微電影創(chuàng)作教程（第2版）課件 第11章 微電影畫(huà)面拍攝專(zhuān)題介紹

（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀(jì)新媒體專(zhuān)業(yè)系列教材第6單元

拓展篇微電影畫(huà)面拍攝專(zhuān)題介紹第11章中外優(yōu)秀微電影作品賞析與學(xué)生作品點(diǎn)評(píng)第12章第11章

微電影畫(huà)面拍攝專(zhuān)題介紹第6單元

提要在微電影創(chuàng)作中，影響作品質(zhì)量的因素有很多。僅就畫(huà)面而言，精彩的、具有一定技術(shù)質(zhì)量和美學(xué)價(jià)值的畫(huà)面無(wú)疑能提升作品的檔次。畫(huà)面拍攝所包含的范圍很廣，很難一一詳述，現(xiàn)就微電影創(chuàng)作中較有可能碰到的情況做大致介紹，包括自然景觀(guān)、人物活動(dòng)和其他畫(huà)面三個(gè)部分。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)一、拍攝日出和日落拍攝時(shí)機(jī)的選擇：日出和日落的時(shí)間相對(duì)較短，光線(xiàn)變化快，理想的畫(huà)面效果稍縱即逝，因此最好在日出或日落前半小時(shí)做好充分的拍攝準(zhǔn)備。拍攝地點(diǎn)的選擇：如果是拍攝以風(fēng)光為主的畫(huà)面，應(yīng)選擇理想的制高點(diǎn)，這樣既可以延長(zhǎng)日落的拍攝時(shí)間，又可以更好地表現(xiàn)太陽(yáng)周?chē)茖拥淖兓．?huà)面構(gòu)圖：拍攝日出和日落的畫(huà)面時(shí)，要處理好地平線(xiàn)。不要把地平線(xiàn)置于畫(huà)面的中心位置，將地平線(xiàn)置于畫(huà)面上方三分之一處或下方三分之一處最為合適。白平衡運(yùn)用：拍攝日出和日落時(shí)，白平衡調(diào)節(jié)至關(guān)重要。在常規(guī)拍攝中，一般要求以再現(xiàn)的手法，盡量正確還原畫(huà)面色彩。而拍攝日出和日落時(shí)，要求以表現(xiàn)的手法，盡量使畫(huà)面的色彩效果夸張一些。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)二、拍攝夜景夜景拍攝的內(nèi)容是多種多樣的，并不一定就是五光十色的城市街道夜景，還有鄉(xiāng)村夜景和城市局部夜景等多種情況，因此要用不同鏡頭分別處理。對(duì)夜景環(huán)境光的處理，主要需用高光，畫(huà)面才不灰。因此，一定要在畫(huà)面中安排幾個(gè)亮斑。這不僅能在技術(shù)上保證畫(huà)面不灰，而且可以使畫(huà)面形成明暗對(duì)比，使該暗的部分暗下來(lái)，同時(shí)光斑也是夜景光線(xiàn)的特征，能使人感覺(jué)真實(shí)。如果拍攝夜景中的人物表演和活動(dòng)，就需要進(jìn)行人工輔助照明，但要注意拍攝順序。先拍遠(yuǎn)景，再拍全景、中景和近景，最后拍特寫(xiě)。拍攝夜景除了正常的布光外，還可利用其他便利的客觀(guān)條件。例如，雨后即使沒(méi)有積水，地面也是濕漉漉的，可以增加反射光，使地面產(chǎn)生層次感。這時(shí)可以借助積水表現(xiàn)建筑物和燈光的倒影。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)三、拍攝模擬夜景要解決濾色片的設(shè)置和白平衡的調(diào)節(jié)問(wèn)題，通過(guò)白平衡調(diào)節(jié)制造出畫(huà)面整體偏藍(lán)的效果來(lái)。在白天拍攝模擬夜景，應(yīng)將活動(dòng)的人物置于樹(shù)林、山洞或其他的深色背景中，再把陽(yáng)光處理成“月光”效果，使畫(huà)面出現(xiàn)應(yīng)有的層次感。此外，還必須將明亮的天空壓暗。