馮延巳詞研究課件

馮延巳詞研究生平經(jīng)歷（一）馮延巳（903——960），一名延嗣，字正中，先世彭城（今江蘇）人，唐代末年隨其父遷居壽春（今安徽壽縣）。夏承燾《馮正中年譜》據(jù)《歷代詩馀》定馮延巳為廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人?！霸婆沓侨?，未詳何據(jù)?！睋?jù)[宋]王禹偁《馮氏家集前序》：“其先彭城人也，唐末避地徙家壽春”來判定他的籍貫。早年擔(dān)任五代吳國秘書郎，與宰相徐知誥（李昪）之子李璟交往密切。南唐取代吳（937年）之后，以駕部郎中任齊王李璟元帥府掌書記。943年，南唐中主李璟即位，任諫議大夫、翰林學(xué)士，升任戶部侍郎。保大四年（946）任宰相。

生平經(jīng)歷（二）黨爭(zhēng)：孫晟——宋齊丘嘲笑李昪：“安陸之?dāng)?，喪兵?shù)千，輟食咨嗟者旬日，此田舍翁，安能成天下事！今上暴師數(shù)萬于外，宴樂擊鞠，未常少止，此真英雄主也?！保╗清]吳任臣《十國春秋》卷26）孫晟：“君常輕我，我知之矣。文章不如君也，技藝不如君也，談諧不如君也。然上置君于親賢門下，期以道義相輔，不可以誤國朝大計(jì)也。延巳失色，不對(duì)而起”。（[宋]史虛白《釣磯立談》）“五鬼”：馮延巳、馮延魯、魏岑、陳覺、查文徽。

生平經(jīng)歷（三）[宋]史虛白《釣磯立談》：“其學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫，如傾懸河，暴而聽之，不覺膝席屢前，使人忘寢與食?！标愂佬掭嬩洝蛾柎杭?，收錄詞作119首，清末王鵬運(yùn)又補(bǔ)了7首，共計(jì)126首。作者有異議的達(dá)到四十多首。五代詞人中存詞最多的作家

思想內(nèi)容（一）陳世修《陽春集序》：“公（指馮延巳）以金陵盛時(shí)，內(nèi)外無事，朋僚親舊，或當(dāng)燕集，多運(yùn)藻思，為樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之，所以娛賓而遣興也。日月寢久，錄而成編。觀其思深辭麗，韻律調(diào)新，真清奇飄逸之才也?！鳖欓b中《韓熙載夜宴圖》[宋]史虛白《釣磯立談》：“（韓熙載）后房蓄聲妓，皆天下妙絕。彈絲吹竹，清歌艷舞之觀，所以娛賓客者，皆曲臻其極?！?/p>

顧閎中《韓熙載夜宴圖》思想內(nèi)容（二）《采桑子》：“櫻桃謝了梨花發(fā)，紅白相催。燕子歸來，幾度春風(fēng)綠戶開。人間樂事知多少，且酹金杯。管咽弦哀，慢引蕭娘舞袖回?！薄度_(tái)令》：“春色，春色，依舊青門紫陌。日斜柳暗花蔫，醉臥誰家少年。年少，年少，行樂直須及早。”“翠袖”、“鮫綃”、“珠淚”——吟詠性情的工具借助男女相別相思的形式，抒寫自己復(fù)雜的身世感受，也就是身處衰亂時(shí)代之中的?？嚯[憂。

思想內(nèi)容（三）《鵲踏枝》：“梅落繁枝千萬片。猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。樓上春山寒四面。過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍?！滨o綃：《太平御覽》卷803引[西晉]張華《博物志》：“鮫人從水出，寓人家積日，賣綃將去，從主人索一器，泣而成珠滿盤，以與主人?！盵南朝·梁]任昉《述異記》卷上：“南海出鮫綃紗，泉室（指鮫人）潛織，一名龍紗。其價(jià)百馀金。以為服，入水不濡。”思想內(nèi)容（四）《鵲踏枝》：“幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？繚亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無尋處?！盵唐]白居易《贈(zèng)長(zhǎng)安妓人阿軟》：“綠水紅蓮一朵開，千花百草無顏色?！盵宋]孟元老《東京夢(mèng)華錄》卷七清明節(jié)：“四野如市，往往就芳樹之下，或園圃之間，羅列杯盤，互相勸酬，都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸?！?/p>

