彼得 貝倫斯相關(guān)簡(jiǎn)介課件

彼得貝倫斯第一位真正意義上的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)師德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的重要祭奠人之一生平簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)作品設(shè)計(jì)主張德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟教育家生平簡(jiǎn)介

……貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育，后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員。1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的“七人團(tuán)”，開始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，當(dāng)年他出版了一本只有25頁(yè)的小冊(cè)子《慶祝藝術(shù)與生活——作為文化最高象征的演藝事業(yè)的審視》（CelebrationofLifeandArt：AConsiderationoftheTheaterastheHighestSymbolofaCulture），全部采用無(wú)裝飾線字體印刷，以表明自己的設(shè)計(jì)立場(chǎng)。無(wú)裝飾線字體是20世紀(jì)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵因素，因此，貝倫斯也可以被視為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。1904年參加了德國(guó)工業(yè)同盟的組織工作。1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。1922－1927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。設(shè)計(jì)主張

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他主張對(duì)造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)學(xué)分析。拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，而在研究植物、花卉的造型和動(dòng)物界、植物界線條的基礎(chǔ)上堅(jiān)持理性主義美學(xué)原則。他的風(fēng)格接近幾何圖形，因而易于轉(zhuǎn)向純工業(yè)形式的創(chuàng)作。貝倫斯還指出，在關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系中，與藝術(shù)家所堅(jiān)持的傳統(tǒng)相比，技術(shù)更能夠確定現(xiàn)代風(fēng)格，同時(shí)通過批量生產(chǎn)符合審美要求的消費(fèi)品可以逐漸改善人們的趣味。技術(shù)和文化的結(jié)合是文化的新源泉，與其說它服務(wù)于生活的審美改造，不如說它服務(wù)于全民的社會(huì)利益。因此貝倫斯在考察藝術(shù)形式時(shí)，力圖表明視覺形式對(duì)于作為人類文化一部分的物質(zhì)環(huán)境而形成的意義。

1907年德國(guó)工業(yè)同盟在穆特修斯的大力倡導(dǎo)與組織下宣告成立，工業(yè)同盟的目的首先是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界人士，共同推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”，工業(yè)同盟的口號(hào)就是“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”。在德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的會(huì)員中，最著名的設(shè)計(jì)師是彼得?貝倫斯。他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設(shè)計(jì)師。他最有代表性的設(shè)計(jì)都與德國(guó)最有代表性的企業(yè)——德國(guó)通用電氣公司（AEG）聯(lián)系在一起，他全面負(fù)責(zé)該公司的建筑設(shè)計(jì)，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)（圖4—1），為AEG樹立了一個(gè)統(tǒng)一完整的企業(yè)現(xiàn)象，不僅開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系的先河，而且他與AEG的成功合作開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的先河。

設(shè)計(jì)作品

……透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的AEG設(shè)計(jì)的廠房，最具特色的是透平車間設(shè)計(jì)，采用簡(jiǎn)潔的造型，外觀如實(shí)反映其內(nèi)部功能要求，屋頂用無(wú)柱的三鉸拱構(gòu)造，為開敞的大空間創(chuàng)造了條件，側(cè)面山墻輪廊與它的多邊形大跨度屋架相一致，打破了傳統(tǒng)慣例。

采用鋼鐵和玻璃等新材料,整個(gè)建筑外面沒有任何裝飾，鋼結(jié)構(gòu)的骨架清晰可見，寬闊的玻璃嵌板代替了兩側(cè)的墻身，各部分的勻稱比例減弱了其龐大體積產(chǎn)生的視覺效果，其簡(jiǎn)潔明快的外形是建筑史上的革命，具有現(xiàn)代建筑新結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，被建筑界視為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑,強(qiáng)有力地表達(dá)了德國(guó)工業(yè)同盟的理念為紀(jì)念第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑而發(fā)行的郵票……除建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)電水壺(基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國(guó)燈籠”)其電熱水壺以標(biāo)準(zhǔn)零件為基礎(chǔ)，制定三種壺體、兩種壺蓋、兩種手柄及兩種底座，從中選擇并加以組合，共有24種樣式；電壺有水下加熱電阻絲，錘擊的效果及藤條覆蓋的手柄顯示其為手工制作。采用這些零件可以靈活裝配成80余種水壺，表面處理采用不同材料，如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果，每一種都有0.75升、1.25升和1.75升三種規(guī)格可供選擇,壺的設(shè)計(jì)以適應(yīng)機(jī)械化批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)為出發(fā)點(diǎn)，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。實(shí)現(xiàn)了功能和審美的統(tǒng)一，深受工業(yè)界好評(píng)。他為AEG公司設(shè)計(jì)的燈具、電扇等，在設(shè)計(jì)中他十分注意運(yùn)用邏輯分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法去解決問題，重視產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化部件設(shè)計(jì)，已具有初步的現(xiàn)代大工業(yè)設(shè)計(jì)觀念。

他的這些設(shè)計(jì)沒有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，沒有太多的裝飾，整體造型以簡(jiǎn)單為主，可大批量生產(chǎn)，使機(jī)器在家居環(huán)境中亦能以自我的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國(guó)大使館（1911－1912）、奧地利煙草公司（1930）等。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披斯，米斯和柯布西埃，他們后來(lái)都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。1903年，貝倫斯被任命為迪塞爾多夫美術(shù)與工藝學(xué)院的校長(zhǎng)，在學(xué)校推行設(shè)計(jì)教育改革。他認(rèn)為設(shè)計(jì)視覺訓(xùn)練的核心內(nèi)