上海大劇場(chǎng)的建筑類型與規(guī)模

上海大劇場(chǎng)的建筑類型與規(guī)模

戲劇建筑直接反映了社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展，反映了城市建設(shè)和建筑設(shè)計(jì)的時(shí)代特征。繼上海大劇院的成功建成和使用,各地紛紛建造自己的文化標(biāo)志性建筑,無(wú)論是大慶、東營(yíng)這樣的邊緣小城,還是北京、重慶等直轄重鎮(zhèn),均出現(xiàn)了氣勢(shì)恢宏的地方乃至國(guó)家級(jí)的“大劇院”。經(jīng)濟(jì)的騰飛帶來(lái)了文化建設(shè)的繁榮,一大批高標(biāo)準(zhǔn)、大容量、綜合性、風(fēng)格迥異的新型觀演建筑正在籌劃、設(shè)計(jì)、建造與使用,其建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)和科技含量已屬當(dāng)今世界一流水平,其中的一些共同特性主要體現(xiàn)在以下幾方面并值得借鑒與探討。一、“東方拾遺”:從現(xiàn)代觀演到上海西方藝術(shù)中心目前各地“大劇院”一個(gè)首要特點(diǎn)是打造當(dāng)?shù)氐奈幕瘶?biāo)志建筑,構(gòu)成十分龐大的體量和規(guī)模,成為具有多個(gè)不同類型的觀演廳并集商業(yè)、餐飲、會(huì)展甚至旅館為一體的綜合性演藝中心,而單一劇場(chǎng)難以形成雄偉壯觀的形象。從建筑功能方面看多個(gè)觀眾廳的出現(xiàn)滿足了各種類型的演出需求,盡管有的城市可能目前還不具備這些需求。商業(yè)等配套服務(wù)設(shè)施則借助于劇院自身形象進(jìn)行運(yùn)作以求得經(jīng)營(yíng)收支的平衡,因?yàn)榭繂渭兊难莩龉δ芸偸侨氩环蟪龅?。?dāng)然,出于提升劇院地位和檔次的需要,追求各方面的“領(lǐng)先”和“一流”,也造成建設(shè)規(guī)模和投資標(biāo)準(zhǔn)不斷攀升的客觀事實(shí)?；仡櫳虾４髣≡寒?dāng)時(shí)的功能策劃,由于建設(shè)用地的局限,最初并不是集多個(gè)觀眾廳的演藝中心定位的。當(dāng)時(shí)上海市曾計(jì)劃在東方明珠電視塔前建造另一座規(guī)模相仿的觀演建筑—“東方音樂(lè)廳”,與上海大劇院形成浦江兩岸交相輝映的觀演格局。但先期建設(shè)的上海大劇院仍然顯示了其位于上海行政中心不可替代的文藝地標(biāo),恢弘的建筑體量達(dá)到了6萬(wàn)多m2規(guī)模,因而其中僅設(shè)有一個(gè)1800席的觀演廳無(wú)論在功能和配置上均顯得有些比例失調(diào),直至主體建筑竣工后,根據(jù)實(shí)際需求,最終將一些用途不大的高大空間改建成580座和230座的兩個(gè)中小觀眾廳,與那個(gè)倍受爭(zhēng)議的鋼結(jié)構(gòu)巨型拱頂內(nèi)的多功能廳組成了一個(gè)功能齊全的綜合性劇院。從多年的經(jīng)營(yíng)情況和演出質(zhì)量看,符合上海的實(shí)際并取得了顯著的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。為充實(shí)新建的浦東行政中心,“東方音樂(lè)廳”的建設(shè)經(jīng)過(guò)幾年的停頓后,直到2001年重新啟動(dòng)于剛剛落成的浦東世紀(jì)廣場(chǎng),功能拓展為可舉行音樂(lè)、歌舞和戲劇,并包含商業(yè)、餐飲、展示及培訓(xùn)中心,形成又一氣勢(shì)磅礴的文化表演綜合體,即“東方藝術(shù)中心”。由于正式開(kāi)業(yè)不久且地理位置遠(yuǎn)離原建設(shè)地的陸家嘴中心區(qū),其中比上海大劇院舞臺(tái)設(shè)施還要先進(jìn)的歌劇場(chǎng)和設(shè)有管風(fēng)琴的音樂(lè)廳的使用情況尚待時(shí)日的檢驗(yàn)。