俞平伯：“想得極癡，卻未必真是這話”（《唐宋詞選釋》）

思想內(nèi)容（五）[清]張惠言《詞選》卷一：“忠愛纏綿，宛然《騷》、《辨》之義，延巳為人，專蔽嫉妒，又敢為大言，此詞蓋以排間異己者，其君之所以信而弗疑也。”[清]譚獻(xiàn)：“行云、百草、千花、香草、雙燕，必有所托?！保ā蹲T評(píng)詞辨》卷一）陳秋帆《陽春集箋》：“此詞牢愁郁抑之氣，溢于言外，當(dāng)作于周師南侵，江北失地，民怨叢生，避賢罷相之日。不然，何憂思之深也。”劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：“此詞因心中所思之人久出不歸，遂疑其別有所歡，故曰‘香車系在誰家樹’。后半闋前三句，言消息不知，后二句，言愁思甚苦也。其中既有猜忌，又有留戀與希冀之意。其情感極其曲折，此張惠言所謂‘忠愛纏綿’，能使其君信而弗疑也?！?/p>

思想內(nèi)容（六）“臣妾心態(tài)”——香草美人、比興寄托[清]馮煦《陽春集序》：“翁俯仰身世，所懷萬端，繆悠其辭，若顯若晦?！兜麘倩ā罚础儿o踏枝》）諸作，其旨隱，其辭微，類勞人思婦、羈臣屏子郁伊愴恍之所為?！軒熌锨?，國勢(shì)岌岌，中主既昧本圖，汶闇不自強(qiáng)，強(qiáng)鄰又鷹瞵而鶚睨之?！特?fù)其才略，不能有所匡救，?？酂﹣y之中郁不自達(dá)者，一于詞發(fā)之，其憂生念亂，意內(nèi)而言外，跡之唐、五季之交，韓致堯之于詩，翁之于詞，其意一也?！标愅㈧獭栋子挲S詞話》卷七：“詩詞原可觀人品，而亦不盡然?！T正中《蝶戀花》四章，忠愛纏綿，已臻絕頂，然其人亦殊無足取，尚何疑于史梅溪耶？詩詞不盡能定人品，信矣！”劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：“昔人論文，每以‘言為心聲’，似當(dāng)表里如一。然茍作者藝術(shù)甚高，則必能為巧言以飾其偽，故讀者必當(dāng)聯(lián)系作者之行為與時(shí)代背景，全面觀察，而后可得其真象。蓋巧偽之言，可以欺當(dāng)世，不可以欺后世也?！彼枷雰?nèi)容（七）陸游《南唐書》卷一七：“馮延巳苦腦中痛，累日不減?！?/p>

曾昭岷、曹濟(jì)平等——《全唐五代詞》《謁金門》（圣明世）《壽山曲》（銅壺滴漏初盡）：“鴛瓦數(shù)行曉日，鸞旗百尺春風(fēng)”；“侍臣舞蹈重拜，圣壽南山永同?！薄督疱e(cuò)刀》：“雙玉斗，百瓊壺。佳人歡飲笑喧呼。麒麟欲畫時(shí)難偶，鷗鷺何猜興不孤。歌宛轉(zhuǎn)，醉模糊。高燒銀燭臥流蘇。只銷幾覺懵騰睡，身外功名任有無?！眲⒂罎?jì)：“正中本功名之士，而故為此放任曠蕩之言。本多猜忌，而曰‘鷗鷺何猜’；本于國政無所措施，而曰‘麒麟欲畫時(shí)難偶’；本貪祿位，而曰‘身外功名任有無’。如只讀其詞，必為所欺。故孟子論誦詩讀書者當(dāng)知人論世也。知人，則考其人之生平行事；論世，則證以所處之時(shí)世背景。如此，則縱有詭詐巧言，而無從逃過讀者之目矣?！保ā短莆宕鷥伤卧~簡(jiǎn)析》）思想內(nèi)容（八）《清平樂》：“與君同飲金杯，飲馀相取徘徊。次第小桃將發(fā)，軒東莫厭頻來?！薄恫缮Ｗ印罚骸罢殃柵f恨依前在，休說當(dāng)時(shí)。玉笛才吹。滿袖猩猩血又垂?！薄恫缮Ｗ印罚骸罢殃栍浀蒙裣蓚H，獨(dú)自承恩。水殿燈昏。羅幕輕寒夜正春。如今別館添蕭索，滿面啼痕。舊約猶存。忍把金環(huán)別與人?！薄儿o踏枝》：“心若垂楊千萬縷。水闊花飛，夢(mèng)斷巫山路。開眼新愁無問處。珠簾錦帳相思否？”“屏上羅衣閑繡縷。一晌關(guān)情，憶遍江南路。夜夜夢(mèng)魂休謾語。已知前事無尋處。”思想內(nèi)容（九）《謁金門》：“風(fēng)乍起。吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里。手挼紅杏蕊。斗鴨欄干獨(dú)倚。碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至。舉頭聞鵲喜?！眲⒂罎?jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：“此事昔人以為南唐君臣以詞相戲，不知實(shí)乃中主疑馮詞首句譏諷其政務(wù)措施，紛紜不安，故責(zé)問與之何干。馮詞首句，無端以風(fēng)吹池皺引起，本有諷意，因中主已覺，故引中主所作閨情詞中佳句（“小樓吹徹玉笙寒”），而自稱不如，以為掩飾。意謂我亦作閨情詞，但不及陛下所作之佳耳。二人之言，針鋒相對(duì)，非戲謔也。試以史稱馮作相時(shí)，不滿于‘人主躬親庶務(wù)，宰相備位’之語證之，二人言外所指之意，自然分明?！薄儿o踏枝》：“秋入蠻蕉風(fēng)半裂。狼藉池塘，雨打疏荷折。繞砌蛩聲芳草歇。愁腸學(xué)盡丁香結(jié)?；厥孜髂峡赐碓?。孤雁來時(shí)，塞管聲嗚咽。歷歷前歡無處說。關(guān)山何日休離別?！标惽锓蛾柎杭{》：“玩味其意，多憑吊凄愴之慨。”屈原《離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳?！?/p>

