西洋服裝史課件

西洋服裝史

第一章史前人類的穿衣文化

第一節(jié)獸皮衣服的穿用

一、舊石器時(shí)代的克羅馬農(nóng)人已經(jīng)用骨針縫合獸皮。

第二節(jié)織物的出現(xiàn)

一、新石器時(shí)代的湖上住居已經(jīng)有了麻織物和毛織物。

二、紡線技術(shù)是新石器時(shí)代最重要的創(chuàng)造。

三、在歐洲，新石器時(shí)代初期才出現(xiàn)石制或陶制的紡輪。

第三節(jié)歐洲的史前文化

一、歐洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克，是吊帶式、肩上系結(jié)、衣長(zhǎng)及膝，外套斗篷，頭戴半球形帽子，腳穿短靴，上半身半袖毛線衫，下半身短裙，裙擺有流蘇裝飾，外罩毛織物長(zhǎng)裙，系腰帶，前有帶扣。

第四節(jié)關(guān)于人類穿衣動(dòng)機(jī)的學(xué)說

一、物理的保護(hù)—保護(hù)說－氣候適應(yīng)說、人體保護(hù)說。

二、心理的防護(hù)－道德性的－隱蔽說－羞恥說、禮儀說；宗教性的－護(hù)符說－巫術(shù)說、魔力說。

三、心理的表現(xiàn)－藝術(shù)性的－裝飾說－猥褻說、性的魅力說、擁有說、象征說。

第二章古代服裝

第一節(jié)古代服裝文化的特點(diǎn)

一、古代的范疇

1.以地中海為中心的西方文明分為兩大塊：一是古代東方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海東岸的南亞地區(qū)）；二是古希臘和古羅馬。

二、古代文化的性格

1.古埃及是平靜的，古代西亞的兩河流域是躍動(dòng)的。

三、古代服裝文化的特點(diǎn)

1.地理環(huán)境和民族性格是構(gòu)成服裝文化特色的重要因素。

2.受地理環(huán)境和民族性格的影響以及當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力的制約，古代服裝的共同特點(diǎn)是：造型單純、樸素，一般不做剪裁和縫制。與北歐日耳曼人的窄衣文化相對(duì)，地中海周圍是南方型的寬衣文化。

第二節(jié)古埃及衣服

一、古埃及的服裝特色

1.古埃及的服裝構(gòu)成及其單純，種類很少。造型本質(zhì)上分兩種形式：無垂褶（丘尼克）和有垂褶（羅印?克羅斯）。

2.埃及的服裝美是由相對(duì)固定不變的樣式和多變的表面裝飾交錯(cuò)而成。

3.古埃及的主要衣料是亞麻織物、羊毛、優(yōu)質(zhì)的皮革、棉布、絲綢；加工技術(shù)有漿硬、織花、壓褶、起皺加工、漂白、染色、刺繡、滾邊等。

二、古埃及的男裝

1.古埃及的男子服裝主要有繩衣、腰衣（羅印?克羅斯）、丘尼克、貫頭衣“卡拉西里斯”、長(zhǎng)袍“羅布”、披肩“肖爾”等。

三、古埃及的女裝

2.女裝和男裝在品種和造型上基本相同，只是丘尼克和肖爾比男裝富于變化（表現(xiàn)在色彩、紋樣、裝飾方面）。

3.女子丘尼克與男子相比的特點(diǎn)：其一是較長(zhǎng)，其二是腰身較高、腰部緊身和體。

4.女裝的肖爾變化豐富，通過著裝技巧形成形形色色的卷衣，叫“多萊帕里”（drapey）。

第三節(jié)古代西亞的服裝

一、古代西亞服裝的特性

1.古代西亞地區(qū)集中了許多不同的民族和文化，因而，其服裝形態(tài)十分多樣，這些民族和文化的碰撞、交流和融合，又不斷產(chǎn)生新的樣式，使其服裝文化更加豐富和復(fù)雜。

2.古代西亞、古埃及、古希臘服裝文化比較

古埃及古代西亞古希臘

材料亞麻織物羊毛衣物亞麻羊毛織物

包裹裸出包裹包裹或裸出

形態(tài)單純復(fù)雜復(fù)雜中的單純

衣物羅印克羅斯丘尼克西頓

外衣生硬垂褶緊身螺旋卷衣寬敞披掛式

重疊一般為單衣重疊穿衣單純的重疊

裝飾單純衣服的極具裝飾性復(fù)雜衣服的表面裝飾素色或單純的紋樣裝飾

二、美索不達(dá)米亞的服裝

初期王朝：羊皮裙子

巴比倫時(shí)代：披肩或多萊帕里

亞述時(shí)代：帶披肩或無披肩的丘尼克

(1).美索不達(dá)米亞的服裝材料

1.主要衣料是羊毛織物、羊皮皮革、卡吾那凱斯（最大特征是流蘇裝飾，是指滿地流蘇的材料）。

2.亞述人是偉大的刺繡師也是優(yōu)秀的皮革工藝師。

(2).美索不達(dá)米亞的男裝

1.蘇美爾王朝時(shí)代：男子服主要有羅印?克羅斯、卡吾那凱斯、披肩、斗篷。

2.巴比倫王朝時(shí)代：大體上是卷衣(其一是螺旋狀卷衣；其二是袈裟式斗篷),丘尼克型的衣服，流蘇裝飾的羅印?克羅斯，款腰帶，筒形高帽子。

3.亞述帝國(guó)時(shí)代：直線裁剪的短袖丘尼克，流蘇裝飾是亞述的一大特色。

（3）.美索不達(dá)米亞的女裝

1.巴比倫時(shí)代的女裝樣式較為豐富：有流蘇裝飾的卡吾那凱斯、披肩式的卷衣、丘尼克。

三、敘利亞、巴勒斯坦的服裝

敘利亞、巴勒斯坦地區(qū)因?yàn)殚L(zhǎng)期處于殖民地的地位，沒有自己獨(dú)立的文化特色。

1.敘利亞、巴勒斯坦的男裝：短裙型的羅印?克羅斯、披肩或斗篷、白色緊身丘尼克、腰部纏裹披巾、寬袖襯衫形的上衣、下身裹螺旋狀短裙。

2.敘利亞、巴勒斯坦的女裝：男女差別不大，長(zhǎng)長(zhǎng)的丘尼克、外衣有套頭斗篷和帶披風(fēng)帽斗篷。

四、小亞細(xì)亞的服裝：非常緊身的短衣；寬敞的斗篷。

（1）小亞細(xì)亞的男裝

1.毛皮披肩和短裙，即卡吾那凱斯。

2.纏裹式短裙，寬腰帶、流蘇、滾邊、橫向帶狀紋樣。

3.短裙與裝在裙子里襯衫形丘尼克組合。

（2）小亞細(xì)亞的女裝

赫梯的女裝是一種寬松式的長(zhǎng)衣，上身穿襯衫式丘尼克，下身穿百褶裝飾的高腰長(zhǎng)裙，還有頭紗、帶風(fēng)帽的外衣。

五、米提亞、波斯的服裝

（1）雅利安人與褲子

1.合體的前開式長(zhǎng)袖上衣與長(zhǎng)褲的組合－今天男子裝束。

2.制板、裁剪、縫制技術(shù)逐漸形成的窄衣文化。

（2）波斯服裝的特性

1.波斯服裝的最大特性是北方型的窄衣造型。

2.衣襞確定了波斯服裝在西洋服裝史的重要地位。

3.波斯樣式是集古代東方服飾文化大成，把東西方服飾文化巧妙地融合在一起（表現(xiàn)在體積感的不料和亞述風(fēng)格的紋樣）。

（3）波斯的男裝

代表樣式有兩種：寬松的大袍子“康迪斯”candys（米提亞人的）；丘尼克與褲子的組合（波斯人自己的）。

（4）波斯的女裝

男女差別不大，也是寬松的大袍子、丘尼克與褲子的組合。

披面紗、風(fēng)帽大斗篷。

第四節(jié)希臘文化圈的服裝

一、希臘文化圈分為愛琴文明（克里特時(shí)代和邁錫尼時(shí)代）和希臘文明兩個(gè)時(shí)代。

二、希臘文化圈的服裝特性

（1）愛琴文明的服裝

1.造型完美、夸張適度、人體與衣服高度諧調(diào)。

2.女裝用緊身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的圍裙，裁制技術(shù)難度極高。

3.克里特女裝夸張曲線美，把亞洲風(fēng)格的紋樣融入其中。

（2）荷馬時(shí)代

1.荷馬時(shí)代被稱作幾何樣式時(shí)期。

2.束細(xì)的腰身和夸張的臀部。

3.直線是衣服構(gòu)成上的重要因素（尤其是古風(fēng)時(shí)代）。

（3）古典時(shí)期

1.垂褶是其特點(diǎn)。

2.多利安式是毛織物，愛奧尼亞式是亞麻織物。

3.希臘的服裝是一塊布的藝術(shù)。

三、愛琴文明的服裝文化

（1）克里特、邁錫尼的男裝

1.克里特安裝極為單純、樸素富有活力，一般只穿羅印?克羅斯。

2.邁錫尼的男裝的羅印?克羅斯略長(zhǎng)，是有襠的短褲形。

3.袖子“T”字型構(gòu)成的直線裁剪的丘尼克，領(lǐng)口有點(diǎn)弧，有邊飾。

4.男子穿半長(zhǎng)靴，克里特男子的裝飾集中在勒細(xì)的腰身、**鞘和發(fā)型的變化上。

（2）克里特、邁錫尼的女裝

1.層疊式卡吾那凱斯。

2.利比亞風(fēng)格的長(zhǎng)裙（是無袖緊身上衣與裙子的組合，領(lǐng)子高聳，只有袖窿沒有袖子，系著粗壯的腰帶，下穿向左右膨大化的裙子）。

3.象褲裙的裙子。

4.各種羅印?克羅斯。

5.邁錫尼風(fēng)格有邊飾的丘尼克。

四、希臘的服裝

（1）希臘分為內(nèi)衣和外衣。

內(nèi)衣從形態(tài)上分為四種：

1.有袖子，衣服幾乎覆蓋整個(gè)身體。

2.遮擋住胸部，**出四肢。

3.**出四肢和胸部的一部分。

4.其他形式。

外衣分為

1.幾乎把全身纏裹起來。

2.把大部分身體包起來，在一側(cè)肩上固定。

3.把上半身和一側(cè)的肩或雙肩都包起來。

4.披掛在雙肩使衣服垂下萊。

（2）希頓

1.多利亞式希頓：沒有袖子，造型單純、粗獷。

2.愛奧尼亞式希頓：側(cè)縫留出伸手一段外，其余部分縫合，成筒狀，系腰帶，用細(xì)繩捆扎“衣袖“。

（3）多利亞式與愛奧尼亞式相比的區(qū)別：

1.多利亞式希頓用毛織物，衣褶厚重、粗獷，具有簡(jiǎn)樸、莊重的男性特征；愛奧尼亞式希頓用亞麻織物，衣褶細(xì)膩豐富，具有柔和、優(yōu)雅的女性特征。

2.多利亞式希頓有折返下來的阿波太革馬；而愛奧尼亞式希頓沒有。

3.多利亞式希頓只用兩個(gè)別針在雙肩固定；而愛奧尼亞式希頓用安全別針自肩到兩臂固定多處。

4.多利亞式希頓側(cè)縫一般不縫合；而愛奧尼亞式希頓的側(cè)縫必須縫合。

5.多利亞式希頓沒有袖子的構(gòu)成；愛奧尼亞式希頓有袖子構(gòu)成。

（4）希瑪純（指穿在希頓外面的所有外衣）

從著裝效果上分為四種：

1.包裹全身的多萊帕里。

2.叫克拉米斯的小斗篷。

3.迪普羅依斯diplois

4.迪普羅依迪昂diploidion，把布裁成花瓣?duì)?，花瓣尖部有鉛垂，穿時(shí)將頭鉆進(jìn)中間的洞。

第五節(jié)古羅馬的服裝

一、羅馬服裝的特性

1.羅馬人注重服裝的象征意義，色彩單純，邊飾強(qiáng)烈，用服裝表征人的社會(huì)地位和階級(jí)意識(shí)，有制服的作用。在古代世界，羅馬人最先明確在服裝上表現(xiàn)階級(jí)差別。

