藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究考試題解答指南

藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究考試題解答指南姓名_________________________地址_______________________________學(xué)號______________________-------------------------------密-------------------------封----------------------------線--------------------------1.請首先在試卷的標(biāo)封處填寫您的姓名，身份證號和地址名稱。2.請仔細(xì)閱讀各種題目，在規(guī)定的位置填寫您的答案。一、選擇題1.藝術(shù)史繪畫風(fēng)格的定義是什么？

A.指一種特定時期和地區(qū)的藝術(shù)表現(xiàn)形式

B.指藝術(shù)家個人獨特的繪畫技巧和方法

C.指一種繪畫技法的集合體

D.指藝術(shù)作品中反映出的社會和文化背景

2.哪位藝術(shù)史學(xué)家提出了“文藝復(fù)興”這個概念？

A.文森佐·維格尼奧

B.喬爾喬·瓦薩里

C.朱利奧·卡洛·阿馬蒂

D.威廉·沃伯格

3.哪位藝術(shù)家被認(rèn)為是巴洛克風(fēng)格的代表人物？

A.拉斐爾

B.卡拉瓦喬

C.雅克·路易·大衛(wèi)

D.讓奧古斯特·多米尼克·安格爾

4.哪位藝術(shù)家被認(rèn)為是浪漫主義風(fēng)格的代表人物？

A.查爾斯·德圣埃夫勒蒙

B.歐仁·德拉克羅瓦

C.讓奧古斯特·多米尼克·安格爾

D.奧諾雷·達(dá)戈貝爾特·羅梅爾

5.哪位藝術(shù)家被認(rèn)為是新古典主義風(fēng)格的代表人物？

A.查爾斯·德圣埃夫勒蒙

B.歐仁·德拉克羅瓦

C.雅克·路易·大衛(wèi)

D.奧諾雷·達(dá)戈貝爾特·羅梅爾

6.哪位藝術(shù)家被認(rèn)為是野獸派風(fēng)格的代表人物？

A.亨利·馬蒂斯

B.畢加索

C.莫奈

D.雷諾阿

7.哪位藝術(shù)家被認(rèn)為是立體主義風(fēng)格的代表人物？

A.亨利·馬蒂斯

B.畢加索

C.莫奈

D.雷諾阿

8.哪位藝術(shù)家被認(rèn)為是抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的代表人物？

A.杰克遜·波洛克

B.馬蒂斯

C.畢加索

D.安迪·沃霍爾

答案及解題思路：

1.答案：A

解題思路：藝術(shù)史繪畫風(fēng)格定義是指特定時期和地區(qū)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這是對藝術(shù)風(fēng)格最廣泛和普遍的理解。

2.答案：B

解題思路：喬爾喬·瓦薩里是意大利藝術(shù)史學(xué)家，他在《藝術(shù)家生平》一書中首次提出了“文藝復(fù)興”這個概念。

3.答案：B

解題思路：卡拉瓦喬以其動態(tài)的光影效果和現(xiàn)實主義風(fēng)格被認(rèn)為是巴洛克風(fēng)格的代表人物。

4.答案：B

解題思路：歐仁·德拉克羅瓦以其充滿激情和力量的作品被認(rèn)為是浪漫主義風(fēng)格的代表人物。

5.答案：C

解題思路：雅克·路易·大衛(wèi)是新古典主義繪畫的代表人物，他的作品強(qiáng)調(diào)秩序和理性。

6.答案：A

解題思路：亨利·馬蒂斯以其大膽的色彩和簡化形式被認(rèn)為是野獸派風(fēng)格的代表人物。

7.答案：B

解題思路：畢加索是立體主義繪畫的創(chuàng)始人之一，他的作品展示了物體的多面性。

8.答案：A

解題思路：杰克遜·波洛克以其獨特的滴畫技法被認(rèn)為是抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的代表人物。二、填空題1.文藝復(fù)興時期，意大利是藝術(shù)發(fā)展的中心，被譽(yù)為“文藝復(fù)興的搖籃”。

