悲慘世界電影觀后感

悲慘世界電影觀后感TOC\o"1-2"\h\u11173第一章《悲慘世界》：經(jīng)典之作的背景與影響力 18098第二章電影《悲慘世界》：主要情節(jié)剖析 118234第三章電影中的人物塑造：立體而深刻 213495第四章從電影看社會(huì)現(xiàn)實(shí)：我的感受與思考 212966第五章電影中的經(jīng)典場(chǎng)景：觸動(dòng)心靈的瞬間 219477第六章音樂(lè)與畫(huà)面：電影的獨(dú)特魅力 321190第七章與原著對(duì)比：電影改編的得與失 324489第八章總結(jié)：《悲慘世界》電影帶來(lái)的啟示與展望 3第一章《悲慘世界》：經(jīng)典之作的背景與影響力《悲慘世界》這部作品有著深厚的歷史背景。它誕生于19世紀(jì)的法國(guó)，當(dāng)時(shí)社會(huì)正處于劇烈的變革與動(dòng)蕩之中。貧富差距極大，底層人民生活在水深火熱里。這部作品就像是一面鏡子，反映出那個(gè)時(shí)代的黑暗與不公。它的影響力是巨大的，不僅在法國(guó)，在全世界范圍內(nèi)都引起了強(qiáng)烈的反響。很多國(guó)家的讀者讀到冉·阿讓的故事時(shí)，都能感同身受。就像在一些工業(yè)革命時(shí)期發(fā)展迅速的國(guó)家，城市里有大量的工人階級(jí)受到剝削，他們的遭遇和《悲慘世界》里描寫(xiě)的窮苦大眾相似。這部作品讓人們開(kāi)始關(guān)注社會(huì)的弱勢(shì)群體，促使社會(huì)變革者思考如何去改善這種不平等的狀況。而且它在文學(xué)史上的地位極高，啟發(fā)了無(wú)數(shù)后來(lái)的作家創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。第二章電影《悲慘世界》：主要情節(jié)剖析電影《悲慘世界》很好地呈現(xiàn)了原著的主要情節(jié)。故事圍繞著冉·阿讓展開(kāi)，他因?yàn)橥盗艘粔K面包被判多年苦役。出獄后的他，四處遭受歧視。但卞福汝主教的善良改變了他。有一個(gè)情節(jié)特別感人，冉·阿讓偷走了主教的銀器，被警察抓住后，主教卻稱銀器是送給他的，還額外送他一對(duì)燭臺(tái)。這讓冉·阿讓決心重新做人。他化名馬德蘭，成為了市長(zhǎng)，并且興辦工廠救濟(jì)窮人。但是他一直被警探沙威追捕。沙威這個(gè)人物，堅(jiān)守著他所謂的“正義”，不相信冉·阿讓會(huì)真正變好。再后來(lái)，冉·阿讓又收養(yǎng)了珂賽特，在巴黎起義的大背景下，他和珂賽特的命運(yùn)與眾多人物交織在一起。整個(gè)情節(jié)跌宕起伏，充滿了戲劇性，每一個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折都反映出人物的性格和當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系。第三章電影中的人物塑造：立體而深刻電影中的人物塑造得非常成功，每一個(gè)角色都像是真實(shí)存在的一樣。先說(shuō)說(shuō)冉·阿讓，他從一個(gè)充滿仇恨和絕望的罪犯，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)善良、富有同情心的人。他的轉(zhuǎn)變不是一蹴而就的，而是在經(jīng)歷了主教的感化、社會(huì)的磨煉之后逐步完成的。就像他在對(duì)待沙威的時(shí)候，有多次機(jī)會(huì)可以報(bào)復(fù)，但他沒(méi)有。這展現(xiàn)了他內(nèi)心的寬容。沙威這個(gè)人物也很立體，他一生都在維護(hù)法律的尊嚴(yán)，在他眼里，冉·阿讓永遠(yuǎn)是個(gè)罪犯。可是當(dāng)他最后被冉·阿讓放走，發(fā)覺(jué)自己一直堅(jiān)守的“正義”可能是錯(cuò)誤的時(shí)候，他陷入了巨大的矛盾之中，最后選擇了自殺。珂賽特這個(gè)角色也很有特點(diǎn)，她從小就遭受苦難，但是在冉·阿讓的關(guān)愛(ài)下，她逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)美麗、善良的女子。這些人物的塑造，通過(guò)演員們的出色表演，更加鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。第四章從電影看社會(huì)現(xiàn)實(shí)：我的感受與思考從電影《悲慘世界》中，我們能看到很多社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影子。