和聲的全球視野考察試題及答案

和聲的全球視野考察試題及答案姓名：____________________

一、多項選擇題（每題2分，共20題）

1.下列哪項屬于和聲的構(gòu)成要素？

A.音程

B.調(diào)式

C.音色

D.和弦

2.以下哪種調(diào)式被稱為“小調(diào)”？

A.美國調(diào)式

B.愛爾蘭調(diào)式

C.拉丁調(diào)式

D.自然小調(diào)

3.在和聲學(xué)中，下列哪種和聲功能被稱為“屬七和弦”？

A.T7

B.Dm7

C.S7

D.M7

4.以下哪種和聲結(jié)構(gòu)被稱為“平行五度”？

A.五度循環(huán)

B.平行和弦

C.調(diào)式和聲

D.和聲進(jìn)行

5.下列哪種音樂作品在和聲處理上具有“復(fù)雜和聲”的特點？

A.巴赫的《馬太受難曲》

B.貝多芬的《第九交響曲》

C.莫扎特的《安魂曲》

D.舒伯特的《搖籃曲》

6.以下哪種和聲處理方式被稱為“和聲變化”？

A.和聲進(jìn)行

B.和聲結(jié)構(gòu)

C.和聲功能

D.和聲處理

7.在和聲學(xué)中，以下哪種調(diào)式被稱為“半音小調(diào)”？

A.愛爾蘭調(diào)式

B.美國調(diào)式

C.拉丁調(diào)式

D.旋律小調(diào)

8.以下哪種和聲功能被稱為“屬和弦”？

A.Dm7

B.S7

C.T7

D.M7

9.下列哪種音樂作品在和聲處理上具有“和聲變化”的特點？

A.巴赫的《馬太受難曲》

B.貝多芬的《第九交響曲》

C.莫扎特的《安魂曲》

D.舒伯特的《搖籃曲》

10.在和聲學(xué)中，以下哪種和聲結(jié)構(gòu)被稱為“完全終止”？

A.和聲進(jìn)行

B.和聲結(jié)構(gòu)

C.和聲功能

D.和聲處理

11.以下哪種和聲處理方式被稱為“和聲簡化”？

A.和聲進(jìn)行

B.和聲結(jié)構(gòu)

C.和聲功能

D.和聲處理

12.以下哪種音樂作品在和聲處理上具有“和聲簡化”的特點？

A.巴赫的《馬太受難曲》

B.貝多芬的《第九交響曲》

C.莫扎特的《安魂曲》

D.舒伯特的《搖籃曲》

13.在和聲學(xué)中，以下哪種和聲結(jié)構(gòu)被稱為“半終止”？

A.和聲進(jìn)行

B.和聲結(jié)構(gòu)

C.和聲功能

D.和聲處理

14.以下哪種音樂作品在和聲處理上具有“半終止”的特點？

A.巴赫的《馬太受難曲》

B.貝多芬的《第九交響曲》

C.莫扎特的《安魂曲》

D.舒伯特的《搖籃曲》

15.在和聲學(xué)中，以下哪種和聲處理方式被稱為“和聲擴張”？

A.和聲進(jìn)行

B.和聲結(jié)構(gòu)

C.和聲功能

D.和聲處理

16.以下哪種音樂作品在和聲處理上具有“和聲擴張”的特點？

A.巴赫的《馬太受難曲》

B.貝多芬的《第九交響曲》

C.莫扎特的《安魂曲》

D.舒伯特的《搖籃曲》

17.在和聲學(xué)中，以下哪種和聲結(jié)構(gòu)被稱為“和聲進(jìn)行”？

A.和聲進(jìn)行

B.和聲結(jié)構(gòu)

C.和聲功能

D.和聲處理

18.以下哪種音樂作品在和聲處理上具有“和聲進(jìn)行”的特點？

A.巴赫的《馬太受難曲》

B.貝多芬的《第九交響曲》

C.莫扎特的《安魂曲》

D.舒伯特的《搖籃曲》

19.在和聲學(xué)中，以下哪種和聲處理方式被稱為“和聲簡化”？

A.和聲進(jìn)行

B.和聲結(jié)構(gòu)

