樂最大的特點(diǎn)就77

5.搖滾音樂的調(diào)音

搖滾音樂的調(diào)音需要注意如下幾個問題：

(1)只要設(shè)備(尤其是功率放大器)不過載，推子應(yīng)盡可能高一些，以產(chǎn)生強(qiáng)有力的大功率的聲壓級。

(2)可將低頻頻段進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶嵘栽鰪?qiáng)音樂的力度和震撼感。

(3)適當(dāng)加一些激勵聲，以增強(qiáng)音樂的穿透力。

(4)不要加入混響，因?yàn)閾u滾音樂的聲壓級本來就很大，房間中的自然混響已經(jīng)很強(qiáng)了，再加入混響，會使音樂的清晰度降低太多，同時，會使人產(chǎn)生煩躁感。5.搖滾音樂的調(diào)音

搖滾音樂的調(diào)音需要注意如下幾個788.5.12伴奏音樂與歌聲的比例

1)總原則

確定伴奏音樂與歌聲的比例的總原則是以歌聲為主，突出歌聲，原因有以下幾點(diǎn)：

(1)為了迎合人們的心理和欣賞習(xí)慣，人們總是愛聽歌聲，因此第一位是歌聲。

(2)為了歌聲的美感和歌詞的清晰不被樂隊(duì)聲掩蓋，特別是歌舞廳中大揚(yáng)聲器擴(kuò)聲時，往往歌詞不清，因此突出歌詞是非常必要的。8.5.12伴奏音樂與歌聲的比例

1)總原則

79(3)人們在聆聽歌曲時，心理感覺的順序是：首先聽到歌詞，而后才感受到音樂的旋律變化和感情。所以要給歌詞以足夠的音量才能滿足人們的心理要求。但這并不是說音樂不重要，有時音樂的分量比歌詞還重。但是人們心中感受順序是先詞而后曲，所以要求歌聲音量比例要大于伴奏音樂。

(4)當(dāng)放前奏曲或過門音樂時，可以將音樂聲放大，在

歌聲進(jìn)入之前漸漸拉下來，以突出歌聲，為了加深歌聲的

印象，往往第一句開得響一點(diǎn)，可以在200~500Hz提升

3~6dB。(3)人們在聆聽歌曲時，心理感覺的順序是：首先聽到歌詞802)樂隊(duì)伴奏音樂與歌聲(人聲)的比例

3∶7——美聲、民族唱法、戲曲；

4∶6——通俗唱法；

5∶5——搖滾樂。

以上是一些較有名氣的音響師的表現(xiàn)手法，無統(tǒng)一定規(guī)。某一個時期通常以某種聆聽習(xí)慣為一種表現(xiàn)手法。2)樂隊(duì)伴奏音樂與歌聲(人聲)的比例

3∶7——美813)演員的素質(zhì)與音量

一個好的聲樂歌手，尤其是通俗歌手要會使用話筒，才會表現(xiàn)出和諧自然、優(yōu)美的藝術(shù)魅力。3)演員的素質(zhì)與音量

一個好的聲樂歌手，尤其是通俗824)音量的調(diào)整

一支歌曲有時動態(tài)范圍很大。當(dāng)歌曲進(jìn)行到高潮時，演員很激動，情緒很飽滿，聲級很強(qiáng)，容易產(chǎn)生過荷失真，所以，這時音量需要壓下來一點(diǎn)；當(dāng)歌曲進(jìn)行到深情細(xì)膩的弱聲時，不需要把音量提升起來。這種處理方法也同樣適用于音樂演奏等其他類節(jié)目。4)音量的調(diào)整

一支歌曲有時動態(tài)范圍很大。當(dāng)歌曲進(jìn)83掌握這種調(diào)音手法，要求音響師對歌曲要熟悉，對歌手的演唱特點(diǎn)也要了解，而且要有調(diào)音經(jīng)驗(yàn)，否則，音響師的調(diào)音跟不上演員的演唱，不易獲得理想的聆聽效果。

