(完整版)第一講+影視后期制作技術(shù)理論基礎(chǔ)VIP

影視后期制作技術(shù)主講：Sarah教學(xué)計(jì)劃一、影視剪輯基礎(chǔ)知識(shí)二、premiere入門(mén)三、素材四、轉(zhuǎn)場(chǎng)特效五、音頻編輯六、字幕制作七、音頻特效八、視頻特效九、輸出十、綜合實(shí)例備注：作業(yè)點(diǎn)評(píng)、教學(xué)拓展教學(xué)目標(biāo)主要教學(xué)內(nèi)容1、影視剪輯技術(shù)2、Premiere后期制作技術(shù)教學(xué)目標(biāo)學(xué)生可制作相冊(cè)、婚禮紀(jì)念、宣傳片、MTV等各種類(lèi)型影視作品，去影樓、婚慶公司、網(wǎng)站、影視公司從事后期制作，優(yōu)秀者可制作影視專(zhuān)題片，去電視臺(tái)、電影電視節(jié)目中心工作。好好學(xué)習(xí)，前途無(wú)量！考核方式期中、期末兩次大作業(yè)，各30%，共占60%；平時(shí)考勤和小作業(yè)，占40%；班長(zhǎng)負(fù)責(zé)簽到和收集作業(yè)。第一講影視剪輯基礎(chǔ)知識(shí)

通過(guò)學(xué)習(xí)，掌握影視剪輯藝術(shù)與技術(shù)的基礎(chǔ)理論知識(shí)，以便在premiere中正確靈活應(yīng)用各種剪輯技巧。重點(diǎn)：學(xué)習(xí)內(nèi)容：剪輯實(shí)例展示1、剪輯的功能2、掌握景別和運(yùn)動(dòng)鏡頭方面的相關(guān)知識(shí)3、掌握鏡頭剪輯的一般規(guī)律4、掌握視頻和音頻基礎(chǔ)知識(shí)1.剪輯的功能剪輯的敘事功能剪輯對(duì)時(shí)間的造型功能1.1剪輯的敘事功能“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演庫(kù)里肖夫在19歲時(shí)通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)的電影現(xiàn)象和剪輯原理。【庫(kù)里肖夫和普多夫金的實(shí)驗(yàn)】給俄國(guó)著名演員莫茲尤辛拍了一個(gè)靜止的、沒(méi)有任何表情的特寫(xiě)鏡頭，并分別與其他鏡頭剪接在一起，發(fā)現(xiàn)觀眾的情緒反應(yīng)明顯不同。組合一：演員特寫(xiě)+一盆湯→饑餓組合二：演員特寫(xiě)+一口暗房死者的棺材→悲傷組合三：演員特寫(xiě)+一個(gè)玩耍的小女孩→輕松愉悅1.1剪輯的敘事功能“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”【庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)】（1920年）（1）一個(gè)男青年從左向右走來(lái)（2）一個(gè)女青年從右向左走來(lái)（3）他們相遇、握手，男青年用手指點(diǎn)著（4）一幢有寬闊臺(tái)階的白色大建筑物（5）兩個(gè)人走向臺(tái)階這五個(gè)場(chǎng)景是在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)拍攝的，然而前后連接起來(lái)，卻變成了一串連貫的行動(dòng)：兩個(gè)青年在路上相遇，男子請(qǐng)女子到附近一幢房子里去。蒙太奇的分解組合功能及促進(jìn)敘事的作用被充分體現(xiàn)出來(lái)。1.2剪輯對(duì)時(shí)間的造型功能利用剪輯延長(zhǎng)時(shí)間指剪輯后的影片相對(duì)于事件發(fā)生的那個(gè)絕對(duì)時(shí)間而言，觀眾在心理感受上延長(zhǎng)了。利用剪輯壓縮時(shí)間電影的放映時(shí)間比事件發(fā)生的絕對(duì)事件要短。1.2.1利用剪輯延長(zhǎng)時(shí)間基本原理：用多臺(tái)機(jī)器來(lái)記錄同一時(shí)間段內(nèi)相同場(chǎng)景或不同場(chǎng)景中不同人物的表演，然后對(duì)不同人物的鏡頭進(jìn)行交叉或平行剪輯，線性地、順時(shí)地剪接在一起，從而成倍地延長(zhǎng)影片的物理播放時(shí)間，加強(qiáng)對(duì)觀眾心理感受的刺激。張三李四王五張三李四王五1.2.1利用剪輯延長(zhǎng)時(shí)間基本原理：用多臺(tái)機(jī)器來(lái)記錄同一時(shí)間段內(nèi)相同場(chǎng)景或不同場(chǎng)景中不同人物的表演，然后對(duì)不同人物的鏡頭進(jìn)行交叉或平行剪輯，線性地、順時(shí)地剪接在一起，從而成倍地延長(zhǎng)影片的物理播放時(shí)間，加強(qiáng)對(duì)觀眾心理感受的刺激。【影片示例一】——《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（00：45:54-00:55:52）“敖德薩階梯”一段，幾分鐘的真實(shí)場(chǎng)景被延長(zhǎng)為強(qiáng)烈的、充滿情感和沖突張力的將近十分鐘的電影放映時(shí)間。1.2.2利用剪輯壓縮時(shí)間壓縮時(shí)間的方法：不記錄事件發(fā)生的整個(gè)過(guò)程，而通過(guò)分解動(dòng)作單元，只截取有代表性的幾個(gè)動(dòng)作片段，然后再進(jìn)行剪接，既可保證故事情節(jié)的流動(dòng)性、流暢性和完整性，使觀眾對(duì)人物連續(xù)的活動(dòng)過(guò)程有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)，方便了敘事，又起到了壓縮時(shí)間的目的。通過(guò)這種壓縮方式可以在幾個(gè)鏡頭內(nèi)囊括更大的時(shí)間跨度甚至一個(gè)人的一生。1.2.2利用剪輯壓縮時(shí)間【影片示例】——《霸王別姬》

