服裝廓形美與形式美

服裝廓形美服裝外輪廓(silhouette)原意：影像、剪影、側(cè)影、輪廓

，在服裝設(shè)計(jì)上引申為外形、外廓線、大形、廓型等意思。服裝外輪廓是一種單一的色彩形態(tài)，人眼在沒(méi)有看清款式細(xì)節(jié)以前首先感覺(jué)到外輪廓。

服裝廓型(概述)服裝廓型變化的幾個(gè)關(guān)鍵部位：肩、腰、臀以及服裝的底擺。服裝廓型的變化也主要是對(duì)這幾個(gè)部位的強(qiáng)調(diào)或掩蓋，因其強(qiáng)調(diào)或掩蓋的程度不同，形成了各種不同的廓型。

流行款式最明顯的特點(diǎn)就是廓型的演變。15世紀(jì)的服裝擺脫早先平面式的造型以后，服裝歷史就進(jìn)入了“形〞和“體〞的塑造時(shí)期。廓形由最初單純的矩形，變成了夸張式的“花瓶〞形，腰和臀的比照到達(dá)了極端的程度。服裝廓型的開展在19世紀(jì)中期，因?yàn)槿藗兺瞥缛A美浪漫的洛可可服裝，服裝廓形又流行起了具有穩(wěn)定感的正三角形式樣。之后，人們又把塑形的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了臀部。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，女裝似乎已經(jīng)預(yù)感到了新世紀(jì)的到來(lái)，廓形也開始變化為線條流暢的S形。19世紀(jì)末的女裝廓形服裝廓型的開展20世紀(jì)以后，女裝廓形變化更加頻繁，通常是十年一個(gè)周期。20年代流行的廓形為細(xì)長(zhǎng)簡(jiǎn)潔的“管〞狀；40年代是較中性化的H型；50年代，戰(zhàn)爭(zhēng)后的人們更加向往和平，優(yōu)雅、平和的A字廓形成為這個(gè)時(shí)期的主導(dǎo)；80年代，肩部被高高墊起的T字造型成為當(dāng)時(shí)服飾形象的代表；90年代至今，在人們穿著更加個(gè)性化和風(fēng)格多變的情況下，廓形的流行周期進(jìn)一步縮短。20世紀(jì)服裝廓型變化回憶20世紀(jì)服裝廓型變化回憶1900年代的服裝廓型時(shí)間：維多利亞時(shí)期(1900~1914年)，被稱作“奢華年代〞。這一時(shí)期的時(shí)尚規(guī)那么是嚴(yán)格和拘謹(jǐn)?shù)?。不服從這些規(guī)那么可能被社會(huì)排斥，因?yàn)榉b代表著一個(gè)人的年齡、地位、社會(huì)階層。裝飾性的頭飾物帶臀墊的緊身胸衣廓型：在這個(gè)時(shí)期，穿著緊身胸衣的女裝廓型是S形或沙漏形，緊身胸衣包括纖細(xì)的腰部和與之相連的胸部，并與渾圓的臀部相平衡。如果臀部曲線不明顯，就要在裙子下面增加一個(gè)臀墊作為支撐。配件：裝飾性及夸張的頭飾;小腳很流行，女性成心穿上小幾號(hào)的鞋子，甚至有些對(duì)時(shí)尚狂熱的人把腳趾骨切除，使腳顯得更嬌小。1910年代的服裝廓型寬邊圓頂帽長(zhǎng)及腳踝的裙子時(shí)間：1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，這十年發(fā)生了巨變。動(dòng)力機(jī)車的創(chuàng)造，女權(quán)運(yùn)動(dòng)，越來(lái)越多的女性外出工作，越來(lái)越強(qiáng)烈的社會(huì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立意識(shí)，這些都意味著束縛身體的緊身胸衣已經(jīng)不再適合新的生活方式。戰(zhàn)爭(zhēng)也促使人們少些浮華度日。代表人物：法國(guó)設(shè)計(jì)師保羅·波烈(PaulPlirot)廓型：受中東式長(zhǎng)裙和伊斯蘭裙的影響，波烈創(chuàng)造出蹣跚裙。盡管這種裙子比緊身胸衣容易穿著，但是它的底擺非常窄，給行走帶來(lái)困難。