2.與希臘一樣，羅馬時(shí)代有了紡織業(yè)的行會(huì)組織，是經(jīng)營(yíng)者的組織。

3.紫色衣服在羅馬是高貴的王權(quán)的象征。

二、伊特魯利亞人的服裝

尖頭鞋、帽子、大膽的滾邊裝飾、女子長(zhǎng)長(zhǎng)的緊身丘尼克、螺旋狀的裝飾。品種有：

1.丘尼克：很短、有邊飾；女性較長(zhǎng)且緊身，領(lǐng)口和后面有開衩，肩縫和腋下側(cè)縫有編帶邊飾，刺繡的花紋。

2.泰本納：是一種披肩或斗篷，后來發(fā)展成羅馬的斗篷“帕魯達(dá)門托姆“。

3.菲萊特：是把泰本納做成帶狀的飾物。

4.斗篷：類似希臘的?，敿儯羞咃椀你U垂。

5.鞋：皮條涼鞋，半長(zhǎng)靴，尖頭鞋，有邊飾。

6.男子頭發(fā)短，女性頭發(fā)長(zhǎng)，戴尖角帽或圓錐帽。

三、羅馬的男子服

與希臘服裝文化相比，特點(diǎn)一：在衣服的形成和發(fā)展過程上是從單純和樸素向復(fù)雜化發(fā)展；特點(diǎn)二：羅馬服裝具有更加明確的性別意識(shí)。

（1）托加：

1.托加?普拉：沒有任何裝飾的白色毛織物的羅馬市民的正式服裝。

2.托加?普萊泰克斯塔：紫色邊飾的官員制服。

3.托加?康迪達(dá)：經(jīng)漂白處理過的競(jìng)選官吏專用的托加?普拉的一種。

4.托加?普爾拉：灰暗色、深褐色、接近黑色的喪服。

5.托加?佩克塔：紫色織物上有金線刺繡花紋的豪華托加，凱旋將軍和皇帝穿用。

6.托加?特拉貝阿：是大禮服，有紫色邊飾的彩色托加，顏色依據(jù)地位而不同。

（2）其他以方形為基礎(chǔ)的外衣：

1.拉凱魯那2.薩古姆3.帕魯達(dá)門托姆4.阿寶拉5.帕留姆6.佩奴拉7.比爾魯斯8.萊納

（3）丘尼卡

內(nèi)衣丘尼卡，是一種寬大的睡袍一樣的袋裝貫頭衣，在肩部和腋下縫合，呈“T”字形，袖長(zhǎng)及肘，也有長(zhǎng)袖和無袖，男子的丘尼卡衣長(zhǎng)及膝，女的衣長(zhǎng)及踝，腰部系帶子。貴族或官吏的丘尼卡還在前后各裝飾兩條紫色的條飾，－“克拉比”，用其寬窄表示官階的大小。根據(jù)丘尼卡衣長(zhǎng)、袖長(zhǎng)、用途、及其裝飾“克拉比”的變化，可分為：

1.丘尼卡?塔拉里斯：衣長(zhǎng)及踝、一般有長(zhǎng)袖，主要用于女性。

2.丘尼卡?印提瑪：作為內(nèi)衣，男女都穿。

3.達(dá)爾瑪提卡：衣身前后都有兩條紫色的裝飾線－“卡拉比”，帝政后期成了基督教徒的象征物。

5.丘尼卡?昂古斯提卡拉比亞：前后各裝飾兩條紫色的窄條裝飾的達(dá)爾瑪提卡，是上流階級(jí)的標(biāo)志，公元300年后純粹成了裝飾。

6.丘尼卡?拉提卡拉比亞：指那兩條紫色裝飾條較寬，是元老議員門穿的不束腰的丘尼卡。

7.丘尼卡?帕塔嘎塔：女性專用的丘尼卡，衣身前中央有一條寬闊的裝飾帶。

8.丘尼卡?帕爾瑪塔：在紫色衣料上用金線繡紋樣，由凱旋將軍發(fā)展為皇帝專用，拜占庭時(shí)成了宮廷服。

9.丘尼卡?佩克塔：也是一種有刺繡裝飾的丘尼卡，是神官穿的衣服。毫無裝飾的丘尼卡叫丘尼卡?阿塞瑪。

四、羅馬的女裝

（1）斯拖拉：與希頓是一個(gè)意思，已婚婦女的衣服，穿在丘尼卡?印提瑪外面，衣長(zhǎng)直達(dá)地面，甚至后下擺托地，貴婦下擺有滾邊裝飾。

（2）帕拉：是女服中禮儀性的衣服，是外衣，穿法與?，敿兿嗤?，在左肩用飾針固定。

五、公元3－4世紀(jì)，有了乳罩鼻祖“斯特羅菲吾姆”,及女用三角褲衩的原型“帕紐”。結(jié)婚戒指是羅馬人的創(chuàng)造。

第三章中世紀(jì)服裝文化

一、中世紀(jì)分為5-10世紀(jì)的“文化黑暗期”、11-12時(shí)期的“羅馬式時(shí)期”、13-14世紀(jì)的“哥特式時(shí)期”。

二、中世紀(jì)服裝的最大特征是：基督教文化的強(qiáng)烈影響，中世紀(jì)的西歐人苦惱于精神與肉體、理性與情感、理想與現(xiàn)實(shí)、的矛盾心理中，服裝上出現(xiàn)了否定肉體（掩蓋體形）和肯定肉體（顯露體形）的矛盾現(xiàn)象。

三、從服裝形態(tài)上看，中世紀(jì)復(fù)轉(zhuǎn)從古羅馬南方型寬衣文化經(jīng)拜占庭文化的潤(rùn)色和變形，經(jīng)“羅馬式時(shí)期”和“歌特式時(shí)期”的過渡，最后落腳到以日耳曼人為代表的窄衣文化。從此，西洋服裝脫離古代服裝那平面性的單純結(jié)構(gòu)，進(jìn)入追求三位空間的立體構(gòu)成時(shí)代。

四、現(xiàn)代與古代、西洋與東洋，服裝文化以“哥特式時(shí)期”為交點(diǎn)分道揚(yáng)鑣。

第一節(jié)拜占庭時(shí)代的服裝文化

一、拜占庭文化是希臘、羅馬、的古典理念，東方的神秘主義，新興基督教文化，三種異質(zhì)文化的混合物。

二、拜占庭染織業(yè)發(fā)達(dá)，拜占庭織物的特色是絢麗豐富的色彩。

三、拜占庭時(shí)代的服裝

（1）初期沿用羅馬帝國(guó)末期樣式，后受基督教文化影響由自然、樸素、單純，變得呆板、僵硬，色彩絢麗、華美，流蘇、滾邊、寶石裝飾非常普遍，表現(xiàn)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到衣料的質(zhì)地、色彩、表面裝飾上，充滿東方文化的特征。給人一種強(qiáng)烈的否定人存在的絕對(duì)的宗教性，人們穿衣是為了包藏和掩蓋身體。服飾成了“別等威顯貴賤”的工具。

（2）主要衣物

1.達(dá)爾瑪提卡：沒有性別區(qū)分的平常服，構(gòu)成單純、樸素，是把不料裁成十字形，中間挖洞，在袖下和體側(cè)縫合的寬松的貫頭衣，從肩到下擺裝飾著兩條紅紫色的條飾－克拉比?？死茸鳛榛窖南笳?，已純粹是一種宗教色彩的裝飾，可以隨便使用。公元4世紀(jì)后，女子的達(dá)爾瑪提卡袖口變寬，胸部多余的量被裁掉，逐漸顯出身體的自然形；男子的袖子則是變窄。這是從裁剪方法上使衣服合體的第一步，使向開始追求裁剪技法的中世紀(jì)服裝邁進(jìn)的先兆性舉動(dòng)，暗示著衣服脫離了古代，進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

2.貝爾（Veil）：貝爾就是面紗，是一塊長(zhǎng)方形的布。

3.帕留姆和羅魯姆：帕留姆是女子用的帕拉在羅馬末期逐漸變窄而來，只是把自左肩垂在前面的部分折疊成二三層；到拜占庭時(shí)代，帕留姆演變?yōu)楸砻嬗写汤C或?qū)毷b飾的帶狀物，叫羅魯姆。

4.帕魯達(dá)門托姆：是拜占庭時(shí)代最具代表性的外衣，是一種方形大斗篷，羅馬時(shí)代披在左肩，右肩固定，拜占庭時(shí)代衣長(zhǎng)變長(zhǎng)，方形變?yōu)樘菪?，胸前縫一塊四邊形的裝飾布。

5.佩奴拉：原來是一般庶民用的，后變成象征性極強(qiáng)的禮儀服。

6.丘尼卡：是從臀圍線往下側(cè)縫開衩的白色丘尼卡，從開衩處到下擺有刺繡紋樣，兩肩裝飾著徽章樣的紋樣，叫塞葛門太（Segmentae片斷、局部、緣飾），是拜占庭特有的裝飾，是繡完紋樣后剪下縫到衣服上的。

另外，拜占庭貴族的衣服中最突出的是下半身的褲子，有緊身和寬松兩種。

第二節(jié)歐主文化黑暗時(shí)代的服裝文化

一、日耳曼人的服裝文化

（1）為了御寒形成了封閉式、窄小緊身、四肢分別包裝的體形型樣式，是上衣和下衣的二部式結(jié)構(gòu)，需要裁剪。

（2）女子上身穿短小緊身的丘尼克，筒袖長(zhǎng)及肘部，裙子為筒形，用帶穗的帶子系扎；男子上身穿無袖的皮制丘尼克，下穿長(zhǎng)褲，膝下系著綁腿。

（3）受羅馬文化影響，男子在丘尼克和長(zhǎng)褲外穿上了羅馬式薩古姆（斗篷）；女子沿用了羅馬末期的達(dá)爾瑪提卡，卡拉比變成沿領(lǐng)圍一圈后中心一條的形狀，為御寒，常兩件達(dá)爾瑪提卡重疊穿用，內(nèi)層窄袖口的緊身長(zhǎng)袖，外層為寬松的半袖或喇叭狀的長(zhǎng)袖，袖口裝飾帶狀刺繡紋樣，系腰帶，頭包長(zhǎng)及下擺、披肩似包住雙肩的貝爾，貴族婦女在貝爾外戴冠。

二、墨洛溫王朝和加洛林王朝的服裝文化

（1）墨洛溫王朝：長(zhǎng)及膝丘尼克，腰系皮帶，男穿長(zhǎng)及膝或踝的褲子－不萊，小腿十字交叉式捆扎。女穿長(zhǎng)丘尼克，外罩前開式長(zhǎng)長(zhǎng)大袖子的長(zhǎng)袍，腰帶很長(zhǎng)，頭戴面紗，腳穿黑皮鞋。

（2）加洛林王朝：丘尼克外穿達(dá)爾瑪提卡，外罩長(zhǎng)袍。

（3）昂格魯撒克遜：男上身穿短丘尼克，下穿半截褲，外披斗篷；女穿內(nèi)衣是叫“卡特爾”的貫頭衣，外套叫“薩科特”的貫頭穿長(zhǎng)袍，外披斗篷。

第三節(jié)羅馬式時(shí)代的服裝文化（公元11-12世紀(jì)）

一、羅馬式在建筑上表現(xiàn)為：半園形拱頂、十字形交叉拱頂，厚實(shí)的墻壁，狹小的窗戶，雕塑造型抽象，超自然，形成一種宏偉的，超世的神秘感覺。

二、羅馬式時(shí)代的服裝

（1）一方面，形式上繼承了古羅馬和拜占庭的寬衣、斗篷、風(fēng)帽、面紗，宗教服和禮儀服原封不動(dòng)繼承拜占庭樣式；另一方面，保留了日耳曼系腰帶的丘尼克和長(zhǎng)褲等緊身窄樣式。這個(gè)時(shí)期，世西洋服裝從古代寬衣向近代窄衣過渡徘徊于兩者之間的階段。表現(xiàn)在服裝上，即不顯露體形，從頭上垂下面紗，把全身掩蓋起來，羅馬式后期，女服出現(xiàn)出現(xiàn)收緊腰身、顯露體形曲線的舉動(dòng)，這是顯示性差的前兆，預(yù)示著明朗造型的哥特式來臨。

（2）羅馬式時(shí)代的服裝特征是：除了男子穿褲子外，男女同形，幾乎沒有性差。品種有：內(nèi)衣－鮮茲；外衣－布里奧；斗篷－曼特。

1.鮮茲和布里奧都是長(zhǎng)長(zhǎng)的筒形丘尼克式衣服。鮮茲有窄長(zhǎng)的緊身袖子，袖口裝飾刺繡和帶子，領(lǐng)口有滾邊作緣飾，衣長(zhǎng)及地。