一部影片2個(gè)小時(shí)，卻涵蓋了從清朝——》民國(guó)——》新中國(guó)成立——》文化大革命——》九十年代的幾十年歷史。2.景別和運(yùn)動(dòng)鏡頭

景別又稱鏡頭范圍，它是鏡頭設(shè)計(jì)中一個(gè)重要概念，是指角色對(duì)象和畫(huà)面在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。不同景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)5種，下面我們就來(lái)具體講解一下。2.1景別的劃分景別的劃分標(biāo)準(zhǔn)一是根據(jù)被攝主體在畫(huà)框中所占面積的大小來(lái)劃分二是根據(jù)畫(huà)框中所截取的成年人身體比例的多少來(lái)劃分因電影電視畫(huà)面中的被攝主體一般是人物，故較常采用第二種劃分方式。2.1景別的劃分1、大遠(yuǎn)景2、遠(yuǎn)景3、全景4、中景5、近景6、中近景7、特寫(xiě)8、大特寫(xiě)大景別小景別遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別。它視野廣闊、景深悠遠(yuǎn)，主要表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物和周?chē)鷱V闊的自然環(huán)境和氣氛，內(nèi)容的中心往往不明顯。遠(yuǎn)景以環(huán)境為主，可以沒(méi)有人物，有人物也僅占很小的部分。它的作用是展示巨大的空間，介紹環(huán)境，展現(xiàn)事物的規(guī)模和氣勢(shì)，拍攝者也可以用它來(lái)抒發(fā)自己的情感。使用遠(yuǎn)景的持續(xù)時(shí)間應(yīng)在10秒以上。圖1-1為遠(yuǎn)景畫(huà)面效果。圖1-1全景

全景包括被拍攝對(duì)象的全貌和它周?chē)沫h(huán)境。與遠(yuǎn)景相比，全景有明顯的作為內(nèi)容中心、結(jié)構(gòu)中心的主體。在全景畫(huà)面中，無(wú)論人還是物體，其外部輪廓線條以及相互間的關(guān)系，都能得到充分的展現(xiàn)，環(huán)境與人的關(guān)系更為密切。全景的作用是確定事物、人物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)節(jié)目的某一段的發(fā)生地點(diǎn)，為后續(xù)情節(jié)定向。同時(shí)，全景有利于表現(xiàn)人和物的動(dòng)勢(shì)。使用全景時(shí)，持續(xù)時(shí)間應(yīng)在8秒鐘以上。圖1-2為全景畫(huà)面效果。圖1-2中景

中景包括對(duì)象的主要部分和事物的主要情節(jié)。在中景畫(huà)面中，主要的人和物的形象及形狀特征占主要成分。使用中景畫(huà)面，可以清楚地看到人與人之間的關(guān)系和感情交流，也能看清人與物、物與物的相對(duì)位置關(guān)系。因此，中景是拍攝中常用的景別。用中景拍攝人物時(shí)，多以人物的動(dòng)作、手勢(shì)等富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境則降到次要地位，這樣，更有利于展現(xiàn)事物的特殊性。使用中景時(shí)，持續(xù)時(shí)間應(yīng)在5秒鐘以上。圖1-3為中景畫(huà)面效果。

