2011年6月英語(yǔ)六級(jí)真題及答案

理論思辨一、傳統(tǒng)和經(jīng)典聲音理論辨析有聲電影是由電影畫(huà)面和電影聲音構(gòu)成的一個(gè)統(tǒng)一整體。畫(huà)面和聲音都有記錄客觀(guān)現(xiàn)實(shí)功能也不同。當(dāng)我們有意識(shí)地把它們經(jīng)過(guò)剪輯組合后，如：音畫(huà)合一、音畫(huà)分立、音畫(huà)平行和音畫(huà)對(duì)位，這種聲畫(huà)藝術(shù)構(gòu)思能對(duì)影片產(chǎn)生相應(yīng)的作用。我們將積極討論以下幾個(gè)問(wèn)題：2、無(wú)聲片時(shí)代的聲音表現(xiàn)手段(1)通過(guò)視覺(jué)形象表現(xiàn)聲音感(2)通過(guò)心理聯(lián)想表現(xiàn)聲音感(3)畫(huà)面形象表現(xiàn)聲音時(shí)存在的誤區(qū)、聲音在電影藝術(shù)出現(xiàn)是的各種觀(guān)點(diǎn)(1)電影評(píng)論家：“一種藝術(shù)的價(jià)值即在于它的特殊表現(xiàn)手段所具有的局限性?！薄奥曇舻降资秦S富了還是降低了表現(xiàn)力？”(2)愛(ài)森斯坦：“有聲電影是把雙刃劍。有人會(huì)根據(jù)最“對(duì)白片？你們可以說(shuō)我是最討厭它的了。它會(huì)毀壞世界上最古老，既啞劇藝術(shù)。它消除了無(wú)聲片的巨大美感”愛(ài)因漢姆在《電影作為藝術(shù)》理論中有關(guān)聲音的觀(guān)點(diǎn)：(1)在一部影片里，嗅覺(jué)、觸覺(jué)或平衡感當(dāng)然不是通過(guò)直接刺激來(lái)傳達(dá)的，而是通過(guò)視覺(jué)來(lái)暗示的；(2)凡是其中心特征不能加以形象化表現(xiàn)的事件，都不宜拍成電影；(3)電影因此，電影中運(yùn)用聲音手段是自然主義的。愛(ài)因漢姆觀(guān)點(diǎn)的分析：(1)愛(ài)因漢姆對(duì)自然主義所具有的本質(zhì)概念是模糊的、片面的。 (2)聲音就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)是人類(lèi)了解自然、接觸自然的一種媒介、一種工具和一種手段。聲，完全可以更典型化、更深刻地影片內(nèi)容的主題。5、聲音作為人類(lèi)了解自然的重要媒介豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍 、聲畫(huà)統(tǒng)一的原則后， (2)一部?jī)?yōu)秀的電影應(yīng)該遵循以上原則，把聲音和畫(huà)面有機(jī)地統(tǒng)一到一個(gè)主題中去。在聲進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展二、影視配樂(lè)中音樂(lè)風(fēng)格的多元化1、概述1908年，出現(xiàn)了一些專(zhuān)門(mén)為電影創(chuàng)作音樂(lè)的作曲家。20世紀(jì)30年代的末期是美國(guó)好萊塢電影的黃金年代。1905年，中國(guó)拍攝的第一部電影《定軍山》標(biāo)志著中國(guó)電影的誕生。1931年，誕生了中國(guó)的第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。2、音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特征(1)古典音樂(lè)(2)現(xiàn)代音樂(lè)3、電影中的古典音樂(lè)創(chuàng)作及應(yīng)用古典音樂(lè)成功應(yīng)用的關(guān)鍵是對(duì)古典音樂(lè)風(fēng)格的把握。4、電影中的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作及應(yīng)用(1)流行風(fēng)格的音樂(lè)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用流行音樂(lè)在影視中應(yīng)用的典型特征是反映某一時(shí)期特定的社會(huì)時(shí)代背景信息。