2.布里奧是從達(dá)爾瑪提卡演變來的這個(gè)時(shí)代特有的外衣。領(lǐng)口、袖口、下擺都有滾邊或緣飾，衣長(zhǎng)較鮮茲短，及膝或腿肚子，袖子有七分袖、八分袖，袖口呈喇叭狀。袖子變化很多，是這個(gè)時(shí)期服裝上最具特色、最精彩的部分。

3.布里奧著裝特征是長(zhǎng)長(zhǎng)的腰帶，12世紀(jì)后半葉，布里奧開始收腰身，只從兩側(cè)收，并非立體性構(gòu)成，仍是平面的直線型裁剪，缺點(diǎn)是出現(xiàn)難看的橫褶，于是在兩側(cè)開口用帶子系起來，裙子部分接上三角形的布，使下擺量增大。

4.十字軍東征后，布里奧出現(xiàn)縱向的褶，女子外穿緊身背心一樣的胴衣－科爾薩基，領(lǐng)口滾邊，背后開口，穿時(shí)用繩或細(xì)帶系合。

5.男子下半身有褲子“不萊”和襪子“肖斯”，14世紀(jì)中葉，長(zhǎng)統(tǒng)襪“肖斯”越來越長(zhǎng)變成緊身長(zhǎng)褲，不萊變成短褲。女子只穿肖斯。男子鞋出現(xiàn)了鞋尖很尖的樣式。

6.曼特是一種無袖的卷纏狀或披肩狀的長(zhǎng)披風(fēng)，是男女皆用的外出服。

第四節(jié)哥特式時(shí)代的服裝文化

一、文化背景

（1）直線和銳角的強(qiáng)調(diào)是哥特式的特征。

（2）手工業(yè)的發(fā)展、工種被細(xì)分化、紡織技術(shù)和染色技術(shù)的發(fā)展。

二、哥特式時(shí)代的服裝

（1）13世紀(jì)，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，衣服由二維空間構(gòu)成向三維空間構(gòu)成方向發(fā)展；14世紀(jì)中葉，出現(xiàn)了男女衣服造型上的分化：男子服是短上衣和緊身褲組合，上重下輕、富有機(jī)能性；女裝上半身緊身和體，下半身裙子寬大、托裾，上輕下重，更富裝飾性。

（2）衣服構(gòu)成上古今、東西的交叉點(diǎn)

1.裁剪方法上的突破：從前、后、側(cè)三個(gè)方向去掉胸腰差的多余部分，從袖根到下擺，在側(cè)面加進(jìn)數(shù)條三角形布，形成許多棱形空間，即“省”Dart，產(chǎn)生的以前沒有的側(cè)面，把衣服的裁剪方法從平面的二維空間構(gòu)成的寬衣那里徹底分離出來，確立了近代三維空間構(gòu)成的窄衣基形。西方和東方的衣服在構(gòu)成形式、構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。

2.裙子上形成的許多縱向的長(zhǎng)褶，強(qiáng)調(diào)了垂直線感覺，與哥特式建筑那向上升騰的垂直線特征一脈相承。

（3）13、14世紀(jì)的男女裝

1.新式外衣“科特”，內(nèi)衣改稱“修米茲”，下半身內(nèi)衣男穿不萊，女穿肖斯。

2.科特仍是男女同形的筒形衣服。女服收腰，強(qiáng)調(diào)曲線美，袖子是寬松的多耳曼式連袖；男子科特原是日耳曼人穿的丘尼克，13世紀(jì)變長(zhǎng)。

3.修爾科，是貫頭式筒形外衣。男子修爾科在腋下開口，胳膊可從這口伸出來，女子系一條腰帶，修爾科前擺夾在腰帶里。

4.希克拉斯，是無袖寬松筒形外套，前后衣片一樣，兩側(cè)一直到臀部不縫合，禮用衣長(zhǎng)托地，底擺裝飾流蘇。

5.盛裝時(shí)，外披大型曼特，有半圓、圓、橢圓等，常帶有風(fēng)帽。

6.科塔爾迪，是14世紀(jì)出現(xiàn)的外衣，起源于意大利，從腰到臀非常合體，在前中央或腋下用扣子固定或用繩系合，領(lǐng)口大得袒露雙肩，臀圍往下插入很多三角形布，群長(zhǎng)托地，袖子為緊身半袖，袖肘處垂飾著很長(zhǎng)的別色布，叫“蒂佩特”，臀圍線裝飾的腰帶是合體的上半身和寬敞的下半身的分界線。男子的科塔爾迪是緊身合體的丘尼克型衣服，衣長(zhǎng)在臀圍線上下，一般為前開，用扣子系合，袖口開得很大，可以及地。

7.薩科特，罩在科塔爾迪外的無袖長(zhǎng)袍，這是14世紀(jì)女服中修爾科的發(fā)展（是有開口的修爾科，是沒有腋下部分得長(zhǎng)袍），袖窿開得很深，前片比后片挖得更多。4）家徽?qǐng)D案的流行

14世紀(jì)，尊崇身份和門第，人們把家徽?qǐng)D案裝飾在衣服上。

（5）中世紀(jì)的斗篷和毛皮文化

（6）男裝二部式的確立

14世紀(jì)中葉，男子服出現(xiàn)了普爾波萬(wàn)、肖斯組合的二部式，使男服與女服在穿著形式上分離，衣服的性別區(qū)分在造型上明確下來。

1.普爾波萬(wàn)，是“布納起來，絎縫的衣服”，很緊身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收細(xì)，袖子為緊身長(zhǎng)袖，從肘到袖口用一排扣子固定，無領(lǐng)或立領(lǐng)，絎縫是其特點(diǎn)、也是裝飾，左右對(duì)稱?？圩庸潭ㄊ瞧諣柌ㄈf(wàn)的又一大特點(diǎn)。從此，扣子正式進(jìn)入歐洲歷史。

2.肖斯，英語(yǔ)稱霍茲，是與普爾波萬(wàn)組合穿的下衣，是男女。左右分開、無襠，很像緊身褲，有的保持了襪子狀、有的進(jìn)化為褲子狀，左右不同狀，不萊變?yōu)槎虄?nèi)褲，穿在肖斯里面。

（7）15世紀(jì)的男女裝

1.科爾賽，原是法國(guó)農(nóng)民男女穿的一種科特。

2.吾普朗多，是裝飾性外衣，哥特式后期服裝的代表。造型特點(diǎn)是：肩部合體，從肩下起寬松肥大，男衣長(zhǎng)及膝，套頭穿或前開，系腰帶，下與肖斯組合；女衣長(zhǎng)及地，套頭穿，高腰身，裙子肥大。初期立領(lǐng)，后無領(lǐng)或翻領(lǐng)。袖子很大，袖口呈扇形，后變?yōu)檎?。有鋸齒形邊飾，配色常左右不同，后演變?yōu)楦挛蘂own和羅布Robe。

3.女子的吾普朗多是一個(gè)等腰三角形，是很穩(wěn)定的上輕下重的造型。男子的吾普朗多是歷史上最后一件筒形衣服，堆砌各種裝飾技巧。吾普朗多最大特征是不顯露體形，只注重外表裝飾，與同時(shí)期的科塔爾迪形成強(qiáng)烈對(duì)比。一方面是對(duì)肉體的肯定，一方面是對(duì)肉體的否定，反映出中世紀(jì)西歐人在神權(quán)統(tǒng)治下、在禁欲主義支配下被扭曲的矛盾心態(tài)。

（8）服裝色彩的象征意義

中世紀(jì)的歐洲人熱衷于色彩的象征作用，拼命追求服裝的社會(huì)性符號(hào)功能。

1.綠色：男女戀愛，暗示結(jié)婚和生育。

2.藍(lán)色：愚蠢，低劣。

3.紅色：權(quán)利，權(quán)威。

4.黑色：清貧、謙讓，丑陋，悲哀、痛苦。

5.黃色：被判，憔悴、衰老，瘋狂的顏色。

（9）內(nèi)衣、手套的象征意義

1.只穿內(nèi)衣，是罪犯和俘虜?shù)奶卣?，還表示謝罪。

2.手套，是力量、權(quán)利的象征。

三、哥特時(shí)代的鞋、帽子和服飾品

1.尖頭鞋－波蘭那；

2.圓錐狀尖頂帽子－漢寧；

3.男帽－夏普侖；

4.女子頭飾－艾斯科菲恩

第四章近世紀(jì)服裝文化

一、近世紀(jì)分為文藝復(fù)興時(shí)期、巴羅克時(shí)期、洛可可時(shí)期。

（1）文藝復(fù)興時(shí)期：把衣服分成若干個(gè)部件，各部件獨(dú)立構(gòu)成，然后組裝在一起形成明確的外形。

（2）巴羅克時(shí)期：把這些部件完整的連接在一起，形成一種流動(dòng)的、統(tǒng)一的基調(diào)，界限消失整體感增強(qiáng)，表現(xiàn)出強(qiáng)有力的、躍動(dòng)的外形特色。

（3）洛可可時(shí)期：巴羅克男性力度被女性的纖細(xì)和優(yōu)美取代，窄衣文化在服飾人工美方面達(dá)到登峰造極的地步。

二、近世紀(jì)服裝的共同特征：性別的極端分化，性差的夸張和強(qiáng)調(diào)，形成性別對(duì)立的格局。男子是雄大的上半身和緊貼肉體的下半身，重心在上半身，富有動(dòng)感；女子上半身胸口袒露和緊身胸衣，下半身是膨大的裙子，表現(xiàn)出胸、腰、臀三位一體的女性特征，是一種靜態(tài)。

第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝文化

一、文藝復(fù)興的服裝：意大利風(fēng)、德意志風(fēng)、西班牙風(fēng)。

（1）意大利風(fēng)時(shí)代：

具有開放、明朗、優(yōu)雅的風(fēng)格，男女向橫寬方向反展，男裝變得雄大，女裝變得渾圓。在關(guān)節(jié)處留出縫隙用繩或細(xì)帶連接，出現(xiàn)了可以摘卸的袖子，袖子開始獨(dú)立剪裁，獨(dú)立制作。

1.男裝仍為普爾波萬(wàn)和肖斯的組合，內(nèi)衣修米茲變短，英語(yǔ)稱為夏次shirt。普爾波萬(wàn)衣長(zhǎng)及臀底，系腰帶，有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)、立領(lǐng)、高立領(lǐng)。衣身向橫寬發(fā)展，肖斯很緊身，穿半長(zhǎng)靴，外穿大翻領(lǐng)嘎翁和曼特，裝飾有假袖子和毛邊裝飾。

2.女服在腰部有接縫的連衣裙，叫羅布，領(lǐng)口很大，胸口袒露很多，高腰身，衣長(zhǎng)及地，袖子有緊身筒袖和蓮藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有許多裂口，露出修米茲。裁剪上上下分離，是把整件衣服分成若干個(gè)部分構(gòu)成的基本構(gòu)想。

3.女子外衣是曼特，色彩明快，高腰身，托裾，有裝飾性袖子，曼特領(lǐng)子很大。

4.高底鞋－喬品，16世紀(jì)后半葉，喬品被高跟鞋取代。

（2）德意志風(fēng)時(shí)代

德意志風(fēng)的主要特色－斯拉修裝飾，即裂口、剪口。

1.德國(guó)男服中，普爾波萬(wàn)與哥特式時(shí)代在構(gòu)成上基本相似，有普利茲褶，立領(lǐng)、內(nèi)衣領(lǐng)很高，有細(xì)小褶飾，這是大褶飾領(lǐng)的先兆。普爾波萬(wàn)此時(shí)稱達(dá)布里特，外穿裙身茄肯，最外穿夏吾貝（法語(yǔ)的曼特），衣長(zhǎng)及膝或踝，衣身、袖子很寬松有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領(lǐng)，有假袖子。

2.男子下半身穿膨臌起來的短褲－布里齊茲，中間用一塊楔形布（科多佩斯）遮擋住襠部，后來發(fā)展成小口袋，裝飾有斯拉修、填充物。

3.德國(guó)女服初期模仿意大利，方形低領(lǐng)口，裝飾著著帶立領(lǐng)的小披肩－科拉Koller，后變成高領(lǐng)，科拉變成有碎褶的小領(lǐng)飾，是后來大領(lǐng)飾的先兆；最初袖子很大，后領(lǐng)口變小、袖子變瘦，袖子有斯拉修裝飾；裙子用很多普利茲褶或穿好幾層襯裙使量增大，再罩上有普利茲褶的圍裙。女服腰節(jié)較高，窄肩、細(xì)腰、豐臀大裙子，腹部尤其寬大。

（3）西班牙風(fēng)時(shí)代

西班牙服裝的外觀特征：威嚴(yán)、正統(tǒng)、沉著的單色，特別是黑色中洋溢著天主教的神秘主義和禁欲色彩。被稱為填充式時(shí)代，表現(xiàn)為:

第一、男子上衣、短褲，男女袖子上施加填充物，表面裝飾斯拉修。

第二、獨(dú)立制作、獨(dú)立使用的褶飾領(lǐng)“拉夫”非常流行。

第三、女服中裙撐“法勤蓋爾”的發(fā)明和使用式女裝下半身膨大化稱為定型。

第四、與下半身膨大化相對(duì)，女子上半身盛行使用緊身胸衣“苛爾?佩凱”。

1.填充物的使用

①西班牙男服的最大特點(diǎn)是大量使用填充物，普爾波萬(wàn)的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。袖子出現(xiàn)三中造型：

第一、帕夫?斯里布（puffsleeve泡泡袖），袖山頭上臌起來，上臂和前臂合體；

第二、“基哥”袖（gigot羊腿），袖根肥大臌起，從袖根到袖口逐漸變細(xì)。

第三、蓮藕狀的比拉哥斯里布（viragosleeve）.