圖1-3近景

近景包括拍攝對(duì)象更為主要的部分（如人物上半身以上的部分），用以細(xì)致的表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。使用近景，可以清楚地表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，容易產(chǎn)生交流。使用近景時(shí)，持續(xù)時(shí)間應(yīng)在3秒鐘以上。圖1-4為近景畫(huà)面效果。

圖1-4特寫(xiě)

特寫(xiě)是表現(xiàn)拍攝主體對(duì)象某一局部（如人肩部以上及頭部、手或腳等）的畫(huà)面，它可以進(jìn)行更細(xì)致的展示，揭示特定的含義。特寫(xiě)反應(yīng)的內(nèi)容比較單一，起到形象放大、內(nèi)容深化、強(qiáng)化本質(zhì)的作用。在具體運(yùn)用時(shí)主要用于表達(dá)、刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)和情緒特點(diǎn)，起到震撼人心、引起注意的作用。特寫(xiě)空間感不強(qiáng)，常常被用于轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的過(guò)渡畫(huà)面。特寫(xiě)能給人以強(qiáng)烈的印象，因此在使用時(shí)要有明確的針對(duì)性和目的性，不可濫用。特寫(xiě)持續(xù)時(shí)間應(yīng)在1秒鐘以上。圖1-5為特寫(xiě)畫(huà)面效果。

圖1-52.2運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧

運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧，就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、升等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是突破畫(huà)框邊緣的局限、擴(kuò)展畫(huà)面視野的一種方法。運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧必須符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時(shí)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，從而增強(qiáng)畫(huà)面的活力。利用PremierePro2.0可以模擬出各種運(yùn)動(dòng)鏡頭效果，下面就來(lái)具體講解一下運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類(lèi)。推鏡頭

推鏡頭又稱伸鏡頭，是指攝像機(jī)朝視覺(jué)目標(biāo)縱向推進(jìn)來(lái)拍攝動(dòng)作，隨著鏡頭的推近，被拍攝的范圍會(huì)逐漸縮小。推鏡頭能使觀眾壓力感增強(qiáng)，鏡頭從遠(yuǎn)處往進(jìn)行推的過(guò)程是一個(gè)力量積蓄的過(guò)程，隨著鏡頭的不斷推近，這種力量感會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，視覺(jué)沖擊也越來(lái)越強(qiáng)。圖1-6為推鏡頭的畫(huà)面效果。推鏡頭分為快推和慢推兩種。慢推可以配合劇情需要，產(chǎn)生舒暢自然、逐漸將觀眾引入戲中的效果；快推可以產(chǎn)生緊張、急促、慌亂的效果。圖1-6拉鏡頭

拉鏡頭又稱縮鏡頭，它是指攝像機(jī)從近到遠(yuǎn)縱向拉動(dòng)，視覺(jué)效果是從近到遠(yuǎn)，畫(huà)面范圍也是從小到大不斷擴(kuò)大。拉鏡頭通常用來(lái)表現(xiàn)主角正在離開(kāi)當(dāng)前場(chǎng)景。拉鏡頭與人步行后退的感覺(jué)很相似，因此，不斷拉鏡頭帶有強(qiáng)烈的離開(kāi)意識(shí)。圖1-7為拉鏡頭的畫(huà)面效果。圖1-7搖鏡頭

搖鏡頭是指攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只作角度的變化，其方向可以左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對(duì)被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見(jiàn)的搖鏡頭時(shí)左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。圖1-8為搖鏡頭的畫(huà)面效果。圖1-8