將天空壓暗的方法大致有以下三種：（一）使用中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗（二）利用偏振鏡將天空壓暗（三）利用曝光方法將天空壓暗第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)四、拍攝雨景（一）拍攝小雨在這樣的天氣下拍攝雨景，一般需要借助前景來(lái)表現(xiàn)。例如，將滴落雨水的房檐和濺上水珠的玻璃等作為畫(huà)面的前景，可以為觀(guān)眾留下雨天的印象，同時(shí)也能增強(qiáng)畫(huà)面的空間感。雨天的光線(xiàn)弱，景物的亮度反差較弱甚至很弱，但光線(xiàn)色溫卻比晴天高，一般在7000k左右。拍攝時(shí)攝像機(jī)的濾色片應(yīng)選5600k+1／4ND擋，然后再調(diào)節(jié)白平衡，可獲得較好的畫(huà)面效果。拍攝時(shí)不要用順光機(jī)位，盡量選擇較暗一些的背景，同時(shí)注意避開(kāi)大面積的較亮天空。為了使畫(huà)面呈現(xiàn)出雨絲的效果，應(yīng)盡量減少攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)要把拍攝距離放遠(yuǎn)一點(diǎn)，盡量使主體和背景之間的距離近一些，這樣小雨的特點(diǎn)就比較明顯了。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)四、拍攝雨景（二）拍攝大雨拍攝大雨時(shí)，為了表現(xiàn)雨點(diǎn)或?qū)⒂挈c(diǎn)拍得明亮些，除了選擇較暗的背景作襯托外，還要注重拍攝時(shí)機(jī)位的選擇。一般宜采用側(cè)光或逆光機(jī)位，這樣可使雨線(xiàn)形成閃亮的銀絲狀。亮的雨線(xiàn)和暗的背景會(huì)產(chǎn)生豐富的層次，強(qiáng)烈的對(duì)比也會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。在大雨中拍攝時(shí)應(yīng)注意，攝像機(jī)鏡頭要與雨點(diǎn)之間拉開(kāi)一定的空當(dāng)，以免雨水濺到鏡頭上，因?yàn)槟呐轮挥忻琢４笮〉挠挈c(diǎn)落在鏡頭上，也會(huì)使被攝主體模糊不清。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)四、拍攝雨景（三）拍攝人工雨景在拍攝人工雨景之前，先用消防車(chē)將整個(gè)地面噴濕，確保不同景別畫(huà)面內(nèi)的地面都是濕漉漉的。如果需要產(chǎn)生細(xì)雨霏霏或大雨滂沱的雨景，可利用造雨機(jī)的水龍頭將水往上噴，使之成為飛濺的水花，同時(shí)用吹風(fēng)機(jī)將雨絲向一旁吹斜。雨量要在拍攝時(shí)通過(guò)水龍頭的壓力和噴水的角度適時(shí)調(diào)整，以適應(yīng)不同作品情節(jié)的需要。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)五、拍攝霧景日出兩小時(shí)以后，由于光照加強(qiáng)，霧氣另一面出現(xiàn)乳白色，遠(yuǎn)景開(kāi)始由濃變淡，近景的物體視感清晰，此時(shí)是拍攝霧景的最佳時(shí)。在安排畫(huà)面的構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景和近景的景物，以便所攝的畫(huà)面既有縱深的空間感，又有朦朧的含蓄美。同時(shí)，還應(yīng)選擇外形輪廓及線(xiàn)條明顯的景物作為主體，主體在畫(huà)面中所占的面積一般不要超過(guò)四分之一，同時(shí)宜用大面積淺色調(diào)的背景突出暗色調(diào)的主體，以形成強(qiáng)烈的反差對(duì)比。