這也反映了目前國(guó)內(nèi)許多劇院在建造選址中存在的一個(gè)普遍現(xiàn)象,即過(guò)于強(qiáng)調(diào)城市或區(qū)域的象征意義和景觀效果,而對(duì)這種以晚間使用為主的人流密集場(chǎng)所的便利需求或許考慮不足。在建筑布局上,這些演藝綜合體大都將觀演與商業(yè)功能進(jìn)行豎向分布,即商業(yè)運(yùn)作功能布局于一個(gè)氣勢(shì)恢弘的廣場(chǎng)平臺(tái)下,觀演場(chǎng)所則坐落其上,不僅建筑宏偉壯觀,而且流線清晰、結(jié)構(gòu)合理又節(jié)省用地。同時(shí),在功能內(nèi)容上也有更加廣泛的拓展,不斷引進(jìn)新的概念和做法并體現(xiàn)鮮明的時(shí)代特征。這在同樣一家公司參與設(shè)計(jì)的重慶大劇院、青島大劇院和寧波大劇院中表現(xiàn)得最為充分。三座大劇院均臨水而建,從建筑規(guī)?？此鼈冋晌涣心壳皣?guó)內(nèi)劇場(chǎng)的前四位。重慶大劇院的投資和規(guī)模僅次于國(guó)家大劇院,設(shè)有兩套配置非常完備的全機(jī)械化舞臺(tái)系統(tǒng)的大、中型觀眾廳,提供滿足多項(xiàng)功能要求的展示和商用場(chǎng)所,成為重慶兩江交匯處的突出標(biāo)志。而建于黃海之濱的青島大劇院在齊全的各項(xiàng)設(shè)施基礎(chǔ)上,還設(shè)有上百套客房的接待中心,給設(shè)計(jì)和功能增添了更高的復(fù)雜度。寧波大劇院的規(guī)模超過(guò)了上海大劇院,除了多功能廳和會(huì)議中心外,還引入了極具規(guī)模的大型超市,這在設(shè)計(jì)、經(jīng)營(yíng)、使用上對(duì)當(dāng)今劇院建筑又提出了新的課題。另外值得一提的是,即將啟動(dòng)位于重慶市核心點(diǎn)的重慶國(guó)泰大戲院幾經(jīng)周折,重新規(guī)劃定位后將重慶美術(shù)館組合其中,開(kāi)創(chuàng)了觀演與博覽建筑為一體的先河。二、舞臺(tái)形式和標(biāo)準(zhǔn)要進(jìn)一步提升舞臺(tái)規(guī)模和形式是決定劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)和演出定位的重要因素,盡管國(guó)內(nèi)也曾出現(xiàn)過(guò)一些開(kāi)放式的劇場(chǎng)舞臺(tái)形式,如上世紀(jì)八九十年代的杭州文化中心劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院的伸出式舞臺(tái),以及正在建造的中央電視臺(tái)電視文化中心劇場(chǎng)的可變舞臺(tái)等,但那都是為特殊演藝或?qū)嶒?yàn)性劇目不過(guò),除了大型綜藝節(jié)目外,愈來(lái)愈復(fù)雜的舞臺(tái)系統(tǒng)究竟有多高的使用率似乎還缺少深入的比較和研究,是否所有劇場(chǎng)均要斥巨資裝備如此功能齊全而投入浩大且維護(hù)費(fèi)用不菲的龐然大物?尤其是許多以戲劇、曲藝及語(yǔ)言藝術(shù)演出為主的觀演廳,也一律采用傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái),仍然維持“第四堵墻”的觀演方式,而不去尋求更加新穎、靈活的舞臺(tái)形式。就拿演出率較高的上海大劇院來(lái)說(shuō),上演8年來(lái),其機(jī)械化舞臺(tái),尤其臺(tái)下設(shè)施全部聯(lián)動(dòng)的演出場(chǎng)次亦不多見(jiàn),一些國(guó)外著名演出團(tuán)體自帶的布景道具自身已具有場(chǎng)景移動(dòng)變幻之功能,這些都是需要借鑒探討的。