敘事作文肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特點(diǎn)及其演奏賞析

敘事作文之肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析敘事作文之肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析敘事作文之肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析【綱領(lǐng)】肖邦在世界音樂的歷史中有著里程碑的意義，他在1831年到1842年的這段頂峰創(chuàng)作時(shí)期共創(chuàng)作了影響巨大的四首敘事曲體裁的鋼琴曲，這四首鋼琴曲也是肖邦一世智慧的結(jié)晶。在歷史的長(zhǎng)河中，肖邦是第一個(gè)在創(chuàng)作鋼琴曲的時(shí)候運(yùn)用敘事曲的作曲家，他的這個(gè)措施為敘事曲和此后的交響樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響?！局攸c(diǎn)詞】肖邦；第一敘事曲；藝術(shù)特色；演奏賞析賞識(shí)肖邦的音樂，不但是由于他的音樂自己所擁有的魅力，并且還由于經(jīng)過肖邦的音樂，可以感覺浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)所擁有的構(gòu)造和思想。經(jīng)過對(duì)肖邦的《第一敘事曲》的藝術(shù)特色和演奏技巧的研究，加深我們對(duì)肖邦音樂和思想的理解，幫助我們?cè)谘葑唷兜谝粩⑹虑返臅r(shí)候把音樂顯現(xiàn)技術(shù)和音樂藝術(shù)顯現(xiàn)之間的關(guān)系辦理好，進(jìn)而提升演奏者的演奏水平。一、《第一敘事曲》的創(chuàng)作背景肖邦的《第一敘事曲》是在1831年到1835年間創(chuàng)作的，好多研究人員以為這首鋼琴曲是肖邦遇到波蘭詩(shī)人密茨凱維的影響而創(chuàng)作的?！兜谝粩⑹虑肥切ぐ钜勒彰艽膭P維的浪漫主義長(zhǎng)二、肖邦《第一敘事曲》的藝術(shù)特色（一）對(duì)音樂構(gòu)造進(jìn)行自由化的辦理在肖邦進(jìn)行創(chuàng)作鋼琴曲的時(shí)候經(jīng)常是在傳統(tǒng)的曲式構(gòu)造的基礎(chǔ)上，此后勇敢的進(jìn)行自由化的音樂構(gòu)造的辦理，經(jīng)過這類方式進(jìn)行創(chuàng)作的鋼琴曲在古典主義的構(gòu)造基礎(chǔ)上還表現(xiàn)著浪漫主義的音樂風(fēng)格。這類感鋼琴曲的創(chuàng)作風(fēng)格在肖邦的《第一敘事曲》表現(xiàn)的特別顯然。肖邦把變奏曲式、盤旋曲式和奏鳴曲式等眾多音樂構(gòu)造集中的使用在了《第一敘事曲》的創(chuàng)作中來，這些復(fù)雜而又自由的曲式構(gòu)造讓這首鋼琴曲也變得更為的豐富多彩。對(duì)音樂構(gòu)造進(jìn)行自由化的辦理可以把作品中的矛盾和矛盾表現(xiàn)的更為戲劇化，進(jìn)而增添了音樂的個(gè)性化特色。肖邦的這類在古典曲式構(gòu)造的基礎(chǔ)上對(duì)鋼琴曲的敘事性進(jìn)行加強(qiáng)的創(chuàng)作方式，讓《第一敘事曲》顯現(xiàn)出一個(gè)擁有激烈的表現(xiàn)力和明確獨(dú)立性的音樂構(gòu)造，并且這個(gè)好多曲式構(gòu)造組成的音樂構(gòu)造是十分圓滿的[2]。固然肖邦《第一敘事曲》擁有特別復(fù)雜又弘大的音樂構(gòu)造，但是這首鋼琴曲在整體上的布局和構(gòu)造也是十分的優(yōu)秀和嚴(yán)實(shí)的。因此經(jīng)過《第一敘事曲》的構(gòu)造特色的顯現(xiàn)，可以看出肖邦的鋼琴敘事曲十分的精妙，不但是可以把傳統(tǒng)的鳴奏曲和形式各種的曲式構(gòu)造圓滿的聯(lián)合在一同，并且敘事上也變得更為的戲劇化，總而言之，肖邦的《第一敘事曲》是古典主義和浪漫主義相聯(lián)合的模范。（二）帶有顯然的標(biāo)題性音樂創(chuàng)作特色浪漫主義時(shí)期的作曲家經(jīng)常會(huì)在自己所作的曲子的曲譜中注明標(biāo)題等內(nèi)容，但是肖邦的鋼琴曲并無(wú)使用文字進(jìn)行標(biāo)題的注寫。但是在肖邦在他的《第一敘事曲》中經(jīng)過襯著和內(nèi)容的變化對(duì)作品進(jìn)行了更為深刻的標(biāo)題創(chuàng)作。肖邦的《第一敘事曲》在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，固然在某些層面上來看和標(biāo)題性的敘事長(zhǎng)詩(shī)有著聯(lián)系，但是仍是有著特別顯著的主題和題材的構(gòu)想。