2025年全球文學要點與解讀

《世界文學簡史》筆記分享

假如有來生，要做一棵樹，站成永恒，沒有悲傷的姿勢。二分之一在土里安詳，二分之一在

風里飛揚，二分之一灑落陰涼，二分之一沐浴陽光，非常沉默非常驕傲，從不依托從不尋

找。

第一章

古代文學

西方古代文學包括：古希臘羅馬文學和初期基督教文學。（它們是氏族社會向奴隸制過

渡時期的產物）。占希臘羅馬文學和初期基督教文學中分別體現出來的世俗與人本色彩和神

圣與超越色彩共同構成西方文學（和文化）的兩個源頭。恩格斯說：“沒有希臘文化和羅馬

帝國的基礎，也就沒有現代的歐洲”。

第一節(jié)古代文學概述

古代希臘文學

（歐洲文學的源頭之一）

（一）重要成就：神話、史詩和戲劇，此外尚有寓言、抒情詩和文藝理論等

（二）重要特性：

理解后簡答題

希臘神話的重要特性：1鮮明的人本色彩，命運觀念。從諸神的恣情縱欲，到盜火者的

狂熱殉情；從阿喀琉斯多憤怒，到美狄亞的殘忍復仇。一切都是世俗，活生生的。絕無宗

教恐怖的壓抑和彼岸天國的誘惑。

2現實主義和浪漫主義并存。古希臘文學的許多篇章從不一樣程度，不一樣側面反應了

當時社會。為后人提供了第一手資料，也有相稱一部分作品充斥了神奇的想象、怪誕色

彩、體現出濃厚的浪漫主義色彩。

3種類繁多，且具有開創(chuàng)性。除神話，史詩外尚有悲劇，喜劇、寓言、故事、教諭詩、

抒情詩、散文、小說等

（三）古希胎文學的發(fā)展狀況。

分為三個時期：

第一時期（由氏族社會向奴隸社會過渡時期）史稱“荷馬時代”（英雄時代）：

重要成就：神話、史詩

代表作家：赫西俄德

教諭詩《工作與時口》：現存最早一部以現實生活為題材的詩作。

敘事詩《神譜》：最早一部比較系統地論述宇宙來源利神的譜系的作品。

等二時期（奴隸制社會形成至全盛時期）史稱“古典時期”：

重要成就：戲劇成就最大，此外尚有抒情詩、散文、寓言、悲劇、喜劇、文藝理論。

抒情詩中琴歌成就重大：

薩福：柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。

獨唱琴歌代表詩人：阿那克瑞翁：發(fā)明“阿那克瑞翁體”。

合唱琴歌代表詩人：品達：代表作《勝利頌》

寓言：《伊索寓言》（散文體）

重要反應奴隸制社會勞感人民的思想感情，是勞感人民生活教訓和斗爭經驗的總結

（《農夫和蛇》《烏龜和兔子》等。

全盛時期歐洲文學史上著名的三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、索?？死账埂W里庇得斯

喜劇詩人：阿里斯托芬

幾次著名的戰(zhàn)役后，出現了正式的歷史著作。

“歷史之父”：希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》

雄辯家：蘇克拉底和狄摩西尼。

文藝理論家：柏拉圖（西方客觀唯心主義的始祖）反對民主制，創(chuàng)立“理念論”。代表作

《對話錄》。亞里斯多德：代表作《詩學》

第三時期（奴隸制衰亡時期）史稱“希臘化時期”：

重要成就：

新喜?。翰徽務危悦鑼憪矍楣适潞图彝リP系為重要內容。又稱“世態(tài)喜劇”。

最著名的新喜劇作家：米南德（雅典人）

田園詩（牧歌）：重要作家：忒俄克里托斯

古羅馬文學

（連接古希臘文學和歐洲近代文學的橋梁）

恩格斯說“沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲”。

古羅馬文學的發(fā)展狀況：（分為三個時期）

孕育時期：繁華時期：初期：戲劇首先繁華

代表作家普勞圖斯：多以希臘的故事題材為基礎（代表作《雙生子》《一壇黃金》）

泰倫斯：《婆母》

黃金時代：（代表作家）維吉爾：《牧歌》《農事詩》（重要寫農事活動，模仿赫西俄

德《工作與時日》屬“教諭詩”。）代表史詩《埃涅阿斯紀》：學習荷馬史詩，充斥悲天憫

人的憂郁基調，是第一部“文人史詩”。史詩中的主人公除了勇猛堅韌的性格外，更具有

了敬神、愛國的精神。

術語解釋：

文人史詩：

1從古羅馬詩人維吉爾的《埃涅阿斯紀》開始創(chuàng)立了歐洲第一部“文人史詩”。

2文人史詩不一樣于民間史詩，它更多的注入了作者強烈的思想感情。在《埃涅阿斯