②填充物還用在短褲布里齊茲上，使其臌起來。

③肖斯分為上下兩段，上部是離體形的奧?德?肖斯；下部是緊身的巴?德?肖斯。

2.拉夫的流行

①拉夫是獨(dú)立于衣服之外的一種褶飾花邊的領(lǐng)飾，是文藝復(fù)興時(shí)期又一個(gè)獨(dú)具特色的服飾部件。

②拉夫呈車輪狀，又厚又硬，脖子圍上后頭無法自由活動(dòng)，人們強(qiáng)制性表現(xiàn)出高傲、尊大、不可一世的姿態(tài)。后來下頜處空出一個(gè)三角形的拉夫。

③拉夫制作難度大，穿戴也很困難。

④拉夫產(chǎn)生后，很快傳遍歐洲各國(guó)，后出現(xiàn)了前邊打開，后頸處高聳的扇型“伊麗莎白領(lǐng)”。

3.法勤蓋爾的發(fā)明

①16世紀(jì)后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了“法勤蓋爾”，呈吊鐘形或圓錐形，以鯨魚須、藤條、棕櫚或金屬絲作輪骨。

②20年后，法國(guó)人創(chuàng)造了法式法勤蓋爾，是用馬尾織物做成的輪胎一樣的東西，里面有填充物，用鐵絲定型，穿在修米茲或襯裙外面，前面略低一些，外罩上裙子，形成腰部平著向四周伸出去，然后向下垂下來的獨(dú)特外形。這種使用起來更方便，很快風(fēng)行開來。

③英國(guó)人主要用法國(guó)式法勤蓋爾，在外面罩上一個(gè)圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓，這樣向四周平伸的更大，外沿的輪廓更加清晰，在英國(guó)稱為威爾?法勤蓋爾wheelfarthingale。罩在外面的裙子在腰部出現(xiàn)兩層，上面一層自腰部向四周放射地捏很多規(guī)則的褶飾。

4.緊身胸衣與女服二部式構(gòu)成

①西班牙風(fēng)女裝用束腰的緊身胸衣“巴斯克依奴”（Basquine嵌有鯨須的無袖緊身胸衣）整形，呈倒三角形。

②后來出現(xiàn)了鐵制的緊身胸衣，由前后、左右四片構(gòu)成，前中央和兩側(cè)以合頁(yè)連接，在后背中心用螺栓緊固。也有以前后兩片構(gòu)成的，一側(cè)裝有合頁(yè)，另一側(cè)用鉤扣固定。

③1577年后，出現(xiàn)了緊身胸衣“科爾?佩凱”，用幾層布納在一起，在前側(cè)后縱向地嵌入鯨須，前中央下面的尖端用硬木或金屬做成，開口在前或后中央，用繩或細(xì)帶系緊?？翣?佩凱的下緣內(nèi)側(cè)有鉤扣或細(xì)帶連接下面的法勤蓋爾，外測(cè)有垂下的飾布。

④佩埃斯?戴斯托瑪－是掩蓋苛爾?佩凱的裝飾性胸布。當(dāng)時(shí)婦女的著裝順序是：修米茲－緊身胸衣－法勤蓋爾－襯裙－羅布。

⑤羅布為了收腰，以腰圍線為界上下分別裁制，上體部與裙子在腰線上縫合或用細(xì)帶連接，這種上下分開構(gòu)成的連衣裙形式是近代合理的二部式衣服之基礎(chǔ)，但這時(shí)雖然在裁、制構(gòu)成上是二部式，但在觀念上仍處于一部式階段。

⑥西班牙風(fēng)時(shí)代，黑色十分流行。16世紀(jì)后半葉，出現(xiàn)男裝女性化、女裝男性化現(xiàn)象，男女內(nèi)衣很接近，女性內(nèi)衣增加褲子這個(gè)品種。

第二節(jié)巴羅克時(shí)期的服裝文化

一、巴羅克原意為：不合常規(guī)、外形有瑕疵的珍珠；泛指各種不合常規(guī)、稀奇古怪、離經(jīng)叛道的事物；違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法。

二、巴羅克風(fēng)格的特點(diǎn)：

①氣勢(shì)雄偉、生氣勃勃、有動(dòng)態(tài)感、氣氛緊張、注重光和光的效果，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感**彩和無窮感，頗有打破各種藝術(shù)界限的趨勢(shì)。

②強(qiáng)調(diào)感情的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變化和動(dòng)感，使用華麗的曲線裝飾，人們崇尚變化，追求與眾不同，裝飾過剩。

③在服裝上，巴羅克樣式表現(xiàn)為不拘泥于傳統(tǒng)造型，自由地隨意追求變化，專注于細(xì)節(jié)和技巧，比起裁剪、縫制的精致程度，更加重視衣服表面裝飾－蕾絲、緞帶、刺繡。

三、荷蘭風(fēng)時(shí)代（1620-1650）

（1）荷蘭風(fēng)時(shí)代也被稱為“三L”時(shí)代，即Longlook長(zhǎng)發(fā)、Lace蕾絲、Leather皮革。

1.衣服部件組合起來，從僵硬向柔和、從銳角向鈍角、從緊縛向?qū)捤煞较蜃兓?/p>

2.輪形拉夫被拋棄了。

3.填充物、苛爾?佩凱、法勤蓋爾被取掉了。

4.兩性對(duì)立的造型被重疊穿衣和寬松的衣褶形成的男女都把重心放在下體部的胖乎乎的外形所取代。

5.蕾絲作為裝飾大量出現(xiàn)在領(lǐng)子、袖口和褲腳處。

6.如果說西班牙風(fēng)式虛偽的人工的貴族樣式的話，那么，荷蘭風(fēng)服裝則是實(shí)用的市民服。荷蘭風(fēng)時(shí)代的服裝可以說是現(xiàn)代服裝的直接始祖。

（2）主要衣物

1.普爾波萬(wàn)變長(zhǎng)，蓋住臀部，肩線傾斜度很大，拉夫變成大翻領(lǐng)－拉巴（領(lǐng)口收省來完成）或折翻下來的平領(lǐng)和披肩領(lǐng)，褶飾被蕾絲取代。后來普爾波萬(wàn)腰際線上升，呈高腰身，下面連接著波蘭狀被截成數(shù)片的下擺－佩普拉姆。男服仍然有斯拉修裝飾，雙肩上保留著埃波萊特。

2.袖克夫，袖口翻折上來的漏斗狀翻折量。

3.細(xì)腿的半截褲－克尤羅特，取代奧?德?肖斯，褲長(zhǎng)及膝，在膝上用吊襪帶或緞帶扎口，裝飾有蝴蝶。后來，出現(xiàn)了長(zhǎng)及腿肚子的筒形長(zhǎng)褲－西洋服裝史上首次出現(xiàn)的長(zhǎng)褲，英語(yǔ)稱托拉吾扎茲Trousers，膝下有6寸的裝飾。

4.茄肯，穿在普爾波萬(wàn)外面，無袖、收腰、前開或側(cè)開、用扣子固定或用繩系上。

5.曼特，作為外衣，用來御寒。

6.女服出現(xiàn)了袒胸樣式，除了外面的羅布，還要穿三條顏色不同的裙子，從內(nèi)到外是斯克萊特、夫里龐奴、莫戴斯特。女袖上半截很膨大，肘部收緊；有的是寬松的短袖，露出里面內(nèi)衣的袖子，肩上的埃波萊特消失，整個(gè)造型柔和、自然。2）法國(guó)風(fēng)時(shí)代的女裝

女裝的巴羅克特征：流動(dòng)的衣褶、變幻的線條、緞帶、蕾絲、刺繡、飾紐等多種裝飾在羅布上競(jìng)相爭(zhēng)艷。

①苛爾?巴萊特，是緊身胸衣，是裝飾性上衣與苛爾?佩凱結(jié)合在一起的胴衣。腰部嵌入鯨須，縫線從腰向胸呈放射狀地扇型張開，表面裝飾很美，穿在修米茲外面，開口在前面或后背，下擺有一圈裝飾布，內(nèi)側(cè)有鉤扣，與下面裙子相連接，前中央下突出部分露在外面。持續(xù)了150年。

②女服領(lǐng)口很大，裙子重疊穿用，外側(cè)的裙子在腰圍處取很多褶，垂至地面，臀部使用臀墊（克尤?德?巴黎）膨大化，這種夸張臀部的樣式稱為“巴斯?fàn)枠邮健薄?/p>

③袖子變短，袖長(zhǎng)及肘部，呈泡泡形，60年代規(guī)定袖長(zhǎng)及肘部，70年代袖子是燈籠形，很寬松，袖口裝飾著蕾絲或緞帶蝴蝶結(jié)。

第三節(jié)洛可可時(shí)期的服裝文化

一、18世紀(jì)的文化是從貴族和新興資產(chǎn)階級(jí)的社交生活中產(chǎn)生和形成的，文化藝術(shù)方面，法國(guó)仍是西歐的中心。

二、洛可可式樣的特征：打破了文藝復(fù)興以來左右對(duì)稱的模式，創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放的而又纖細(xì)、輕巧、華麗、反復(fù)的裝飾樣式。巴羅克那洋溢著生氣、莊重的量感和男性的尊大感被洗練的舉止、**的游戲般的情調(diào)、艷麗的纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。

三、巴羅克風(fēng)以男性為中心，洛可可風(fēng)服裝以女性為中心

四、洛可可時(shí)期的男裝（向近代男裝發(fā)展）

（1）鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為了使臀部向外張，在衣擺里加進(jìn)馬尾襯、硬麻布或鯨須，后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開禊，無領(lǐng)或小立領(lǐng)，前門襟一排裝飾扣?？诖恢媒?jīng)常變動(dòng)，袖克夫很大用扣子固定。

（2）貝斯特豪華起來，造型與阿比一樣，襯衣袖口裝飾蕾絲或飛邊褶飾從阿比袖口露出，襯衣領(lǐng)為小立領(lǐng)或小翻領(lǐng)，被克拉巴特?fù)踔?，后來，襯衣門襟上出現(xiàn)了蕾絲或皺褶飛邊裝飾－加寶（取代克拉巴特）。1710年左右出現(xiàn)了寬領(lǐng)飾“耐克?斯特克”和黑色緞帶蝴蝶結(jié)“索里太爾”。

（3）克尤羅特，用斜絲裁剪，緊身，不系腰帶，不用吊褲帶，長(zhǎng)度到膝下多一點(diǎn)，褲口用三四?？酃潭ǎ诎咨L(zhǎng)統(tǒng)襪外面，有帶襻或皮帶扣。

（4）夫拉克（燕尾服、晨禮服的始祖），18世紀(jì)中葉，男裝為之一變：

①男上衣去除多余的量，衣擺不外張了，實(shí)用多了。

②最大特點(diǎn)是門襟自腰圍線起斜著裁向后下方。

③有立領(lǐng)或翻領(lǐng)，后開禊，衣身自袖窿起有公主線，不扣扣，袖子為兩片構(gòu)成，袖長(zhǎng)及手腕，袖口露出襯衣的褶飾，袖克夫消失，但袖克夫的裝飾扣保留到現(xiàn)在，現(xiàn)代男西服的縫制技術(shù)已基本形成。

④夫拉克?阿比埃－由夫拉克、基萊、克尤羅特組成的三件套。作為上流社會(huì)的男子社交服一直用到19世紀(jì)。

⑤魯?shù)す兀滦屯庖?，兩層或三層領(lǐng)子，造型類似阿比。

五、洛可可時(shí)期的女裝

（1）奧爾良公爵攝政時(shí)代（過渡期）

1.耐葛里杰，白天的常服，領(lǐng)口很大，背部有很多箱形普利茲褶，呈又寬又長(zhǎng)的托裙形式。

2.帕尼埃（行李筐、背籠的意思），裙撐，用鯨須、金屬絲、藤條、木料和亞麻布等制作，呈吊鐘狀，又稱為“鳴鐘羅布”。

（2）路易十五時(shí)代（1730-1770）

1.帕尼埃，越來越大，前后扁平，左右橫寬的橢圓形，；帕尼埃?多布爾，是左右兩個(gè)，中間用繩子或帶子系身上，也越來越大。外穿襯裙，再罩上前開的羅布，露出倒三角形的裝飾一排緞帶蝴蝶結(jié)的胸衣，羅布下面A字形打開，露出里面裝飾著褶皺飛邊、蕾絲、緞帶蝴蝶結(jié)和鮮花的襯裙，領(lǐng)口很大，呈四角行，袖長(zhǎng)及肘，袖口有三層飛邊。

2.佩愛斯?迪斯托瑪，倒三角形的胸?fù)?，絲綢做的，穿時(shí)縫在羅布上，上有精美的刺繡和寶石.