2.油畫在文藝復(fù)興時期開始流行。

3.巴洛克風(fēng)格的畫作通常具有豐富的色彩和強(qiáng)烈的對比。

4.浪漫主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)。

5.新古典主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)秩序和規(guī)范。

6.野獸派風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)色彩和形態(tài)的簡化。

7.立體主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)空間的立體感。

8.抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)情感的抽象表達(dá)。

答案及解題思路：

答案：

1.文藝復(fù)興的搖籃

2.文藝復(fù)興

3.（此處無具體填空要求，巴洛克風(fēng)格描述為參考信息）

4.（此處無具體填空要求，浪漫主義風(fēng)格描述為參考信息）

5.新古典主義

6.野獸派

7.立體主義

8.抽象表現(xiàn)主義

解題思路：

1.意大利在文藝復(fù)興時期在藝術(shù)上取得了顯著的成就，因此被稱為“文藝復(fù)興的搖籃”。

2.油畫作為一種繪畫技術(shù)，起源于文藝復(fù)興時期，并逐漸流行起來。

3.巴洛克風(fēng)格以其豐富的色彩和強(qiáng)烈對比著稱，這一特點在其代表作《圣卡西亞諾》等畫作中表現(xiàn)得尤為明顯。

4.浪漫主義強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)，代表作如《自由引導(dǎo)人民》等展現(xiàn)了浪漫主義的情感表達(dá)。

5.新古典主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)秩序和規(guī)范，體現(xiàn)了理性主義的價值觀，其代表作《拿破侖加冕禮》展現(xiàn)了這種風(fēng)格。

6.野獸派風(fēng)格的畫作簡化色彩和形態(tài)，代表作《紅色的和諧》體現(xiàn)了這種風(fēng)格。

7.立體主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)空間的立體感，代表作《阿維尼翁少女》展現(xiàn)了這一風(fēng)格。

8.抽象表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)情感的抽象表達(dá)，代表作如《廣島悲劇》等展現(xiàn)了這種風(fēng)格。三、判斷題1.文藝復(fù)興時期的繪畫風(fēng)格強(qiáng)調(diào)寫實性。（√）

解題思路：文藝復(fù)興時期是西方藝術(shù)史上的一個重要時期，這一時期的藝術(shù)家們追求對自然界和人類生活的精確描繪，強(qiáng)調(diào)對真實世界的再現(xiàn)，因此這一時期的繪畫風(fēng)格強(qiáng)調(diào)寫實性。

2.油畫在文藝復(fù)興時期就已經(jīng)出現(xiàn)。（√）

解題思路：油畫作為一種繪畫技法，起源于15世紀(jì)的意大利，并在文藝復(fù)興時期得到廣泛發(fā)展。這一時期的藝術(shù)家們開始使用油性顏料，使得畫作更加耐久，因此油畫在文藝復(fù)興時期就已經(jīng)出現(xiàn)。

3.巴洛克風(fēng)格的畫作通常具有復(fù)雜的構(gòu)圖和裝飾。（√）

解題思路：巴洛克風(fēng)格是17世紀(jì)歐洲藝術(shù)的一種風(fēng)格，其特點之一就是追求視覺效果上的復(fù)雜和華麗，包括復(fù)雜的構(gòu)圖和裝飾，因此這一說法是正確的。

4.浪漫主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)對自然的描繪。（×）

解題思路：浪漫主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)情感和個人主義，其畫作通常表現(xiàn)對自然、歷史和神話的浪漫化描繪，但并不局限于對自然的描繪，因此這一說法是錯誤的。

5.新古典主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)對古代藝術(shù)的模仿。（√）

解題思路：新古典主義是18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的藝術(shù)運動，它強(qiáng)調(diào)對古典藝術(shù)的模仿和復(fù)興，追求古典藝術(shù)的理想美，因此這一說法是正確的。

6.野獸派風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)色彩和形態(tài)的簡化。（√）

解題思路：野獸派是20世紀(jì)初的一個藝術(shù)流派，其特點之一是使用鮮艷、大膽的色彩和簡化、抽象的形態(tài)，因此這一說法是正確的。

7.立體主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)空間的立體感。（√）

解題思路：立體主義是20世紀(jì)初的一個藝術(shù)流派，其畫作通過將物體分解成幾何形狀，強(qiáng)調(diào)空間的立體感和多角度的觀察，因此這一說法是正確的。

8.抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的畫作強(qiáng)調(diào)情感的抽象表達(dá)。（√）

解題思路：抽象表現(xiàn)主義是20世紀(jì)中葉的一個藝術(shù)流派，其畫作強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個人情感的直接表達(dá)，通過抽象的形式和色彩來傳達(dá)情感，因此這一說法是正確的。四、簡答題1.簡述文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格的特點。

答案：

文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格的特點主要包括：強(qiáng)調(diào)透視法，追求科學(xué)的真實感；注重人體解剖學(xué)，使人物形象更加逼真；強(qiáng)調(diào)光影效果，運用明暗對比表現(xiàn)空間感；注重構(gòu)圖和畫面平衡；強(qiáng)調(diào)人文主義精神，描繪人性和自然之美。

