《貝多芬介紹》課件

音樂巨人貝多芬簡(jiǎn)介偉大作品音樂風(fēng)格與其他大家的對(duì)比他五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，八歲就公開舉行音樂演奏會(huì)，十歲開始作曲。十一歲時(shí)，貝多芬加入了戲院的樂隊(duì)。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏,并且擔(dān)任管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。十三歲時(shí)，他當(dāng)上了大風(fēng)琴手。貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步思想意識(shí)給他許多啟發(fā)，奠定了他人文主義世界觀的基礎(chǔ)—人類平等、追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。他曾說：“一年的自由比一百年的專制主義對(duì)人類有用得多”。代表作品貝多芬的交響曲大大擴(kuò)展了音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力。他的交響曲，除了《第六交響曲》分為五樂章，其余的八部都是四樂章，基本遵照海頓、莫扎特確立的交響曲結(jié)構(gòu)，即第一樂章快板、第二樂章慢板、第三樂章小步舞曲或諧謔曲和第四樂章急板或快板寫成的（但在《第九交響曲》中慢板與諧謔曲交換了位置）。

交響曲而在第三交響曲開始，形式和內(nèi)容開始統(tǒng)一，一個(gè)分明的線索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒有做到的。這樣的結(jié)果是，貝多芬的交響曲有更多的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力和情感刻畫。聽眾不再是單一地去享受美麗的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意圖和動(dòng)機(jī)。這大大豐富了音樂的內(nèi)涵。可以說，這也正是浪漫主義音樂的基礎(chǔ)。他賦予了交響曲“神”，使之形神兼?zhèn)?。第六交響曲用?biāo)題對(duì)內(nèi)容進(jìn)行描述和在第九交響曲里面加入了人聲，都是一大創(chuàng)舉，后世紛紛效仿。

有人認(rèn)為，貝多芬的交響曲有“奇數(shù)”和“偶數(shù)”之分，奇數(shù)的交響曲是革命性的，節(jié)奏強(qiáng)烈；而偶數(shù)的則是柔美和典雅的。

《命運(yùn)》交響樂是貝多芬的九部交響樂中的最具有代表性、最著名的一部，又稱《第五交響樂》，這是一部?jī)?nèi)容集中、主題鮮明、形象生動(dòng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌罚质且徊可钍芏鄠€(gè)層次的欣賞者歡迎的作品。作品各個(gè)樂章連貫統(tǒng)一，有密切的內(nèi)在聯(lián)系：通過四個(gè)樂章一脈相承，表達(dá)了“人，只有自覺的團(tuán)結(jié)起來，通過斗爭(zhēng)，才能獲取勝利”的主題思想。命運(yùn)交響曲手稿“悲愴”奏鳴曲全曲共分三個(gè)樂章：第一樂章，C小調(diào)，極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，宏偉的奏鳴曲式。開頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿悲愴情緒的極緩板，依舊悲愴的旋律中透漏出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿古希臘的悲劇氣憤，雄辯的語調(diào)具有巨人的氣概。第二章，如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，笨樂章是極為優(yōu)雅的慢板音樂，馨而虔敬，如同抒情的無詞歌曲。本章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂隊(duì)改變?yōu)檩p音樂曲，成為通俗音樂中的精品。第三樂章，快板，c小調(diào)，回旋奏鳴曲式。樂章主題與第一樂章主題動(dòng)機(jī)這個(gè)樂章有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。這個(gè)樂章的好幾個(gè)段落都有貝多芬管用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑貝多芬對(duì)弦樂四重奏所做出的貢獻(xiàn)很大。他的弦樂四重奏表現(xiàn)了作曲者強(qiáng)大的創(chuàng)作力。他的16首弦樂四重奏可被分為早中晚三期，各有其特色。世界各種國(guó)際弦樂四重奏比賽，如英國(guó)倫敦比賽、意大利波契亞尼大賽、加拿大的“班夫”比賽、澳大利亞墨爾本比賽都是將貝多芬的中后期作品列為決賽曲目，而日本大阪和德國(guó)慕尼黑的室內(nèi)樂比賽更是規(guī)定，三輪比賽每輪必須演奏一首不同時(shí)期的貝多芬作品。1、早期弦樂四重奏貝多芬的早期弦樂四重奏包括Op.18，以及Hess編號(hào)的30到34號(hào)作品，包括兩首F大調(diào)四重奏、兩首前奏曲與賦格，小步舞曲還有改編自亨德爾《所羅門》序曲的一首小作品。