當(dāng)然，音響系統(tǒng)中有自動音量控制電路AGC，但是AGC控制是有一定的范圍的，因此，要想調(diào)出理想、滿意的聆聽效果，還要將手動控制和自動控制兩種方法相結(jié)合。掌握這種調(diào)音手法，要求音響師對歌曲要熟悉，對歌手的演唱特84第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評價8.2各種樂器的頻率特征8.3樂器的特點(diǎn)與話筒拾音8.4樂隊(duì)的編制和布局8.5調(diào)音技巧第8章擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音技巧8.1音質(zhì)的評價858.1音質(zhì)的評價

8.1.1音質(zhì)評價的參量

從描述聲音主觀屬性出發(fā)，專家們經(jīng)過研究、實(shí)踐，確定了一些音質(zhì)評價的常用術(shù)語作為主觀參量和音質(zhì)評價用語來對音質(zhì)進(jìn)行評價。表8-1是常用的主觀參量及音質(zhì)評價用語。8.1音質(zhì)的評價

8.1.1音質(zhì)86現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件887現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件888現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件889現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件890現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件891現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件892現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8938.1.2音質(zhì)評價的分析

通過上述主觀參量及音質(zhì)評價用語和聽音評價術(shù)語表可以看出，音響系統(tǒng)的客觀技術(shù)指標(biāo)與音質(zhì)有著直接的關(guān)系，也直接影響著主觀評價的各種參量。

(1)清晰度。

(2)豐滿度。

(3)親切感。

(4)平衡感。

(5)環(huán)境感。

(6)響度。8.1.2音質(zhì)評價的分析

通過上述主觀參量及音質(zhì)評價948.2各種樂器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座、CD機(jī)等聲源設(shè)備播放的節(jié)目都是經(jīng)過前期藝術(shù)加工和技術(shù)處理后的節(jié)目源，調(diào)音時通常只要對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)念l率補(bǔ)償和給予合適的音量就可以了，相對來說比較簡單。8.2各種樂器的頻率特征

就調(diào)音而言，卡座958.2.1樂器及演唱者的頻率范圍

各種樂器及男女聲所占有的音頻帶寬，即頻率范圍或音域是不同的，圖8-1和圖8-2中分別示出各種管弦樂器及男女聲的頻率范圍和各種民族樂器的頻率范圍。8.2.1樂器及演唱者的頻率范圍

各種樂器及男女聲所96現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件897現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8988.2.2樂器的頻率特性

各種樂器，不但其頻率范圍有異，而且它們表現(xiàn)出的頻率特性也各不相同。8.2.2樂器的頻率特性

各種樂器，不但其頻率范圍有998.2.3聲源頻率對音色的影響

作為聲源的各種樂器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同，而一個聲源的頻率特性對其音色的影響很大，也就是說，一個聲音的頻率成分與音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系。8.2.3聲源頻率對音色的影響

作為聲源的各種樂器和100現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8101現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8102現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8103現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件81048.3樂器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂器的聲功能

不同的樂器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點(diǎn)，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲壓或聲強(qiáng)也各有差異。我們分別將不同人聲和不同樂器的聲壓級和聲功能的具體數(shù)值匯于表8-6、表8-7和圖8-3中，這些參數(shù)可對音響師在拾音、擴(kuò)聲和調(diào)音過程中提供具體的幫助。8.3樂器的特點(diǎn)與話筒拾音

8.3.1樂器的105圖8-3各種樂器的聲壓級圖8-3各種樂器的聲壓級106現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件8107現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件81088.3.2話筒拾音

由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同，因此音響師在對樂器拾音和擴(kuò)聲調(diào)音中就要根據(jù)樂器的特點(diǎn)對話筒型號進(jìn)行選擇，對話筒與聲源的距離、高度和角度進(jìn)行不同的處理。8.3.2話筒拾音

由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)1091.小提琴(Violine)

2.中提琴(Viola)

3.大提琴(Violincello)

4.貝司提琴(Contrabass)

5.長笛(Flute)

6.單簧管(Clarinet)

7.雙簧管(Ob)

8.巴松管(Basson)

9.薩克斯管(Sax)

10.小號(Trumpet)1.小提琴(Violine)

2.中提琴(Vio11011.長號(Tromb)bB調(diào)

12.大號(Tenorslidetrombone)

13.圓號(Frenchhorn)