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)六、拍攝雪景拍攝時(shí)要盡量利用帶雪的樹(shù)枝、樹(shù)干、建筑物等作前景，以增強(qiáng)雪景的表現(xiàn)力。另外，拍攝降雪景象時(shí)要注意避免近處的雪片透過(guò)鏡頭結(jié)像擴(kuò)大，影響畫(huà)面的視覺(jué)效果。在拍攝以景物為主的大場(chǎng)面時(shí)，攝像機(jī)要放在側(cè)光或側(cè)逆光的位置上，表現(xiàn)雪的質(zhì)感和層次。如果想在畫(huà)面上取得白雪茫茫的效果，應(yīng)下完大雪之后馬上拍。拍攝時(shí)如果畫(huà)面上有背光的物體，宜用手動(dòng)光圈。拍攝雪景時(shí)，攝像機(jī)的濾色鏡應(yīng)選用5600k+1／4ND擋。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)七、拍攝人工雪景在沒(méi)有積雪的地面上，可鋪設(shè)塑料末（苯板粉末），也可以用其他的代用材料。如果想要表現(xiàn)情意綿綿的抒情氣氛，需要雪花緩緩飄落，可用切碎的鵝毛；如果表現(xiàn)的是刺骨的寒風(fēng)暴雪，要用硬一些的材料，如碎紙屑、米屑，或是把這幾種材料混在一起，然后用吹風(fēng)機(jī)將這些“雪”吹散；如果演員是迎著雪走，他們的帽子上、肩頭上和胸前都應(yīng)撒上“雪”。再如，在條件允許的情況下，拍攝木偶片的雪景場(chǎng)面時(shí)，用鹽末代替“雪”比較合適，畫(huà)面的視覺(jué)效果會(huì)較為理想。拍攝人工雪景時(shí)切忌用順光機(jī)位，一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光機(jī)位。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)八、拍攝月景拍攝有月亮的鏡頭時(shí)，如果把月亮的輪廓拍得過(guò)分清晰，效果并不好，不符合人們對(duì)月亮的視覺(jué)印象。拍攝時(shí)可用手動(dòng)光圈控制景深，把月亮拍得模糊些，并讓它的四周出現(xiàn)綺麗的光暈現(xiàn)象，為場(chǎng)景添彩。景物的選擇也很關(guān)鍵，如拍攝月光經(jīng)水面反射形成的光路，不僅便于構(gòu)圖，還能豐富畫(huà)面的影調(diào)。如果畫(huà)面的前景有物體存在，則要布光照明，以使畫(huà)面布局均衡。拍攝時(shí)，隨著攝像機(jī)鏡頭內(nèi)在的焦距變化，月亮成像的大小也會(huì)相應(yīng)變化，即焦距越長(zhǎng)、月亮成像越大；反之則越小。另外，攝像機(jī)與月亮應(yīng)盡量保持垂直或接近垂直的角度，否則，畫(huà)面中月亮的形狀會(huì)呈橢圓形，不利于月亮形象的正確再現(xiàn)。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)九、拍攝模擬月景拍攝模擬月景，要在攝像機(jī)的鏡頭前安裝偏振鏡。拍攝前，先將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)被攝主體，通過(guò)監(jiān)視器監(jiān)視，然后調(diào)整偏振鏡的感光和感色性，直至模擬效果相對(duì)理想，方可拍攝。拍攝模擬月景最好選在下午日光偏斜的時(shí)候，用逆光拍攝。這時(shí)畫(huà)面上的前景將成為黑色剪影，遠(yuǎn)景也只有模糊的輪廓，可表現(xiàn)出月夜朦朧的景象。畫(huà)面中如果有水或雪更好，因?yàn)樗脱┑姆垂饽芗訌?qiáng)月景氣氛；也可以把太陽(yáng)直接攝入畫(huà)面，模擬月景形象。尤其是當(dāng)雪地或水面上閃爍著太陽(yáng)的倒影時(shí)，效果更加理想。太陽(yáng)在薄云后面時(shí)也可以烘托“月夜”的氣氛，因?yàn)榫拔镏杏扇展馑斐傻膹?qiáng)光部分已變成了由“月光”造成的強(qiáng)光部分，畫(huà)面有較強(qiáng)的自然感和真實(shí)感。第１節(jié)