(2)搖滾風(fēng)格的音樂(lè)在電影音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用搖滾音樂(lè)以其獨(dú)特的宣泄性、震蕩性來(lái)反映新生代的浮躁、忐忑、希翼與內(nèi)心的體驗(yàn)。(3)另類(lèi)音樂(lè)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用的思想性和挑戰(zhàn)性，同時(shí)賦予其新的時(shí)代精神。5、電影音樂(lè)創(chuàng)作中的多元風(fēng)格解析電影音樂(lè)創(chuàng)作中的多元化已逐漸滲透到電影音樂(lè)創(chuàng)作的領(lǐng)域中。多元風(fēng)格的音樂(lè)作為創(chuàng)作元素可以被電影音樂(lè)吸收利用，使電影音樂(lè)的風(fēng)格、內(nèi)容更加豐富，使各種水平。多元化風(fēng)格的音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)在于：加豐富，同時(shí)保持其主題內(nèi)容的內(nèi)在連續(xù)性；三、吸引不同欣賞口味的觀(guān)眾，進(jìn)一步提高；四、進(jìn)行新的音樂(lè)形式的探索，使音樂(lè)與音響結(jié)合為一體。的前提條件：一、音樂(lè)創(chuàng)作要符合影片的風(fēng)格和導(dǎo)演的整體創(chuàng)作構(gòu)思；二、要使各種風(fēng)格的音樂(lè)相互融合；三、注意音樂(lè)風(fēng)格本身與所要表現(xiàn)的內(nèi)容和情緒是否相輔相成法國(guó)“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)與思潮一、新浪潮的歷史背景詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義之后，法國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)斷裂期，其直接的原因是納粹德國(guó)的入侵。法人趕出了制片廠(chǎng)。留的“優(yōu)質(zhì)電影”。二、新浪潮的歷史過(guò)程一開(kāi)始并不指電影，甚三、“新浪潮”的主要導(dǎo)演“新浪潮”的成員中沒(méi)有大師。一般認(rèn)為“新浪潮”的導(dǎo)演們有三部分人組成：一類(lèi)導(dǎo)演是科班出身的，他們本來(lái)可以順理成章的接班；一類(lèi)是排短片或紀(jì)錄片出身的，他們有經(jīng)驗(yàn)、有想法，但沒(méi)有地位；一類(lèi)是從來(lái)沒(méi)有站在取景器后面的人，主要是《電影手冊(cè)》派的那批人，他們有想法、有野心，想取代“優(yōu)質(zhì)電影”的那批人。1、弗特呂弗他的影片分為五個(gè)主題：書(shū)籍、兒童、女人、電影、他本人。代表作《四(一)創(chuàng)作傾向(二)哲學(xué)基礎(chǔ)及其理論來(lái)源的直覺(jué)主義：4、巴贊的本體論：5、作者論：(三)“新浪潮”的影響“新浪潮”是在60年代世界歷史發(fā)生重大變化的前夜發(fā)生，它首先在審美領(lǐng)域，然后在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域成為這場(chǎng)大變革的預(yù)兆。新浪潮是一場(chǎng)電影試驗(yàn)運(yùn)動(dòng)，它是以反對(duì)傳統(tǒng)的語(yǔ)言模式們今天仍能感受的到?！靶吕顺薄睂?duì)后人的影響可以羅列許多條內(nèi)容，而就新浪潮成員來(lái)說(shuō)，早已各自分道揚(yáng)鑣，但其精神實(shí)質(zhì)是被保存下來(lái)了。那些對(duì)于人與世界、人與自身等問(wèn)題的思考所引起的對(duì)電影想了。我們現(xiàn)在還在消化“新浪潮”的成果。創(chuàng)作水平的途徑(1)對(duì)電影音樂(lè)創(chuàng)作者的要求對(duì)其加以分析，加深對(duì)電影視聽(tīng)語(yǔ)言及電影音樂(lè)理論的理解，不斷提高自身的音樂(lè)修作經(jīng)驗(yàn)，逐漸掌握電影音樂(lè)的應(yīng)用規(guī)律。)第三，電影音樂(lè)的創(chuàng)作應(yīng)避免音樂(lè)風(fēng)格與影片內(nèi)容的脫節(jié)。