14.西班牙吉他(古典吉他)(SpanishGuitar)

15.電吉他(ElectronicGuitar)

16.鋼琴(Piano)

17.豎琴(Harp)

18.大鼓

19.通通鼓

20.吊镲11.長號(Tromb)bB調(diào)

12.大號(Te1118.4樂隊(duì)的編制和布局

一部優(yōu)秀的音樂作品在音樂廳、劇院等廳堂中進(jìn)行拾音和擴(kuò)聲，除與聲場的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外，還與樂隊(duì)的編制及樂隊(duì)的布局有著非常重要的關(guān)系。8.4樂隊(duì)的編制和布局

一部優(yōu)秀的音樂作品1128.4.1樂隊(duì)的編制

音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派，如交響音樂、輕音樂、現(xiàn)代流行音樂、爵士音樂和搖滾音樂等。音樂風(fēng)格不同，所采用的樂器也各不相同。例如交響樂隊(duì)，它經(jīng)過一兩個世紀(jì)的發(fā)展，成為今天這種規(guī)模的編制，如表8-8所示。它是比較科學(xué)、合理的。這種編制是由各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決定的。8.4.1樂隊(duì)的編制

音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派113現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)課件81148.4.2樂隊(duì)的布局

由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同，要想把樂隊(duì)演奏的音樂完美地送入人們的耳中，就要求為各種不同的樂器選擇合適的位置，這樣才能使這種樂器的聲音得以充分體現(xiàn)，也使樂音中的和聲得以均衡，各個聲部都能不被遺漏。這就是指揮和音響師要設(shè)計和選擇的。具體位置如圖8-4至圖8-15所示。8.4.2樂隊(duì)的布局

由于各種樂器的頻率特征和聲功能115圖8-4民族音樂的演出布局一圖8-4民族音樂的演出布局一116圖8-5交響音樂的演出布局圖8-5交響音樂的演出布局117圖8-6民族樂隊(duì)演出布局二圖8-6民族樂隊(duì)演出布局二118圖8-7混合樂隊(duì)演出布局圖8-7混合樂隊(duì)演出布局119圖8-8音樂錄音的樂隊(duì)位置圖8-8音樂錄音的樂隊(duì)位置120圖8-9演唱者與伴奏演出布局圖8-9演唱者與伴奏演出布局121圖8-10表演者與伴奏演出布局一圖8-10表演者與伴奏演出布局一122圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂樂隊(duì)位置圖8-11香港“黑天鵝”輕音樂樂隊(duì)位置123圖8-12日本“Fuimot”輕音樂樂隊(duì)位置圖8-12日本“Fuimot”輕音樂樂隊(duì)位置124圖8-13表演者與伴奏演出布局二圖8-13表演者與伴奏演出布局二125圖8-14大型樂隊(duì)演出布局圖8-14大型樂隊(duì)演出布局126圖8-15大型樂隊(duì)的兩種演出布局圖8-15大型樂隊(duì)的兩種演出布局1278.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對調(diào)音的影響

考慮響度對調(diào)音的影響，在調(diào)音的時候需要注意如下問題：

(1)在音量較大(聲壓級較大)的情況下，不適合對調(diào)音的均衡進(jìn)行大幅度的提升或衰減。因?yàn)樵谝袅枯^大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度的提升或衰減會破壞聲音的整體效果，除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無房間均衡器來進(jìn)行補(bǔ)償時才能這樣處理。8.5調(diào)音技巧

8.5.1響度對調(diào)128(2)在音量較小(聲壓級較小)的情況下，應(yīng)對調(diào)音臺均衡的低頻和高頻進(jìn)行適量的提升。因?yàn)樵谝袅枯^小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對較大的

聲壓級。

(3)在調(diào)音的過程中，尤其要關(guān)注3～4kHz這一頻段，特別是在對人聲話筒進(jìn)行調(diào)音時。因?yàn)閷τ谠捦捕裕?～4kHz的音是人聲的泛音，其聲強(qiáng)較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強(qiáng)聲音的明亮度，也能增強(qiáng)聲音的臨場感。(2)在音量較小(聲壓級較小)的情況下，應(yīng)對調(diào)音臺均衡1298.5.2音調(diào)對調(diào)音的影響