舞臺(tái)規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn)不斷攀升的另一因素是,作為政府工程的各大劇院均不是“場(chǎng)團(tuán)合一”的專業(yè)劇場(chǎng),建設(shè)單位不是使用者而無(wú)法對(duì)舞臺(tái)演出功能選擇取舍,當(dāng)?shù)匚幕鞴懿块T也往往不是投資方而難以決策定位,甚至許多劇院直到竣工落成尚未確定歸屬關(guān)系。盡管引入了專業(yè)的舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì),但他們僅僅作為獨(dú)立的設(shè)計(jì)方而難以進(jìn)行針對(duì)性的設(shè)施配置。如上海大劇院的主要演出功能之一是芭蕾舞,且上演率極高,當(dāng)初若設(shè)一芭蕾車臺(tái)取代轉(zhuǎn)臺(tái)也許更加有效。因此由建設(shè)單位掌控或組成舞臺(tái)工藝班子可能更加切合實(shí)際,國(guó)家大劇院業(yè)主委員會(huì)設(shè)舞臺(tái)工程部和重慶大劇院舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)單位作為建設(shè)單位咨詢顧問(wèn)的做法或許值得借鑒。三、“外而服務(wù)”的設(shè)備運(yùn)用劇場(chǎng)建筑發(fā)展至今,鏡框式舞臺(tái)觀眾和演員面面相對(duì)的觀演格局一如既往,前廳、觀眾廳和舞臺(tái)的功能分布難以改變,盡管觀演建筑為藝術(shù)而服務(wù),但其技術(shù)約束十分嚴(yán)格,內(nèi)部空間和外部形態(tài)難以象紀(jì)念和博覽建筑那樣具有較大的可塑性。除了悉尼歌劇院這樣的典型特例外,近期建成的巴黎巴士底大歌劇院和東京新國(guó)立劇院等一些著名的國(guó)家級(jí)大劇院均體現(xiàn)了建筑鮮明的性格特征。為了突破劇院固有模式的羈絆和構(gòu)成多元的建筑形式,建筑師進(jìn)行了長(zhǎng)期不懈的努力和自主創(chuàng)新,特別是隨著技術(shù)和材料的飛速進(jìn)步,建筑規(guī)模和功能的綜合性拓展,促進(jìn)了設(shè)計(jì)理念的變革和豐富了建筑形式的塑造手段,規(guī)模浩大的觀演建筑已逐漸被演繹成脫離自身功能特征的純形式化外部形態(tài),通過(guò)附加的“外殼”打包成各種所需的抽象和具象的形態(tài),形成房中房的空間特征,我國(guó)新建劇院建筑的形體塑造大都運(yùn)用了這種類似“包裝”的手法,國(guó)家大劇院發(fā)揮到了極致。如果說(shuō)上海大劇院巨大的鋼結(jié)構(gòu)拱頂在形式上統(tǒng)一或整合了舞臺(tái)與觀眾廳的外部形態(tài),在功能上增加了商用價(jià)值,在技術(shù)上延滯了設(shè)備對(duì)主體的固體傳聲,具有比較實(shí)際的意義,而國(guó)家大劇院在人民大會(huì)堂的限高下,其宏偉外殼的設(shè)置導(dǎo)致主入口降于地下,就非常耐人尋味和值得思考了。福建大劇院和上海東方藝術(shù)中心的“外而服務(wù),對(duì)于歌舞劇院來(lái)說(shuō),傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)和相應(yīng)的舞美形式還是難以突破,一直成為劇場(chǎng)形式的主流。作為政府工程的各“大劇院”均把上演大型音樂(lè)、歌舞劇作為主要演出功能,有的還將兼顧會(huì)場(chǎng)之用,因而廂型鏡框式舞臺(tái)成為唯一選擇,所有舞臺(tái)裝備在德國(guó)“品”字型基礎(chǔ)上“竭盡所能”,預(yù)算已達(dá)整個(gè)項(xiàng)目投資的10%～20%之多。房”形態(tài)體現(xiàn)了舞臺(tái)和觀眾廳的空間關(guān)系和建筑輪廓線。重慶大劇院則結(jié)合地域特點(diǎn)和山城文化,將不同功能要求的建筑內(nèi)容通過(guò)11匹空間結(jié)構(gòu)組成與水岸山石有機(jī)結(jié)合的船型巨雕,形成水平參差高低錯(cuò)落并體現(xiàn)功能特征的外部形態(tài),“外包”剩余空間用作各類后臺(tái)和技術(shù)用房,建筑舒展的體量和極富創(chuàng)意的視覺(jué)效果倍受矚目。