拍攝自然景觀(guān)十、拍攝閃電在有風(fēng)的天氣，閃電是流動(dòng)的，而且光亮度不同，有時(shí)很亮，有時(shí)不夠亮。攝像機(jī)的機(jī)位和角度，要根據(jù)事先觀(guān)察到的閃電在空中的位置確定。除了黑夜以外，也可以在烏云密布的白天拍攝，只要天空很暗或略暗，便可襯托出閃電的白亮線(xiàn)條。注意，在曠野拍攝時(shí)，要防止攝像機(jī)導(dǎo)電而發(fā)生危險(xiǎn)，同時(shí)也要防止攝像機(jī)淋雨受潮。在室內(nèi)拍攝時(shí)，有一種固定獲得閃電效果的方法，即用“閃電器”造成閃電的效果。另有一種閃電效果來(lái)自弧光燈前的特殊裝置，即燈上所帶的一排類(lèi)似百葉窗的隔柵，弧光燈打開(kāi)時(shí)，這些葉板是關(guān)著的。拍攝時(shí)可根據(jù)所需閃電效果的長(zhǎng)短，用不同程度的間隙來(lái)開(kāi)關(guān)葉板，其亮度足以照亮整個(gè)鏡頭并產(chǎn)生生動(dòng)的閃電效果。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)一、拍攝二人對(duì)話(huà)長(zhǎng)期以來(lái)，電影導(dǎo)演和藝術(shù)家們探索出一種行之有效的二人對(duì)話(huà)的鏡頭處理方法，被稱(chēng)為好萊塢三鏡頭法。好萊塢三鏡頭法，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是把二人的關(guān)系鏡頭