調(diào)音過程中對音調(diào)的處理主要集中在對音源(CD、VCD機(jī))的“變調(diào)”功能上。在調(diào)音工作中，調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個人的情況為其確定合適的音調(diào)。8.5.2音調(diào)對調(diào)音的影響

調(diào)音過程中對音調(diào)的處理主1308.5.3音色對調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項(xiàng)操作都會對音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。對調(diào)音者來說，需要解決以下兩個問題：

(1)加強(qiáng)音樂素質(zhì)的培養(yǎng)，提高音色鑒賞能力。

(2)熟知各種設(shè)備如何對音色產(chǎn)生影響。8.5.3音色對調(diào)音的影響

調(diào)音其實(shí)就是對音色的調(diào)整1318.5.4聽力對調(diào)音的影響

聽力的好壞對調(diào)音起決定性的作用。一個好的調(diào)音者，需要對聲音的頻率、聲音的強(qiáng)弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力，有了這些能力，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進(jìn)行必要的修飾和美化，使各種聲音有機(jī)地融合在一起，產(chǎn)生美妙的音效；如果沒有這些能力，調(diào)音工作就做不好。因此，要做好調(diào)音工作，必須努力提高自己的聽力。8.5.4聽力對調(diào)音的影響

聽力的好壞對調(diào)音起決定性1328.5.5室內(nèi)環(huán)境對調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場對調(diào)音的影響

室內(nèi)聲場中的聲音主要由直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲組成。

2.室內(nèi)傳輸響應(yīng)對調(diào)音的影響

室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號在擴(kuò)聲或放音過程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。8.5.5室內(nèi)環(huán)境對調(diào)音的影響

1.室內(nèi)聲場對調(diào)音1338.5.6人耳的聽覺效應(yīng)對調(diào)音的影響

人耳的聽覺效應(yīng)有掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、多普勒效應(yīng)等。

8.5.6人耳的聽覺效應(yīng)對調(diào)音的影響

人耳的聽覺效應(yīng)134

1.掩蔽效應(yīng)對調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)音時應(yīng)加以注意：

(1)能量大的聲音掩蓋能量小的聲音，調(diào)音時應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡；

(2)聲壓級相同時，中頻聲掩蓋高頻聲和低頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(3)聲壓級相當(dāng)大時，低頻聲明顯掩蓋高頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量；

(4)聲壓級不太大且各頻段聲音響度接近時，高頻聲對低頻聲產(chǎn)生較小的掩蔽作用，在室外時應(yīng)注意提升低頻分量；

(5)在延時小于50ms時，先傳入人耳的聲音掩蔽后傳入人耳的聲音，應(yīng)注意調(diào)整延時器的時間。1.掩蔽效應(yīng)對調(diào)音的影響

掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)135

2.哈斯效應(yīng)對調(diào)音的影響

在調(diào)音的過程中，調(diào)音者可以通過對效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)參數(shù)的調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場需要的聲音效果。還可以根據(jù)現(xiàn)場音箱的分布情況，適當(dāng)?shù)貙δ承┮粝溥M(jìn)行延時，即接上延時器，并調(diào)整好延時參數(shù)來對聲效加以控制，達(dá)到理想的效果。2.哈斯效應(yīng)對調(diào)音的影響

在調(diào)音的過程中，調(diào)音者可1368.5.7對人聲的調(diào)音

1.對主持人的調(diào)音

這實(shí)際上是語言擴(kuò)聲的調(diào)音，要求說話者的語音必須清晰流暢，富于表情，可以影響觀眾情緒，因此要把音色調(diào)好?？刹扇〗嚯x拾音，話筒與口很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)。其缺點(diǎn)是存在近講效應(yīng)，低頻過強(qiáng)。8.5.7對人聲的調(diào)音

1.對主持人的調(diào)音

這137

2.對普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒有受到基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有不會使用話筒的人。其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。2.對普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)138

3.對專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲、氣息、吐字、共鳴等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱風(fēng)格。所以對專業(yè)歌手也有具體的調(diào)音要求：