十九世紀(jì)是源自于詩(shī)歌和文學(xué)的浪漫主義時(shí)期，在這一時(shí)期，藝術(shù)家們追討感情的表達(dá)和發(fā)泄，這一時(shí)期的敘事詩(shī)和抒懷詩(shī)歌是浪漫主義思潮的中心，因此當(dāng)時(shí)的音樂風(fēng)格也逐漸的和詩(shī)歌等文學(xué)作品進(jìn)行交融，這類交融是當(dāng)時(shí)音樂創(chuàng)作的一種思想偏向，并且這也是符合現(xiàn)實(shí)意義和客觀存在的聯(lián)合。（三）在音樂表現(xiàn)力上擁有重要的貢獻(xiàn)肖邦的《第一敘事曲》為鋼琴藝術(shù)發(fā)展和表現(xiàn)方面有重視要的作用。肖邦在在創(chuàng)作敘事鋼琴曲的時(shí)候，會(huì)把多種曲式構(gòu)造使用在同一首的敘事鋼琴曲中，肖邦經(jīng)過這類方式為《第一敘事曲》注入了復(fù)雜而又弘大的作品技巧。在《第一敘事詩(shī)》中，鋼琴曲的最開始是一段二聲部重唱而這段二聲部重唱是各自獨(dú)立的，跟著樂曲的發(fā)展，二聲部逐漸的變?yōu)榱艘环N純真的音型。這類敘事曲的特色在肖邦的每一部的作品中都特其余常有[3]，主體片段和獨(dú)立的聲部特色都在樂曲中互相的交織，進(jìn)而讓敘事鋼琴曲中的共性和個(gè)性都能夠明確的顯現(xiàn)出來。經(jīng)過對(duì)肖邦的《第一敘事曲》的特色進(jìn)行分析，我們可以看出，肖邦的創(chuàng)作的敘事曲可以表現(xiàn)出在浪漫主義思想的早期，鋼琴曲的表現(xiàn)力就已經(jīng)有了一個(gè)很快的發(fā)展，并且發(fā)展的很圓滿。肖邦的《第一敘事曲》即在容貌和形式上十分的規(guī)范和圓滿，并且在創(chuàng)作上十分的奇異和勇敢，這就是肖邦充分展此刻《第一敘事曲》的音樂表現(xiàn)能力。三、肖邦的《第一敘事曲》的演奏賞析（一）序曲肖邦的《第一敘事曲》的序曲部分是用演奏者相隔八度的雙手彈奏出c音，這樣能顯現(xiàn)出的聲音擁有深重、宏亮和飽滿的表現(xiàn)力。等到樂曲演奏到第四、五節(jié)的時(shí)候，聽眾就可以聽到音色變得更為的輕柔，并逐漸的把聽眾帶入到呈示部的部分（二）呈示部從第八小節(jié)開始的呈示部向抵達(dá)二十小節(jié)是弱起的形式，這個(gè)時(shí)候的樂曲給人十分的深邃的感覺。在二十小節(jié)此后音樂開始慢慢發(fā)展，聲音表現(xiàn)出來的比較高昂情緒，在三十六到六十七小節(jié)之間，情緒表達(dá)慢慢的變?yōu)椴话埠图痹辏@類情緒連續(xù)十幾小節(jié)此后慢慢的減弱。從六十八小節(jié)進(jìn)入了呈示部的副部部分，這時(shí)的情緒比較放松和平和。從八十二小節(jié)此后是結(jié)束部分，聲音表現(xiàn)出減弱的趨向，為張開部的張開做好準(zhǔn)備。（三）張開部張開部的主部是樂曲的九十四小節(jié)到一百零五小節(jié)，這個(gè)部分的主體是a小調(diào)并加以低音e，表現(xiàn)出擔(dān)驚受怕的奇怪特色。在105節(jié)的尾端，聲音逐漸的變慢過渡到副部，這時(shí)的聲音變得激烈。演奏到了一百二十六小節(jié)的時(shí)候，126到137之間的樂曲要演奏出即興的特色，表現(xiàn)出明快、開朗的情緒特色，在進(jìn)行138到166小節(jié)的演奏的時(shí)候，樂曲的情緒也發(fā)生了很大的變化，主要表現(xiàn)的感情是戲謔的。（四）再現(xiàn)部樂曲的再現(xiàn)部是對(duì)樂曲的副部和主部的主題進(jìn)行在線，這部分是從樂曲的166小節(jié)開始得，固然是再現(xiàn)，但是卻其實(shí)不拘泥于正常的序次，詳細(xì)表此刻主部在后，副部在后的形式上，并且主部的力度并無(wú)副部力度激烈[4]。在副部的180到194小節(jié)之間要注意減緩力度來引入主部部分，主部主題的聲音比較輕，為樂曲增添了神秘的色彩，到了206小節(jié)的時(shí)候，顯現(xiàn)出的是激動(dòng)的情緒，用翻江倒海的魄力引出樂曲的結(jié)尾。（五）結(jié)尾肖邦的《第一敘事曲》的結(jié)尾部分和其余鋼琴曲的結(jié)尾部分同樣，都是使用急板的方式來讓結(jié)尾擁有大批的感情成分，結(jié)尾部分的聲音要比較暗淡，突出悲壯的氛圍，最后把悲壯的氛圍變換為堅(jiān)定的情緒。結(jié)尾的最后使用由慢變快的彈奏方式，讓作品的感情表達(dá)變得更為的激烈。四、結(jié)語(yǔ)經(jīng)過對(duì)肖邦的《第一敘事曲》的藝術(shù)特色和演奏賞析進(jìn)行研究，可以幫助鋼琴演奏藝術(shù)不停的發(fā)展進(jìn)步。對(duì)樂曲的深度和內(nèi)涵進(jìn)行分析，可以幫助演奏家們親身的感覺到肖邦在創(chuàng)作《第一敘事曲》時(shí)的感覺，只有感覺到作曲家的思想，才能在演奏的時(shí)候給聽眾美的享受。參照