（也稱(chēng)定位鏡頭，確定對(duì)話(huà)雙方的位置關(guān)系，可由全景或中景表現(xiàn)）與對(duì)話(huà)雙方的分切鏡頭反復(fù)交錯(cuò)剪輯的一種方法。一般是一個(gè)客觀(guān)鏡頭

（雙人的中景鏡頭）與主觀(guān)鏡頭和半主觀(guān)鏡頭

（多為人物的分切近景或特寫(xiě)鏡頭）交替切換。具體拍攝時(shí)，根據(jù)攝像機(jī)機(jī)位所形成的位置關(guān)系，好萊塢三鏡頭法可分為外三角構(gòu)圖、內(nèi)三角構(gòu)圖、正三角構(gòu)圖；如果把三種構(gòu)圖形式綜合穿插運(yùn)用，就形成了大三角構(gòu)圖。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)二、拍攝三人對(duì)話(huà)正常情況下，三人對(duì)話(huà)時(shí)的位置多為品字形，因而在拍全景或中景的定位鏡頭時(shí)，自然而然形成了二夾一的構(gòu)圖形式。即一個(gè)人物在中間位置，其他兩個(gè)人物處在畫(huà)面的兩邊。在二夾一構(gòu)圖中，可以是居中位置的演員正對(duì)畫(huà)面，而后接拍一個(gè)反拍畫(huà)面，即中軸演員背對(duì)鏡頭、其他兩位演員正對(duì)鏡頭。此后，為使鏡頭變化豐富，或是為了突出人物對(duì)話(huà)時(shí)的神態(tài)和表情，還可以參照軸線(xiàn)規(guī)則，用拍攝二人對(duì)話(huà)所采用的好萊塢三鏡頭法和內(nèi)外反拍等方法進(jìn)行拍攝。在拍攝中，如果發(fā)現(xiàn)分切拍攝的鏡頭過(guò)多，觀(guān)眾難以弄清三人的位置關(guān)系，可重新回到起定位作用的三人中景或全景鏡頭。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)三、拍攝多人對(duì)話(huà)一般情況下，對(duì)話(huà)總是在一定的區(qū)域范圍內(nèi)進(jìn)行的。這樣一來(lái)，樞軸演員的作用便顯得更加重要了。在人數(shù)不多的多人對(duì)話(huà)中，樞軸演員常被安排在畫(huà)面的左右兩側(cè)位置，且在畫(huà)面的最前端。數(shù)十人或更多人物參與對(duì)話(huà)時(shí)，應(yīng)該考慮為對(duì)話(huà)的人或人群分組，雙方對(duì)話(huà)可分成兩組，三方對(duì)話(huà)可分成三組，按照軸線(xiàn)規(guī)則，用好萊塢三鏡頭法進(jìn)行拍攝。這樣雖然人物眾多，仍可做到多而不亂。多人對(duì)話(huà)的畫(huà)面處理非常自由。如果對(duì)話(huà)過(guò)長(zhǎng)，可通過(guò)對(duì)話(huà)者的運(yùn)動(dòng)改變所處位置，由此引導(dǎo)畫(huà)面關(guān)系軸線(xiàn)的變化，從而獲得更加豐富的畫(huà)面效果。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)四、拍攝人物的橫向運(yùn)動(dòng)或縱向運(yùn)動(dòng)在表現(xiàn)人物的橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)，通常采用固定畫(huà)面或跟搖、跟移的方法。一般情況下，表現(xiàn)的是人物的正常運(yùn)動(dòng)速度。如果要強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)速度，需要在表現(xiàn)手法上做一定的處理，比如使用小景別、長(zhǎng)焦距、動(dòng)靜對(duì)比等。此外，利用長(zhǎng)焦距壓縮縱向空間距離的特性，與固定的、靜止的主體產(chǎn)生對(duì)比，也能大大提升運(yùn)動(dòng)主體的速度感。與此相反，廣角鏡頭能夠增強(qiáng)縱向運(yùn)動(dòng)的人物的表現(xiàn)力。廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的光學(xué)特性使其夸大了縱向空間的距離感。現(xiàn)實(shí)生活中我們感受到的實(shí)際距離在廣角鏡頭中會(huì)顯得更遠(yuǎn)。此外，還可以利用變焦鏡頭來(lái)強(qiáng)化縱向運(yùn)動(dòng)人物的速度。比如，一個(gè)變焦拉鏡頭，畫(huà)面起幅