(1)要了解歌手的音色特點(diǎn)、風(fēng)格流派以及高、中、低泛音特性。

(2)要了解歌手的音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍。

(3)要熟悉歌曲、歌詞的感情，調(diào)音的基本手法要與歌曲的意境協(xié)調(diào)一致。

(4)要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒。

(5)話筒的檔次要高(寬頻、小失真、大動態(tài))。3.對專業(yè)歌手的調(diào)音

專業(yè)歌手有響亮的歌喉，其發(fā)聲139

4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523Hz左右，泛音可擴(kuò)展到7~9kHz。

要求歌手的聲音要堅(jiān)實(shí)，音色要有力度，但又不至于模糊不清。這就要求在四個頻率上進(jìn)行處理，如圖8-16所示。4.男歌手的EQ調(diào)音

基音頻率在64~523H140圖8-16對男聲頻率修飾示意圖圖8-16對男聲頻率修飾示意圖141

5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.2kHz。

泛音的頻率擴(kuò)展：9~10kHz。

要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在四個頻率上進(jìn)行處理，如圖8-17所示。5.女歌手的EQ調(diào)音

基音頻率：160Hz~1.142圖8-17對女聲頻率修飾示意圖圖8-17對女聲頻率修飾示意圖143

6.對鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是生理機(jī)體有缺陷；二是發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法不正確，造成鼻音共鳴過強(qiáng)。6.對鼻音嚴(yán)重的音色處理

鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是144圖8-18對鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖圖8-18對鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖145

7.對業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女聲歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ進(jìn)行音色的處理，如圖8-19所示。7.對業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理

有些沒有經(jīng)過訓(xùn)146圖8-19對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理圖8-19對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理147

8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音域與女聲歌手音域基本一致，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手調(diào)音方法相仿。8.童聲的EQ調(diào)音處理

童聲不分男聲女聲。童聲的音1488.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實(shí)上，在自然廳堂里，根據(jù)聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同，其音色的清晰度和豐滿度是不同的，如圖8-20所示(其中R為混響半徑)。這就要通過效果器進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼?.5.8清晰度與豐滿度的關(guān)系

前已述及，通過調(diào)節(jié)均149圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系圖8-20清晰度與豐滿度的關(guān)系1508.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的距離

1)近距離拾音

話筒和嘴的距離為1~5cm，適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。

近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙墙^對的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度高。8.5.9演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的1512)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法的演唱者。

中音語調(diào)的主持人話筒和嘴相距5cm；民族唱法相距5~10cm。中音語調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。

民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。2)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm1523)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20cm。

(CD)——10cm;

(CR)——20cm。3)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20c153

2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話筒和音源的距離為

1~5cm，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的“噗噗”聲。

(2)中距離拾音——民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度近似為15°。

(3)遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對準(zhǔn)音源，即角度為0°。2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話1548.5.10酒廊與咖啡廳的音樂調(diào)音

1.交響樂

交響樂是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂形式，在選題作曲上很考究，在和聲與配器方面都進(jìn)行了仔細(xì)的推敲，因此樂曲的音樂結(jié)構(gòu)一般都很合理。8.5.10酒廊與咖啡廳的音樂調(diào)音

1.交響樂

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2.輕音樂

輕音樂一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、浪漫愉快等特點(diǎn)的抒情曲(例如薩克斯輕音樂曲)，其音樂音響具有田園風(fēng)味和悠揚(yáng)的曠野感。因此，在EQ調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段。EQ幅度可在0～5dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇，亦可采用ECHO、REV和環(huán)繞聲處理。2.輕音樂

輕音樂一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、156

3.通俗音樂

通俗音樂范圍廣，像爵士、搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格。總體來說，這類音樂的音響聲功能較大，處理手段的幅度也較大，允許在音樂音響中進(jìn)行夸張的藝術(shù)處理。因此在EQ調(diào)整幅度上可在0～7dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇。3.通俗音樂

通俗音樂范圍廣，像爵士、搖滾等流派都1578.5.11搖滾樂的調(diào)音

1.搖滾樂的組成

搖滾樂的組成如下：

歌手——主旋律；

鍵盤樂器——副旋律；

吉他——主旋律與和聲聲部；

貝司——節(jié)奏音型；

鼓——制造節(jié)奏。8.5.11