紀》中體現了作者敬神、愛國的思想。

3維吉爾的《埃涅阿斯紀》對后世的文人史詩的發(fā)展產生了很大的影響。

賀拉斯：用詩簡形式寫成的《詩藝》提出“寓教于樂”的觀點。

奧維德：代表作《變形記》是古希臘羅馬神話及英雄傳說的匯編，以變形的神話主題作

為串聯，賦予古老的神話以新內容。

初期基督教文學

（是希臘文學和希伯來文學相交而產生的，產生于公元1世紀中葉到2世紀末，羅馬

帝國強盛時期。與后來的基督教文學一道構成了歐洲文學的另一種源頭）

初期基督教文學的最高成就：

《新約全書》：共27卷，分為“福音書”“使徒行傳”“書信”“啟示錄”4類。

福音書包括：《馬太福音》《馬可福音》《路加福音》《約翰福音》

基督教精典：《舊約全書》（簡稱《舊約》

第二節(jié)古希臘神話

神話是原始人用一中不自覺的藝術方式加工過的自然和社會形式自身，是古代人們通過

幻想和想象把自然界和社會形態(tài)擬人化或形象化的展示。產生原因1、生產力低下2、人

們認識能力低下希臘神話英雄的傳說（人神結合）；神的故事兩大神系：前俄林波斯神系

混沌神（哈俄斯）光明大地（地母該亞）黑暗神（厄瑞波斯）白晝天空（天神烏拉諾斯）提坦諸神

（六男六女）克洛諾斯宙斯瑞亞赫拉俄林波斯神系：阿波羅（太陽神）三個摩伊拉（命運女神）

赫拉雅典娜（智慧女神）宙斯阿弗洛狄忒（愛神）阿忒彌斯（月神）繆斯（文藝女神）體現了：1

血緣家族、雜交婚姻。2母權制（該亞、瑞亞）術語解釋：俄林波斯神系：】相傳俄林波

斯山上居住了一種神的大家族。眾神之王掌管天上人間，其他神有太陽神阿波羅、月祖阿忒

彌斯等。2他們和人同形同性，有時還和人間美貌男女戀愛，不一樣之處他們長生不死。

3希臘眾神沒有主宰人類的絕對力量，體現了希臘神話的民主性和進步性。英雄傳說：重

要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事等。希臘神話的特

性：1希臘神話中的神是高度人格化。

偏重于神人同形同性，他們不僅有人的形象和性格，甚至七情六欲等。與人的區(qū)另J：長

生不死，無比的法術和智慧，超人的神力。他們不僅是自然力量的象征，并且也是社會力

量的體現?！吧竦墓适隆睂嶋H基于人的體驗、感受，可以說是“人話”。2濃郁的人本主

義色彩。希臘神話“神人合一”神所經歷的生活，實際就是人的社會化的生活。對神的肯

定與贊揚，實際也是對人的。他們的冥界也充斥光明、人間氣息，不存在“末日審判”的

恐怖與神秘，。3地位和影響無可比擬，思想性和藝術性相稱高。馬克思說“希臘神話不只

是希臘藝術的武庫，而是它的土壤”。理解后簡答題看臘神話不只是希臘藝術的武庫，也

是它的土壤。1希臘一切文學藝術作品，大多以神話為題材。2希臘文學中沒一部完整的

神話。散見于希臘的多種文學作品中，因此希臘的文學作品保留了希臘神話。3希臘神話

的地位和影響是無可比擬的，其思想性和藝術性都到達相稱的高度。馬克思說：“希臘神話

不只是希臘藝術的武庫，并且是它的土壤?！?/p>

荷馬史詩（民間史詩）第三節(jié)荷馬史詩（民間史詩）

《伊利昂紀》《奧德修紀》是古希臘最早的兩部尺詩。：一般認為是吟誦詩人荷馬

所作，故稱“荷馬史詩”。（以特洛伊戰(zhàn)爭為背景）《伊利昂紀》：講述的是戰(zhàn)爭第10

年最終51天中的事，史詩描寫部落戰(zhàn)爭中的英雄?！鞍⒖α鹚沟膽嵟笔俏业闹黝}。

希臘主將：阿喀琉斯；統帥：阿伽門農特洛伊主將：赫克特爾《奧德修紀》只寫了主人公

奧德修10年漂泊最終4G天內的事。舊譯《奧德賽》希臘語意“奧德修斯歷險記”，理

解后簡答題荷馬史詩的思想意義和藝術價值：1兩部史詩反應的基本思想是：人在自然及

神斗爭的過程中，人的奮斗精神，進取精神和人的決定原因。也反應了當時社會的政治、

經濟、文化、風俗等各方面狀況。頌揚了在奴隸制初期形成的這種新的家庭生活倫理道德

風尚及一夫一妻制。2藝術價值

（1）構造緊湊、安排巧妙。對于兩個10年中所發(fā)生的事，分別只體現了其中51天和

40天中的內容。（2）人物塑造上，希臘主將阿喀琉斯是男性美的典范，集年輕、美貌、勇

敢、鐘情、義氣、兇狠、善良于一身，性格是立體多元的。（3）史詩的詩句流暢、自然優(yōu)

