中國畫（活頁版） 課件 第三章 章法布局

第三章

章法布局目錄概念詮釋壹章法舉要貳畫幅形式叁叁肆貳名作研讀01壹概念詮釋一、概念詮釋

我國南齊畫家，美術理論家謝赫（公元479—公元502）著有《古畫品錄》，書中提出了中國畫創(chuàng)作的＂六法＂:氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫。謝赫六法論六法論中的“經(jīng)營位置”專指畫家對畫面要有選擇、有組織地思考，合理的安排與布局，也就是我們通常所說的“構圖”，古人稱之為“章法布局”。章法布局

畫家在創(chuàng)作中國畫作品時，先要根據(jù)表現(xiàn)主題建構整個畫面的框架，決定畫面形式，通過對畫面物象位置經(jīng)營、規(guī)劃，給觀眾帶來畫面整體的感覺。章法與作品010203概念詮釋二、中國畫構圖

中國畫構圖是一個造型藝術術語，即畫中國畫時根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當?shù)亟M織起來，構成一個協(xié)調的完整的畫面。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。概念詮釋01貳章法舉要章法舉要中國畫構圖特點中國畫構圖方法中國畫構圖要領010203章法舉要章法舉要01構圖特點

構圖特點是在一定畫面范圍內通過安排和處理形象符號的位置關系，使其構成具有國畫獨特的藝術魅力。構圖特點

《清明上河圖》局部

張擇端《荷花清遠圖》潘天壽

傳統(tǒng)中國畫的散點透視較西方繪畫的焦點透視更具有浪漫的色彩。中國畫構圖更強調主觀意識，散點透視也更符合中國畫家邊走邊看邊創(chuàng)作的主觀造型理念。散點透視畫面布勢中國畫講究空間面積及畫面各位置的分割，追求畫面構成的審美趣味，而不追求表現(xiàn)光影關系。構圖特點

《魚樂圖》朱耷黑白意趣

以空白來調合筆墨色彩，亦是中國畫構圖的特點?！短m竹全性圖》鄭板橋詩書畫印

詩書畫印于一體是中國畫獨有的構圖特點。詩文、書法、繪畫、篆刻四種藝術集于同一幅畫面。章法舉要02構圖方法

構圖方法是將視覺元素有機地組織在畫面中，?以達到一定的形式、?節(jié)奏和美感的過程。?

三線一體法：就是構圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構成的手法。主干的走向是構圖的主線，襯托的支干追隨主干，起著輔助作用，即輔線。另出旁枝從主線破出，使構圖多樣變化，這根線叫破線。就是從主線旁邊破出，襯托主線。（1）三線一體法

之字形法：是中國畫常用的一種構圖方法。畫面往往用“之”字型的主線把各個部分貫穿起來，也就是S形構圖法。山水畫、人物畫、花鳥畫構圖都非常適合，這樣使構圖不偏重于一邊，也不會造成過于呆板的局面。（2）之字形法十字形法：也叫縱橫法，十字是有兩條及以兩條上線條組成的“十”、“艸”、“卅”、“土”、“豐”等字形，線的縱橫關系由交叉角度、交叉次數(shù)來變化，畫時可根據(jù)作者的構圖需要靈活運用。（3）十字形法《白玉蘭》齊白石《窠石平遠圖》郭熙構圖方法《蘭花圖》鄭板橋構圖方法

對角線法：對角線構成在山水畫中運用得較多，常見的如實角對實角，空角對空角，把一邊上移，另一邊下沉，造成均衡的錯位。（4）對角線法

三角形法：三角形構圖最適宜表現(xiàn)穩(wěn)定、堅固的感覺。所以表現(xiàn)穩(wěn)固的主題，畫面所表現(xiàn)的物象的外輪廓就趨向于三角形，就會顯得整體穩(wěn)固。當然如果畫面結構成倒三角形也會感覺不穩(wěn)定，有動感。（5）三角形法

矩形法：以四邊形作為畫面的主要構圖形式，有莊重、大氣的感覺。還有半矩形L形等這些構圖，在表現(xiàn)山水小景中常用到，現(xiàn)代人物畫也借用此法。繪畫時對每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助于強化構圖的形式美。（6）矩形法《三千年結實》吳昌碩《菊石圖》朱耷《鷹石山花》潘天壽構圖方法

除了三角形、矩形外，還有圓形、橢圓、扇形、T形、L形等。這些構圖法在表現(xiàn)山水小景、靜物組合、人物畫時常會用到。繪畫時對每種物象的外形盡量向某種幾何形歸類，這樣有助于強化構圖的形式美（7）幾何形組合法

層迭法：是以層迭的方法表現(xiàn)畫面的層次，加強空間感的構圖形式，這在人物群像、山水畫及大幅花鳥畫作品中較為的多見，側重表現(xiàn)體積感縱深感的時候就可以用層迭法。