在電影里，底層人民的生活非常艱難，他們?yōu)榱艘豢诔缘?、一個(gè)住的地方而苦苦掙扎。這和我們現(xiàn)代社會(huì)中一些貧困地區(qū)或者弱勢(shì)群體的狀況有些相似。比如一些偏遠(yuǎn)山區(qū)的孩子，他們上學(xué)困難，生活資源匱乏。電影里冉·阿讓因?yàn)橥得姘捅慌刑幹匦蹋@反映出當(dāng)時(shí)法律的嚴(yán)苛和缺乏人性。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也會(huì)看到一些不合理的法律或者制度對(duì)弱勢(shì)群體的不公平對(duì)待。同時(shí)電影中的起義情節(jié)也讓我思考，當(dāng)人民被壓迫到一定程度的時(shí)候，他們必然會(huì)奮起反抗。這提醒我們，社會(huì)的管理者要關(guān)注民生，避免貧富差距過(guò)大，營(yíng)造一個(gè)公平、和諧的社會(huì)環(huán)境。第五章電影中的經(jīng)典場(chǎng)景：觸動(dòng)心靈的瞬間電影《悲慘世界》中有很多經(jīng)典場(chǎng)景，每一個(gè)都能觸動(dòng)觀眾的心靈。其中讓我印象深刻的是起義者們筑起街壘的場(chǎng)景。他們雖然知道自己可能面對(duì)的是強(qiáng)大的軍，但他們依然堅(jiān)定地站在那里，高唱著激昂的歌曲。那種為了自由、為了理想而不顧一切的精神讓人動(dòng)容。還有冉·阿讓在下水道里背著受傷的馬呂斯艱難前行的場(chǎng)景。他不顧自己的安危，在黑暗、骯臟的下水道里跋涉，只為了拯救這個(gè)年輕人。這展現(xiàn)了他的善良和勇敢。以及最后冉·阿讓臨終時(shí)的場(chǎng)景，他的靈魂仿佛得到了救贖，他平靜地面對(duì)死亡，周圍的人都在為他祈禱。這些場(chǎng)景通過(guò)畫(huà)面、音樂(lè)等元素的完美結(jié)合，深深印刻在觀眾的腦海中。第六章音樂(lè)與畫(huà)面：電影的獨(dú)特魅力電影《悲慘世界》的音樂(lè)和畫(huà)面有著獨(dú)特的魅力。音樂(lè)在電影中起到了非常重要的作用。那些動(dòng)人的歌曲，每一首都像是在訴說(shuō)著人物的心聲。比如冉·阿讓的獨(dú)唱部分，歌聲低沉而富有磁性，唱出了他內(nèi)心的掙扎和對(duì)新生活的渴望。畫(huà)面也非常精美，電影很好地還原了19世紀(jì)法國(guó)的風(fēng)貌。街道、建筑、人們的服飾都充滿了時(shí)代感。當(dāng)鏡頭掃過(guò)巴黎的貧民窟時(shí)，昏暗的光線、破敗的房屋，讓人直觀地感受到底層人民的窮苦。而在表現(xiàn)貴族生活的時(shí)候，畫(huà)面則明亮華麗。音樂(lè)和畫(huà)面的配合相得益彰，在一些激動(dòng)人心的情節(jié)，如起義的時(shí)候，激昂的音樂(lè)和熱血的畫(huà)面融合在一起，讓觀眾仿佛身臨其境。第七章與原著對(duì)比：電影改編的得與失電影《悲慘世界》與原著相比，有得有失。在改編上，電影成功地把原著的主要情節(jié)和核心思想展現(xiàn)了出來(lái)。它把原著中那些冗長(zhǎng)的描寫(xiě)轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的畫(huà)面，讓更多的觀眾能夠快速地理解故事內(nèi)容。例如，原著中對(duì)巴黎社會(huì)環(huán)境的大篇幅描寫(xiě)，在電影中通過(guò)幾個(gè)場(chǎng)景就直觀地表現(xiàn)出來(lái)了。但是電影由于時(shí)長(zhǎng)的限制，也刪減了一些原著中的情節(jié)和人物關(guān)系。比如原著中一些關(guān)于小人物的支線故事，在電影中就沒(méi)有體現(xiàn)。這可能會(huì)讓一些原著的忠實(shí)讀者覺(jué)得有些遺憾，感覺(jué)電影沒(méi)有完全展現(xiàn)出原著的豐富性。但總體來(lái)說(shuō)，電影的改編還是成功的，它讓《悲慘世界》這個(gè)經(jīng)典故事以一種新的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。第八章總結(jié)：《悲慘世界》電影帶來(lái)的啟示與展望電影《悲慘世界》帶給我們很多啟示。它讓我們看到了人性的復(fù)雜，冉·阿讓的轉(zhuǎn)變、沙威的矛盾都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。也讓我們明白社會(huì)公平的重要性，底層人民不應(yīng)該被忽視和壓迫。展望未來(lái)，我們希望在現(xiàn)實(shí)生活