解題思路：

文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格的特點可以從其時代背景、藝術(shù)手法和思想內(nèi)涵三個方面進(jìn)行概述。

2.簡述巴洛克風(fēng)格的繪畫特點。

答案：

巴洛克風(fēng)格繪畫的特點有：追求動感，強(qiáng)調(diào)曲線和對比；運用明暗對比和光影效果，突出立體感；畫面構(gòu)圖復(fù)雜，層次豐富；強(qiáng)調(diào)裝飾性，運用豐富的色彩和圖案；表現(xiàn)宗教和神話主題，具有強(qiáng)烈的戲劇性。

解題思路：

巴洛克風(fēng)格繪畫的特點可以從其藝術(shù)手法、構(gòu)圖、色彩和主題四個方面進(jìn)行闡述。

3.簡述浪漫主義風(fēng)格的繪畫特點。

答案：

浪漫主義風(fēng)格繪畫的特點包括：強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)，追求個性解放；注重表現(xiàn)自然風(fēng)光和民族風(fēng)情；運用夸張、變形的手法，強(qiáng)調(diào)畫面動感；色彩豐富，對比強(qiáng)烈；畫面充滿激情和浪漫主義情懷。

解題思路：

浪漫主義風(fēng)格繪畫的特點可以從其藝術(shù)手法、表現(xiàn)對象、色彩和情感表達(dá)四個方面進(jìn)行描述。

4.簡述新古典主義風(fēng)格的繪畫特點。

答案：

新古典主義風(fēng)格繪畫的特點有：追求古典藝術(shù)的傳統(tǒng)和規(guī)范；強(qiáng)調(diào)理性、秩序和對稱；畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩淡雅；注重人物形象的真實性和自然美；表現(xiàn)歷史、神話和宗教題材。

解題思路：

新古典主義風(fēng)格繪畫的特點可以從其藝術(shù)理念、構(gòu)圖、色彩和題材四個方面進(jìn)行闡述。

5.簡述野獸派風(fēng)格的繪畫特點。

答案：

野獸派風(fēng)格繪畫的特點包括：大膽運用鮮艷的色彩，強(qiáng)調(diào)色彩對比；畫面構(gòu)圖簡潔，線條流暢；強(qiáng)調(diào)平面感和裝飾性；表現(xiàn)抽象的幾何圖形和自然形態(tài)；表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的情感和想象力。

解題思路：

野獸派風(fēng)格繪畫的特點可以從其色彩運用、構(gòu)圖、表現(xiàn)手法和主題四個方面進(jìn)行描述。

6.簡述立體主義風(fēng)格的繪畫特點。

答案：

立體主義風(fēng)格繪畫的特點有：將物體分解成幾何圖形，強(qiáng)調(diào)多角度觀察；畫面構(gòu)圖復(fù)雜，層次豐富；運用色彩和線條表現(xiàn)空間感；強(qiáng)調(diào)視覺錯覺和立體效果；表現(xiàn)藝術(shù)家對現(xiàn)實世界的獨特理解。

解題思路：

立體主義風(fēng)格繪畫的特點可以從其構(gòu)圖、色彩、表現(xiàn)手法和主題四個方面進(jìn)行闡述。

7.簡述抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的繪畫特點。

答案：

抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格繪畫的特點包括：強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)，追求個性解放；運用抽象的幾何圖形和色彩，表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的情感和想象力；畫面構(gòu)圖自由，形式多樣；強(qiáng)調(diào)色彩對比和節(jié)奏感；表現(xiàn)藝術(shù)家對現(xiàn)實世界的獨特理解。

解題思路：

抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格繪畫的特點可以從其情感表達(dá)、構(gòu)圖、色彩和主題四個方面進(jìn)行描述。

8.簡述藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究的重要性。

答案：

藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究的重要性體現(xiàn)在：有助于了解不同時期繪畫發(fā)展的脈絡(luò)；有助于理解藝術(shù)家創(chuàng)作背景和思想內(nèi)涵；有助于欣賞和評價繪畫作品；有助于推動藝術(shù)創(chuàng)作和理論發(fā)展。

解題思路：

藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究的重要性可以從其歷史價值、理論價值、欣賞價值和推動作用四個方面進(jìn)行闡述。五、論述題1.結(jié)合具體作品，論述文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格的特點及其影響。

解題思路：首先概述文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格的主要特點，如透視法、光影處理、對人物形象的真實再現(xiàn)等。然后結(jié)合達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》或米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》等作品具體分析這些特點如何體現(xiàn)在作品中，以及這些特點對后世繪畫風(fēng)格的影響。