（長(zhǎng)焦部分）拍攝一個(gè)逐漸遠(yuǎn)離的人物近景，然后拉開(kāi)，落幅變?yōu)閺V角鏡頭，就能產(chǎn)生該人物“急速”遠(yuǎn)離的效果。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)五、拍攝汽車(chē)內(nèi)的人物對(duì)話(huà)拍攝車(chē)內(nèi)人物對(duì)話(huà)，最好選擇較平坦的水泥路或柏油路進(jìn)行拍攝。拍攝時(shí)，攝像人員可在車(chē)內(nèi)以座椅靠背、緊閉的車(chē)門(mén)等物體作身體的依托，這樣能弱化鏡頭的晃抖。此外，無(wú)論是從哪個(gè)角度拍攝，都必須用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭本身就有減震的視覺(jué)效果。正常情況下，為避免畫(huà)面中的人物變形得過(guò)于厲害，應(yīng)盡可能地用足車(chē)內(nèi)本來(lái)就非常有限的空間，使攝像機(jī)鏡頭與被攝主體保持盡可能大的距離。在設(shè)計(jì)上，少設(shè)計(jì)正、副駕駛座兩人同處一個(gè)畫(huà)面的鏡頭，多設(shè)計(jì)分切鏡頭。在車(chē)內(nèi)拍攝人物對(duì)話(huà)，由于車(chē)內(nèi)光線(xiàn)較暗，而車(chē)外的光線(xiàn)較亮，光圈難以控制，應(yīng)考慮在車(chē)內(nèi)補(bǔ)光。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)六、拍攝人物場(chǎng)面人物場(chǎng)面是指人物眾多的場(chǎng)景，拍攝時(shí)不僅要善于運(yùn)用光和色表現(xiàn)出人物的形態(tài)，還要通過(guò)景別和焦點(diǎn)的運(yùn)用分清主次。由于拍攝人物場(chǎng)面常常需要頻繁地調(diào)換機(jī)位和演員，因此要選定一個(gè)注意中心，并以此為軸，再分別拍攝其他畫(huà)面，否則很容易在視線(xiàn)上出現(xiàn)方向性的錯(cuò)誤。如果是多機(jī)拍攝，事先一定要設(shè)計(jì)出機(jī)位圖，在以一臺(tái)攝像機(jī)為主的情況下，明確其他各機(jī)位的拍攝任務(wù)。同時(shí)，還要保持鏡頭間光線(xiàn)、動(dòng)作的過(guò)渡與銜接。如果要在拍攝中變換軸線(xiàn)，一定要越簡(jiǎn)單越好。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)七、拍攝人物的出畫(huà)和入畫(huà)入畫(huà)是指先拍攝環(huán)境的固定鏡頭，然后讓中心人物直接進(jìn)入畫(huà)面；出畫(huà)是指中心人物或運(yùn)動(dòng)物體離開(kāi)畫(huà)面，而環(huán)境鏡頭仍然停留一小段時(shí)間。出畫(huà)和入畫(huà)經(jīng)常連在一起使用。為了使動(dòng)作流程繼續(xù)下去而不使觀(guān)眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運(yùn)動(dòng)物體的出畫(huà)和入畫(huà)方向應(yīng)當(dāng)基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過(guò)渡。出畫(huà)和入畫(huà)常用于表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換。為了取得某種效果也可使用重復(fù)出畫(huà)和入畫(huà)的拍攝方法。如在情節(jié)緊張的追擊場(chǎng)面中，常用重復(fù)出畫(huà)入畫(huà)的動(dòng)作來(lái)延長(zhǎng)時(shí)間，擴(kuò)大空間。但是，任何技巧都有極限，同時(shí)重復(fù)最好不要超過(guò)四次，否則會(huì)顯得拖沓。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)八、拍攝日出和日落時(shí)的人物活動(dòng)鏡頭日出和日落時(shí)，太陽(yáng)的光譜成分主要以橙色為主，光線(xiàn)色溫較低，而且變化大、很不穩(wěn)定，其色溫約在1600k至2800k。隨著時(shí)間的變化，光線(xiàn)的明暗和色溫變化較大，產(chǎn)生由深至淺的過(guò)渡，天空和地面有較大的明暗對(duì)比。這種情況有利于拍攝場(chǎng)面鏡頭、意境畫(huà)面，但不太利于表現(xiàn)人物的表情和人物臉部的細(xì)部層次及寫(xiě)實(shí)畫(huà)面。如果逆光拍攝，很容易拍攝成剪影畫(huà)面。這時(shí)應(yīng)充分利用天體的暖色調(diào)，把富有表現(xiàn)力的人物輪廓線(xiàn)條襯托出來(lái)，用輪廓和線(xiàn)條塑造形象。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)九、拍攝人物的驚險(xiǎn)動(dòng)作在設(shè)計(jì)此類(lèi)鏡頭時(shí)，應(yīng)該事先思考這些驚險(xiǎn)動(dòng)作對(duì)主題表現(xiàn)的作用如何，是不是必需。拍攝驚險(xiǎn)動(dòng)作時(shí)，最好分段拍攝，不過(guò)分追求動(dòng)作的連貫性。驚險(xiǎn)效果有時(shí)通過(guò)鏡頭組接加聲音效果也能做到。比如拍演員墜樓或跳窗的鏡頭，只需拍攝墜樓的動(dòng)勢(shì)加落地的動(dòng)作，中間插入假人從空中墜落的遠(yuǎn)景即可。在拍攝人物的驚險(xiǎn)動(dòng)作時(shí)還應(yīng)善于利用多角度分切鏡頭。對(duì)于有一定難度的動(dòng)作鏡頭可多用幾臺(tái)攝像機(jī)一次性拍攝完成，在后期剪切時(shí)通過(guò)快切強(qiáng)化這種動(dòng)作的驚險(xiǎn)效果。也可用主觀(guān)鏡頭實(shí)現(xiàn)，比如表現(xiàn)車(chē)禍的情節(jié)時(shí)可以拍人物的驚恐表情，再把攝像機(jī)固定在汽車(chē)的前蓋板上方拍攝。反復(fù)跳切效果也不錯(cuò)，對(duì)于武俠片中人物縱身跳上房頂?shù)溺R頭，可直接拍攝人物從高處往下跳的動(dòng)作，在剪輯時(shí)用倒放特技來(lái)實(shí)現(xiàn)。第2節(jié)