《謁金門》：“圣明世，獨(dú)折一枝丹桂。學(xué)著荷衣還可喜”、“楊柳陌，寶馬嘶空無跡。新著荷衣人未識(shí)，年年江?？??！?/p>

思想內(nèi)容（十）《鵲踏枝》：“誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！遍e情：曹丕《善哉行》：“高山有崖，林木有枝。憂來無方，人莫之知。”

唐圭璋：“此種起法，是從千回百折之中，噴薄而出。故包含悔恨、憤激、哀傷種種情感，讀之倍覺警動(dòng)?！保ā对~學(xué)論叢·論詞之作法》）

[唐]柳宗元《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》：“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。”陳廷焯《白雨齋詞話》卷八：“可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之。”思想內(nèi)容（十一）王國維《人間詞話》：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣?！眲⒂罎?jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：馮延巳“詞中表達(dá)之情極復(fù)雜，有猜疑者，有希冀者，有留戀者，有怨恨者，有放蕩者，而皆能隨意寫出，藝術(shù)甚高”。施蟄存：“馮延巳則初無此情此志，其作詞也，固未嘗別有懷抱，徒以其運(yùn)思能深，造境能高，遂得通于比興之義，使讀者得以比物連類，以三隅反，仿佛若有言外之意耳?！保ā蹲x馮延巳詞札記》）譚獻(xiàn)：“作者之用心未必然，而讀者之用心何必不然?！保ā稄?fù)堂詞錄序》）藝術(shù)特色（一）王國維《人間詞話》：“張皋文（張惠言）謂飛卿之詞深美閎約，余謂此四字唯馮正中足以當(dāng)之。”馮延巳詞與溫庭筠詞的差異：創(chuàng)作意旨藝術(shù)表現(xiàn)韋莊詞與馮延巳詞的差異：劉大杰《中國文學(xué)發(fā)展史》：馮詞“較之韋莊要更曲折，更天真，更深入，同時(shí)又更含蓄。在他作品中所表現(xiàn)出來的情感，一點(diǎn)沒有怨恨和追悔，也沒有希望和期待，只是把一切的苦痛放在自己的肩上，不怨天不尤人地承受著。因此顯得格外纏綿動(dòng)人，使讀者生出無限的同情。他的詞給與北宋諸家的影響，實(shí)較‘花間’為大?！?/p>

