29 詩創(chuàng)作班講義-如何寫詩-詞句-對仗（七）

古典學院詩創(chuàng)作實驗班一期講義編寫：秋第第頁第29講如何寫詩-詞句-對仗（七）主講：秋前面幾節(jié)課，咱們從短語的角度欣賞了各種類型的短語對仗。今天咱們總結(jié)一下律詩對仗的分類吧，知識性的東西比較枯燥，權(quán)作了解。南朝·劉勰《文心雕龍·麗辭》分為四類：言對、事對、反對、正對。故麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難，反對為優(yōu)，正對為劣。言對者，雙比空辭者也；事對者，并舉人驗者也；反對者，理殊趣合者也；正對者，事異義同者也。北宋·李淑《詩苑類格》：唐上官游韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草茅是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也。唐朝·釋空海《文鏡秘府論·東卷》分為二十九對：一曰，的名對；（亦名正名對，亦名正對）。二曰，隔句對；三曰，雙擬對；四曰，聯(lián)綿對；五曰，互成對；六曰，異類對；七曰，賦體對；八曰，雙聲對；九曰，疊韻對；十曰，回文對；十一曰，意對。右十一種，古人同出斯對。十二曰，平對；十三曰，奇對；十四曰，同對；十五曰，字對；十六曰，聲對；十七曰，側(cè)對。右六種對，出元兢《髓腦》。十八曰，鄰近對；十九曰，交絡(luò)對；廿曰，當句對；廿一曰，含境對；廿二曰，背體對；廿三曰，偏對；廿四曰，雙虛實對；廿五曰，假對。右八種對，出皎公《詩議》。廿六曰，切側(cè)對；廿七曰，雙聲側(cè)對；廿八曰，疊韻側(cè)對。右三種，出崔氏《唐朝新定詩格》。廿九曰，總不對對。以上二十九種對，有的名字雖然不同，意思其實差不多，比如“互成對”“當句對”，感興趣的詩友可以深入研究一下，講義后面附《文鏡秘府論·東卷·二十九種對》全文，二十九種對，都有解釋。今人也出版了很多相關(guān)的書，發(fā)表了很多文章。有的名稱雖同，理解各異，如“連珠對”等，咱們不做深入研究。今天咱們就聊聊大家有共識的，與寫詩關(guān)系密切的常見的對仗分類問題。本講義觀點主要依據(jù)王力《漢語詩律學》《詩詞格律》。一、從上下句內(nèi)容意義的關(guān)聯(lián)上分有正對、反對和流水對三種。正對，是指上下句內(nèi)容和意思相類或相關(guān)，相互補充、烘托。剩將詩句酬花債，只把春衣辦酒錢。（杜范《和花翁自詠》）兩句描繪日常生活，互相烘托，是為正對。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（白居易《錢塘湖春行》）寫花草，靜態(tài)景，兩句都是錢塘湖初春的景色，相互補充、烘托。細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。（劉長卿《別嚴士元》）落花不語空辭樹，流水無情自入池。（白居易《過元家履信宅》）雖貧眼下無妨樂，縱病心中不與愁。（白居易《會昌二年春題池西小樓》）王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。（杜甫《秋興八首》其四）蟬聲斷續(xù)悲殘月，螢焰高低照暮空。（杜甫《新秋》）錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。(杜甫《登樓》)唯將白酒酬生日，時對青山撥死灰。（申光漢《昌邦傳昌世寄詩二律。次韻簡答》其一）破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。(魯迅《自嘲》)五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。(毛澤東《長征》)正對上下兩句的內(nèi)容，必須力避同義或近義。因為近體詩篇幅所限，短短八句中須包含豐富的內(nèi)容，若出現(xiàn)重復內(nèi)容，哪怕是一點，也會使詩作出現(xiàn)臃腫、蒼白的瑕疵。語言學家王力先生曾提出“偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了”，所以寫的時候，咱們自行把握。反對，則是指上下句意思相反或相對，有強烈的對比、映襯作用。新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。(杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》其四)通過對“新松”“惡竹”的態(tài)度截然不同，形成強烈對比，使作者的愛憎更加鮮明。顧我老非題柱客，知君才是濟川功。（杜甫《陪李七司馬皂江上觀造竹橋》）通過“我”和李司馬的對比，自謙，突出對方的功績?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。（杜甫《客至》）通過花徑不掃和蓬門今開對比，突出對客人的歡迎。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。(杜甫《詠懷古跡五首》之三)通過廣闊空間和孤獨的青冢兩種形象的對比，突出王昭君一生的悲劇。川合東西瞻使節(jié)，地分南北任流萍。(杜甫《嚴中丞枉駕見過》)身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（李商隱《無題》）南檐納日冬天暖，北戶迎風夏月涼。（白居易《香爐峰下新卜山居，草堂初成，偶題東壁》）惟將素節(jié)酬知己，豈有黃金買歲華。（李德《春興六首》其一)橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。(魯迅《自嘲》)牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。(毛澤東《和柳亞子先生》)這類對仗揭示矛盾尖銳，表達愛憎分明，形象對比強烈，具有很高的藝術(shù)感染力。劉勰《文心雕龍·麗辭》：“反對為優(yōu)，正對為劣?！磳φ撸硎馊ず险咭?；正對者，事異義同者也。”這話體現(xiàn)了“反對”的天然優(yōu)勢。流水對，又叫“走馬對”“串對”“十字格”“十四字格”。兩句構(gòu)成一個完整的單句，兩句互為句子成分；或者兩句構(gòu)成復句，上下句的意思有承接、遞進、轉(zhuǎn)折、因果、假設(shè)、條件、選擇、目的等關(guān)系。像水順流而下，次序不能顛倒。出句獨立看沒有意義，至少是意義不全。一聲紫陌才回首，萬里青山已到心。單句（吳融《長安里中聞猿》）第23講用過這個例子，只是從兩個分句分析的，上聯(lián)：（我聽到）一聲（猿啼）（于）紫陌，（我）剛剛回首；下聯(lián)：萬里青山已經(jīng)到了（我的）心頭。句子成分不對仗，詞能對仗。兩個句子之間是啥關(guān)系呢？上分句做時間狀語，“萬里青山”主語，“已經(jīng)”狀語，“到”謂語，“心頭”賓語。我在紫陌聽到一聲猿啼，剛剛回首的時候，連綿萬里的青山已經(jīng)到我心頭了。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。單句（杜甫《秋興八首》其二）請看籠罩在石上藤蘿的月光，已映照到洲前的蘆荻花?！疤偬}月”是上分句的賓語，是下分句的主語。以上是單句流水對，兩個分句合在一起構(gòu)成一個單句，這里要注意，單看兩個分句，都沒有表達完整的意思。唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。目的關(guān)系(元稹《遣悲懷三首》其三）只能睜著雙眼整夜把你思念，來報答你平生不得伸展的雙眉。前分句是行為，后分句是行為的目的。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。承接關(guān)系（杜甫《聞官軍收河南河北》）“即從……穿……”“便下……向……”一連串的動作有時間的先后順序，是連貫順承的?？v有春風留不得，唯將尊酒醉頻傾。因果關(guān)系（金安國《題巨濟縣軒》）因為縱然有春風也留不住昔日時光，所以只能頻頻喝醉酒來麻痹自己，前分句是原因，后分句是結(jié)果。豈有文章驚海內(nèi)，漫勞車馬駐江干。因果關(guān)系（杜甫《賓至》）因為沒有什么好文章震驚海內(nèi)，所以不勞你的車馬停住江干。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。轉(zhuǎn)折關(guān)系（陸游《書憤》其一）想當初我自比萬里長城，立壯志為祖國掃除邊患，到如今卻垂垂老鬢發(fā)如霜，盼北伐盼恢復都成了空談。兩句內(nèi)容形成轉(zhuǎn)折。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。轉(zhuǎn)折關(guān)系（陸游《游山西村》）山重巒疊嶂，水迂回曲折，讓人懷疑沒有道路了，眼前卻突然出現(xiàn)一個柳暗花明的小村莊。寧為宇宙閑吟客，怕作乾坤竊祿人。選擇關(guān)系（杜荀鶴《自敘》）寧愿作宇宙間閑吟客，怕作乾坤里的竊祿人。