后來(lái)，底擺升高1~2英寸，由蹣跚型變?yōu)榭纱┬愿鼜?qiáng)的喇叭型，其中一些還打褶或者層層疊疊，與柔軟圓潤(rùn)的肩部相協(xié)調(diào)。配件：服裝搭配很大的寬邊圓頂帽，共同構(gòu)成這一時(shí)期的廓形。廓型：這一時(shí)期廓型是平胸、平臀、寬肩、低腰。這一時(shí)期的大多裙子長(zhǎng)度剛及小腿，有手帕式的或不對(duì)稱的下擺，使得更短的款式得以出現(xiàn)。這一簡(jiǎn)單廓型讓家庭制作服裝可以模仿流行款式，時(shí)尚變得很容易做到，而不只是有錢人的特權(quán)。1920年代的服裝廓型時(shí)間：在喧囂的20世紀(jì)，一個(gè)被稱作“男孩子式〞的新廓型出現(xiàn)了。代表人物：可可·香奈爾(COCO·Chanel)、讓·帕圖(Jean·Patou)。配件：很短的、男孩子式發(fā)式的伊頓短發(fā)，鐘形女帽。低腰長(zhǎng)及小腿的裙子1930年代的服裝廓型窄肩優(yōu)雅的喇叭型細(xì)腰時(shí)間：20世紀(jì)30年代，世界性的經(jīng)濟(jì)衰退和華爾街破產(chǎn)引發(fā)了人們大規(guī)模失業(yè)，最終演變成了歷史上有名的世界經(jīng)濟(jì)大蕭條。廓型：流暢的、沒(méi)形的20世紀(jì)廓型被更柔和的、更女性化的廓型所代替，這一廓型強(qiáng)調(diào)曲線，腰線回到了自然位置。歷史上第一次出現(xiàn)了裙子長(zhǎng)度在一天中因時(shí)間不同而變化。連衣裙的蓋肩袖很短，因此披肩被廣泛使用。女性工作繁忙，這些實(shí)用的、多功能的穿著方式和時(shí)尚意識(shí)反映了新的生活方式。合體的服裝依然受歡送，搭配空前短的滑冰裙和短褲，在公眾場(chǎng)合穿著。1940年代的服裝廓型腰部貼體及膝裙子時(shí)間：隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，歐洲的紡織工業(yè)被迫轉(zhuǎn)向軍需生產(chǎn)。巴黎與世隔絕，失去了世界時(shí)尚中心的地位，很多外鄉(xiāng)設(shè)計(jì)師逃往紐約和倫敦。戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，游手好閑被認(rèn)為是不愛(ài)國(guó)的，服裝出現(xiàn)了前所未有的功能化。很多婦女開始在軍隊(duì)效勞,其余的那么維持家庭.代表人物：法國(guó)設(shè)計(jì)師--克里斯汀·迪奧(Christian·Dior)，宣告了一個(gè)革命性的廓型來(lái)臨。廓型：20世紀(jì)40年代廓型是軍裝外觀，厚厚的墊肩形成了方形肩部，搭配實(shí)用的及膝裙。1950年代的服裝廓型高領(lǐng)子合體的裙子時(shí)間：20世紀(jì)50年代，巴黎重新獲得世界“時(shí)尚之都〞的桂冠。廓型：戰(zhàn)后，提倡婦女做家庭主婦，女性穿著緊身上衣和寬下擺裙或者箱型的合體夾克搭配鉛筆裙。這時(shí)期廓型的典型標(biāo)志是柔軟的寬肩、帶有胸衣的細(xì)腰和飽滿的臀部。1960年代的服裝廓型球型發(fā)型A型超短裙時(shí)間：社會(huì)對(duì)于年輕一代的重視程度不斷的增長(zhǎng)，他們的著裝品位、音樂(lè)喜好和肆意消費(fèi)，促成了20世紀(jì)60年代的保護(hù)消費(fèi)者權(quán)益運(yùn)動(dòng)，這一時(shí)期時(shí)尚很快就“過(guò)時(shí)〞了，流行迅速更替。代表人物：杰奎琳·肯尼迪(JackieKennedy)的“純真形象〞影響了1960年代早期廓型，如七分袖、圓盆帽、時(shí)髦的兩件套(連衣裙和開衫)和兩片式運(yùn)動(dòng)套裝。廓型：1960年代廓型是A型以及不同長(zhǎng)度的襯衫裙，迷你裙是這個(gè)時(shí)期的最正確代表。男女相同的男孩子發(fā)式風(fēng)行一時(shí)，流行的發(fā)型非常短，剪成球型。1970年代的服裝廓型喇叭褲厚底鞋時(shí)間：20世紀(jì)70代宣告了婦女解放運(yùn)動(dòng)和權(quán)利(包括義務(wù))運(yùn)動(dòng)的開始。