淺談中國大陸流行音樂的發(fā)展史

淺談中國大陸流行音樂的發(fā)展史流行音樂有著獨特的美學主張和美學品質(zhì)、獨特的藝術(shù)魅力和審美價值，它不僅給中國傳統(tǒng)音樂和傳統(tǒng)音樂理念等帶來了巨大的沖擊，而且還改變著人們的道德觀念、行為方式和生活方式；它不僅使中國的音樂格局發(fā)生了變化，而且還使中國的文化格局發(fā)生了巨大的變化，顯現(xiàn)出中國音樂自我更新的活力和張力。一、改革開放三十年中國流行音樂的發(fā)展狀況改革開放30年，中國流行音樂經(jīng)歷了不斷地發(fā)展和演變，出現(xiàn)了多種風格的流行音樂和大量流行音樂作品。特別是進入21世紀以來，流行音樂的發(fā)展更為成熟且呈現(xiàn)多元化的趨勢，為我們的業(yè)余生活增添了不少色彩。1.20世紀70年代末至80年代——流行音樂的發(fā)展和繁榮(1).改革開放初期抒情歌曲的復(fù)興。首先獲得群眾推許的作品為《祝酒歌》。1980年，中央人民廣播電臺文藝部與《歌曲》編輯部聯(lián)合舉辦了“聽眾喜愛的廣播歌曲”評選活動，產(chǎn)生了著名的“十五首抒情歌曲”。它們繼承了50-60年代抒情民歌的傳統(tǒng)，抒發(fā)了大眾的真實情感，旋律優(yōu)美流暢，是對“文革”期間“高強硬響”音樂觀念的逆反，代表了80年代初期群眾歌曲的成就。此時的抒情歌曲并不是真正意義上的流行音樂，而是處于“文革”之前的群眾抒情歌曲與80年代中期的流行歌曲之間的一種過渡體裁。(2).港臺歌曲的傳入和內(nèi)地流行音樂的興起。隨著改革開放，外面的東西開始不斷涌進國內(nèi)。音樂上人們最先接受的便是港、臺的流行歌曲。伴著錄音機、卡式磁帶的大量進口，這些歌曲以驚人的速度傳播。尤以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣，它們對內(nèi)地流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。同時，校園歌曲作為臺灣年青一代流行樂創(chuàng)作向現(xiàn)代過渡的成就也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。如《清晨我們踏上小道》（韓先杰詞、谷建芬曲）、《年輕的朋友來相會》（張枚同詞、谷建芬曲）等。港臺歌曲的傳入帶來了一種新的音樂文化形態(tài)。(3).多方位的嘗試和走向繁榮?！案叟_風”持續(xù)了較長的一個時期后，人們變得冷靜了，聽久了港臺歌星的嗲聲嗲氣，洋腔洋調(diào)，已不滿足歌曲中的風花雪月，柔情蜜意，于是開始尋找自己的通俗音樂創(chuàng)作的出路。這樣“西北風”便應(yīng)運而生。其代表作品有《一無所有》、《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《我心中的太陽》、《少年壯志不言愁》、《心愿》、《我們是黃河，我們是泰山》，以及電影《紅高粱》插曲《妹妹曲》等?！拔鞅憋L”代表了自鄧麗君以來的陰柔的演唱風格的轉(zhuǎn)變，在音樂觀念上是對港臺流行音樂、南方及中原音調(diào)為主的我國音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀以及前幾年流行音樂界“陰盛陽衰”現(xiàn)象的一種逆反。它明顯地引入了歐美搖滾思維，挖掘和汲取了我國北方音樂的巨大能量；內(nèi)容具有批判意識，風格慷慨激昂，帶有強烈的宣泄色彩；是剛剛萌生的鄉(xiāng)土搖滾與傳統(tǒng)民歌的折中，在中國流行音樂發(fā)展進程中是個很大的突破。2.20世紀90年代——中國流行音樂的新發(fā)展經(jīng)過十余年的徘徊，從90年代起，由于著作權(quán)法的實施，國家在大眾成為音樂審美主體這一事實面前，各種形式的音樂盡可能地流行音樂化，甚至表現(xiàn)出某種時尚或時髦來滿足大眾音樂審美的多樣性和多變性，在這個過程中，將經(jīng)典世俗化、將高雅通俗化、將傳統(tǒng)現(xiàn)代化，從而使得流行音樂具備了雅俗共賞的美學品質(zhì)，成為大眾化的平民音樂。2.中國流行音樂的審美意義流行音樂作為一種具有商業(yè)色彩的大眾文化，雖然有時與主流意識形態(tài)的大方向一致，但它最主要的價值定位是更多地強調(diào)娛樂功能而不是教化功能，以滿足個體的情感要求和音樂審美需求，本質(zhì)上屬于一種非主流的社會意識形態(tài)，但是，這并不影響從其他層面實現(xiàn)它的音樂價值、社會價值及對審美對象的塑造作用。(1).為音樂的發(fā)展打開更為寬闊的藝術(shù)通道。流行音樂不固守某種成型音樂流派的風格或原則，也不固守某種權(quán)威的理論和主張，而是藐視一切舊有的、現(xiàn)有的規(guī)范，將古典的、現(xiàn)代的、本土的、外來的音樂統(tǒng)統(tǒng)招到自己的麾下，用新的創(chuàng)意、新的手法、新的形式進行藝術(shù)的攪拌，以構(gòu)筑自己的鮮活音樂：用沙啞的嗓音打破了圓潤甜美嗓音的一統(tǒng)天下的局面，強調(diào)節(jié)奏打破了以旋律為主的創(chuàng)作理念，震耳甚至是刺耳的聲音打破音樂必須是悅樂的原則……在流行音樂面前，音樂的不同流派、不同風格、不同門類間的界限不存在了，任何新形式的音樂的出現(xiàn)都變?yōu)榭赡堋α餍幸魳穪碚f，所有的音樂都是構(gòu)筑自己的音樂個性、音樂邏輯的參照。(2).改變了人們的音樂審美觀念和審美習慣。由于流行音樂格外講究標新立異，所以它總能用新鮮的音樂讓人不斷地驚訝：原來嘶啞沙啞的歌聲也如此有魅力，原來勢不兩立的美聲唱法和通俗唱法竟可以融合得天衣無縫……正是在這種不斷的“原來如此”的驚訝中，傳統(tǒng)音樂文化遭到全方位的消解，舊的音樂審美習慣和審美觀念發(fā)生斷裂乃至崩潰，使人們在新舊音樂的對比中不得不重新審視音樂，重新調(diào)整自己的音樂審美規(guī)范，從而提升了人們的音樂審美能力。(3).大面積地改變了人們的行為方式和生活方式。從一般意義上講，以審美價值為最根本價值的音樂，是以審美的方式進入人們的精神