色彩基礎(chǔ)理論知識

色彩基礎(chǔ)理論知識關(guān)于水粉畫什么是水粉畫？水粉畫是以含膠的粉質(zhì)顏料用水作為稀釋劑繪于紙上的一種繪畫。從廣義上看，水粉畫也可稱作水彩畫。特點(diǎn)：水粉顏料含粉不透明色層較厚，覆蓋力較強(qiáng)作畫一般從深到淺，從暗面處理到亮面常用材料顏料在所有顏料中，白色的覆蓋力最強(qiáng)，檸檬黃最弱；

在較厚的白顏色上再重疊顏色，很容易反粉；紅色，特別是玫瑰紅、青蓮一類色，因色粒輕，也不易被其他顏色蓋住；另外，我們還可根據(jù)特殊需要，選用水彩色、丙烯色、國畫色和油畫色等在畫面制造某種氣氛、肌理和色感。筆紙一般質(zhì)地結(jié)實(shí)的紙都可做水粉畫用，但以吸水性適中、厚度適當(dāng)、紙質(zhì)質(zhì)密結(jié)實(shí)的紙為最好。水粉紙（適中）水彩紙（吸水、吸色）底紋紙（特殊效果）調(diào)色盒（板）裱紙步驟如下：a先用抹布或者寬筆將紙背面打濕，水不宜多；b待畫紙均勻張開后，將紙反過來貼到畫板上，趕走紙下的氣泡；c用水膠帶將四邊貼緊，待干

顏色的性質(zhì)和顏色的調(diào)配色環(huán)

色彩的三要素（三屬性）

色相：色彩的相貌、名稱。明度：色彩的明暗程度。純度：又叫彩度、飽和度，只色彩的鮮濁程度

白色白色是最常用，也是用量最大的一種顏色提高明度或減低明度并不以增加或減少白粉用量為唯一手段，在色彩的系列當(dāng)中，本身就有明度的差異，檸檬黃最亮，紫色最暗，如果想要一款顏色變亮些，往往可以加入一些淺色，如赭石加黃顏色明度便提高了。一般而言，水粉畫的暗色區(qū)域不加白色，但在一些不是很重、很悶，給人透明感。色彩也較豐富的暗部，就不能一概排斥白色的介入，只用明度高的彩色來提亮暗部的方法是不夠的。調(diào)色問題調(diào)色不僅是在調(diào)色盤上進(jìn)行，更多的時(shí)候是在畫面上進(jìn)行的，“畫”往往就是“調(diào)”。“調(diào)色”問題往往就是“找色”問題，要隨時(shí)在畫面上找到你需要的顏色微差。實(shí)際上，調(diào)色不僅在于“調(diào)”，更在于“找”，在于“看”。有了敏銳的目光，調(diào)色的過程就會(huì)變得自然而然，輕松自如水粉畫著色技法干畫法濕畫法干濕結(jié)合厚畫法用筆、銜接和覆蓋一些特殊技法刀刮法

蠟筆法

吸洗法

噴水法

撒鹽法對印法油漬法刀刮法：用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?，以破壞部分紙面，著色之后出現(xiàn)較周圍顏色重一點(diǎn)的形象。這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)，所以變重了些。它表現(xiàn)虛遠(yuǎn)的模糊形象或隱約可辨的細(xì)節(jié)效果較好。著色過程中進(jìn)行刀刮，水多時(shí)會(huì)產(chǎn)生重的刀痕，水少時(shí)浮色被刮掉又會(huì)產(chǎn)生較亮的刀痕，處理有關(guān)細(xì)節(jié)可用此法。另外在顏色完全干透之后，用刀刮出白紙，或輕巧斷續(xù)地刮，以表現(xiàn)逆光時(shí)的亮線、亮點(diǎn)或較小的亮面、閃動(dòng)的光點(diǎn)和冬天飄落的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，自然有趣。

蠟筆法：用蠟筆或油畫棒，著色前涂在有關(guān)部分。著色時(shí)盡可大膽運(yùn)筆，涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力，可以收到事半功倍的效果。

吸洗法：使用吸水紙（過濾紙或生宣紙）趁著色末干吸去顏色。根據(jù)效果需要，吸的輕重、大小可靈活掌握，也可吸去顏色之后再敷淡彩。用海綿或擠去水分的畫筆吸洗畫面某些部分，也別具味道，有異曲同工之妙。

噴水法：有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫風(fēng)景寫生，畫面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水，有時(shí)在顏色末干時(shí)噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好，水點(diǎn)過大容易破壞畫面效果。

撒鹽法：顏色末干時(shí)撒上細(xì)鹽粒，干后出現(xiàn)象雪花般的肌理趣味。撒鹽時(shí)，應(yīng)視畫面的干濕程度，過晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。對印法：在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上，先畫出大體顏色，然后把畫紙覆上，象印木刻一樣，畫面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細(xì)紋水彩紙容易見效，以對印為主，稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫。有的