弦樂四重奏而中期的弦樂四重奏則是非常受歡迎的三首《拉祖莫夫斯基四重奏》和兩首帶標(biāo)題2、中期弦樂四重奏的10號(hào)和11號(hào)：“豎琴”和“嚴(yán)肅”《第九交響曲》之后，離上一首四重奏時(shí)過12年后，貝多芬寫了最后五首弦樂四重奏，3、晚期弦樂四重奏特別是最好后一首，被成為貝多芬“音樂的遺囑”《拉祖莫夫斯基四重奏》是貝多芬在創(chuàng)作Op.18約五年之后的再次回歸。它們是獻(xiàn)給駐維也納的俄國(guó)大使拉祖莫夫斯基的

第一樂章

快板樂章開始先由大提琴奏出一個(gè)強(qiáng)勁有力的主題，隨后其它樂器陸續(xù)加入，不斷聚集的能量帶給人一種向上的奮發(fā)感。其后的第二主題更加注重旋律性，也更加優(yōu)美而抒情，長(zhǎng)大而復(fù)雜的發(fā)展部是這個(gè)樂章的重心所在。隨后的再現(xiàn)部基本是呈示部的重復(fù)，除了一些主題上的變形，并沒什么特別。尾聲經(jīng)過延展處理，帶有一種勝利的喜悅氛圍，與再現(xiàn)部的悲劇色彩形成了鮮明的對(duì)比。第二樂章

活潑的小快板（保持詼諧的風(fēng)格）貝多芬在這個(gè)樂章采用了一種擴(kuò)大的三段式結(jié)構(gòu)。然而這個(gè)樂章最新穎的地方還是它的第一主題。貝多芬僅僅使用了一個(gè)音符，簡(jiǎn)單的節(jié)奏變化就構(gòu)成了一個(gè)主題！這種前無古人的大膽創(chuàng)新在當(dāng)時(shí)看來簡(jiǎn)直就是一種瘋狂之舉，而這也正是拉祖莫夫斯基伯爵的樂手們給出的評(píng)語——瘋狂的音樂。第三樂章

很慢的慢板（憂傷的）這個(gè)慢板樂章始終被一種陰暗低沉的氛圍所籠罩，讓我們不禁聯(lián)想到“英雄”交響曲的第二樂章。不同的是，這里多了幾分憂傷，少了幾分悲壯，最后不間斷地進(jìn)入第四樂章。第四樂章

終曲：快板按照拉祖莫夫斯基伯爵的意愿，終曲樂章的主題使用了一段俄羅斯的民歌旋律。音樂風(fēng)格爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對(duì)主題變奏曲的愛好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無窮盡的思想把最簡(jiǎn)單的素材建造成高聳云天的大廈。他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的音樂內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭(zhēng)和勝利，因此它過去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，也人們感到親切和鼓舞關(guān)于規(guī)則

貝多芬說：規(guī)則？哼，見鬼去吧！規(guī)則就是用來打破的！

莫扎特說：規(guī)則很重要，我要遵守，不過，規(guī)則總是有漏洞的，我可以從這些漏洞中表達(dá)自己。

巴赫說：我就是規(guī)則！

關(guān)于旋律

貝多芬說：旋律是為主題服務(wù)的！主題突破規(guī)則，旋律當(dāng)然也不遵守。

莫扎特說：我的旋律當(dāng)然要遵守規(guī)則，可是不會(huì)被規(guī)則束縛。在情理之中，而在意料之外。

巴赫說：我寫的是音符，一個(gè)個(gè)音符，不過它們自己組成了旋律。

關(guān)于“我不同意你的觀點(diǎn)，但我誓死捍衛(wèi)你說話的權(quán)利”