旅游的大量增加使時(shí)尚全球化，來(lái)自世界各地的影響都有可能沖擊時(shí)尚領(lǐng)域。例如:土耳其長(zhǎng)袍、和服式晨衣、耶拉巴斗篷(帶尖帽的摩洛哥斗篷)以及來(lái)自印度次大陸和非洲的服裝款式被轉(zhuǎn)變成長(zhǎng)裙和其他舒適的服裝。來(lái)自全球的服裝技巧，如流蘇花邊、鉤編花邊開始流行。廓型：1970年代廓型是更為輕松的、修長(zhǎng)型的。例如:采用浪漫的飄逸面料；鄉(xiāng)村風(fēng)格的套頭衫的下擺呈喇叭型，隱藏了腰部的線條；喇叭褲搭配厚底鞋。發(fā)型是輕微的卷發(fā)。代表的文化現(xiàn)象：瘋狂的搖滾樂(lè)和迪斯科。1980年代的服裝廓型寬肩窄裙時(shí)間:這十年是經(jīng)濟(jì)繁榮、過(guò)剩、消費(fèi)最高時(shí)期。設(shè)計(jì)師品牌和高檔汽車是炫耀財(cái)富和成功的方式，一個(gè)表現(xiàn)良好的股票市場(chǎng)意味著有人可以一夜暴富。此時(shí)，在一些工作崗位上，女性穿著強(qiáng)勢(shì)，與男性公平競(jìng)爭(zhēng)。她們需要生活的一切----成功的事業(yè)、平等的社會(huì)地位和幸福的家庭。最流行的是健美操，尤其流行穿著護(hù)腿、穿著名牌運(yùn)動(dòng)服刑的運(yùn)動(dòng)形象。廓型:女裝廓型被大墊肩、軍裝式的墊肩所統(tǒng)治，過(guò)大的、豐富多彩的珠寶、寬腰帶、膝上窄裙和帶有匕首跟的尖頭鞋。尖頭鞋1990年代的服裝廓型窄肩時(shí)間：在物質(zhì)過(guò)剩的80年代之后,開始減少、被稱作“極少主義〞的形式。隨著網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，時(shí)尚開始全球化，少了壟斷，多了選擇，人們可以自由選擇自己喜歡的衣服。時(shí)裝更易仿制，經(jīng)常在商場(chǎng)打折銷售。消費(fèi)者消費(fèi)變得更加理性，要求更高。廓型：時(shí)髦的、性感的兩件式褲套裝。長(zhǎng)褲搭配簡(jiǎn)單的窄肩襯衫，再加上少量突出的飾品。服裝廓型變化的關(guān)鍵部位1.肩部肩線的位置、肩的寬度、形狀的變化會(huì)對(duì)服裝的造型產(chǎn)生影響。如：袒肩與聳肩的變化。服裝廓型變化的關(guān)鍵部位腰部是影響服裝廓型變化的重要部位，腰線上下位置的變化，形成高腰式、正腰腰線式、低腰式。2.腰部服裝廓型變化的關(guān)鍵部位腰的松緊度是廓型變化的關(guān)鍵，形成束腰型與松腰型。服裝廓型變化的關(guān)鍵部位3.底擺線擺就是底邊線，在上衣和裙裝中通常叫下擺，在褲裝中通常叫腳口。擺是服裝長(zhǎng)度變化的關(guān)鍵參數(shù)，也是服裝外形變化的最敏感的部位。底擺線是服裝外輪廓型改變的敏感部位，其形狀變化豐富，是服裝流行的標(biāo)志之一?！?〕長(zhǎng)短變化服裝廓型變化的關(guān)鍵部位收緊不對(duì)稱式放開〔2〕形態(tài)變化服裝廓型變化的關(guān)鍵部位4.圍度服裝圍度變化對(duì)服裝外輪廓型的影響最關(guān)鍵，圍度設(shè)置是服裝與人體之間橫向空間量的問(wèn)題。服裝廓型變化的關(guān)鍵部位廓型分類方法A型從上至下像梯形式逐漸展開貫穿的外形。上衣和大衣以不收腰、寬下擺，或收腰、寬下擺為根本特征。上衣一般肩部較窄或裸肩，衣擺寬松肥大；裙子和褲子均以緊腰闊擺為特征。給人可愛(ài)、活潑而浪漫的感覺(jué)。廓型分類－A型H型也稱長(zhǎng)方形廓型，較強(qiáng)調(diào)肩部造型，自上而下不收緊腰部，筒形下擺。使人有修長(zhǎng)、簡(jiǎn)約的感覺(jué)，具有嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的男性化風(fēng)格特征。上衣和大衣以不收腰、窄下擺為根本特征。衣身呈直筒狀；裙子和褲子也以上下等寬的直筒狀為特征。廓型分類－H型廓型分類－O型V型肩部較寬，下面逐漸變窄。整體外形夸張，有力度，帶有陽(yáng)剛氣。Y型與V型類似。