美、比方生動形象，借動植物來喻人。后人贊譽“荷馬式的比方”。術語解釋荷馬式的比

方：荷馬史詩中的詩句流暢、自然、優(yōu)美、比方生動形象。常借用自然界中的動植物了喻

人，被后人贊譽為“荷馬式的比方”。第四節(jié)古希臘戲劇古希臘戲劇來源于：酒沔祭祀

（酒神狄俄尼索斯掌管葡曲栽種、葡萄酒釀造的神）。希臘悲劇來源于：祭祀活動中的“酒

神頌歌”。希臘喜劇來源于：祭祀活動后的“逛歡游行”。希臘悲劇的特點：一般采用

“三聯劇”形式?！对妼W》中指出“希臘悲劇不著于悲，而重在嚴厲事件。它通過主人公

的意外不幸遭遇引起憐憫與恐驚的情感，導致道德的凈化。占希臘三大悲劇詩人：埃斯庫

羅斯（古希臘悲劇之父）：創(chuàng)作70部悲劇，只留下7部《波斯人》：現存希臘悲劇中唯一

取材于現實生活的一部作品。三聯?。海ê髢刹繘]流傳下來）《普羅米修斯》是由《被綁的

普羅米修斯》《解放了的普羅米修斯》《帶火普羅米修斯》三部悲劇構成。普羅米修斯：

是對抗暴君的具有民主精神的英雄人物。馬克思贊譽他為“哲學日歷中最崇高的圣者和殉道

者”。悲劇還鞭撻了其他神。，馬克思說希臘眾神在《普羅米修斯》中“悲劇式地受到了

一次致命傷”。體現了,成事在天”的思想。索福克勒斯（戲劇藝術的荷馬）：《俄底浦

斯王》：亞里士多德認為它是希臘悲劇的典范。劇作構造復雜，布局嚴謹巧妙，i環(huán)扣一

環(huán)。運用動機與效果相反的手法，解開了俄底浦斯王殺父娶母的疑團。體現“知其不可為

而為之”的思想。歐里庇得斯（舞臺.上的哲學家）：寫了92部劇本，保留了18部。

悲劇《美狄亞》：取材于希臘的神話傳說。體現“事在人為”的思想。他對希臘悲劇

發(fā)展的重要奉獻是寫實手法，心理刻畫。阿里斯托芬（喜劇之父）：完整劇本11部。他反

對內戰(zhàn)，主張和平。（恩格斯稱他是“有強烈傾向的詩人”。）反站喜劇中最著名的是：

《阿卡奈人》《云》：嘲諷狡辯學派?！而B》體現了烏托邦思想，：是流傳至今唯一

以神話幻想為題材的喜劇作品。阿里斯托芬的喜劇手法夸張、妙趣橫生，在嘻笑怒罵中體

現了嚴厲的主題。米南德：古希臘新喜劇詩人理解后簡答題：希臘悲劇中的命運觀念和

人本思想。1人的意志與命運的沖突是古希臘悲劇中的一種常見的主題。2按照古希臘人

的觀念，命運是不可抗拒的，是不可知的。這種命運觀產生的社會背景是人類處在生產力

水平低下的時期。3伴隨社會的發(fā)展，命運觀也在發(fā)生變化。三位悲劇詩人在命運觀上的

差異就表明了這一點。埃斯庫羅斯認為命運支配人的一切，包括支配神。索?？死账拐J為

命運不是詳細的神物，而是一種超乎人類之外的抽象觀念，雖不可抗拒，但其正義性，合

理性卻是可以懷疑的；勇于抗爭命運的英雄是值得同情和歌頌的，雖然最終只能是一場悲

劇。歐里庇得斯認為人的命運取決于自己的行為。

第二章

中世紀文學

歐洲歷史上的“中世紀”起點：西羅馬帝國滅亡（公元467年）終點：英國資產階級革

命前夕的17世紀中葉。初期：公元5-11世紀中期：公元12-15世紀（中世紀文學）

末期：公元15-17世紀（文藝復興時期）中世紀文學的狀況：突出特性：宗教色彩、神秘

色彩、民間文學色彩。

重要包括：

一教會文學

（正統文學取材《圣經》）體裁：圣經故事、圣徒傳、禱告文、贊美詩、圣徒言行錄、

夢幻故事、宗教劇等。作者：教會僧呂重要內容：贊美上帝的權威和歌頌圣徒的德行，宣

揚禁欲主義和來世主義思想。重要手法：夢幻、寓言、象征。

二騎士文學

（世俗封建主義文學）昌盛地：法國宣傳騎士道“忠君、護教、行俠”的騎士精神，反

應大量騎士與貴婦間的“典雅的愛情”肯定對現世生活和幸福的追求，這是對基督教禁欲

主義、來世主義極大的沖擊。重要內容：描寫騎士愛情和冒險故事、宣揚和美化騎士精。

重要體裁：法國南部的普羅旺斯作者：封建主、騎士騎上抒情詩內容：描寫騎士們的所

謂“典雅的愛情”。中心主題：騎士對貴婦人的愛和崇拜。破曉歌最為有名。分為三個

系統：古代系統：根據古希臘羅馬文學作品改寫。著名的作品：《亞歷山大傳奇》騎士敘

事詩《特洛伊傳奇》《埃涅阿斯傳奇》不列顛系統：重要寫不列顛王亞瑟和他的圓桌騎士

的故事。作品：《特里斯和伊瑟》

拜占庭系統：《奧卡森和尼柯萊特》

三英雄史詩

（歌頌封建時代理想英雄人物的長篇史詩）。日耳曼人盎格魯?薩克遜人的史詩《貝奧

武甫》（流傳至今最完整的?部初期英雄史詩）。前期英雄史詩（中世紀初期）日耳曼人：

《希爾德布蘭特之歌》芬蘭：《卡勒瓦拉》（又譯《英雄國》）冰島：《埃達》《薩迦》

《貝奧武甫》：上篇《鹿廳》下篇《屠龍》中心主題：愛國主義、英雄主義、詩中的英雄

具有忠君愛國、英勇善戰(zhàn)的崇高情操。后期英雄史詩法國：《羅蘭之歌》（愛國主義的主

題）（中世紀中期）西班牙：《希德之歌》德國：《尼伯龍根之歌》俄羅斯：《伊戈爾遠征

記》英雄史詩特點：（1）民族遭難、民族英雄拯救民族，脫離苦難。（2）風格莊嚴、激

越。謠曲：以描寫生活的悲劇或歷史題材為主，不少作品塑造下層人民愛慕的英雄，具

有平民意識。最有名的：英國《羅賓漢謠曲》

四都市文學

（反應中世紀都市生活和新興資產階級思想愿望）

重要特性：適應市民的政治規(guī)定和生活愿望。取材于現實生活，揭發(fā)封建主和僧侶的暴

虐、愚昧、贊揚市民的才智，具有較強的現實性。重要創(chuàng)作手法：挖苦重要體裁：韻文

故事、挖苦故事詩、抒情詩、市民戲劇等?！读心呛墓适隆罚阂詣游镏S喻現實，通過動

物間的斗爭來反應都市內部各階層間的矛盾沖突。在動物故事的基礎上發(fā)展起來的。列那

狐是市民的化身，在它身上體現市民階級的二重性：首先：與象征豪門權貴的獅、狼、

熊、等大動物斗爭，體現了市民階級對封建統治階級的對抗思想.另首先：它乂欺凌和殘

害象征貧苦人民的麻雀、烏鴉、雞、兔等小動物，體現了市民上層與下層之間的斗爭，詩

中運用喜劇手法，通過動物的形象歌頌了市民階級的機智挖苦和嘲弄了貴族、僧侶等統治階

級。長篇故事詩代表作：《玫瑰傳奇》：（法國）整部作品運用象征、夢幻手法。上部：

宣揚騎士“典雅的愛情”的貴族文學作品。卜.部：反應了主張個性解放，反對封建貴族特

權，反對禁欲主義和蒙昧主義等市民階層的思想感情。（人文主義思想的萌芽）術語解秤：

普羅旺斯抒情詩：（1）抒情詩的中心在法國南部的普羅旺斯。（2）普羅旺斯所所抒情詩受民

間詩歌影響較大，重要是寫騎士和貴婦人的愛情故事。（3）最著名的《破曉歌》寫的是騎上

和員婦人在黎明前依依惜別的情景。具有反禁欲主義和反封建等級制度的特色。

但?。ㄒ獯罄┪宓。ㄒ獯罄?/p>

但丁：出身于佛羅倫重要作品：

《新生》：（用散文連綴起來的詩）熱烈贊美貝亞特麗齊。是西歐文學史上第一部向讀者

揭發(fā)作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。詩人的情感飄浮在宗教和世兩者之間，體現了