3.苛爾?巴萊耐－緊身胸衣，制作技術(shù)進(jìn)步，表現(xiàn)在嵌入鯨須的數(shù)量和方向，前中央插入巴斯克，為使背平背后的鯨須是直的，后邊系扎，外罩前開羅布，胸前裝飾倒三角形前中央呈銳角的胸飾斯塔瑪卡。

（3）路易十六時(shí)代

洛可可“優(yōu)美但很輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，這種傾向就是新古典主義，與英國(guó)自然主義、法國(guó)回歸自然的啟蒙思想不謀而合。表現(xiàn)在服裝上是頭飾膨大化、裙子體積縮小、帕尼埃消失。

1.羅布?阿?拉?波羅耐茲，受波蘭服裝影響，特征是裙子部分在后側(cè)分兩處向上提起，臀部三個(gè)柔和膨起的團(tuán)；羅布?阿?拉?切爾卡鮮奴，受切爾卡西亞少女衣服的啟發(fā)，裙子上有三條繩子捆束，形成四個(gè)膨起的團(tuán)，是波蘭式羅布的發(fā)展。這兩種波蘭式羅布仍舊使用帕尼埃。

2.羅布?阿?朗葛萊茲－英國(guó)式羅布，更加簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，體現(xiàn)自然主義傾向，取掉了帕尼埃，前后腰線都向下突出，通過起自腰線接縫處的許多碎褶形成裙子的體積感。

3.卡拉科－吸收男服形式的機(jī)能性女茄克，上半身緊身合體，下擺波浪狀外張，衣長(zhǎng)及臀，像男子的鳩斯特科爾（阿比），背部嵌鯨須使之挺直，有長(zhǎng)袖和七分袖――女服向男服的機(jī)能化方向靠攏。

4.托爾紐爾－臀墊，取代了裙撐，后臀部又一次膨臌起來，被稱為克尤?德?巴黎。

5.1780年代，帕尼埃消失，裙子變?nèi)彳?，繼續(xù)使用緊身胸衣，披著小披肩，白色羅布流行，外穿合體的來自英國(guó)式騎馬服的魯?shù)す氐谖逭陆b文化

①?gòu)?789年法國(guó)大革命到1914年第一次世界大戰(zhàn)。出現(xiàn)了縫紉機(jī)、化學(xué)染料、人造纖維、高級(jí)時(shí)裝店、服飾史、美國(guó)成衣產(chǎn)業(yè)。

②社會(huì)的大革命時(shí)期，都是“男人的時(shí)代”，男裝會(huì)發(fā)生獨(dú)特的變化，像古羅馬時(shí)代、文藝復(fù)興、巴羅克時(shí)代。

③男性從18世紀(jì)的沙龍里向女性獻(xiàn)殷勤，轉(zhuǎn)向從事近代工業(yè)及商業(yè)等領(lǐng)域的社會(huì)活動(dòng)，沒必要再穿那些象征夸張性的裝飾過剩的衣服，開始追求衣服的合理性、活動(dòng)性、機(jī)能性。到19世紀(jì)中葉完成了近代化的男裝。

④19世紀(jì)是（女裝）“流行的世紀(jì)”，女裝按順序周期性地重現(xiàn)過去的樣式：希臘風(fēng)－16世紀(jì)西班牙風(fēng)－洛可可風(fēng)－巴斯?fàn)枠邮?。女服真正近代化要等?920年代。

⑤革命后的男女裝最顯著變化是簡(jiǎn)樸志向、古典風(fēng)尚，人們以健康、自然的古希臘服裝為典范，追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)。服裝色和形是區(qū)分革命**的標(biāo)志。

近代分為五個(gè)時(shí)期：

①新古典主義時(shí)期（1789－1825）

②浪漫主義時(shí)期（1825-1850）

③新洛可可時(shí)期（1850-1870）

④巴斯?fàn)枙r(shí)期（1870-1890）

⑤S形時(shí)期（1890-1914）

第一節(jié)新古典主義時(shí)期的服裝文化

一、新古典主義前期的男裝

這時(shí)男裝總的流行趨勢(shì)：減少刺繡和裝飾，面料由過去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。

（1）卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿的茄克，駁頭很寬、有挖兜和扣子。

（2）龐塔龍－長(zhǎng)褲，又叫“桑?克尤羅特”是對(duì)貴族穿的半截褲克尤羅特的革命。紅、白、藍(lán)三色條紋毛織物象征革命。與龐塔龍組合穿的有雙排扣背心和紅色無檐帽。

（3）謬斯卡丹－灰色夫拉克，系綠色克拉巴特，下穿緊身克尤羅特和短靴，手持文明杖。

（4）昂克羅瓦依亞布爾－長(zhǎng)發(fā)垂下像狗耳朵一樣披散著，或編成發(fā)辮戴上兩角帽，穿巨大翻駁領(lǐng)、收腰緊身的雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上圍數(shù)圈，吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎，穿翻口皮靴或淺口皮鞋，手持文明杖。

（5）夫拉克的兩種形式：

燕尾式－前腰節(jié)水平向兩側(cè)截?cái)?，后邊呈燕尾式?/p>

晨禮服－前襟從高腰身處斜著向后裁下來的大衣。

（6）貝斯特，有單排或雙排扣，雙排扣有翻領(lǐng)的條紋面料貝斯特常常翻出來壓在外衣領(lǐng)子上。

二、新古典主義前期的女裝

這種新古典樣式的特點(diǎn)是：造型極為簡(jiǎn)練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。

（1）修米茲?多萊斯（羅布?修米茲），一種用白色細(xì)棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護(hù)胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長(zhǎng)手套，裙子很長(zhǎng)垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿儯聰[刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時(shí)髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。

（2）披肩“肖爾”shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時(shí)興開士米的長(zhǎng)披肩。

（3）斯潘塞－短外套，來自男服，衣長(zhǎng)僅達(dá)高腰位置，有領(lǐng)，長(zhǎng)袖袖口有克夫。

三、帝政樣式時(shí)代的男裝

拿破侖以羅馬的共和制為理想，模仿羅馬式，企圖復(fù)興羅馬精神，著裝上追求華美的貴族趣味。

（1）男裝又回到路易十六時(shí)代，一般資產(chǎn)階級(jí)仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。

1.夫拉克，大翻領(lǐng)寬?cǎi)g頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服樣式，1810年左右，后下擺變短，腰身變低。

2.修米茲（內(nèi)衣），出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”shirt的原型，領(lǐng)子相當(dāng)于現(xiàn)在襯衫領(lǐng)豎起來的樣子，領(lǐng)帶－卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用漿糊漿得很挺括。

3.龐塔龍時(shí)瘦時(shí)肥；克尤羅特為緊身，下穿白色高統(tǒng)襪，上穿絲綢夫拉克和明快色富有裝飾性基萊（領(lǐng)子、駁頭造型同前），頭上編發(fā)辮。

4.卡里克－即長(zhǎng)大衣魯?shù)す兀缟嫌袔讓优?，長(zhǎng)及踝，戴高筒帽子。

四、帝政樣式時(shí)代的女裝

拿破侖對(duì)古羅馬的崇拜主要反映在此時(shí)的女裝上，時(shí)前一時(shí)期新古典主義樣式的延續(xù)和發(fā)展。

1.造型特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)胸高的高腰身，細(xì)長(zhǎng)裙子，短帕夫袖（帝政帕夫），方形領(lǐng)口開得很大、很低。

2.后來裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特”的領(lǐng)飾（兩層或三層細(xì)褶），還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng)。

3.瑪姆留克－用細(xì)緞帶把寬松的長(zhǎng)袖分段扎成數(shù)個(gè)泡泡狀的袖子。還有帕夫袖、長(zhǎng)袖、波浪狀的袖子。短帕夫袖用作禮儀服、長(zhǎng)袖用于外出或家庭便服，衣服上的場(chǎng)合區(qū)分從此開始明確分化。

4.衣服重疊穿用－這一時(shí)期女裝另一特色（作為夜禮服流行于整個(gè)帝政時(shí)代），裙子流行兩種顏色重疊。

5.羅布?德?克爾－即曼特（單純的帝政樣式向裝飾性的羅布造型發(fā)展），有兩種穿法：①普蒂?苛斯丘姆－用鉤扣固定在高腰位的腰線上；②古朗?苛斯丘姆－先在左肩上固定，再在腰部用鉤扣固定。

6.奇裝異服－服裝樣式轉(zhuǎn)換期的共同現(xiàn)象。裙擺量增加、波浪褶飾增多、增加別色布、加重裙子的重量和膨臌感，服裝以白色為主，刺繡、邊飾、領(lǐng)飾、肖爾使用濃艷顏色。

7.康茲－外套斯潘塞的變形，衣長(zhǎng)較斯潘塞長(zhǎng)，是披肩式無袖茄克，有的有圓形翻折領(lǐng)，裝飾著細(xì)褶或蕾絲裝飾。

8.普里斯－外套羅布，來自中世紀(jì)以來男女都穿的裝有棉絮或毛皮里子的防寒服，隨著裙擺增大變成前開門，從上到下有一排扣子。

9.浴衣、內(nèi)衣，主要內(nèi)衣有修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、科爾賽特等。19世紀(jì)末女性作為外衣穿長(zhǎng)褲。

10.緊身胸衣，數(shù)層斜紋棉布緝合在一起或涂膠硬麻布做成的長(zhǎng)及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入細(xì)長(zhǎng)的三角形襠布使其合體，前面把乳房托起，腰腹部束緊、壓平、背部中央用繩子扎緊第二節(jié)浪漫主義時(shí)期的服裝文化

一、反對(duì)古典主義和合理主義，逃避現(xiàn)實(shí)，憧憬富有詩(shī)意的空想境界，傾向于主觀的情緒和好傷感的精神狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)感情的優(yōu)越，以中世紀(jì)文化的復(fù)活為理想。女裝創(chuàng)造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛。

二、浪漫主義時(shí)期的男裝

受浪漫主義女裝的影響，男裝收細(xì)腰身、肩部聳起。

男裝基本造型：夫拉克、龐塔龍、基萊的組合。

（1）夫拉克，色調(diào)典雅，駁頭翻折止于腰節(jié)處，前襟敞開不系扣，肩胸向外擴(kuò)張，墊肩使肩部很寬，袖山膨臌起來。40年代中期，高領(lǐng)已變成現(xiàn)在西服領(lǐng)一樣的翻駁領(lǐng)。

（2）龐塔龍，細(xì)長(zhǎng)呈倒三角形。還有緊身、褲腳裝帶的。40年代中期有寬褲腿和錐形褲腿，喜用條格紋毛織物。

（3）男士使用緊身胸衣來整形。

（4）基萊，色彩華美，前中央排著金色扣子。

（5）卡拉巴特，系扎方式很多。

（6）魯?shù)す?，?xì)腰身，下擺量加大，旅行用大衣裝飾著披肩式短斗篷。

（7）普爾多－長(zhǎng)毛獅子狗的幻想性裝束，大量碎褶的白色寬褲子，夫拉克領(lǐng)子很高，細(xì)腰、穿條紋襯衫，亂蓬蓬長(zhǎng)發(fā)歪戴大禮帽，樣子十分古怪。