(2)影視界與音樂(lè)界應(yīng)緊密聯(lián)系影視劇音樂(lè)藝術(shù)影視劇音樂(lè)的文化價(jià)值取向一、影視劇音樂(lè)為影視劇藝術(shù)開(kāi)拓了具有深廣意義含量的“四維空間”所謂“四維空間”是指超出劇情的現(xiàn)實(shí)發(fā)展，超出人物現(xiàn)場(chǎng)的具體情感狀態(tài)，以一種“自衛(wèi)”的方式所產(chǎn)生的表現(xiàn)作用。當(dāng)然，這里所謂的“超出”和“自衛(wèi)”一定是與劇情有著某種聯(lián)系。音樂(lè)所創(chuàng)造的“四維空間”的實(shí)際作用，往往是挖掘影視劇本身的意義內(nèi)涵，在鏡頭和和語(yǔ)式展現(xiàn)影視劇中蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵，揭示人物深層的心里活動(dòng)和復(fù)雜的人物關(guān)系。二、視覺(jué)所營(yíng)造的假定性真實(shí)對(duì)音樂(lè)的意義填充作用由于音樂(lè)使用的是無(wú)語(yǔ)義的語(yǔ)言，在接受中發(fā)動(dòng)的是人的感性領(lǐng)悟能力，要它在影視劇中INDLERSLIST1、它本身所具有的美好代表著人性的光輝，光照在整部影片之上，與影片中演繹的現(xiàn)實(shí)形片的主題。4、由于主題音樂(lè)在影片中的兩次完整出現(xiàn)都是在片尾，使得它所創(chuàng)造的藝術(shù)境音樂(lè)文化發(fā)展到現(xiàn)代，一個(gè)非常重要的特征就是對(duì)人們潛意識(shí)領(lǐng)域的開(kāi)發(fā)和多元表現(xiàn)手法的綜合應(yīng)用。(一)音樂(lè)音響所創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)和心里空間許多影視劇的編導(dǎo)現(xiàn)在越來(lái)越多地意識(shí)到音樂(lè)音響在影視劇中所起到的重要作用。例(二)現(xiàn)代音樂(lè)表現(xiàn)領(lǐng)域在影視劇中的延伸許多現(xiàn)代的音樂(lè)表現(xiàn)題材一部分在企圖深入到人性的深層，潛意識(shí)層去發(fā)覺(jué)表現(xiàn)的意義；一部分試圖表現(xiàn)在“文明”的強(qiáng)勢(shì)壓迫下，企圖回歸自然，找回人類(lèi)的原始感知力和原始創(chuàng)造力的愿望。因此創(chuàng)造出了多種多樣的音樂(lè)形態(tài)。這些音樂(lè)作為一種專(zhuān)業(yè)音樂(lè)作品由于打用。例如：電影《喜瑪拉雅》四、由“陌生”到“接受”的審美關(guān)系鏈條的框架中去感受和理解音樂(lè)。你由陌生到接受的過(guò)程獲得新的審美界域和審美體驗(yàn)。20世紀(jì)后半葉以來(lái)電影、電視音樂(lè)的迅速發(fā)展，給人們帶來(lái)的新的審美方式：即視聽(tīng)結(jié)合的好審美方式。五、離開(kāi)母體的影視劇音樂(lè)與社會(huì)傳播(影視劇音樂(lè)的雙重價(jià)值)一、影視劇音樂(lè)的特質(zhì)影視音樂(lè)劇特質(zhì)的主要特征是：影視劇音樂(lè)對(duì)故事氛圍和戲劇情節(jié)的依賴(lài)關(guān)系以及所帶來(lái)的視聽(tīng)結(jié)合的形式特征。音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合的前提是畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性和音樂(lè)的運(yùn)動(dòng)性。影視劇音樂(lè)的特質(zhì)可歸納為三個(gè)方面：內(nèi)容的可闡釋性，聯(lián)想的指向性，結(jié)構(gòu)的靈活性。闡釋性性為像的空間，人的不自由的想像空間就此展開(kāi)了，對(duì)音樂(lè)的體驗(yàn)也就進(jìn)入了一個(gè)新的經(jīng)驗(yàn)中，勒的名單》3、結(jié)構(gòu)的靈活性由于音樂(lè)在影視劇中不是詮釋劇情發(fā)展的主要“敘事者”，它只在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候“出場(chǎng)”，往出場(chǎng)方式使得它具有相當(dāng)?shù)撵`活性。