詩人兼容新舊時代的創(chuàng)作傾向。形式上屬于“溫柔的詩體”詩派。放逐期間的作品：

《饗宴》：作者將知識當作精神食糧簡介給讀者，教導人們怎樣去認識人生?！墩撍?/p>

語》：有關意大利語言，文體和詩律。目的在于引起人們對民族語言的重視?！兜壑?/p>

論》：論述了作者的政治觀點，體現了作者的愛國思想?！渡袂罚ㄩL詩）：按宗教思想構

思分三部《地獄》《煉獄》《天堂》采用夢幻文學的形式。地獄分九圈：煉獄分七層：候

判所頂部：伊甸園貪色罪外部：貪色貪食罪貪食貪財罪貪財易怒罪易惰邪教罪易怒殘

暴者易嬌教皇僧呂叛逆賣國賊理解后簡答題為何說但丁是“中世紀最終一位詩人，同步

又是新時代的最初一位詩人“。詩人所處的時代是個新舊交替的年代，因此他在看待事物

的態(tài)度上常常是矛盾的。1詩人對古代文化知識的崇拜，體現出重知識重理智的理想；

但又把引導他的維吉爾作為異教徒打入地獄。2對愛情的雙重態(tài)度。首先同情保羅和弗蘭

齊斯嘉的戀情；但又按教會的道德原則將他們作為淫罪犯打入地獄。

3看待愛國主義者。首先贊揚法利那塔的英雄氣概和愛國行為，但又把他作為異教徒打

入地獄。4對教皇的雙重性。在普尼腓斯八世當政時宣布他一定要人地獄，但又對他在阿

那受到的污辱表達憤慨。他認為重知識重理智才能走出苦難，到達至善至美的境地。這一

認識超越了舊時代，到達了新時代的思想高度；但他看待異教徒的認識，完全沒有脫離宗

教的桎梏。因此說他是“中世紀最終一位詩人，同步又是新時代最初一位詩人”?！渡?/p>

曲》的藝術特色：1夢幻與寫實的交融。2工整與協調的構造。采用連鎖押韻式銜接、每

部詩的末尾均以“群星”一詞作結。3象征、寓意、夢幻的手法。維吉爾代表知識和理

性；貝亞特麗齊是愛和信奉的化身：地獄：黑暗社會；煉獄：人類由黑暗走向光明必經的

痛苦歷程；天堂：理想境界。作品的構造：“3”的含義（3部、33篇、3韻句）神學上的

“三位一體?！?運用意大利語寫成，采用意大利的民歌形式，打破正統的拉丁文寫法。

第三章

文藝復興時期文學

文藝復興：歐洲由封建社會向資本主義社會過渡時期產生的新興資產階級的思想文化

運動。思想斗爭采用：宗教改革、文藝復興。文藝復興的指導思想：以“人”為中心的

人文主義。術語解釋文藝復興：114—17世紀初歐洲一系列新興資產階級思想文化運動

的總稱。2實質是反對封建觀念、掙脫中世紀宗教教義和封建思想的桎梏，建立適應資本

主義生產關系和資產階級需要的新思想新文化。是西方近代文化的開端。3它的指導思想

是以“人”為中心的人文主義。人文主義：

1文藝復興時期新興資產階級反封建反教會斗爭中形成的思想體系、世界觀或思想武

器，也是這一時期資產階級進步文學的中心思想。2主張一切以人為本、反對神的權威。

重要內容：（1）用人權反對神權。（2）用個性解放反對禁欲主義。（3）用理性反對蒙昧主

義。（4）擁護中央集權、反對封建割據。人文主義思想有著很深的歷史淵源。其中人本思

想和理性精神來自古希臘羅馬文化；平等、博愛的思想來自基督教精神。人文主義是人本

精神與基督教精神的結合,絕限性：反對封建思想而不反封建土權；反教會腐敗、愚弄而

不反對宗教自身。人文主義還邁出了資產階級個性解放的第一步一肉體解放。文藝復興時

期的文學狀況（人文主義文學、民間文學和封建文學）人文主義文學占主導地位。特點：1

思想內容方面：以人文主義為武器，對封建制度和道德及宗教禁欲主義進行抨擊。2在現

實主義措施的運用上愈加自覺。3文學形式豐富多彩。長篇小說成為人文主義作家運用的

重要體裁，十四行詩成了歐洲詩歌的重要詩體。這些文學體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，為近現代文

學體裁的完善奠定了基礎。4具有民族風格。采用本國地方語言、吸取民間語言等。人文

主義在歐洲各國的發(fā)展：

意大利文學（人文主義發(fā)祥地）一意大利文學（人文主義發(fā)祥地）

彼特拉克（人文主義之父）：代表作《歌集》：包括366首十四行詩和抒情短詩。抒發(fā)

對妻子勞拉誠摯的愛情。勞拉具有迷人的形體美、強烈的現實感。形式上發(fā)明性地運用了

十四行詩的體裁。薄伽丘：

代表作《十日談》（短篇小說集、歐洲第一部短篇小說集）主題：反對腐敗的羅馬教廷、

反禁欲主義。運用框形構造（來自阿拉伯的《一千零一夜》）意大利人文主義三杰：但丁、

彼得拉克、薄伽丘。

二法國文學

人文主義有兩種傾向：民主：拉伯雷《巨人傳》（法國初期挖苦小說、歐洲第一部長篇

小說）主人公國王卡岡都亞兒子龐大固埃“請你們暢飲、暢飲知識、暢飲愛情、暢飲真理”