2.結(jié)合具體作品，論述巴洛克風(fēng)格繪畫的特點及其影響。

解題思路：首先闡述巴洛克風(fēng)格繪畫的主要特點，如強(qiáng)烈的對比、戲劇化的動態(tài)表現(xiàn)、對光線的運用等。接著以魯本斯的《阿瑪戎之戰(zhàn)》或卡拉瓦喬的《圣馬太蒙召》等作品為例，分析這些特點如何體現(xiàn)在具體作品中。最后討論巴洛克風(fēng)格繪畫對后世藝術(shù)的影響。

3.結(jié)合具體作品，論述浪漫主義風(fēng)格繪畫的特點及其影響。

解題思路：概述浪漫主義風(fēng)格繪畫的主要特點，如對自然的歌頌、對激情的張揚(yáng)、對個人情感的強(qiáng)調(diào)等。以德拉克羅瓦的《自由引導(dǎo)人民》或泰納的《盧浮宮的女士們》等作品為例，分析這些特點如何體現(xiàn)在具體作品中，并探討浪漫主義繪畫對后世藝術(shù)的影響。

4.結(jié)合具體作品，論述新古典主義風(fēng)格繪畫的特點及其影響。

解題思路：介紹新古典主義繪畫的主要特點，如對古希臘、羅馬古典藝術(shù)的模仿、對秩序和理性的強(qiáng)調(diào)等。以大衛(wèi)的《拿破侖加冕》或安格爾的《泉》等作品為例，分析這些特點如何體現(xiàn)在具體作品中，并探討新古典主義繪畫對后世藝術(shù)的影響。

5.結(jié)合具體作品，論述野獸派風(fēng)格繪畫的特點及其影響。

解題思路：闡述野獸派繪畫的主要特點，如鮮艷的色彩、大膽的筆觸、對形式和結(jié)構(gòu)的突破等。以馬蒂斯的《舞蹈》或德蘭的《裸體女人》等作品為例，分析這些特點如何體現(xiàn)在具體作品中，并探討野獸派繪畫對后世藝術(shù)的影響。

6.結(jié)合具體作品，論述立體主義風(fēng)格繪畫的特點及其影響。

解題思路：概述立體主義繪畫的主要特點，如分解物體、多視角表現(xiàn)、空間與時間的交織等。以畢加索的《格爾尼卡》或布拉克的《鋼琴》等作品為例，分析這些特點如何體現(xiàn)在具體作品中，并探討立體主義繪畫對后世藝術(shù)的影響。

7.結(jié)合具體作品，論述抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格繪畫的特點及其影響。

解題思路：介紹抽象表現(xiàn)主義繪畫的主要特點，如對色彩、形式的摸索、對情緒和內(nèi)心世界的表現(xiàn)等。以波洛克的《黑色行動》或羅斯科的《光之作用》等作品為例，分析這些特點如何體現(xiàn)在具體作品中，并探討抽象表現(xiàn)主義繪畫對后世藝術(shù)的影響。

8.結(jié)合具體作品，論述藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。

解題思路：首先概述藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，如借鑒、模仿、融合、創(chuàng)新等。以當(dāng)代藝術(shù)家如趙半狄的《熊貓》或李松松的《時空旅行者》等作品為例，分析這些藝術(shù)家如何將藝術(shù)史繪畫風(fēng)格的研究應(yīng)用于自己的創(chuàng)作中，并探討這種應(yīng)用對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的意義。六、案例分析題1.達(dá)芬奇的《最后的晚餐》在文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格中的地位

解答：

《最后的晚餐》是達(dá)芬奇最著名的作品之一，它不僅在文藝復(fù)興時期具有極高的藝術(shù)價值，也對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在繪畫風(fēng)格上，這幅作品體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期的一些關(guān)鍵特點：

透視法的運用：達(dá)芬奇巧妙地運用了透視法，使得畫面空間顯得更加真實和立體。

解剖學(xué)知識的融入：達(dá)芬奇在畫中精確地描繪了人物的表情和動態(tài)，體現(xiàn)了對人體的深刻理解。

光影的處理：通過光影的運用，達(dá)芬奇增強(qiáng)了畫面的立體感和空間感。

構(gòu)圖與比例：畫面的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物的比例和諧，展現(xiàn)了文藝復(fù)興時期對理想美的追求。

2.米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》在文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格中的地位