D&GAlbino廓型分類－V型T型上衣、大衣、連衣裙等以夸張肩部、收縮下擺為主要特征。廓型分類－T型X型稍寬的肩部，緊收的腰部，自然放開的下擺。X型廓型是最能表達(dá)女性優(yōu)雅氣質(zhì)的造型，具有柔和、優(yōu)美的女性化風(fēng)格。上衣和大衣以寬肩、闊擺、收腰為根本特征；裙子和褲子也以上下肥大、中間瘦緊為特征。廓型分類－X型廓型分類－S型S型胸、臀圍度適中而腰圍收緊。較X型而言,這類廓型女生味更為濃厚,它通過(guò)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),面料特性等手段到達(dá)表達(dá)女性“S〞型曲線美的目的,表達(dá)出女性特有的浪漫、柔和、典雅的媚力。廓型類別調(diào)研上身：背心、馬夾、T恤、襯衣、外套、毛衫。下身：褲、裙。單品：連體褲、連衣裙、風(fēng)衣、大衣、棉衣、羽絨、皮衣、皮草。上身-背心H型A型A型S型S型O型A型物象型A型上身-馬夾T型A型H型S型O型X型上身-T恤H型O型A型V型蝴蝶型T型S型O上身-襯衣S型X型A型O型V型O型T型H型上身-外套H型O型X型S型A型V型上身-毛衫H型O型A型T型H型V型A型H型S型號(hào)下半身-褲A型H型H型V型V型V型O型S型O型S型H型下半身-裙子A型A型O型V型H型花苞型花苞型A型魚尾型單品--連體褲S型X型V型A型H型單品-連衣裙A型O型S型X型V型H型T型單品-風(fēng)衣寬松型A型S型T型A型寬松型X型O型單品-大衣A型X型T型O型A型H型S型A型單品-棉衣、羽絨A型V型S型X型H型O型單品-皮衣、皮草X型A型H型A型S型V型廓型的造型特征造型元素在廓型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用1.點(diǎn)、線、面、體在廓型中的聯(lián)合設(shè)計(jì)方法A、相接法將兩個(gè)廓形邊緣相接但不交叉，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)兩形相互連接的組合形。在相接的方式中，相接的兩個(gè)造型元素處于同一空間平面，形與形各自獨(dú)立互不滲透，相接的局部只起連接作用，所以新外形仍保存了造型元素原有的形態(tài)。

B、結(jié)合法結(jié)合法是指將兩個(gè)不同或相同的形局部重合，但兩形在重合時(shí)不產(chǎn)生透疊效果，于是兩個(gè)形除去重疊局部的其他局部相聯(lián)合就會(huì)產(chǎn)生新的形。在結(jié)合法中，兩形互相滲透、互相影響，任何—形都將損失局部輪廓。在服裝廓形設(shè)計(jì)中這也是一個(gè)經(jīng)常用的方法。C、減缺法減缺是兩個(gè)不同的服裝廓形相互重疊時(shí)，將其中某些局部去掉從而產(chǎn)生一個(gè)新的廓形。減缺是一個(gè)與結(jié)合法有點(diǎn)相反的手法，結(jié)合法是保存兩形重疊后投影效果的大輪廓。而減缺是成心讓一個(gè)廓形從另一個(gè)廓形上“吃掉〞一局部，保存其中—個(gè)廓形的剩余局部。?D、差疊法差疊法也是像結(jié)合法—樣把兩個(gè)相同或不同的形相互重合，所不同的是兩個(gè)相互重疊的形互不掩蓋而有透明之感，并且在取形時(shí)與結(jié)合法相反，取其交叉局部形成的形，而把其余的形全部去掉。?E、重合法重合是將兩種服裝廓形移近，使其中一個(gè)形覆蓋在另一個(gè)形之上，彼此重合為一體，產(chǎn)生上或下、前或后的空間關(guān)系，然后來(lái)確定新的廓型。造型元素在廓型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用造型元素在廓型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用2.點(diǎn)、線、面、體在廓型中的幾何造型方法?