拍攝人物活動(dòng)十、拍攝人物的虛幻影像人物的虛幻影像主要指拍出人物的靈魂離開(kāi)肉體的效果，或人物過(guò)度沉湎于某一事物時(shí)所產(chǎn)生的幻想。其實(shí)對(duì)于這一類(lèi)鏡頭，除可用電腦特技制作外，還有更簡(jiǎn)便的拍攝手法，即用藍(lán)底作背景拍攝用作靈魂的人物鏡頭，再用摳像加疊畫(huà)的手法在編輯軟件中合成。第3節(jié)

拍攝其他畫(huà)面一、拍攝水下場(chǎng)面和模擬水下場(chǎng)面拍攝水下場(chǎng)面的首要條件是水必須十分清澈，透明度高。在清澈的淺水中可利用太陽(yáng)光直接照明，最佳時(shí)間是中午前后，此時(shí)太陽(yáng)光直射水中，可盡可能地減少光線(xiàn)折射帶來(lái)的變形。在深水中拍攝時(shí)，由于自然光極弱，人工照明顯得十分重要。另外，水能起到濾光器的作用，可透過(guò)藍(lán)光，吸收紅光，為減少色彩的損失，在水下攝像時(shí)應(yīng)盡可能地靠近水面和被攝主體。同時(shí)，還要在光譜成分不同的各種條件下，及時(shí)并準(zhǔn)確地調(diào)節(jié)白平衡。如果沒(méi)有潛水裝置或攝像機(jī)密封裝置，可考慮拍攝模擬水下場(chǎng)面，又稱(chēng)“水箱攝影”，即設(shè)置在水箱之中的水下場(chǎng)景。模擬水下場(chǎng)面的水箱攝像非常適合表現(xiàn)微電影中的小型人物場(chǎng)景，人數(shù)最好在二人以?xún)?nèi)，最多不超過(guò)三人。拍攝模擬水下場(chǎng)面時(shí)，需要布光照明。一般情況下可用多盞燈光布成散射光，且以頂光和頂側(cè)逆光為主。第3節(jié)

拍攝其他畫(huà)面二、拍攝顯微畫(huà)面拍攝前，要將顯微鏡安裝在穩(wěn)固防震的工作臺(tái)上。顯微鏡和攝像機(jī)之間要通過(guò)顯微鏡附加器加以連接。拍攝時(shí)要避免任何輕微的震動(dòng)，避免造成影像的失真。為了使顯微畫(huà)面獲得應(yīng)有的清晰度及景深，要注意顯微鏡焦點(diǎn)的調(diào)整。在調(diào)焦前應(yīng)先將臺(tái)下聚光鏡的光圈完全打開(kāi)，調(diào)焦時(shí)選擇視場(chǎng)中心的被攝主體，并將其調(diào)整清晰，再把臺(tái)下聚光鏡的可變光圈縮小至與物鏡數(shù)值孔徑相適應(yīng)的程度。拍攝時(shí)對(duì)照明的要求是，光軸要保持垂直，視場(chǎng)的光線(xiàn)要均勻明亮。白熾燈、氙燈、水銀燈和點(diǎn)狀脈沖燈等都能很好地滿(mǎn)足拍攝時(shí)的要求。第3節(jié)

拍攝其他畫(huà)面三、拍攝婚禮場(chǎng)面對(duì)于比較小的場(chǎng)面，可用真實(shí)演員補(bǔ)拍的辦法完成，而對(duì)于婚禮儀式場(chǎng)面，則需要借助與真實(shí)婚禮“合作”才能完成。為保證婚禮儀式的順利，通常情況下，婚慶公司會(huì)事先彩排，彩排儀式多安排在婚禮的前一天下午或晚上。攝制組應(yīng)抓住這一機(jī)會(huì)，插入自己的演員，用少量的資金完成相關(guān)鏡頭的拍攝。拍攝婚宴場(chǎng)面前應(yīng)該將攝像機(jī)的場(chǎng)景文件設(shè)置為閃亮模式

（又稱(chēng)婚宴模式），用1號(hào)濾色片在3200k色溫光源下調(diào)節(jié)白平衡。拍攝新郎新娘敬酒場(chǎng)面時(shí)，盡量用手持?jǐn)z像機(jī)的方法廣角拍攝。第3節(jié)