（8）拉翁基?茄克－1848年二月革命后出現(xiàn)的今天西服上衣的前身。有燕尾的夫拉克成為了禮服。

（9）襯衣，1840年左右流行無裝飾的實(shí)用的簡(jiǎn)練造型，高高豎起的領(lǐng)子翻折下來，形成了現(xiàn)在襯衫領(lǐng)的造型特。

三、浪漫主義時(shí)期的女裝

主要表現(xiàn)在非活動(dòng)性的女裝上，1822開始，腰線下降，1830年到自然位置，腰又被緊身胸衣勒細(xì)，袖根極度膨大化，裙子向外擴(kuò)張，形成X型。

（1）腰線回到自然位置，重新啟用緊身胸衣。

科爾賽特（緊身胸衣），上半身非常合體，一般背部開口系扎，如果前開禁用掛鉤扣合，前中心呈銳角尖下去。

（2）裙子膨大化

通過穿數(shù)條襯裙使衣襞不斷增加，后發(fā)展為吊鐘狀，出現(xiàn)了馬鬃編的鐘形裙撐，群長(zhǎng)及地面，罩裙前面A字形打開。

（3）浪漫的領(lǐng)型

兩種極端形態(tài)：高領(lǐng)口－大膽的低領(lǐng)口。

①高領(lǐng)口常有褶飾，還采用拉夫領(lǐng)、重疊幾層蕾絲邊飾的披肩領(lǐng)；②低領(lǐng)口上常加很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層的飛邊、蕾絲邊飾。這兩種領(lǐng)形有時(shí)組合起來使用。

（4）獨(dú)具特色的袖型

袖根極度夸張，袖根部使用鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物。高領(lǐng)衣服多用羊腿袖，低領(lǐng)多用有斯拉修裝飾的帕夫袖，還有袖山上重得數(shù)層蕾絲飛邊的披肩式袖子，后來出現(xiàn)了袖根收緊，前臂張開的長(zhǎng)袖。

（5）褲子的又一次閃現(xiàn)

1830年女裝中又一次出現(xiàn)了長(zhǎng)褲，緊身馬褲、長(zhǎng)統(tǒng)靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒禮帽、鹿皮手套，這種裝束是女裝向富有機(jī)能性的男裝靠攏的一絲征兆。也是追求浪漫主義風(fēng)尚的又一個(gè)側(cè)面。

（6）各種外套

魯?shù)す亍⑺古巳?、阿拉伯式帶頭巾的外套、安達(dá)盧西亞短外套、斗篷形外套“曼特萊”、防寒手籠“瑪夫”。第三節(jié)新洛可可時(shí)期的服裝文化

出現(xiàn)了化學(xué)染料、縫紉機(jī)、紙樣、高級(jí)時(shí)裝店。

（1）新洛可可時(shí)期的男裝

1.樸素、實(shí)用的英國(guó)式黑色套裝仍是上衣、基萊、龐塔龍的組合，不同的是用同色質(zhì)面料來制作三件套，并確立了按用途穿衣的習(xí)慣，上衣有四種：

①白天的常服－夫羅克?科特，前門襟為直擺，雙排扣，衣長(zhǎng)至膝稍上，翻領(lǐng)部分用同色緞面。后變成晝間的正式禮服。又叫“普林斯?艾伯特?科特”。

②夜間正式禮服－泰爾?科特，即燕尾服，槍駁頭，前片長(zhǎng)及腰圍線，后片分成兩個(gè)燕尾，衣長(zhǎng)及膝。

③白天穿的晨禮服－毛寧?科特，來自騎馬服，前襟自腰部斜著向后裁下去，腰部有橫切斷接縫，后片一直開到腰部的開禊，開禊頂端有兩粒裝飾扣，衣長(zhǎng)及膝，袖口有四粒裝飾扣。

④外出便裝－貝斯頓，英語(yǔ)稱為“拉翁基?茄克”（休閑茄克），就是我國(guó)人們所稱的“西服”。腰部沒有橫切斷接縫，稍收腰身，衣長(zhǎng)及臀部，一般為平駁頭單排口，也有雙排扣，因?qū)捤墒孢m在美國(guó)稱為“薩克?科特”常與同料背心和長(zhǎng)褲組合，被稱作“塔翁?斯次”（townsuit），也叫“比基耐斯?斯次”。

2.基萊，雙排扣基萊配運(yùn)動(dòng)形外衣，V形領(lǐng)口的單排口基萊多用于夜禮服，翻領(lǐng)多用于白天的禮服。華麗的刺繡被格料或條紋取代。

3.克尤羅特，僅殘留于宮廷儀式或御者、聽差等特殊職業(yè)制服中。

4.臀部寬松的錐形褲不再流行。

5.龐塔龍變成像現(xiàn)在男褲一樣的筒褲，但仍比較窄，褲線還不明顯，褲腳還有套在腳底的踏腳帶，平常的褲長(zhǎng)長(zhǎng)至鞋面，側(cè)縫上出現(xiàn)條狀裝飾。

6.襯衫領(lǐng)子變化明顯，高度降到下頜以下，變成領(lǐng)尖折下來的立領(lǐng)或像今天襯衫的翻領(lǐng)（只是這種翻領(lǐng)可以摘下來），克拉巴特逐漸為蝴蝶結(jié)取代。

7.大衣，流行上個(gè)時(shí)期帶披風(fēng)的形式，一種來自阿拉伯的帶兜帽的大衣“比尤魯奴”在男女中流行，還流行有絎縫里子的大衣。

8.拉格倫?科特－插肩袖大衣，袖窿寬大的插肩式。

（2）新洛可可時(shí)期的女裝

所謂新洛可可，主要指這一時(shí)期的女裝，。推崇路易十六時(shí)代的華麗樣式，不追求機(jī)能性，裙子膨大化，出現(xiàn)新的裙撐－克里諾林。

1.克里諾林的變遷

①先是馬尾襯做的硬襯裙，后加入幾個(gè)細(xì)鐵絲圈，這種加入輪骨的襯裙叫克里諾林。

②1850年底英國(guó)人發(fā)明了不用馬尾襯的裙撐，這是用鯨須、鳥羽的莖骨、細(xì)鐵絲或藤條做輪骨，用帶子連接成的鳥籠子狀的新型克里諾林，由過去的圓屋頂形變成金字塔形，前面局部沒有輪骨，較平坦，后面向外擴(kuò)張較大，從而質(zhì)輕有彈性，更加方便。

③由于裙子越來越大，女性出來穿緊身胸衣科爾賽特和克里諾林外還要穿襯褲－多羅瓦茲（半襯褲）或龐塔龍，再加上長(zhǎng)襯裙或短襯裙。

④1868年，裙子的膨臌狀態(tài)向身后轉(zhuǎn)移，像洛可可末期出現(xiàn)的巴斯?fàn)枠邮揭粯樱霈F(xiàn)了波蘭式羅布，接著向世紀(jì)末的第三次巴斯?fàn)枠邮竭^渡。

2.女裝各部特征

①領(lǐng)子延續(xù)上個(gè)時(shí)代的高領(lǐng)口和低領(lǐng)口，前開禁，有一排或兩排扣子，女裝上使用扣子來固定衣服是從這個(gè)時(shí)代開始的，可以看出女裝向男裝靠攏的傾向。

②帕哥達(dá)?斯里布（寶塔袖），袖根窄小、袖口喇叭狀地張開，用蕾絲或刺繡的織物一段一段接起來的特殊袖形。

③緊身胸衣科爾賽特繼續(xù)使用。

④罩在外面的裙子上的裝飾越來越多；橫向的一段一段的襞褶裝飾，多用裙子的對(duì)比色，鮮艷奪目。后來，輪骨被取掉裙子變成了金字塔狀。60年代末，用隱蔽的帶子把外側(cè)的罩裙卷起，露出里面襯裙的波蘭風(fēng)樣式。外套繼續(xù)流行曼特萊和披肩，還出現(xiàn)了各種仿男式的前開型大衣。

⑤女褲和婦女解放運(yùn)動(dòng)，阿拉伯寬松燈籠褲引入女裝，隨著婦女體育活動(dòng)的展開，女裝褲子逐漸被認(rèn)可。

⑥流行織物以塔夫綢最為流行。

3.沃斯－擎起巴黎高級(jí)女裝大旗的第一位設(shè)計(jì)師

①假人形、真人模特

②創(chuàng)造了采購(gòu)、選擇面料、設(shè)立創(chuàng)作工作室、擁有專署模特、每年舉行四次作品發(fā)布會(huì)等一系列設(shè)計(jì)創(chuàng)作和經(jīng)營(yíng)緊密結(jié)合的嶄新經(jīng)營(yíng)法。

③他是第一個(gè)向美國(guó)和英國(guó)成衣商出售作品的設(shè)計(jì)師。第四節(jié)巴斯?fàn)枙r(shí)期的服裝文化

一、19世紀(jì)70年代，去掉了裙撐克里諾林，出現(xiàn)了合體的連衣裙式的普林塞斯?多萊斯（Princessdress），17世紀(jì)末、18世紀(jì)末兩次出現(xiàn)過的臀墊－巴斯?fàn)枺忠淮螐?fù)活流行于70年代到80年代，因此，這一時(shí)期稱為巴斯?fàn)枙r(shí)期。人造絲、人造纖維問世。

二、巴斯?fàn)枙r(shí)期的男裝

（1）仍是上衣、龐塔龍、基萊組合的三件套形式。

（2）現(xiàn)代型的襯衣和領(lǐng)帶，襯衣領(lǐng)呈有領(lǐng)座的翻領(lǐng)，領(lǐng)口有漿硬的袖克夫?？死吞胤譃榇蟮乃箍ǚ騭carf，和小型的耐克塔一（necktie領(lǐng)帶），1890年耐克塔一變成今天領(lǐng)帶的形式，系扎方法固定下來，這種領(lǐng)帶被稱作“夫奧?印?漢德（fourinhand意為四頭馬車）。

（3）男裝（包括女裝）可是分化出市井服（逛街服）、運(yùn)動(dòng)服、社交服這些不同場(chǎng)合穿用德不同品種。

4.印巴耐斯?凱普－有披肩的長(zhǎng)袖大衣，腰部長(zhǎng)系腰帶，還有毛織物的短大衣，帽子有軟呢帽、硬殼平頂草帽。

三、巴斯?fàn)枙r(shí)期的女裝

（1）克里諾萊特－由波蘭式羅布發(fā)展而來，后半部用鐵絲或鯨須做成撐架使之后突的襯裙，上蒙馬尾襯布，罩裙流行托裾形式。

（2）普林塞斯?多萊斯－上下都很緊身，下擺變窄，緊身裙上配一條別色罩裙，或纏卷在腿部、或裝飾在腰部，多余部分集中于后臀部，下擺呈美人魚一樣的托裾形式。

（3）1883年，裙子又逐漸變大，巴斯?fàn)枠邮街匦聫?fù)活，開始用后突狀的克里諾林，后發(fā)展成臀墊，法國(guó)稱巴斯?fàn)枮橥袪柤~爾，法國(guó)以外的國(guó)家稱之為“克尤德巴黎”。

（4）巴斯?fàn)枙r(shí)代女裝，除凸臀特征外，另一特色是托裾。

（5）緊身胸衣把胸高高托起，把腹部壓平，強(qiáng)調(diào)“前凸后翹”的外形特征，到90年代變?yōu)閮?yōu)美的S形。領(lǐng)子白天為高領(lǐng)，夜間為袒露的低領(lǐng)口。

(6)強(qiáng)調(diào)衣服的表面裝飾效果是巴斯?fàn)枠邮接忠淮筇卣?。褶襞、普利茲褶、活褶飛邊、流蘇裝飾等。不同色、不同質(zhì)地面料相拼接。相組合、搭配成為流行。

（7）泰拉多?斯茨（女西服套裝）－男式女服，女服又一次向男服靠攏。女性運(yùn)動(dòng)服促經(jīng)了女服現(xiàn)代化的進(jìn)程第五節(jié)S形時(shí)期的服裝文化

一、藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了否定傳統(tǒng)造型樣式的運(yùn)動(dòng)潮流即“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，其主要特征是流動(dòng)的裝飾性的曲線造型，S狀、渦狀、波狀、藤蔓一樣的非對(duì)稱的自由流暢的連續(xù)曲線，目標(biāo)是打破過去的傳統(tǒng)，從歷史樣式中解放出來。

二、S形時(shí)期的男裝

（1）男裝仍是三件套形式，基萊有個(gè)小小的翻領(lǐng)，追求與上衣和褲子的同色、同質(zhì)的統(tǒng)一美。

（2）龐塔龍，仍是寬松的長(zhǎng)褲，1910年男裝使用墊肩強(qiáng)調(diào)橫寬，褲子在臀部較寬松肥大，褲口處收窄，呈倒三角形，但1914-1915又流行寬褲口。