解答：

米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》是一系列壁畫，位于梵蒂岡西斯廷教堂的天頂。它在文藝復(fù)興時期的繪畫風(fēng)格中具有以下地位：

人文主義精神：作品展現(xiàn)了人文主義對人類價值和尊嚴(yán)的關(guān)注。

宏偉的敘事性：壁畫以宏偉的敘事方式描繪了圣經(jīng)中的創(chuàng)世紀(jì)故事。

對人體結(jié)構(gòu)的精確描繪：米開朗基羅對人體結(jié)構(gòu)的精確描繪達(dá)到了前所未有的高度。

動態(tài)與力量的表達(dá)：畫中人物充滿動態(tài)和力量感，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期對運動的追求。

3.梵高的《星夜》在浪漫主義風(fēng)格繪畫中的地位

解答：

梵高的《星夜》是浪漫主義繪畫的代表作之一，其地位體現(xiàn)在：

色彩運用：梵高使用了大膽的色彩對比和強(qiáng)烈的色彩飽和度，打破了傳統(tǒng)的色彩規(guī)范。

情感表達(dá)：畫中的夜空和村莊充滿了浪漫主義的情感色彩，表達(dá)了藝術(shù)家內(nèi)心的孤獨和激情。

象征意義：《星夜》中的星空和村莊具有象征意義，代表了希望與絕望的交織。

4.德加的《舞蹈課》在新古典主義風(fēng)格繪畫中的地位

解答：

德加的《舞蹈課》是新古典主義繪畫的典范，其地位

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖：畫面的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物布局合理，體現(xiàn)了新古典主義對秩序的追求。

古典美的體現(xiàn)：德加通過對舞者的描繪，展現(xiàn)了古典美的理念。

光影的運用：光影的運用符合新古典主義的特點，強(qiáng)調(diào)了畫面的立體感和空間感。

5.畢加索的《格爾尼卡》在立體主義風(fēng)格繪畫中的地位

解答：

《格爾尼卡》是畢加索立體主義風(fēng)格的代表作，其地位體現(xiàn)在：

幾何形狀的運用：畫中人物和物體被分解為幾何形狀，展現(xiàn)了立體主義的特點。

多視角的描繪：畫面從多個角度描繪同一場景，打破了傳統(tǒng)的透視法。

情感的表達(dá)：通過象征性的元素，表達(dá)了藝術(shù)家對戰(zhàn)爭和苦難的抗議。

6.杜尚的《泉》在抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格繪畫中的地位

解答：

杜尚的《泉》是抽象表現(xiàn)主義的重要作品，其地位

反傳統(tǒng)美學(xué)：杜尚將普通物品（如便器）作為藝術(shù)品，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)美學(xué)的觀念。

觀念藝術(shù)的先驅(qū)：《泉》被視為觀念藝術(shù)的先驅(qū)，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)與生活的界限。

7.波洛克的《第五號》在抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格繪畫中的地位

解答：

波洛克的《第五號》是抽象表現(xiàn)主義的代表作品，其地位體現(xiàn)在：

即興創(chuàng)作：波洛克通過即興的方式創(chuàng)作，展現(xiàn)了畫面的隨機(jī)性和流動性。

動作繪畫：畫中的筆觸如同舞蹈般，展現(xiàn)了藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的情感表達(dá)。

8.羅斯科的《黑和白色》在抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格繪畫中的地位

解答：

羅斯科的《黑和白色》是抽象表現(xiàn)主義的重要作品，其地位

色彩運用：畫中使用了簡單的黑白色彩，通過色彩的對比和節(jié)奏，營造出獨特的視覺效果。

宗教和哲學(xué)的隱喻：作品中的幾何形狀和色彩布局蘊(yùn)含著宗教和哲學(xué)的隱喻。七、研究性論文題目1.當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中對藝術(shù)史繪畫風(fēng)格研究的應(yīng)用與創(chuàng)新

2.文藝復(fù)興時期繪畫風(fēng)格的形成與發(fā)展脈絡(luò)探究

3.巴洛克繪畫風(fēng)格的特色解析及其在藝術(shù)史上的傳承效應(yīng)

4.浪漫主義繪畫風(fēng)格的興起及其在藝術(shù)史中的地位研究

5.新古典主義繪畫風(fēng)格的復(fù)興與藝術(shù)表現(xiàn)手法研究

6.野獸派繪畫風(fēng)格的崛起與藝術(shù)史影響研究

7.立體主義繪畫風(fēng)格的誕生與發(fā)展歷程分析

8.抽象表現(xiàn)主義繪畫風(fēng)格的演變及其對現(xiàn)代藝