上海大劇院舞臺(tái)系統(tǒng)堪稱當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)規(guī)模最大和最先進(jìn)設(shè)施,面積達(dá)1600m2之多,主臺(tái)面由6個(gè)可自動(dòng)升降的箱體組成,側(cè)臺(tái)各有4個(gè)水平游移車臺(tái),后舞臺(tái)則設(shè)置直徑為17m和10m的2個(gè)嵌套轉(zhuǎn)臺(tái),以旋轉(zhuǎn)至主舞臺(tái),整個(gè)系統(tǒng)由日本三菱重工設(shè)計(jì)制作和安裝。上海東方藝術(shù)中心歌劇場(chǎng)采用了奧地利瓦格那比羅舞臺(tái)裝備,雙層“品”字型舞臺(tái)的臺(tái)倉(cāng)深達(dá)20m,擁有更為先進(jìn)的計(jì)算機(jī)控制系統(tǒng),配備了特別冷藏裝置進(jìn)行長(zhǎng)效制冷以供獨(dú)有的冰上舞臺(tái)之用。正在建造的重慶大劇院舞臺(tái)采用了變幻更為豐富的“棋盤(pán)”式格局,同樣使用計(jì)算機(jī)控制的雙層升降臺(tái)由電機(jī)卷?yè)P(yáng)驅(qū)動(dòng),并由可翻轉(zhuǎn)8°的傾斜頂蓋和2層臺(tái)板組成,同時(shí)增設(shè)了芭蕾車臺(tái)。臺(tái)上音樂(lè)罩、圓天幕以及飛翔裝置等應(yīng)有盡有,還采用了目前十分先進(jìn)的“正弦調(diào)光器”舞臺(tái)燈光控制系統(tǒng)。由于重慶地形特點(diǎn),配備了4～8t超大型運(yùn)景升降機(jī)。整個(gè)舞臺(tái)工藝由德國(guó)著名的KUNKEL公司負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。與各大劇院的摩登包裝之風(fēng)背道而馳,重新籌劃的重慶國(guó)泰大戲院方案之一和正在籌建的西安大唐不夜城劇院則根據(jù)當(dāng)?shù)卣厮軞v史的要求,依托劇種文化和歷史淵源,傾力打造民族形式,充分運(yùn)用包裝手段以不同的表現(xiàn)手法對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化進(jìn)行了各自的詮釋。日新月異的建筑技術(shù)和材料在各地標(biāo)志性觀演建筑上得以最充分的展示,從上海大劇院首推拉索連接陶瓷拷花玻璃到東方藝術(shù)中心的雙曲雙層夾膠金屬穿孔網(wǎng)玻璃外墻,從國(guó)家大劇院帶防噪聲阻尼材料鈦金外殼到重慶大劇院雙層呼吸式再生陶瓷玻璃幕墻,昂貴的帷幕墻體系一直成為劇院建筑的主要外裝材料。上海大劇院的巨型鋼屋頂整體提升技術(shù)也早在十幾年前就顯示了國(guó)人的驕傲。然而特種結(jié)構(gòu)及奢華材料堆砌和包裝導(dǎo)致的巨大空間和高昂能耗,對(duì)于一些戲劇、音樂(lè)事業(yè)并不發(fā)達(dá),沒(méi)有足夠的劇目來(lái)填足劇場(chǎng)和音樂(lè)廳而導(dǎo)致使用率低下的地區(qū)和地段,既使有足夠的金錢打造豪華的外表,也可能無(wú)力充分地使用和維護(hù)這類場(chǎng)所,這也許是國(guó)內(nèi)相當(dāng)一部分觀演場(chǎng)所將要長(zhǎng)期面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)。因而觀演廳被用作會(huì)議、展示和慶典甚至游樂(lè)場(chǎng)的情形時(shí)有發(fā)生,即使在國(guó)際化大都市的上海,也出現(xiàn)了配備豪華的歌劇廳被租用來(lái)進(jìn)行名牌潔具展覽的有趣情形。