（3）襯衣和領(lǐng)帶十分講究。襯衣領(lǐng)有硬立領(lǐng)和翻領(lǐng)，硬立領(lǐng)前面有小折角。

（4）男大衣有各種長(zhǎng)度，70年代出現(xiàn)披風(fēng)式長(zhǎng)大衣用腰帶固定，多用于旅行或風(fēng)雨衣。

三、S形時(shí)期的女裝

(1)女裝進(jìn)入一個(gè)從古典樣式向現(xiàn)代樣式過渡的重要轉(zhuǎn)換期。巴斯?fàn)栂?，外形變成纖細(xì)、優(yōu)美、流暢的S形。（2）所謂S形，是指緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部壓平，把腰勒細(xì)，把豐滿的臀部自然地表現(xiàn)出來，從要到下擺，裙子像小號(hào)似的自然張開，形成喇叭狀波浪裙，從側(cè)面看，挺胸收腹翹臀，宛如S形，故得名。因美國(guó)畫家基布遜喜畫這種樣式，又叫基布遜外形。

（3）S形樣式在局部造型上有兩個(gè)明顯特征：

①哥阿?斯特卡，用幾塊三角布縱向夾在布中間構(gòu)成的裙子，現(xiàn)在的四片、六片、八片等斜裙、喇叭裙和魚尾裙都屬此類。群長(zhǎng)及地面，上半身到臀部非常合體，下面呈喇叭狀。

②基哥?斯里布，即羊腿袖。文藝復(fù)興和浪漫主義時(shí)代的羊腿袖又一次復(fù)活，袖根肥大、袖口窄小，上半部呈泡泡狀或燈籠狀，肘部以下為緊身的窄袖。

（4）為了彌補(bǔ)衣裙的造型簡(jiǎn)潔，常從肩部向腰部縱向裝飾幾層大飛邊。

（5）1908年，女裝向放松腰身的直線形轉(zhuǎn)化，裙子開始離開地面，露出鞋。

（6）緊身胸衣在構(gòu)成技術(shù)上取得了顯著進(jìn)步，自文藝復(fù)興以來，歷時(shí)300余年，一直到19世紀(jì)，少女穿緊身胸衣稱為“科爾賽特教育”。

（7）女裝向S形轉(zhuǎn)化時(shí)，緊身胸衣也隨之變長(zhǎng)，拼接布片的數(shù)量減少，臀部插入彈性布，上部越來越短，終于乳罩應(yīng)運(yùn)而生，緊身胸衣從此上下分離，科爾賽特變成只負(fù)責(zé)整理腰、腹、臀的內(nèi)衣。

四、創(chuàng)造流行的設(shè)計(jì)大師與霍布爾裙時(shí)代

（1）19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，歷史進(jìn)入一個(gè)由設(shè)計(jì)師創(chuàng)造流行的時(shí)代：

1.沃斯店

2.卡羅三姐妹：以織進(jìn)金銀線的錦緞、縐綢、蟬翼紗和蕾絲等豪華素材、洛可可風(fēng)、中國(guó)風(fēng)的刺繡、精美絕倫的制作工藝、獨(dú)特的設(shè)計(jì)享譽(yù)巴黎。

3.杰克?多賽：淡雅色調(diào)、纖細(xì)、嫵媚的女性味和**的挑逗性。

4.威奧耐夫人：創(chuàng)造了斜裁技術(shù)，讓模特光腳穿上桑達(dá)爾（涼鞋），改良緊身胸衣、發(fā)表了自然體形曲線的羅布。

5.波爾?波阿萊：本世紀(jì)第一位被稱為“革命家”的設(shè)計(jì)大師。不隨波逐流抓住新的時(shí)代潮流確立自己的風(fēng)格。

①與眾不同的櫥窗陳列方式吸引人們的注意。

②1906年推出高腰身的細(xì)長(zhǎng)形的希臘風(fēng)格，擯棄了緊身胸衣，強(qiáng)調(diào)“多萊斯的支點(diǎn)不是在腰部，而是在肩部”，腰身不再是表現(xiàn)女性魅力的唯一存在，這在服裝史上具有劃時(shí)代的意義。

③1910年，他發(fā)表了寬松腰身、膝部以下收緊的霍布爾裙。為了行走方便，在收小的裙擺上坐了一個(gè)深深的開衩，推出了穿長(zhǎng)及膝的細(xì)長(zhǎng)統(tǒng)靴的**樣式，暗示：新世紀(jì)中，女裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)重點(diǎn)將向腿部轉(zhuǎn)移。

④波爾?波阿萊對(duì)東方藝術(shù)興趣濃厚。

⑤1908年創(chuàng)立了營(yíng)業(yè)部、發(fā)送部、成衣部等使其組織現(xiàn)代化。并創(chuàng)設(shè)了“羅吉奴”香水公司，和“瑪爾齊奴”工藝學(xué)校。

6.帕康夫人：1891年與年輕的銀行家伊吉多爾?帕康結(jié)婚，創(chuàng)立了帕康店，丈夫卓越的經(jīng)營(yíng)才能和夫人的創(chuàng)作才能珠聯(lián)璧合，使這個(gè)店在斷時(shí)間內(nèi)躍上巴黎高級(jí)時(shí)裝店的第一線。

①經(jīng)營(yíng)方法是：向所有人都敞開，把顧客層擴(kuò)大到高級(jí)社交界以外的經(jīng)營(yíng)方針是一種創(chuàng)新，也是其成功的奧秘。

②打開了體育賽場(chǎng)上廣告的先河。

③以本人形象作模特。

④海外開分店史帕康的另一創(chuàng)舉。

⑤領(lǐng)用畫家的協(xié)助，把自己的作品畫成速寫，出版作品集《帕康的扇子與毛皮》。

⑥帕康夫人不是引導(dǎo)潮流也不是身懷絕技，而是及時(shí)地對(duì)流行作出反映。

⑦帕康作品特色是充滿朝氣的活力和繪畫一樣的感覺。

五、歐洲的服裝行會(huì)與男式女服的流行

（1）1841年平面制圖的方法用于女裝裁剪。

（2）1854年男裝裁剪方式進(jìn)入女裝領(lǐng)域。

（3）紙樣的使用和成衣號(hào)型標(biāo)準(zhǔn)的確立是成衣發(fā)展的必要條件。

（4）約翰?萊多芳－男式女服套裝的創(chuàng)始者。第六章現(xiàn)代服裝文化

縫紉機(jī)的發(fā)明、化學(xué)染料的開發(fā)、成衣化的嘗試、高級(jí)成衣業(yè)的興起、流行媒介的擴(kuò)大，帶來服飾流行的產(chǎn)業(yè)化，這與科學(xué)技術(shù)引起的生活環(huán)境的變化和與之相適應(yīng)的社會(huì)形態(tài)、思想意識(shí)的變革相關(guān)。

一、女裝的現(xiàn)代化：

（1）把女性從束縛肉體的緊身胸衣的禁錮中解放出來，回歸女性肉體的自然形態(tài)。（波阿萊等人解決的）

（2）從束縛四肢活動(dòng)裝飾過剩的傳統(tǒng)重裝中解放出來，向便于活動(dòng)、符合快節(jié)奏現(xiàn)代生活方式的輕裝樣式發(fā)展。

（3）排除服裝上的社會(huì)性差別，糾正古典式的階級(jí)差和性差別之偏見。（二三是二次世界大戰(zhàn)完成的）

（4）從繁重的手工縫紉那里把女性解放出來。（即成衣化問題，各國(guó)進(jìn)度不一）

二、自19世紀(jì)以來，男裝變化幅度較小，相對(duì)穩(wěn)定，女裝受社會(huì)變革中政治、經(jīng)濟(jì)、戰(zhàn)亂、和平、文藝思潮、科學(xué)技術(shù)等諸多因素的影響，極為敏感地屆時(shí)作出積極反映，女裝變化成了社會(huì)風(fēng)云的一面鏡子。本章圍繞駕馭時(shí)代潮流的設(shè)計(jì)大師以女裝的變化為中心展開敘述。

第一節(jié)女裝的現(xiàn)代化

一、第一次世界大戰(zhàn)的影響

（1）婦女成了戰(zhàn)時(shí)勞動(dòng)力的唯一資源，使女性走上社會(huì)稱為一種現(xiàn)實(shí)，群長(zhǎng)縮短，繁瑣的裝飾被去掉，富于機(jī)能性的男式女服在女**中確立，女裝的現(xiàn)代化向前邁出了堅(jiān)實(shí)的一大步。

（2）戰(zhàn)后，以美國(guó)為首掀起了世界范圍的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，在經(jīng)濟(jì)上因具有職業(yè)而獨(dú)立的女性越來越多，女裝上出現(xiàn)了否定女性特征的獨(dú)特樣式。

（3）20世紀(jì)初，德國(guó)興起了**主義，人們尋求從虛偽的社會(huì)人向無拘無束的自然人回歸，企圖恢復(fù)長(zhǎng)期以來被“剝奪”去的那部分人體本來的生理機(jī)能。

（4）裝飾藝術(shù)－對(duì)服裝有明顯的影響。它受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、畢加索立體主義、鮑豪斯設(shè)計(jì)理念、謝爾蓋?佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞、埃及藝術(shù)、美洲印第安藝術(shù)、早期古典藝術(shù)及東方藝術(shù)影響而產(chǎn)生的裝飾藝術(shù)，以1925年巴黎舉辦的“國(guó)際裝飾藝術(shù)展”為契機(jī)而得名。其特征是：以曲線和直線、具象和抽象這種相反的要素構(gòu)成的簡(jiǎn)潔明快、強(qiáng)調(diào)機(jī)能性和現(xiàn)代感的藝術(shù)樣式、特別是直線的幾何形表現(xiàn)，顯示出對(duì)工業(yè)化時(shí)代適應(yīng)機(jī)械生產(chǎn)的積極態(tài)度，形成現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，因此也被稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”，一直影響到30年代，后在60年代末又一次復(fù)興，以簡(jiǎn)潔、樸素的直線型為特征的20年代服裝樣式明顯受這種藝術(shù)思潮的影響。

（5）苛苛?夏耐爾－取代了波阿萊被稱為第二位“革命家”，繼沃斯、多賽、波阿萊、帕康之后與威奧耐、朗邦等一起形成指導(dǎo)世界流行的強(qiáng)大陣營(yíng)。

二、現(xiàn)代女裝的形成

（1）男童式女裝與“杰爾遜奴”樣式

1.戰(zhàn)爭(zhēng)改變了人們的價(jià)值觀和審美觀，裙子縮短到離地20cm左右，腰身越來越寬松。

2.1919年出現(xiàn)了流行于真?zhèn)€20年代的－寬腰身的直筒形女裝。在這一年，格羅佩吾斯創(chuàng)辦了－鮑豪斯，以簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)著稱于世的莫里奴和簡(jiǎn)?帕特及以現(xiàn)代化經(jīng)營(yíng)方式文明于時(shí)裝界的魯希安?魯倫等高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師領(lǐng)導(dǎo)的企業(yè)也都在這一年開業(yè)。

3.女性沖破傳統(tǒng)道德規(guī)范的禁錮走向另一個(gè)極端，即否定女性特征，向男性看齊。乳房被有意壓平，纖腰被放松，腰線的位置被下移到臀圍線附近，豐滿的臀部被束緊、變得細(xì)瘦小巧，頭發(fā)剪短，裙子越來越短，整個(gè)外形呈長(zhǎng)“管子狀”，為了塑造這種少年體形，產(chǎn)生了用有彈性的橡膠布制成的直線形緊身內(nèi)衣。

4.1923年，一度出現(xiàn)臀部放寬的酒桶形女裝，不到一年又回到細(xì)長(zhǎng)的管狀外形上來，這種短暫的流行使人們對(duì)“將帕”（Jumper，寬松的運(yùn)動(dòng)形茄克衫，即我國(guó)所稱的茄克）很感興趣，這時(shí)的女襯衫“布勞斯”與將帕同形，很寬松，在臀部堆出多余的量來。總之，腰線的降低，使女性味的中心集中于臀部。

5.這個(gè)時(shí)代理想的美人，是胸部扁平，瘦骨嶙嶙的。

6.女子齊耳短發(fā)，一種帽山很深的吊鐘形女帽“克羅歇”應(yīng)運(yùn)而生。

7.20年代中期，女性味開始復(fù)活，流行從男學(xué)生式向女學(xué)生式轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)?帕特主張回歸優(yōu)雅的女**覺。1926年魯希安?魯倫發(fā)表了活動(dòng)式外形，用普利茲褶或波浪褶來表現(xiàn)女裝的活動(dòng)性。