幾何造型法是指利用簡(jiǎn)單的幾何模塊進(jìn)行組合變化，從而得到所需要的服裝廓形的方法。一般情況下，服裝廓型、可以分解為數(shù)個(gè)幾何形體，尤其是服裝的正面剪影效果最為明顯，即使變化再大，也是幾何形體的組合。?幾何造那么法的優(yōu)點(diǎn)就是設(shè)計(jì)時(shí)可以不以某個(gè)造型為原型，設(shè)計(jì)的自由度非常大，經(jīng)過(guò)一翻隨心所欲地排列組合，經(jīng)常會(huì)得到意想不到的好的服裝廓型。3.原型移位法?

原型位移法是指確定原型服裝或標(biāo)準(zhǔn)人體的關(guān)鍵部位，然后按照設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行局部或全部空間位移的方法。這種變化方式就是要抓住關(guān)鍵部位進(jìn)行上下、左右、前后的移動(dòng)，移動(dòng)后的軌跡就是所要設(shè)計(jì)的服裝的廓形。

影響廓型形態(tài)設(shè)計(jì)的因素1、量對(duì)廓型形態(tài)設(shè)計(jì)的影響量包括大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、多少等，靠比照在一定條件下形成。在服裝設(shè)計(jì)中量是影響服裝形態(tài)表現(xiàn)的重要因素。2、虛實(shí)對(duì)廓型形態(tài)設(shè)計(jì)的影響虛實(shí)可形成層次、韻律，強(qiáng)弱，而且還可造成現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想、鞏固與松弛。陽(yáng)剛、陰柔、明快與朦朧的比照．給人帶來(lái)不同的心理效應(yīng)。虛實(shí)是服裝設(shè)計(jì)中經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)服裝形態(tài)表情的手法，它帶給人視覺(jué)上和感覺(jué)上的層次和變化感，對(duì)服裝的風(fēng)格影響較為明顯。3、材料質(zhì)感對(duì)廓型形態(tài)設(shè)計(jì)的影響材料質(zhì)感形態(tài)對(duì)廓型形態(tài)設(shè)計(jì)的影響是非常重要的因素。不同的材料有不同的物理特性其物理特性對(duì)廓型形態(tài)設(shè)計(jì)有舉足輕重的作用。材料的硬、挺、垂、厚、薄以及不司的光澤，決定著服裝的根本特色，充分發(fā)揮材料的特性與可塑性，通過(guò)面料材質(zhì)創(chuàng)造特殊的形式質(zhì)感和細(xì)節(jié)局部，使服裝闡釋出服裝的個(gè)性精神和最本質(zhì)的美。

19世紀(jì)德國(guó)著名心理學(xué)家費(fèi)西那把美的形式原理概括為以下九條:1．反復(fù)(repetition)與交替(aternately)；2．旋律(rhythm)；3．漸變(Sradation)4．比例(proportion)：5．平衡(balance)；6．比照(contrast)；7．協(xié)調(diào)(harmony)；8．統(tǒng)一(unity)；9．強(qiáng)調(diào)(emphasis)。美的形式原理服裝與形式美點(diǎn)、線、面的運(yùn)用在服裝造型中，常把看起來(lái)感覺(jué)較小的形態(tài)視作點(diǎn)。〔如紐扣、腰帶扣、搭袢扣、領(lǐng)結(jié)、蝴蝶結(jié)等〕；首飾〔耳環(huán)、項(xiàng)墜、胸針等〕、面積較小而集中的圖形、圖案等。點(diǎn)還表現(xiàn)在服裝造型的外輪廓轉(zhuǎn)折處：例如肩斜線、胸圍線、腰圍線、臀圍線、底擺線的兩端；內(nèi)局部割線的交匯處或組合中心：例如翻領(lǐng)的起伏處、門襟與里襟的交疊處、背帶的交叉處、衣袋的轉(zhuǎn)折處等以及其它強(qiáng)烈比照的調(diào)和處等等。點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的點(diǎn)點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的點(diǎn)點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的點(diǎn)在服裝造型中，但凡寬度明顯小于長(zhǎng)度的形態(tài)都可以感知為線。