的現世人生態(tài)度，寄托了作者的人文主義思想。創(chuàng)立了“德廉美修道院”（理想社會），貴

族：“七星詩社術語解釋七星詩社：1法國文學史上第一種文學團體，由7人構成，其

宗旨是研究和借鑒古希臘羅馬文學、對法國詩歌進行更新。2《保衛(wèi)與發(fā)揚法蘭西語言》

是七星詩社的宣言。3重要人物：龍沙是法國近代第一位抒情詩人。重要成就：愛情詩。

蒙田《隨感錄》法國第一部近代散文集。

西班牙文學（詩歌、戲劇、小說等方面獲得了杰出的成就）三西班牙文學（詩歌、戲

劇、小說等方面獲得了杰出的成就）

術語解群流浪漢小說：116世紀中葉，在中世紀市民文學老式的影響下，產生的一種

新型小說流浪漢小說。以都市下層人物的活動為中心，從都市下層人物的角度去觀測、分

析社會上的種種丑惡。2用人物流浪史的形式，一般采用第一人稱、自傳體的形式，描寫

流浪主人公的所見所聞，反應廣闊的社會生活。3西班牙最早的優(yōu)秀流浪漢小說：無名氏

《小痛子》0文藝復興時期西班牙小說的頂峰：塞萬提斯《堂?吉訶德》是歐洲第一部現

實主義長篇小說。

戲劇方面：維伽：民族戲劇之父代表作《羊泉村》：直接描寫農民對領主的對抗。主

人公：勞倫霞、騎上隊團長：費爾南塞萬提斯稱維伽為“自然的奇跡”。四英國文學（英

國人文主義文學是歐洲人文主義文學的高峰）喬叟（英國詩歌之父）：《坎特伯雷故事集》

（框形構造）托馬斯?莫爾：《烏托邦》（幻想小說）通過一位回到英國的水之口描繪了一種

理想社會。斯賓塞：《仙后》（長詩）標志著文藝復興時期英國戲劇文學的高峰。語解釋

大學才子派：1是在莎士比亞之前。“大學才子”對當時活躍于英國戲劇界的一批青年知

識分子的統稱，他們大多受過教育，具有人文主義思想。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎

士比亞的出現奠定了基礎,2馬洛：是莎士比亞前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文

藝復興戲劇的真正創(chuàng)始人,代表作《浮上德博上的悲劇史》。塞萬提斯（西班牙）塞萬提

斯：出身于一種破落的貴族家庭，歐洲近代現實主義小說的先驅。代表作：《堂?吉訶

德》：標志著歐洲長篇小說一種新的發(fā)展階段。《奴曼西亞》（著名悲?。喝〔挠谖靼嘌?/p>

人民對抗羅馬侵略者的斗爭史實，歌頌了頑強不屈，勇于犧牲的愛國主義精神。《懲惡揚

善故事集》：西班牙第一部短篇小說集。理解后簡答題為何說堂?吉訶德是一種既有悲劇

原因，又有喜劇原因的復雜形象？1喜劇原因：由于被騎士小說毒害，他終日脫離實際。

把維護主正義，消除世間的不平作為自己的天職。見義勇為置個人生死于度外，善良的動

機，由于措施不對（把風車當巨人、把羊群當軍隊等）而得到相反的成果。使他成了一種夸

張的喜劇性的角色。

2悲劇原因：堂?吉訶德的形象，反應了作者的人道主義思想。堂?吉訶德不單是個喜

劇性角色，他堅信騎士道，可以看出這一人物全身心浸透著對理想的忠誠，為理想而承受

種種艱難困苦。主觀上他又是一種帶有悲劇原因的人物。3不波及騎士道時，他是一種具

有淵博的學識，為理想而奮斗的戰(zhàn)士。對社會的批評，對戰(zhàn)爭、法律、道德文學藝術的見

解都具有遠見卓識，他身上閃耀著人文主義的理想之光.腦子里裝這人文主義的理想，手

中卻提著中世紀的長矛。如此極端的矛盾集中在他身上，使得堂吉訶德這一人物形象即豐

富又復雜。堂吉訶德原名吉?哈諾他的侍從：桑丘?潘沙

莎士比亞（四莎士比亞（英）

威廉?莎士比亞：馬克思成他為“人類最偉大的戲劇天才”。畢生共創(chuàng)：37部劇本、

兩首長詩、154首十四行詩。第一時期：歷史劇、喜劇時期兩首長詩：《維納斯與阿都

尼》《魯克麗絲受辱記》歷史劇（9部）：歷史劇體現了他的人文主義政治理想。擁護中央

集權，反對封建割據；主張民族統一，擁護賢明君主，譴責封建暴君。前四部：《亨利六

世》（上中下），《理查三世》后四部：《理查二世》《亨利四世》（上下部最具代表性）

《亨利五世》喜?。?0部）：基本主題：歌頌愛情和友泡。包括：《仲夏夜之夢》《威尼

斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最

富于社會挖苦意義的一部。塑造了歐洲文學史上第一種“吝音鬼”形象（夏洛克）?！读_密

歐與朱麗葉》：是莎士比亞初期創(chuàng)作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。第二時