運(yùn)用搖鏡頭應(yīng)考慮以下3個(gè)要素：（1）被攝體移動(dòng)的動(dòng)機(jī)，為什么向某處移動(dòng)。（2）動(dòng)向。畫(huà)面所見(jiàn)的被攝體所移動(dòng)的方向前面的空間應(yīng)比被攝體后面的空間要大的多，以便突出、顯示移動(dòng)的方向。（3）動(dòng)力。攝像搖擺的速度要均勻一致。要鏡頭一般分為左右平搖、上下?lián)u、快搖和慢搖等，下面就來(lái)具體講解一下：1.左右平搖左右平搖鏡頭是將主角放在出其不意的異常突出的地位上，如果用全景、推近、拉遠(yuǎn)，就會(huì)缺少懸念，而使用左右平移往往能收到出奇制勝的藝術(shù)效果。圖1-9為在空中左右平搖鏡頭的畫(huà)面效果。圖1-92.上下?lián)u上下?lián)u（或下上搖）鏡頭是一種引人入勝的手法，它往往是將要拍攝的重點(diǎn)放在最后，引起懸念，結(jié)果突如其來(lái)，使人產(chǎn)生驚喜的感覺(jué)。3.快搖快搖鏡頭可以增強(qiáng)影視片的節(jié)奏感?？鞊u往往使景物模糊不清，有時(shí)為了加強(qiáng)氣氛和節(jié)奏，或是為了鏡頭之間的連接和轉(zhuǎn)換，便使用快搖鏡頭。4.慢搖慢搖鏡頭可以使影視片產(chǎn)生節(jié)奏舒緩的感覺(jué)。移鏡頭

移鏡頭是指攝像機(jī)沿水平方向移動(dòng)并同時(shí)進(jìn)行拍攝。這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者將一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。它與搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，它是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。圖1-10為移鏡頭的畫(huà)面效果。圖1-10跟鏡頭

跟鏡頭是指攝像機(jī)始終跟隨拍攝一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象，以便連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)它的活動(dòng)情形，或在行動(dòng)中的動(dòng)作以及表情等。跟鏡頭又分為跟拉、跟搖、跟升、跟降等。圖1-11為影片中的主人公開(kāi)著摩托穿過(guò)集市，然后下車(chē)跑步?jīng)_進(jìn)醫(yī)院的跟鏡頭的畫(huà)面效果。圖1-11升/降鏡頭

升/降鏡頭是指在鏡頭固定的情況下，攝像機(jī)本身垂直位移。這種鏡頭大多用于場(chǎng)面的拍攝，它不僅能改變鏡頭視覺(jué)和畫(huà)面空間，而且有助于表現(xiàn)戲劇效果和氣氛渲染。圖1-12為降鏡頭的畫(huà)面效果。圖1-123.剪輯的一般規(guī)律

素材的剪接，是為了將所拍攝的素材串接成節(jié)目，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，最大限度的達(dá)到表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)涵，突出和強(qiáng)化拍攝主體的目的。

在對(duì)素材進(jìn)行剪接加工的過(guò)程中，必須遵循以下的一些基本規(guī)律。3.1突出主題

突出主題，合乎思維邏輯，是對(duì)每一個(gè)節(jié)目剪接的基本要求。在剪輯素材中，不能單純追求視覺(jué)習(xí)慣上的連續(xù)性，而應(yīng)該按照內(nèi)容的邏輯順序，依照一種內(nèi)在的思想實(shí)現(xiàn)鏡頭的流暢組接，從而達(dá)到內(nèi)容與形式的完善統(tǒng)一。3.2遵循“軸線規(guī)律”指在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體時(shí)，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)（如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)應(yīng)規(guī)定在這條線同一側(cè)的180度以內(nèi)）。鏡頭的視覺(jué)代表了觀眾的視覺(jué)，它決定了畫(huà)面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和關(guān)系方向。任何越過(guò)軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感，這些都叫做“跳軸”“越軸”“離軸”現(xiàn)象。軸線一般分為三種：動(dòng)作軸線、關(guān)系軸線、方向軸線。3.3動(dòng)接動(dòng)、靜接靜

在剪接時(shí)，如果前一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)的；相反，如果前一個(gè)鏡頭的主體是靜止的，那么組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是靜止的。軟剪輯：固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖鏡頭，移動(dòng)鏡頭接移動(dòng)鏡頭（包括推拉鏡頭），它們都符合動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的剪輯原則，統(tǒng)稱為軟剪輯。硬剪輯：我們把相連鏡頭有明顯的動(dòng)靜區(qū)分的組接（即動(dòng)接靜或靜接動(dòng)：）稱為硬剪輯。它給人一種跳躍的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)形態(tài)的感受。3.4景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不宜接2、兩極鏡頭不宜相接3、景別大小與畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)相匹配3.5要注意保持色調(diào)的統(tǒng)一性