四、高度重視,自然或文化創(chuàng)意1994年初上海大劇院國(guó)際征集方案活動(dòng)拉開(kāi)了國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)國(guó)際“大比武”的序幕,至此,各重要的觀演建筑均出自境外設(shè)計(jì)師的手筆,甚至一些招標(biāo)競(jìng)賽壓根兒就沒(méi)請(qǐng)國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)單位獨(dú)立參與?！巴鈦?lái)的和尚”除了“好念經(jīng)”外,往往具有大膽的創(chuàng)意和奇特的構(gòu)想,充分施展不受資金和技術(shù)約束的“房中房”包裝術(shù)來(lái)塑造自己具有實(shí)驗(yàn)性的作品。許多競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中,無(wú)論是專家的投票,長(zhǎng)官的欽定,還是市民的評(píng)判,竟達(dá)到了高度的統(tǒng)一和共識(shí),如上海大劇院和重慶大劇院等設(shè)計(jì)競(jìng)選。專家的喜好不一定產(chǎn)生決定的作用,像當(dāng)初的東方藝術(shù)中心和先前的東方音樂(lè)廳,后來(lái)的福建大劇院和重慶國(guó)泰大戲院。國(guó)家大劇院引發(fā)的爭(zhēng)議空前慘烈,甚至建設(shè)單位專程赴滬、穗等地座談研討并一度停工。除了法國(guó)人保羅·安德魯,加拿大的卡洛斯·奧托也收獲頗豐,繼巴黎巴士底歌劇院一舉成名后,來(lái)到中國(guó)先后創(chuàng)作了江蘇大劇院、杭州大劇院、東莞大劇院以及溫州大劇院等。其中頗具特色的江蘇大劇院由于停建多年,目前面臨基地和設(shè)計(jì)的重新選擇,對(duì)他不能不說(shuō)是一大遺憾,但他結(jié)合南京的歷史文化進(jìn)行的建筑空間創(chuàng)意仍給人流下深刻的印象。同樣,若不是停建和更址,原東方音樂(lè)廳將為兩位入圍者丹下健三和日本設(shè)計(jì)事務(wù)所提供一個(gè)重要的舞臺(tái)。德國(guó)gmp設(shè)計(jì)公司在東方藝術(shù)中心項(xiàng)目意外失標(biāo)后終于如愿已償,在2004年和2005年先后得到了重慶大劇院和青島大劇院。令人鼓舞的是,境外設(shè)計(jì)一統(tǒng)天下的格局正在打破,近年來(lái)出現(xiàn)的福建、武漢、合肥等各大劇院均顯示出國(guó)內(nèi)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的不俗實(shí)力,福建大劇院則是在多輪的國(guó)際招標(biāo)中突出重圍的。其實(shí)由境內(nèi)或境外設(shè)計(jì)本不重要,借助于舞臺(tái)工藝和觀眾廳專業(yè)公司進(jìn)行專門技術(shù)設(shè)計(jì),建筑師將全部精力投入于設(shè)計(jì)創(chuàng)意和空間形式塑造上,國(guó)外許多事務(wù)所的這種高效現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法才是我們?cè)O(shè)計(jì)觀演建筑應(yīng)該認(rèn)真借鑒的。隨著物資生活的日趨豐富,大眾媒體帶來(lái)的間接方式已無(wú)法滿足多元形式的文化藝術(shù)需求,追求并建立與之相適應(yīng)的場(chǎng)所勢(shì)在必行,相對(duì)于我們的國(guó)度和人口,其文化場(chǎng)所還太少太少,且各地發(fā)展也很不平衡,上述提及的一些城市經(jīng)濟(jì)相對(duì)比較發(fā)達(dá),其觀演建筑已進(jìn)入第二或第三輪發(fā)展。如上海繼大劇院和東方藝術(shù)中心,又改造和擴(kuò)建了歷經(jīng)滄桑的上海音樂(lè)廳,現(xiàn)又著手建設(shè)上海音樂(lè)文化廣場(chǎng),這是一個(gè)集傳統(tǒng)保護(hù)、文脈延續(xù)、生態(tài)綠化為一體的具有“文綠”結(jié)合的全新概念的觀演場(chǎng)所。隨著2010世博會(huì)的臨近,世