期（全盛時期）：悲劇時期?；局黝}體現野心、貪欲的邪惡性。四大悲?。?/p>

《哈姆萊特》重要人物：哈姆萊特、霍拉旭、雷歐提斯《奧塞羅》重要人物：奧塞羅

（具有人文主義者的理想品質）、苔絲德夢娜、伊阿古、凱西奧《李爾王》：對權勢、財富

貪欲的抨擊?！尔溈税住罚海ㄐ睦砻鑼懀┮靶募倚蜗??！堆诺涞奶╅T》：是莎士比亞最終一

部悲劇，對資本主義社會中金錢的作用作了深刻的揭發(fā)。第三時?期（晚期）：傳奇劇時期最

重要的思想特性：寬恕、和解《暴風雨》（詩的遺囑）等傳奇劇四部《亨利八世》歷史劇一

部這一時期詹姆士統治的反動矛盾的鋒利。作者從現實中找不到矛盾的出路，便轉向幻想

世界，夢想通過超自然的力量，用仁愛、寬恕的精神來調和矛盾，實現理想。術語解釋

福斯塔夫式的背景：1在莎士比亞第一時期的《亨利四世》中作者塑造了個最成功的喜劇

形象：福斯塔夫，他是個封建沒落騎士的經典。2作品通過人物生活的“五光十色的平民

社會”的描寫，為主人公活動提供了一幅廣闊的“福斯塔夫式”的背景。莎士比亞化：

是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現實主義美學原則。1情節(jié)的生動豐富（三條線索

復仇：哈姆萊特為主線，雷歐提斯為副線）線索的豐富，形成多樣化的戲劇沖突，增長讀者

的可讀性。2個性鮮明的人物形象（哈姆萊特由快樂王子一憂郁王子）人物真實可信。3廣

闊的社會背景（福斯塔夫式的背景：宮廷一家庭、深閨一墳場、鄉(xiāng)下一都市）人物活動與社會

背景密不可分，后者為前者服務。4豐富多彩，具有個性化的語言（哈姆萊特：前語言明

快、后憂郁。雙關語：“生存還是消滅”。）以上也是《哈姆萊特》的現實主義藝術特色。

綜合論述題分析哈姆萊特的形象。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？階級特性：哈姆

萊特是文藝復興末期人文主義者的經典形象。1對人類報有美化的見解，充足肯定人的價

值。哈姆萊特認為“人類是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精髓！萬物的靈長！”

2主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。規(guī)定士兵對自己敬愛。和霍拉旭以朋友

相稱。3強調智慧和理性。安排“戲中戲”來證明自己的想法。性格特性：（躊躇、延宕）

躊躇：躊躇并不是他的天性，而是理想與現實的矛盾.理想破滅時所引起的一種精神狀

態(tài)。在躊躇的同步，哈姆萊特變得愈加清醒、愈加深沉。延宕：有其更深刻的社會原

因，那就是在復仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是要重整乾坤，在

重整乾坤的偉大目的前，哈姆萊特想要行動，但乂不知怎樣行動，這就導致了他行動的

遲延。（主觀）延宕的另一種原因是惡勢力過于強大，而時代與人文主義的局限性又決定

他不也許去依托群眾、反動群眾因此只能孤軍奮戰(zhàn)，最終終于被惡勢力吞沒。哈姆萊特的

悲劇已不僅僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。（客觀）

第四章

世紀文學（古典主義文學）17世紀文學（古典主義文學）

17世紀歐洲文學的重要成就：英國資產階級革命文學（清教徒文學）、法國古典主義文

學、巴洛克文學。理解后簡答題：為何說古典主義是對人文主義的繼承和反撥？1繼承

思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會（主題）創(chuàng)作措施上：古典主義運用的基本

上是文藝復興時期盛行的現實主義手法。藝術形式上：古典主義戲劇與文藝復興戲劇一脈

相傳。

反撥：人文主義文學對個性解放的過度強調，導致了否認一切秩序的傾向。語言不規(guī)

范、藝術形式雜亂。17世紀文學概括（巴洛克文學、英國資產階級革命文學、法國古典主

義文學）

巴洛克文學（貴族文學）一巴洛克文學（貴族文學）：

術語解釋巴洛克文學：1巴洛克，特指17世紀歐洲流行的一種過度雕琢和華麗的建

筑。2內容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術上借鑒了中古文學象征、寓意、

夢幻手法、并體現出華麗纖巧的風格。

二英國資產階級革命文學

屈萊頓（英國古典主義的奠基人之一）：理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一

律?！卑鄵P：（王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家）夢幻寓意小說：《天路歷程》

彌爾頓（17世紀中葉英國最杰出的詩人）：長詩《失樂園》：取材《舊約?創(chuàng)世紀》祓認為

“歐洲文學史上文人史詩的典范之人”?！洞?樂園》：取材《新約?路加福音》（人子耶穌）

《力士參孫》：取材《舊約?士師記》（詩劇，民族英雄參孫是大力士）

三法國古典主義文學

術語解釋古典主義：

117世紀的古典主義文學最早出現于法國，是指17世紀流行于西歐，尤其是法國的一

種帶有濃厚封建色彩的費產階級文學思潮。由于它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以希臘羅馬文

學為典范故稱“古典主義”。古典主義的哲學基礎是笛卡爾的唯理主義。2基本特性：

（1）政治上擁護中央王權，主張國家統一。（2）思想上崇尚理性（理性王權統治所需要的道德

規(guī)范）（3）藝術上倡導模仿古代，重視規(guī)范。（主張“三一律”）三一律：117世紀古典主

義藝術創(chuàng)作法規(guī)。2規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持?致（劇本的情節(jié)只能有?條線