它不僅有長(zhǎng)度，還有粗細(xì)、寬窄、橫豎、正斜、曲線、虛實(shí)、毛光等。服裝造型的線，按功能可分為外輪廓線和內(nèi)分割線兩大類。外輪廓線是服裝外形映像的邊界線；內(nèi)分割線是服裝外輪廓線的內(nèi)分塊面的線條。外輪廓線：用于塑造服裝形體的衣片縫合線、拼接線、省縫線和褶裥線內(nèi)分割線包括：裝飾線〔服裝上做裝飾的線，如色面的分界線、花形的構(gòu)成線、面料的條紋線、明輯線、花邊、飾帶等〕和裝飾結(jié)構(gòu)線〔具有裝飾和結(jié)構(gòu)雙重功能的刺繡、壓條等線條〕。點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的線點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的線點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的線點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的線點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的線在服裝設(shè)計(jì)中，面是最強(qiáng)烈、最具有量感的造型元素，是服裝的主體。服裝的輪廓線、結(jié)構(gòu)線、分割線對(duì)服裝材料的不同切割所形成的形態(tài)都是面。服裝本來(lái)就是由許多衣片〔面〕縫合而成。服裝造型設(shè)計(jì)很重視面的特征，不同特性的面能使服裝產(chǎn)生不同的風(fēng)格。1、方形面—具有莊重、平穩(wěn)、正直的特性，給人以尊嚴(yán)、大度、剛直不阿的感覺(jué)，能較好地表達(dá)男性氣質(zhì)，多用于男裝。2、圓形面—具有飽滿、光滑、流暢的特性，給人以美滿、圓韻、天衣無(wú)縫的感覺(jué)，適宜表現(xiàn)飽滿、嬌美的女性風(fēng)韻，多用于女裝。如古典式泡泡裙、圓擺裙、吊鐘形裙等，局部造型如插肩袖、大圓領(lǐng)、圓角衣袋和衣擺等。3、三角面—用倒三角形面夸張男上衣的肩部造型,給人以活潑、銳利的力量感，是男性時(shí)裝造型的根本特征；用正三角形面夸張女衣裙的臀部造型，給人以穩(wěn)重、嫻靜的溫存感，是女性時(shí)裝造型的理想形態(tài)。4、曲面服裝造型表現(xiàn)為多種不同形態(tài)的曲面。各種點(diǎn)、線的表現(xiàn)都在這些曲面上展現(xiàn)，給人以灑脫多變的感覺(jué)。點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的面點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的面點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的面體是面移動(dòng)的軌跡，面的旋轉(zhuǎn)形成體。服裝是依附于人體的立體形象，它有正面、反面、側(cè)面等不同的體面，由許多不同形狀的面〔衣料〕經(jīng)過(guò)分割、積聚、排列、組合構(gòu)成空間，隨著人體的活動(dòng)呈現(xiàn)出變化豐富的各種立體效果。點(diǎn)、線、面的運(yùn)用-服裝造型的體〔一〕對(duì)稱：圖形或物體的對(duì)稱軸兩側(cè)或中心點(diǎn)的四周在大小、形狀和排列上具有一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系。服裝的形式美法那么〔二〕平衡：指圖形中軸線兩側(cè)或中心點(diǎn)四周的形狀、大小等雖不能重合，而以變換位置、調(diào)整空間、改變面積等求得視覺(jué)上量感的平衡。在服裝設(shè)計(jì)中，平衡多用在不對(duì)稱服裝的外輪廓造型設(shè)計(jì)、內(nèi)輪廓分割或鑲拼以及上下裝的平衡設(shè)計(jì)中。有很多非對(duì)稱服裝左右兩側(cè)的形狀并不相等，而且材質(zhì)、色彩也不相同，這時(shí)通過(guò)不同形狀的照應(yīng)，不同材質(zhì)的增減等在視覺(jué)上形成一種等量的感覺(jué)，就會(huì)使本來(lái)不對(duì)稱的造型取得了形式上的均衡。服裝的形式美法那么〔三〕比照：質(zhì)和量