貝多芬說：我誓死堅(jiān)持我的觀點(diǎn)，并且不斷用我自己的精神影響力來影響你，如果你的精神不如我強(qiáng)大，那么，淪陷吧！

莫扎特說：我們的觀點(diǎn)有些分歧，不過，我想我們可以達(dá)成一致?！究墒沁_(dá)成一致的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你毫無保留的同意了他的觀點(diǎn)……】

巴赫說：我沒觀點(diǎn)。你觀點(diǎn)關(guān)我什么事？

Thankyou!貝多芬對(duì)許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。

他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。

關(guān)于方向

貝多芬說：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我！

莫扎特說：我們一起走吧？如果你想自己走的話，我也不反對(duì)?？墒俏易叩穆凤L(fēng)景很好哦~

巴赫說：你走你的，我走我的，你愛跟我跟我，不愛跟我自己走。不過要是你走錯(cuò)路了我可不會(huì)管你。

關(guān)于極端

貝多芬說：極端完全不能形容我的風(fēng)格！我的風(fēng)格是超越極端！

莫扎特說：即使是死亡這種毫無疑問的東西，我也會(huì)委婉而有希望的表達(dá)出來。平衡才是王道。

巴赫說：我只表述事實(shí)，事實(shí)無所謂極端。

力度的對(duì)比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對(duì)主題變奏曲的愛好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無窮盡的思想把最簡(jiǎn)單的素材建造成高聳云天的大廈。

貝多芬的音樂風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭(zhēng)音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及其反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛”，渴望全人類的解放。貝多芬把這些思想與觀點(diǎn)作為音樂創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭(zhēng)精神與人民的愿望。

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈火，迸發(fā)著熾熱的激情。

貝多芬26歲時(shí)開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，一時(shí)間他甚至想到了自殺。但直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對(duì)藝術(shù)的愛和對(duì)生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的第三“英雄”交響曲。“英雄”交響曲標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不！他想起他想寫的一切音樂，“我要扼住命運(yùn)的喉嚨！”也許對(duì)他來說，在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難。在他看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言。辭世

貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，他于1827年3月26日在維也納辭世，死時(shí)沒有一個(gè)親人在他身旁。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。

在同月29日下葬時(shí)形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩(shī)人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”貝多芬的故事晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽了一會(huì)兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的?！迸笥鸦卮鹫f。“我的？這么笨拙的曲子會(huì)是我寫的？”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜！”歌德評(píng)論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(zhǎng)。我每次看到他時(shí)，總覺得他的知識(shí)、學(xué)問和見解比上一次進(jìn)步了?！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號(hào)）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。日有進(jìn)境貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請(qǐng)貝多芬為住在他的官邸的法國(guó)軍官們演奏，但貝多芬沒有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請(qǐng)”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”蔑視權(quán)貴有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請(qǐng)到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點(diǎn)裝點(diǎn)門面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒有興趣對(duì)豬彈琴!”后，拂袖而去?！皩?duì)豬彈琴”

門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開，發(fā)現(xiàn)最里面的那個(gè)音符（即最初的構(gòu)想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫的）完全一樣。正是由于貝多芬那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。而且貝多芬常常揣著筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度

對(duì)于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時(shí)代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風(fēng)氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀(jì)念，貝多芬對(duì)此十分不以為然，后來竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。厭惡諂媚

經(jīng)過維也納聽眾的聯(lián)名寫信請(qǐng)求，貝多芬決定把《第九交響曲》放在維也納首次演出。但第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動(dòng)某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對(duì)藝術(shù)追求完美的樂圣堅(jiān)持自己的理念，沒有改動(dòng)一個(gè)音符。