索、同一地點、劇情在24小時之內完畢。）缺陷：人物類型化。高乃依：（法國古典主

義悲劇的創(chuàng)始人）《熙德》（被公認為法國古典主義第一部典范性作品）：主人公：羅狄克、

施曼娜當個人感情與封建家庭發(fā)生利益沖突產生矛盾時，封建義務讓位于國家利益。作品

通過男女主人公在愛情與榮譽、義務的沖突中所持的態(tài)度和采用的行動，體現了理性戰(zhàn)勝感

情，國家利益高于一切的思想。為法國古典主義戲劇奠定了基礎，但沒有遵守“三一

律”。讓?拉辛：（悲劇家）代表作《安德洛瑪克》（原則的古典主義悲?。喝〔挠谙?/p>

臘悲劇。女主人公：安德洛瑪克（赫克托爾的寡妻）、皮洛斯、愛彌奧娜、奧雷斯。布瓦

洛（古典主義的理論家）：最大成就：詩體文藝理論著作《詩的藝術》強調“理性”是文學

創(chuàng)作的最高準則。全面系統得論述了古典主義的美學觀點和創(chuàng)作原則。作者由此而獲得

“古典主義立法者”的稱號。拉封丹（以寓言詩著稱）《寓言詩》：通過動物世界反應現實

生活，動物影射現實社會中各階層的人。莫里哀（原名：讓一巴蒂斯特一波克蘭）（法國）

出生：巴黎一種經營宮廷陳設的富商家庭。第一種作品：《可笑的女才子》最終一種

劇本：《無病呻吟》莫里哀的創(chuàng)作大體可分為四個階段；第一階段：創(chuàng)作奠基時期，重要

是滑稽劇和情節(jié)喜劇。劇本《莽撞鬼》第二階段：古典主義喜劇開創(chuàng)時期，重要是社會問

題劇。創(chuàng)作了一系列杰出挖苦喜?。旱谝环N劇目：《可笑的女才子》《婦人學堂》：標

志著法國古典主義喜劇的形成，開了歐洲近代社會問題劇之先河。第三階段：全盛時期，

也是他與教會和封建勢力斗爭最劇烈的時期?！秱尉印罚航野l(fā)宗教騙子?！逗奘勒摺罚?/p>

挖苦貴族勾心斗角、虛偽做作?！读邌莨怼罚海ㄓ肿g《里吝人》）譏笑資產階級貪婪、吝潞

和虛榮。取材于羅馬喜劇普勞圖斯《一壇黃金》：作品揭發(fā)和批判了資產階級拜金主義的

本性。作者用夸張挖苦的手法，成功塑造了“阿巴貢”這個經典的資產階級守財奴形象。

《喬治?唐丹》：揭發(fā)了沒落腐朽墮落的內幕和資產階級的種種丑態(tài)。第四階段：創(chuàng)作晚

期，輕松風趣的滑稽劇和芭蕾舞劇。《醉心貴族的小市民》《無病呻吟》《史嘉木的詭

計》：最富人民性的劇本之一。用鬧劇手法，贊揚了仆人史嘉本的智慧和膽識，譏笑了上等

人的昏庸、愚蠢顯示出蔑視封建等級觀念的民主傾向。《偽君?子》五幕詩體挖苦喜劇，代

表了莫里哀畢生創(chuàng)作的最高成就。重要人物：答爾丟夫、歐米爾太太、達米斯、瑪麗亞

娜、桃麗娜。綜合論述題：

分析答爾丟夫的形象及其社會意義。偽善的沒落貴族，職業(yè)宗教騙子。1表里不一：

表面上虔誠教士“把世界當作糞土一般”，實際上是貪圖享樂的酒肉之徒。如：“一頓飯

吃兩只竹雞、半只羊腿、一離開飯桌就睡覺"；看到桃麗娜袒胸露背是竟扭過臉去，掏出手

帕，要她把胸脯遮起來。然而，他一邊答應做奧爾貢的女婿，一邊又向奧爾貢的妻子求婚；

當奧爾貢送他一點錢時，他總是說“太多了，二分之一已經太多”；當奧爾貢把所有家產

贈給時，他沒說半個“多”字。2深入揭發(fā)答爾丟夫偽裝虔誠的罪惡專心在于貪財好色。

如：一看見歐米耳太太就垂涎欲滴，”要拔去上帝這樣一種障礙”。當他的罪行面臨敗露

時，他偽裝深受委屈而不予計較，致使奧爾貢盛怒之下將兒子趕出家門，并立下字據，把

所有家產贈給答爾丟夫。至此，偽君子的罪惡專心已昭然若揭。3再深入揭發(fā)了答爾丟夫

偽善的危害使人家破人亡.如：把奧爾貢一家趕出大門，還到宮廷告發(fā)奧爾貢私藏政治犯

的秘密文獻，想置人于死地。并聲稱：“現在王爺的利益是我的頭等重要責任?！眰紊频?/p>

社會孕育了此類偽善的人,社會意義：體現了強烈的反封建反教會的民主傾向。答爾丟夫

成了'‘偽善者"的同義語，是個不朽的藝術經典。分析《偽君子》的藝術成就。1遵照

了古典主義的“三一律”原則。情節(jié)單純集中：都是體現答爾丟夫的虛偽與欺騙；時間：

24小時之內；地點：奧爾貢家里，并且只有一種布景，就是奧爾貢的客廳。2全劇構造

嚴整緊湊。重要人物到第三幕才出場，通過開幕人物的議論，暗示了他的作為、欺騙、影

響和權威。答爾丟夫第一次被達米斯揭發(fā)未被趕出反敗為榮，第二次桃麗娜采用桌下計，

又未能走他。?波三折，最終在大家抱頭痛哭時出人意料的被抓走。（體現古典主義戲劇歌

頌王權。）3喜劇尚有機綜合了多種戲劇原因。民間鬧劇：打耳光、隔墻偷聽、桌下計。

風俗喜?。簥W爾貢的專橫，達米斯的對抗和被趕出家門。悲劇：幾乎家敗人亡。這些使作

品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦。

4人物語言高度個性叱。答爾毛夫：語言矯揉造作，長篇大論的玩弄教義，符合他偽

善的性格。桃麗娜：犀利、明快、生動的語言顯示她爽朗的性格和來自民間的智急。

第五章

世紀文學（啟蒙主義文學）18世紀文學（啟蒙主義文學）

重要成就：啟蒙主義包括：法國啟蒙運動、英國現實主義長篇小說和德國民族文學。

理解后簡答題簡述18世紀啟蒙主義文學的基本特性：118古典主義仍占重要地位，但啟

蒙主義成就最高。2有鮮明的傾性，規(guī)定文學為現實服務。屬于資產階級性質文學思潮，

反對國王，宣傳啟蒙思想。3把第三等級的資產階級和平民作為主人公來正面歌頌。4發(fā)