藝術(shù)特色（二）郭預(yù)衡《中國古代文學(xué)史》：“馮延巳是個(gè)極敏感的詩人，在狂歡享樂之后，往往樂極生悲”，“他并非為賦新詞強(qiáng)說愁，而是確有末世與日俱增的幽愁暗恨。南唐小朝廷風(fēng)雨飄搖，他本人在黨爭(zhēng)中升沉不定，所以每一片落花枯葉，每一聲風(fēng)吹鶴唳都會(huì)觸動(dòng)他好景不長(zhǎng)、人事無常的悲嘆和對(duì)前途國運(yùn)的憂傷，這就是他的‘新愁’的內(nèi)涵。”葉嘉瑩《靈谿詞說》：“至于韋莊詞，則清簡(jiǎn)勁直，極富有直接感動(dòng)之力，然而又因其對(duì)于詞中之人物、地點(diǎn)、情事，敘述過于明白，遂反而為情事所拘限，不易引起讀者更深遠(yuǎn)之聯(lián)想。至于馮延巳詞，則既富于主觀直接感發(fā)之力量，而又不為外表事件所拘限，故評(píng)者每以‘惝恍’稱之?！小撸豢纱_指之辭也。惟其不可確指，故其所寫者，乃但為一種感情之境界，而非一種感情之事件。此馮延巳詞與韋莊詞之一大差別，亦為詞之境界在發(fā)展中之一大進(jìn)展。后之婉約詞能以幽微之辭見宏大之義者，皆由于詞中可以寫出此一種感情境界之故?！彼囆g(shù)特色（三）《鵲踏枝》：“六曲闌干偎碧樹。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮。紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢(mèng)無尋處。”譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》卷一：“金碧山水，一片空濛?！眲P(yáng)忠《唐宋詞流派史》：“他（指馮延巳）雖有政治家之地位卻無政治家之才能，也沒有政治家的情懷，他充其量只是一個(gè)生于衰亂之世的感傷詞人，一個(gè)以自己濃得化不開的感傷憂思色彩為五代詞壇提供了一種悲哀之美，從而建立了逸出‘花間’風(fēng)調(diào)的新詞派的詞人”，他“把自身在風(fēng)雨飄搖的衰亂時(shí)局中體味產(chǎn)生的憂生憂世抑郁彷徨之情熔鑄而成‘愁苦之辭’，以沉哀入骨的筆調(diào)，創(chuàng)立了一種以艷美之表、以感傷哀痛的主觀情懷為里的新詞風(fēng)”。藝術(shù)特色（四）“寒”——“寒風(fēng)”、“寒衣”、“寒月”、“寒桃”、“寒山”、“寒雞”、“寒蛩”、“寒屏”、“寒江”、“寒鴻”、“寒漏”、“寒草”、“寒燈”、“寒窗”、“寒蟲”等?！拔黠L(fēng)半夜簾櫳冷，遠(yuǎn)夢(mèng)初歸”（《采桑子》）、“云雨已荒涼，江南春草長(zhǎng)”（《菩薩蠻》）、“冷紅飄起桃花片”（《臨江仙》）

王國維《人間詞話》：“有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩?！薄儿o踏枝》：“蕭索清秋珠淚墜。枕簟微涼，輾轉(zhuǎn)渾無寐。殘酒欲醒中夜起。月明如練天如水。階下寒聲啼絡(luò)緯。庭樹金風(fēng)，悄悄重門閉。可惜舊歡攜手地。思量一夜成憔悴。”

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“寫景句含婉轉(zhuǎn)之情，言情句帶凄清之景，可謂情景兩得?！?/p>

藝術(shù)特色（五）《歸國遙》：“江水碧。江上何人吹玉笛。扁舟遠(yuǎn)送瀟湘客。蘆花千里霜月白。傷行色。來朝便是關(guān)山隔?！庇岜菰啤短莆宕鷥伤卧~選釋》：“揮毫直書，不用回折之筆，而情意自見。格高氣盛，嗣響唐賢。”

結(jié)尾藝術(shù)——“昭陽殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，驚覺寒蛩到曉啼”、“朦朧卻向燈前臥，窗月徘徊。曉夢(mèng)初回，一夜東風(fēng)綻早梅”、“玉娥重起添香印，回倚孤屏。不語含情，水調(diào)何人吹笛聲”、“忍更思量，綠樹青苔半夕陽”、“憑仗?hào)|流，將取離心過橘洲。”（《采桑子》）

《拋球樂》：“酒罷歌余興未闌，小橋秋水共盤桓。波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒。且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡。”

陸游《沈園》：“城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”

朱彝尊《桂殿秋》：“思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。”藝術(shù)特色（六）《長(zhǎng)命女》：“春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身長(zhǎng)??；三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見?！卑拙右住顿?zèng)夢(mèng)得》：“為我盡一杯，與君發(fā)三愿：一愿世清平，二愿身強(qiáng)健，三愿臨老頭，數(shù)與君相見?！薄队曛谢ā罚骸拔矣形逯厣钌钤?。第一愿且圖久遠(yuǎn)。二愿恰如雕梁雙燕。歲歲得長(zhǎng)相見。三愿薄情相顧戀。第四愿永不分散。五愿奴哥收因結(jié)果，做個(gè)大宅院?！?/p>

[南宋]吳曾《能改齋漫錄》卷17：“味馮公之詞，典雅豐容，雖置在古樂府，可以無愧。一遭俗子竄易，不惟句意重復(fù)，而鄙惡甚矣?！辈提栽啤犊峦ぴ~論》：“正中詞，纏綿悱惻，在五代別具一種風(fēng)格。秾艷如飛卿，清麗如端己，超脫如后主，均與之不同家數(shù)。其詞最難學(xué)，出之太易，則近率滑；過于鍛煉，又傷自然，總難恰到好處。”