拍攝其他畫(huà)面四、拍攝射擊場(chǎng)面這里所說(shuō)的射擊場(chǎng)面，主要是針對(duì)軍事題材影視作品的部隊(duì)訓(xùn)練場(chǎng)面和戰(zhàn)斗場(chǎng)面。如果想在畫(huà)面上表現(xiàn)子彈發(fā)射或炮彈爆炸時(shí)所產(chǎn)生的光亮效果，最好不要用其他輔助照明，子彈或炮彈真實(shí)的光亮足以使畫(huà)面產(chǎn)生理想的視覺(jué)效果。拍攝時(shí)應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是射擊用的子彈最好選用曳光彈，它能在畫(huà)面上產(chǎn)生明顯的彈道痕跡；二是拍攝多炮齊射的場(chǎng)面時(shí)，最好在第一發(fā)炮彈發(fā)射時(shí)便開(kāi)始拍攝，否則前期發(fā)射的炮彈所濺起的塵土和硝煙會(huì)使畫(huà)面模糊不清。第3節(jié)

拍攝其他畫(huà)面五、拍攝倒影拍攝倒影的關(guān)鍵是掌握構(gòu)圖的技巧，較遠(yuǎn)處的倒影和實(shí)體的比例幾乎是等大的，拍攝時(shí)可取攝像機(jī)視點(diǎn)的高低對(duì)畫(huà)面進(jìn)行構(gòu)圖。除特殊需要外，一般不宜將倒影放在畫(huà)面正中的位置形成對(duì)稱(chēng)，否則畫(huà)面會(huì)顯得呆板。略偏某一邊，能使構(gòu)圖在均衡中富有變化。倒影與實(shí)體在畫(huà)面所占的位置大小不宜對(duì)等，應(yīng)根據(jù)環(huán)境的情況和作品的表現(xiàn)意圖，決定畫(huà)面是以倒影為主還是以實(shí)體為主。從倒影的某一有趣的局部拉開(kāi)，然后再上搖至實(shí)體，是一種很好的表現(xiàn)形式。倒影大多數(shù)產(chǎn)生于水面，但水面常有反光，為了防止鏡頭眩光，拍攝時(shí)應(yīng)加偏振鏡。另外，明亮的反光還會(huì)造成倒影的光照度高于實(shí)體的假象，因此拍攝時(shí)宜用手動(dòng)光圈，仔細(xì)調(diào)節(jié)白平衡以獲得理想的拍攝效果。第3節(jié)

拍攝其他畫(huà)面六、拍攝瓷器和金屬牌匾瓷器比較難拍，尤其是色彩復(fù)雜的瓷器。因?yàn)榇善饔泄鉂桑瑹o(wú)論在日光下還是燈光下都有反光，極易將附近的燈具、門(mén)窗或人影反射進(jìn)去，拍攝時(shí)必須特別注意。拍攝時(shí)要先觀(guān)察器形，決定拍攝角度，然后布光照明。一般來(lái)說(shuō)，拍攝瓷器時(shí)燈光位置要高，以減少反光。用兩個(gè)燈較好，一個(gè)高角度的燈既照器物又照背景，另一個(gè)燈照器物，以突出器形、質(zhì)感和花紋。拍攝瓷器時(shí)的色彩處理很重要，特別是背景的色調(diào)要根據(jù)瓷器本身的色彩進(jìn)行變化。金屬牌子與瓷器有同樣的反光特質(zhì)。但金屬牌子是在鐵皮表面鍍鉻而成的，猶如鏡面，反光面積大，非常難處理。遇到這種情況，可反復(fù)調(diào)整攝像機(jī)的機(jī)位和角度，盡量減少反光。如仍不滿(mǎn)意，則可參照處理瓷器的方法，在牌匾上涂抹肥皂液或凡士林，以降低它的反光度。第3節(jié)

拍攝其他畫(huà)面七、拍攝焰火焰火的特點(diǎn)是以光線(xiàn)和色彩造型，使人浮想聯(lián)翩，享受色彩繽紛的美感