明性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。術語解釋正劇（嚴厲的喜?。?18

世紀由狄德羅、博馬舍和譙國的萊辛創(chuàng)立。2戲劇介于悲劇和喜劇之間，其特點是強調戲

劇的教育作用。以第三等級的一般人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。重要作品有狄德

羅《私生子》、博馬舍《費加羅的婚姻》。哲理小說：118世紀由法國啟蒙作家包立的

一種新型小說。2它不注意環(huán)境與人物的細致描寫。以人物活動為主線，體現作家有關政

治、法律、道德、文學方面的啟蒙觀點，富于哲理性。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏

爾泰《誠實人》、盧梭《愛彌爾》。18世紀文學狀況：

一英國文學

（現實主義小說）：

笛福（英國實現主義小說的奠基人、英國小說之父、現代新聞報道之父）：重要作品：

《魯濱遜漂流記》標志著英國現實主義小說的誕生。魯濱遜是歐洲文學史上第一種資產階

級的正面形象（第一人稱自述方式）。斯威夫特（激進的民主派，開創(chuàng)了英國文學中的挖苦老

式）：重要作品：《格列佛游記》（小朋友幻想劇小說）通過幻想的環(huán)境，虛構的情節(jié)，夸張

的手法對英國政治、法律、議會、黨爭和哲學進行挖苦和抨擊）。理查生（長于使用書信體

論述故事的作家）：《克拉麗莎》書信體小說菲爾?。海?8世紀英國最杰出的小說家）《湯

姆?瓊斯》（歐洲文學中的一流小說）：代表了18世紀英國現實主義小說的最高成就，被譽

為“18世紀英國社會的散文史詩”。術語解釋（感傷主義）：160年代至80年代末，

在英國出現了感傷主義文學。它不僅是19世紀浪漫主義文學運動的先驅，并且也是現代

派文學的源頭。2感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現實世界的投影的論述

方式。3因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。哥爾斯密斯：小說《威克菲牧師傳》及

“墓園詩派”的詩歌中，感傷主義得到了充足的體現。哥特式小說（18世紀末在英國出現

的一種兇殺小說）小說多以中世紀陰森神秘的城堡為背景，充斥神秘、怪誕、刺激。代表

作：瓦爾蒲《奧特朗圖堡》和拉德克力美《渥多爾弗的秘密》o前浪漫主義代表：彭斯

（農民詩人）：《蘇格蘭方言詩集》布萊克：《經驗之歌》《天真之歌》

二法國小說

（正劇、哲理小說）

溫和派：孟德斯鳩：《波斯人信札》書信體哲理小說，18世紀哲理小說的開創(chuàng)性作品

（先河）主人公：郁斯貝克和黎力口?！斗ǖ木瘛罚ㄓ肿g《法意》）伏爾泰：《誠實人》（最

優(yōu)秀）理想世界一黃金國激進派：狄德羅（提出“嚴厲的戲劇”的概念、《百科全書》領

袖）：重要作品：三部哲理小說《修女》：揭發(fā)教會罪行的書信體哲理小說（少女：蘇

珊?西蒙南獨白的方式）?！独Φ闹秲骸罚簩υ掦w哲理小說（馬克思稱：“無與倫比的作

品”。恩格斯稱：”辯證法的杰作”。《宿命論者雅克》盧梭（激進派的領袖）：理論著

作：《論科學與藝術》：反封建的“第一聲吶喊?！薄墩撊祟惒黄降鹊膩碓春突A》：

“返歸自然”的理論?！睹窦s論》（乂名《社會契約論》）:“福音書”。哲理小說《愛彌

爾》：法國第一部討論教育問題的小說。晚年自傳體小說：《懺悔錄》文學代表作：書信

體哲理小說《新愛洛綺斯》：主人公：尤麗、圣?普樂博馬舍（18世紀法國最著名的喜劇

作家）：重要劇作：《費加羅三部曲》：《塞維勒的剪發(fā)師》（又名《防不勝防》）、《有

罪的母親》、《費加羅的婚姻》（又名《狂歡的一天》）勒薩日：《吉爾?布拉斯》《痛腿

魔鬼》（承襲流浪小說）

三德國文學

萊辛（德國民族戲劇、民族文學的奠基人，他“完畢了德國文學的轉變”。）

重要奉獻：一美學理論：《拉奧孔》探討詩與畫的界線。二戲劇理論：《漢堡劇評》

三戲劇奉獻：《明娜?封?巴爾赫姆》（喜劇代表作）《薩拉?薩姆遜》（第一部市民悲劇代

表作）《愛米莉婭?迦洛蒂》席勒（劇本一直貫穿反暴政、爭自由的主題）《強盜》：“歌

頌一種全社會公開宣戰(zhàn)的豪俠的青年”。（卡爾）《詭計與愛情》：被稱為“德國第一部有

政治傾向性的戲劇。”（恩格斯）1劇本勇敢的把德國的黑暗現實搬上了歷史舞臺。2作者

公開站在平民一邊，維護平民的尊嚴，訓斥達官貴人。主人公：斐迪南、露易斯、瓦爾

特、伍爾牧?！短?卡洛斯》：狂飆突擊向古典主義過渡時期的作品（席勒式）晚年與歌德

合作共迎來德國文學的古典時期：《奧爾良姑娘》、《威廉?退爾》等劇本。美學著作：

《審美教育書簡》（又譯《美育通信》）：探討用審美來改造社會?！墩摌闼氐脑娕c感傷的

詩》：初次提出并辨別兩種基本創(chuàng)作措施。意大利：喜劇大師哥爾多尼《女店主》、《一

仆二主》術語解釋狂飆突擊運動：118世紀德國發(fā)生了一次聲勢浩大的全國范圍的文學

運動，狂飆突擊運動。這一名稱來源于克林格爾的同名劇本《狂飆突擊》。2一大批文學

青年，強烈要掙脫封建束縛，規(guī)定個性解放；強調民間文學和民族風格。分析比較題：18

世紀英、法、德三國文學比較

18世紀英、法、德三國文學有相似之處，也有不一樣之處。相似之處：118世紀

英、法、德都是啟蒙文學成就最高。