依據(jù)劇情的需要?jiǎng)?chuàng)作出若干不同情緒的音樂(lè)段落是他們散狀布局是影視劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基本特征。影視劇音樂(lè)的運(yùn)用是由影視劇的內(nèi)容決定的。結(jié)構(gòu)的靈活性還表現(xiàn)在素材選用上的自由。即、取音樂(lè)的精神而不必在意它是否完整。結(jié)構(gòu)的靈活性的具體靈活尺度取決于影視劇的劇情需要。因此，所有的影視劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征都只為一個(gè)原則存在，那就是如何更好地為劇情服務(wù)。二、影視劇音樂(lè)的構(gòu)成主題歌往往是對(duì)影視劇內(nèi)容的一種高度概括，它可以以特定的風(fēng)格和凝練的情感表現(xiàn)來(lái)歸納為四種類(lèi)別：1、片頭主題歌；2、片尾主題歌；3、頭尾呼應(yīng)式主題歌；4、主題歌(一)片頭主題歌形式片頭主題歌大多以概括劇情為其主要的表現(xiàn)功能，片頭主題歌往往以“先入為主”的優(yōu)勢(shì)，在人們心理上為影視劇的主要情調(diào)或文化氛圍作重要的鋪墊，在整個(gè)影視劇的發(fā)展中起(二)片尾主題歌片尾主題歌是在劇情全部展現(xiàn)或展現(xiàn)了部分之后出現(xiàn)的，它也往往具有對(duì)劇情的概括作與感慨，具有延伸劇情內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)作用。(三)頭尾呼應(yīng)式主題歌頭尾呼應(yīng)式主題歌是一種雙主題歌的形式。這種雙主題歌的布局，就像是為一幅畫(huà)鋪排的底色，為整部電視劇營(yíng)造了整體的情調(diào)和氣氛。(四)主題歌群主題歌群是指以若干個(gè)主題歌組成的一個(gè)主題歌組。這個(gè)主題歌組相互形成一定的關(guān)系，為一部電視劇的內(nèi)容服務(wù)。彩或推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。主多主題交叉的主題音樂(lè)；具有象征符號(hào)作用的主題音樂(lè)。(一)具有哲學(xué)情懷的主題音樂(lè)具有哲學(xué)情懷的主題音樂(lè)關(guān)乎著影視劇的整體意義價(jià)值。(二)與人物情感、性格、命運(yùn)相關(guān)的主題音樂(lè)(三)具有某種象征性符號(hào)作用的主題音樂(lè)表現(xiàn)表現(xiàn)提供一種色調(diào)、一種情調(diào)、一種氣氛。(四)多主題交叉的主題音樂(lè)多主題交叉的主題音樂(lè)指在影視劇中有不止一個(gè)主題具有貫穿發(fā)展表現(xiàn)的作用。每一個(gè)容層次有所不同。場(chǎng)景音樂(lè)是指在某一個(gè)單一場(chǎng)景中所使用的音樂(lè)。場(chǎng)景音樂(lè)與主題音樂(lè)承擔(dān)的藝術(shù)表現(xiàn)化進(jìn)行必要的鋪墊、烘托、渲染。場(chǎng)景音樂(lè)只對(duì)具體場(chǎng)景發(fā)揮作用。場(chǎng)景音樂(lè)的使用往往在性高潮和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展上發(fā)揮重要作用，甚至是其他藝術(shù)手段無(wú)法替代的作用。(一)場(chǎng)景音樂(lè)與主題音樂(lè)在影視劇中發(fā)揮貫穿作用的主題音樂(lè)往往在一些具體情節(jié)的發(fā)展上也同時(shí)發(fā)揮著重要氛等等。二是要承擔(dān)情節(jié)的貫穿和呼應(yīng)結(jié)構(gòu)的作用。場(chǎng)景音樂(lè)一般都運(yùn)用在影視劇劇情發(fā)展的重要場(chǎng)景中。場(chǎng)景的戲劇性情態(tài)不同，運(yùn)用音樂(lè)的情態(tài)也就不同。導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思不同，音樂(lè)發(fā)揮的作用也就不同。在戲劇性十分劇烈的場(chǎng)景中，音樂(lè)也常常發(fā)揮情緒鋪墊和情緒渲染的作用，也直接推動(dòng)著劇情的發(fā)展。5、背景音樂(lè)