九宮格法：一幅畫表現(xiàn)對象的主體一般來說要擺在九宮格的中間四個交叉點上才是最佳的位置，這些位置能突出主體。主要的表現(xiàn)對象如果擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都會顯得呆板。（9）九宮格法（8）層迭法《歸田風趣》任伯年《秋庭錦雞圖》任伯年九宮格《觀音羅漢圖》陳洪綬章法舉要03構圖要領構圖要領是中國畫在長期的發(fā)展中形成了許多符合自身審美要求的描述，利于我們在研習中國畫構圖時需要把握的要點、明晰的方向。構圖要領

布勢是錯落地安排物象，使畫面中各種因素趨向于一個目標或方向，給人一股隱含于畫面中心的力量感。勢因情生，勢因境成。（1）布勢

畫面所要表達的主題內容要有主有賓，畫面的構圖也要有主有賓。在構圖時，需要營造畫面中心，達到充分表現(xiàn)主體的效果。主體的位置在構圖時要合理化的安排。（2）主賓

要畫什么、不畫什么，也就是取什么、舍什么，構圖中要完成的重要任務是取多少、舍多少，沒有硬性的規(guī)定，要根據(jù)繪畫風格和畫家的追求來確定。（3）取舍《寒江獨釣圖》馬遠《芙蓉錦雞圖》趙佶《風雨牧歸圖》李迪構圖要領

一幅畫中，各種物象的安排應該有疏有密。疏密結合。（4）疏密

在構圖中的虛實有致是使畫面靈動的藝術手段之一，虛實的理解一般黑者為實，白者為虛，密者為實，疏者為虛，濃者為實，淡者為虛，近者為實，遠者為虛。（5）虛實“開”即是展開、開始，“合”即是收起、結尾的意思。開合在畫面上的布局位置并沒有固定的要求，可以靈活掌握。起筆之處就是“開”。把過散的點線聚起來，然后突出主體，使其集中，這就是“合”。（6）開合《菊叢飛蝶圖》佚名《秋諸水禽》呂紀《松鼠葡萄圖》齊白石構圖要領

空白并不是“無”而是“有”的意思，是同物象一樣，構成畫面特殊的有機組成部分。這里的“白”是計劃之白。它不僅襯托了畫面的主體，同時也加深了畫面的意境、想象的空間。（7）空白

對比就是利用各種矛盾達到相互襯托、突出主體的目的。畫面上幾乎所有構成因素都和對比有關，如大小、冷暖、遠近、長短、動靜、明暗、曲直等。

均衡也是一種平衡，均衡的原則是在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，花鳥畫中的均衡，就是要利用不同分量的形、色、結構、黑白等造型因素，在畫面上達到力的平衡。

（9）均衡（8）對比《雞雛待飼圖》李迪《紅葉圖》吳昌碩宋代花鳥畫小品

佚名

《鷺》高奇峰（10）背景背景有補充畫面的作用，它讓主體凝聚在視線的集合點上，突出主體。01叁畫幅形式畫幅形式1、中堂

中堂：中堂也稱堂幅、立幅，因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對聯(lián)懸掛，也可以獨立懸掛。《松鷹圖》齊白石畫幅形式畫幅形式即樣式，一般由應用范圍、表現(xiàn)內容等因素決定一幅畫的外觀、外形。畫幅形式2、條屏

條屏：條屏也稱長條、通屏。長短不等，內容豐富，構圖靈活，可由四條、六條、八條幅組成。條屏各幅可單獨成畫，但各條幅的內容要有一定的聯(lián)系，如四君子等四條屏。也可以把整套條屏連在一起構圖，合起來就是一幅畫作?！睹诽m竹菊》吳昌碩畫幅形式畫幅形式3、斗方

斗方：斗方是正方形的畫面，既有獨立成幅的，也有偶數(shù)多幅成套的。《雪景寒林圖》范寬畫幅形式畫幅形式4、長卷

長卷：長卷也稱橫卷，長度有幾米、幾十米，甚至數(shù)百米不等。長卷的高度沒有固定的尺，非常靈活。《雜畫手卷》徐渭畫幅形式畫幅形式5、橫幅

橫幅：橫幅也稱橫披，它可長可短，可寬可窄，適合人物、山水、花鳥各種題材?！峨絿蛉擞未簣D》張萱畫幅形式畫幅形式6、冊頁中國畫冊頁是將畫好的中國畫裝訂成冊。作為一種書畫小品，其尺幅不大，易于創(chuàng)作，易于保存的特點深受人們喜愛。《山水花鳥》冊頁

虛谷畫幅形式冊頁畫幅形式7、折扇

折扇是將用竹木做扇骨，韌紙做扇面的扇子作為書法與繪畫的表現(xiàn)載體的畫幅形式?！斗被恪逢惔井嫹问疆嫹问?、團扇團扇多為圓形或