C.和聲功能

D.和聲處理

20.以下哪種音樂作品在和聲處理上具有“和聲簡化”的特點？

A.巴赫的《馬太受難曲》

B.貝多芬的《第九交響曲》

C.莫扎特的《安魂曲》

D.舒伯特的《搖籃曲》

二、判斷題（每題2分，共10題）

1.和聲學(xué)是研究音樂中和弦和和聲進(jìn)行規(guī)律的學(xué)科。（）

2.所有調(diào)式都包含七個音級。（）

3.屬七和弦在古典音樂中通常用于屬七到主的進(jìn)行。（）

4.和聲進(jìn)行中的平行五度會導(dǎo)致調(diào)性不穩(wěn)定。（）

5.貝多芬的《第九交響曲》是和聲變化最為豐富的古典音樂作品之一。（）

6.和聲簡化是指減少和弦中的音數(shù)，以達(dá)到更簡潔的和聲效果。（）

7.旋律小調(diào)是一種基于小調(diào)音階的調(diào)式，但音階中的音高與自然小調(diào)不同。（）

8.和聲擴張通常用于增加音樂的緊張度和戲劇性。（）

9.和聲進(jìn)行中的半終止是指和聲進(jìn)行到屬和弦之前的停頓。（）

10.和聲學(xué)的研究可以幫助作曲家創(chuàng)作出更加豐富和有深度的音樂作品。（）

三、簡答題（每題5分，共4題）

1.簡述和聲進(jìn)行中的“完全終止”與“半終止”的區(qū)別。

2.解釋“和聲變化”在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用及其重要性。

3.舉例說明在音樂作品中如何運用“和聲擴張”來增強音樂的戲劇性。

4.討論和聲學(xué)在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的發(fā)展及其對傳統(tǒng)和聲理論的挑戰(zhàn)。

四、論述題（每題10分，共2題）

1.論述和聲學(xué)在古典音樂與爵士音樂中的不同應(yīng)用及其對音樂風(fēng)格的影響。

2.分析和聲學(xué)在電影配樂中的作用，并舉例說明不同電影如何利用和聲學(xué)來增強情感表達(dá)和氛圍營造。

試卷答案如下

一、多項選擇題（每題2分，共20題）

1.A,B,D

解析思路：和聲的構(gòu)成要素包括音程、調(diào)式和和弦。

2.D

解析思路：自然小調(diào)是最基本的小調(diào)調(diào)式。

3.A

解析思路：屬七和弦通常用于屬七到主的進(jìn)行。

4.B

解析思路：平行五度是指兩個和弦或音階中音程關(guān)系相同的五度。

5.A

解析思路：《馬太受難曲》在和聲處理上具有復(fù)雜和聲的特點。

6.D

解析思路：和聲處理包括對和弦的運用和變化。

7.D

解析思路：旋律小調(diào)是一種半音小調(diào)。

8.C

解析思路：屬和弦是指和聲中的屬功能。

9.A

解析思路：《馬太受難曲》在和聲處理上具有和聲變化的特點。

10.A

解析思路：完全終止是指和聲進(jìn)行到主和弦的終止。

11.D

解析思路：和聲處理包括對和弦的簡化。

12.B

解析思路：《第九交響曲》在和聲處理上具有和聲簡化的特點。

13.A

解析思路：半終止是指和聲進(jìn)行到屬和弦之前的停頓。

14.A

解析思路：《馬太受難曲》在和聲處理上具有半終止的特點。

15.D

解析思路：和聲擴張是指通過增加和弦的復(fù)雜度來增強音樂的戲劇性。

16.A

解析思路：《馬太受難曲》在和聲處理上具有和聲擴張的特點。

17.A

解析思路：和聲進(jìn)行是指和弦之間的轉(zhuǎn)換過程。

18.A

解析思路：《馬太受難曲》在和聲處理上具有和聲進(jìn)行的特點。

19.D

解析思路：和聲處理包括對和弦的簡化。

20.D

解析思路：《搖籃曲》在和聲處理上具有和聲簡化的特點。

二、判斷題（每題2分，共10題）

1.√

2.×

3.√

4.√

5.√

6.√

7.√

8.√

9.√

10.√

三、簡答題（每題5分，共4題）

1.完全終止是指和聲進(jìn)行到主和弦的終止，通常以主和弦的三度關(guān)系為終止音；半終止是指和聲進(jìn)行到屬和弦之前的停頓，不包含主和弦。

2.和聲變化是指在音樂作品中通過改變和弦的構(gòu)成、和聲功能和進(jìn)行方式來增加音樂的表現(xiàn)力和多樣性。

3.和聲擴張可以通過增加和弦的音數(shù)、使用不尋常的和弦結(jié)構(gòu)或和聲外音來實現(xiàn)，從而增強音樂的戲劇性和緊張感。

4.和聲學(xué)在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中不斷發(fā)展，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)和聲理論，如使用非西方調(diào)式、不和諧和弦和復(fù)雜和聲結(jié)構(gòu)等，豐富了音樂的表現(xiàn)手法。

四、論述題（每題10分，共2題）

1.和聲學(xué)在古典音樂與爵士音樂中的應(yīng)用和風(fēng)格影響不同。古典音樂中的和聲學(xué)強調(diào)功能和調(diào)性，而