在剪接中，要注意剪接的素材應(yīng)該有比較接近的色彩和影調(diào)。如果兩個(gè)鏡頭的色調(diào)反差過(guò)于強(qiáng)烈，就會(huì)有生硬和不連貫的感覺(jué)，從而影響影片內(nèi)容的表達(dá)。4.視頻和音頻基礎(chǔ)知識(shí)

在對(duì)PremierePro2.0進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)之前，首先要了解視頻和音頻的相關(guān)知識(shí)。這樣才能更好的對(duì)項(xiàng)目參數(shù)進(jìn)行理解和設(shè)置，對(duì)剪輯特效進(jìn)行相關(guān)調(diào)整，從而完成影片的制作。4.1線性編輯與非線性編輯視頻編輯分為線性編輯和非線性編輯兩種。1.線性編輯

線性編輯又成為在線編輯，是指直接通過(guò)放像機(jī)和錄像機(jī)的母帶對(duì)模擬影像進(jìn)行連接、編輯的方式。傳統(tǒng)的電視編輯就屬于此類(lèi)編輯。采用這種方式，如果要在編輯好的錄像帶上插入或刪除視頻片斷，則插入點(diǎn)或刪除點(diǎn)以后的所有視頻片斷都要重新移動(dòng)一次，在操作上很不方便。2.非線性編輯

非線性編輯是指在電腦中利用數(shù)字信息進(jìn)行的視頻\音頻編輯。選取數(shù)字視頻素材的方法主要有兩種：一種是先將錄像帶上的片斷采集下來(lái)，即把模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)，然后存儲(chǔ)到電腦中進(jìn)行特效處理，最后再輸出為影片；另一種是利用數(shù)碼攝像機(jī)（即DV攝像機(jī)）直接拍攝得到數(shù)字視頻，此時(shí)拍攝的內(nèi)容會(huì)直接轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)，然后只需在拍攝完成后，將需要的片斷輸入到電腦中即可。Premiere屬于非線性編輯軟件。4.2掃描格式掃描格式分為隔行掃描和逐行掃描兩種。1.隔行掃描

電視信號(hào)是隔行掃描的，這意味著每一屏“畫(huà)面”實(shí)際上是由兩個(gè)半幀構(gòu)成的，即兩個(gè)分別由奇數(shù)線和偶數(shù)線組成的場(chǎng)（即上場(chǎng)和下場(chǎng)）。在具體掃描設(shè)置時(shí)還要設(shè)置上場(chǎng)優(yōu)先還是下場(chǎng)優(yōu)先。以上場(chǎng)優(yōu)先為例，首先奇數(shù)場(chǎng)被打到屏幕上，然后隱去，接著偶數(shù)場(chǎng)被打在原奇數(shù)線之間。依次顯現(xiàn)又隱去的奇數(shù)場(chǎng)和偶數(shù)場(chǎng)使具有一定形狀的圖形容易產(chǎn)生明顯的抖動(dòng)，也就是我們通常說(shuō)的電視畫(huà)面有些閃。2.逐行掃描

計(jì)算機(jī)信號(hào)是逐行掃描的，所有掃描線以從上到下，從左到右的順序一次掃完，不分奇偶幀，這樣就消除了電視系統(tǒng)中由于隔行掃描而帶來(lái)的圖像抖動(dòng)問(wèn)題。4.3幀和SMPTE時(shí)間碼1.幀

視頻是由一幅幅單個(gè)畫(huà)面構(gòu)成的序列，每幅畫(huà)面成為一幀。當(dāng)幀按順序播放時(shí)，就可以在屏幕上看到運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面。2.SMPTE時(shí)間碼在計(jì)量視頻素材的長(zhǎng)度及單幅圖像（幀）的位置時(shí)，需要使用時(shí)間碼來(lái)精確定位這些影像，取得需要的數(shù)據(jù)。SMPTE(SocietyofMotionPictureandTelevisionEngineers)是在錄像磁帶上識(shí)別幀信號(hào)的一種標(biāo)準(zhǔn)，同樣可以用于視頻處理中，用于表示視頻影像的編輯位置，其格式為小時(shí)：分鐘：秒：幀。4.4電視制式

電視制式分為NTSC制式、PAL制式和SECAM制式三種。

NTSC制式的特點(diǎn)是彩色電視和黑白電視相互兼容，但是存在相位失真、色彩不穩(wěn)定的特點(diǎn)。NTSC制式電視的供電率為60Hz，場(chǎng)頻為60場(chǎng)/秒，幀速率為30幀/秒，掃描線為525行。使用該制式的有美國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家。