8.1927到1928年，群長(zhǎng)縮短到膝蓋附近，使女性秀麗的大腿大膽**，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放到雙腿的表現(xiàn)上，長(zhǎng)統(tǒng)絲襪和鞋的設(shè)計(jì)十分引人注目。

9.1922年，法國(guó)作家維克塔?馬爾葛里特出版了小說《拉?杰爾遜奴》，人們把穿超短裙、留短發(fā)的職業(yè)婦女稱作杰爾遜奴（假小子）。

10.戰(zhàn)爭(zhēng)期間，女性穿上了褲子，20年代隨著女子體育運(yùn)動(dòng)的興起，運(yùn)動(dòng)裝中又一次流行長(zhǎng)褲、裙褲、短褲等褲裝。但日常生活中仍沒有褲裝的位置。海灘服和游泳裝進(jìn)一步現(xiàn)代化，造型與現(xiàn)在已經(jīng)差不多了。

11.神色皮膚稱為一種新的時(shí)髦。

（2）夏耐爾與巴黎高級(jí)時(shí)裝的第一次鼎盛

1.孤兒的卑微出身奠定了她強(qiáng)烈的反貴族意識(shí)和為勞動(dòng)?jì)D女服務(wù)的思想，她酷愛自己的事業(yè)，一生沒有結(jié)婚。

2.一戰(zhàn)后，順應(yīng)歷史潮流她敏感地抓住社會(huì)變化，以黑色和米色為基調(diào)，把毛針織物用在女裝上，適時(shí)地推出了針織面料的男式女套裝、長(zhǎng)及腿肚子的褲裝、平絨茄克、長(zhǎng)及腳踝的夜禮服等，“夏耐爾套裝”就產(chǎn)生于此時(shí)。

3.她把晚禮服法定的托地長(zhǎng)裙縮短到與白日服一樣的長(zhǎng)度，盡可能使其造型樸素、單純化。

4.著裝方式上：曬黑皮膚，留男人一樣的短發(fā)，把男友的毛衫和上衣披在身上招搖過市。（地道的杰爾遜奴）

5.服裝搭配上，改變了把服飾品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值作為審美價(jià)值的傳統(tǒng)觀念，把人造寶石大眾化，把服飾品的裝飾作用提到首位。

6.她一生致力于為現(xiàn)代職業(yè)婦女杰爾遜奴們制作“盡可能簡(jiǎn)練、樸素的服裝”被稱為“運(yùn)動(dòng)型之母”。

（3）瑪?shù)氯R奴?威奧耐

1.她最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“斜裁”，利用面料的斜絲裁出柔和地適合女性體形的女裝，強(qiáng)調(diào)動(dòng)的美感，那多樣的懸垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心式夜禮服，前后開得很深的袒胸露背式夜禮服，尖底擺的手帕式裙子，裝飾風(fēng)格的刺繡等都獨(dú)具匠心。

2.她重視技術(shù)保密，不畫設(shè)計(jì)圖直接在立體模型上造型，第一個(gè)定織了雙幅寬的縐綢。

3.她的設(shè)計(jì)風(fēng)格受裝飾藝術(shù)和東方藝術(shù)影響很大，直線的、幾何形的、日本的浮世繪、和服等都可在其作品中找到痕跡。她被認(rèn)為是本世紀(jì)東方和西方服飾文化以新的形式在時(shí)裝上融合的典范。

（4）簡(jiǎn)奴?朗邦

1.朗邦的風(fēng)格是浪漫而優(yōu)雅，特別是以繪畫為題材的“繪畫女裝”和從中世紀(jì)教堂的彩色玻璃畫獲得靈感的“朗邦蘭”十分出名。

2.她推出很多高格調(diào)的管狀女裝，1925年開設(shè)香水部門，1926年又創(chuàng)設(shè)男裝部門，打開了高級(jí)女裝店經(jīng)營(yíng)男裝的先例。朗邦店是巴黎現(xiàn)存最古老的高級(jí)時(shí)裝店。

（5）愛德華?亨利?莫里奴，

1.他的作品把英國(guó)式的嚴(yán)謹(jǐn)和法國(guó)式的浪漫結(jié)合在一起，其軟料套裝非常有名（如用印花綢制作的普利茲褶男式女套裝等）。

2.他還首創(chuàng)在駁頭上挖扣眼以插花的裝飾方法。在連衣裙的臀部位置裝飾人造花以強(qiáng)調(diào)低腰身的效果。

3.30年代采用法國(guó)畫家高更的風(fēng)格使用明快的粉紅色和深玫瑰紅色的雪紡綢設(shè)計(jì)出流動(dòng)的優(yōu)雅女裝博得好評(píng)。

4.設(shè)計(jì)大師皮爾?巴爾曼和馬爾克?葆安都曾是其門徒。

（6）還有以休閑運(yùn)動(dòng)服設(shè)計(jì)名噪一時(shí)的杰克埃依姆、瑪基?魯夫、馬爾塞爾?羅夏、查爾斯?波印塔?萊多芳、魯希安?魯倫等都活躍在這個(gè)輝煌的時(shí)代第二節(jié)細(xì)長(zhǎng)形與軍服式

一、經(jīng)濟(jì)危機(jī)與第二次世界大戰(zhàn)

（1）經(jīng)濟(jì)危機(jī)使女性被趕回家庭，要求女性具有女性味的傳統(tǒng)觀念重新抬頭，女服又一次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的非機(jī)能性傾向，杰爾遜奴消失。

（2）然而，二戰(zhàn)使又迫使女性放棄寧?kù)o的家庭生活，女裝再度向機(jī)能化的男裝靠攏，英姿颯爽的軍服式女裝風(fēng)靡全球，戰(zhàn)爭(zhēng)又一次促進(jìn)了女裝的現(xiàn)代化進(jìn)程。

（3）科學(xué)技術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，合成纖維、合成橡膠、塑料、尼龍、滌綸豐富了人類的生活。

二、20世紀(jì)30年代－40年代前半期服裝文化

（1）細(xì)長(zhǎng)形女裝

1.裙長(zhǎng)的變化與世界經(jīng)濟(jì)的關(guān)系：凡經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)期，裙長(zhǎng)均有縮短的傾向，而經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)代，女性味收到重視，裙子往往變長(zhǎng)。

2.30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給女裝帶來的變化即是如此，裙子變長(zhǎng)了，腰線回到自然位置，出現(xiàn)了細(xì)長(zhǎng)的外形，人們崇尚成熟的優(yōu)雅女性美。

3.30年代的夜禮服中出現(xiàn)了大膽**背部的形式，設(shè)計(jì)重點(diǎn)由20年代的腿部轉(zhuǎn)移到背部，這是經(jīng)濟(jì)衰退和社會(huì)動(dòng)蕩期被動(dòng)的色情表現(xiàn)。平常穿的男式女套裝、裙子也變得細(xì)長(zhǎng)，前面打箱形普利茲褶。

4.1938年，裙子開始縮短，女裝夸張肩部，向后來的軍服式過渡。

5.1938年英國(guó)國(guó)王夫婦訪問巴黎掀起了一陣爛漫主義風(fēng)波，出現(xiàn)了收腰夸臀式時(shí)裝，與奧地利農(nóng)民的裝束非常相似（希特勒出身奧地利）。

（2）軍服式的流行

1.二戰(zhàn)決定性的完成了女裝的現(xiàn)代化。

2.女裝出現(xiàn)縮短裙子和夸張肩部的機(jī)能化傾向，變成一種非常實(shí)用的男性味很強(qiáng)的現(xiàn)代裝束，這就是軍服式。

3.戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)出現(xiàn)了一批自己的設(shè)計(jì)師，還出現(xiàn)了時(shí)裝組織，設(shè)立了許多時(shí)裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

4.戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后軍服式女裝繼續(xù)流行，但是腰身變細(xì)、上衣的下擺出現(xiàn)波浪，衣袋設(shè)計(jì)很受重視。因腰收細(xì)肩就顯得更寬，所以戰(zhàn)后的軍服式被稱為“寬肩式”。

5.戰(zhàn)后首先意識(shí)到腰線，為1947年迪奧爾的“新樣式”女性味的復(fù)活打下了伏筆。

6.戰(zhàn)后，巴黎高級(jí)時(shí)裝店重振旗鼓，東山再起。

（3）活躍于戰(zhàn)前的設(shè)計(jì)師

1.除夏耐爾、帕特、威奧耐等元老外，出現(xiàn)了許多新秀：埃爾薩?斯查帕萊莉，她想象力豐富、新奇，設(shè)計(jì)大膽，甚至怪誕。被稱為“服裝界的超現(xiàn)實(shí)主義者”。

2.她無視女性曲線提出挑戰(zhàn)，用墊肩強(qiáng)調(diào)肩，恢復(fù)豐滿的胸部表現(xiàn)，讓腰線回到自然位置，提倡古典式的造型。

3.不僅在造型上，在色彩設(shè)計(jì)上也與眾不同。

4.合成纖維和拉鏈的使用也從她開始。

5.到處旅游時(shí)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情也成了她的創(chuàng)作源泉。

6.她又嚴(yán)格遵循著傳統(tǒng)的美學(xué)法則，她完美的套裝對(duì)比例的感覺，對(duì)平衡的處理，對(duì)節(jié)奏的表現(xiàn)，都無可挑剔。

7.第一個(gè)在高級(jí)時(shí)裝中導(dǎo)入上下不同色、可以自由搭配的“塞帕萊茨”（separates組合裝），強(qiáng)調(diào)美國(guó)式的合理性。

（4）斯托巴爾?巴倫夏加，

1.1938年他推出了束腰式女裝，預(yù)示著戰(zhàn)后迪奧爾“新樣式”的到來。

2.他是個(gè)技術(shù)權(quán)威，創(chuàng)造了許多革新結(jié)構(gòu)，很重視整體造型。3.他只追求自己認(rèn)為正確的、應(yīng)該如此的理想，對(duì)任何事情都從不妥協(xié)，也不喜歡拋頭露面來宣傳自。

4.他的作品具有超時(shí)空的持久性和藝術(shù)性。

5.他不繪制效果圖，直接在模特身上利用布料的性能進(jìn)行立體裁剪和造型，被稱“剪子的魔術(shù)師”。

（5）葛萊夫人

1.1934年開店（阿里克斯時(shí)裝店），被譽(yù)為“布料的雕刻家”。

2.她用特制的寬幅絲針織物創(chuàng)作流動(dòng)的垂褶女裝。

3.她認(rèn)為，時(shí)裝是以人為基礎(chǔ)而創(chuàng)造出來的雕刻和建筑，衣服要把服用者的魅力百分百低表現(xiàn)出來。

4.她的作品細(xì)膩、風(fēng)格獨(dú)特，特別是流動(dòng)的富有立體感的各種褶飾、波浪、大膽而高雅的配色。

(6)還有以高雅著稱于世的－尼娜?莉奇；希臘人簡(jiǎn)?戴塞。第三節(jié)迪奧爾時(shí)代

一、20世紀(jì)40年代末到50年代末的服裝文化

（1）迪奧爾與他的“新樣式”

1.圓潤(rùn)平緩的自然肩線，用乳罩整理得高挺的豐胸連接著束細(xì)的纖腰，用襯裙撐起來的寬擺大長(zhǎng)裙，長(zhǎng)過小腿肚子，離地20cm，很細(xì)的高跟鞋，整個(gè)外形十分優(yōu)雅，女性味十足。

2.他稱自己的“卡羅拉?拉印”（花冠形）也叫8字形。其實(shí)是一種復(fù)古樣式，是16世紀(jì)以來西歐女服中反復(fù)出現(xiàn)的強(qiáng)調(diào)胸腰臀三位一體的女性曲線美的基本樣式的現(xiàn)代變種。

3.同時(shí)期發(fā)表類似造型的還有斯查帕萊莉、巴爾曼。

（2）“形”的時(shí)代（因其一生都在追求服裝外形的變化）

1.40年代末50年代初由于動(dòng)蕩不安的國(guó)際環(huán)境的影響，使新樣式這種強(qiáng)調(diào)女性腰身的女性味造型一直非常流行，表現(xiàn)出人們珍惜、希求和平的美好愿望和強(qiáng)烈心聲。

2.1948年，迪奧爾發(fā)表了Z字形，是在新樣式8字形基礎(chǔ)上，在茄克的腰褶上加裝飾，或在裙子上重