“閑吟客”“竊祿人”二者選擇了“閑吟客”。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。選擇關(guān)系（毛澤東《人民解放軍占領(lǐng)南京》）應該趁現(xiàn)在這敵衰我盛的大好時機，痛追殘敵，解放全中國。不可學那貪圖虛名，放縱敵人而造成自己失敗的楚霸王項羽。也是二者選擇其一，集中表現(xiàn)了毛澤東“將革命進行到底”戰(zhàn)略思想。但得老親常健好，不辭新歲且窮忙。條件關(guān)系（呂本中《得揚州書》）只要家中的父母長輩身體健康安好，那么就算在新的一年里為了生活奔波忙碌、窮困潦倒，也是心甘情愿、毫無怨言的。前分句是條件，后分句是結(jié)果。但使殘年飽吃飯，愿吹野水添金杯。條件關(guān)系（黃煒《立春集杜詩句》）只要暮年能吃飽飯，我愿意在野外吹著風，在溪水邊用金杯盛滿美酒。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。遞進關(guān)系（杜甫《登高》）萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對此秋景，已覺傷悲；更何況，有生以來，疾病纏身，今日獨自登臨高臺，怎不悲傷加劇呢。前后分句意思上遞進一層。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。遞進關(guān)系（杜甫《卜居》）已經(jīng)知道出了城，世俗瑣務(wù)就少了，更何況還有清澈的江水銷除我行旅懷鄉(xiāng)的愁思。前后分句意思上遞進一層。他日若能窺孟子，終身何敢望韓公。遞進關(guān)系（王安石《奉酬永叔見贈》）以后要是能窺探到孟子道義的奧秘也就心滿意足了，怎么還敢奢望在文章方面能超過韓愈呢？玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。假設(shè)關(guān)系（李商隱《隋宮》）如果不是李淵得到傳國的玉璽，那么他的龍舟還會游遍到天涯。前分句是假設(shè)的情況，后分句是假設(shè)情況下產(chǎn)生的結(jié)果，古有云:“古人律詩中之流水對，常為難得之佳聯(lián)，即因其一氣呵成，暢而不隔，如行云流水，妙韻天成也?！绷魉畬︼@得靈動，藝術(shù)性較高，所以是最被人欣賞的。宋·黃昇《玉林詩話》說：“唐人詩喜以兩句道一事?！鼻濉ど虻聺摗墩f詩晬語》卷上：“﹝五言律﹞中聯(lián)以虛實對、流水對為上?！痹蹅冊傩蕾p一些對仗句，體味兩句的邏輯關(guān)系。楊柳千條花欲綻，蒲萄百丈蔓初縈。正對（沈佺期《奉和春日幸望春宮應制》）相從不厭春壇遠，共語誰知夜漏深。正對（呂陶《和禮部孔經(jīng)甫齋宮三首》其一）落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。正對（王勃《滕王閣序》）一席清風雷電疾，滿碑佳句雪冰清。正對（羅隱《滕王閣序》）白水青山聊自適，光風霽月復誰知。正對（丁鶴年《奉懷先師豫章周孝思先生》）落花不語空辭樹，流水無情自入池。正對（白居易《過元家履信宅》）白發(fā)無情侵老境，青燈有味似兒時。反對（陸游《秋夜讀書每以二鼓盡為節(jié)》）囊中自欠詩千首，身外誰知事幾重。反對（齊己《東林寄別修睦上人》）閒中倍覺林泉好，鬧里誰知日月長。反對（吳芾《寄陳彥邦二首》其二）人間自覺無閑地，城里誰知有洞天。反對（古成之《五仙觀二首》其一）萬事糾紛何日了，一生襟抱有誰知。反對（李綱《自水口泛舟如長樂》）紛紛盡向紅塵老，寂寂誰知白日閒。反對（敖陶孫《沖虛觀》）誰知筆下三都賦，不及人間五兩綸。單句式流水對（周紫芝《吳師魯挽詞》）誰知昨夜三更雨，又送春風一度花。單句式流水對（謝應芳《寒食日聞鄉(xiāng)信口占》）請看談笑成功者，多是尋常耐事人。單句式流水對（唐皋《忍齋》）細看窗前隕秋葉，誰知雪底得春心。單句式流水對（林季仲《次韻劉敷言詠梅四首》其一）誰知今日真棲地，便是他年羽化鄉(xiāng)。單句式流水對（胡志道《隱真堂》）誰知剪燭焚香夜，恰是搓橙破橘時。單句式流水對（陸游《小飲示座中》）誰知小市蕭條處，剩有豐年笑語聲。單句式流水對（陸游《送客至湖州市》）誰知綠葉陰成處，正是青天露坐時。單句式流水對（陸游《殘春二首》其二）欲知婦順妻賢處，盡在姑啼夫哭間。單句式流水對（黃干《代曾魯仲挽蔣同叔母二首》其一）那知淮水黃塵路，忽見廬山綠發(fā)僧。單句式流水對（釋德洪《訪友人二首》其二）百年略似夢長短，一醉誰知時廢興。因果（洪希文《東窗小酌》）不因此地多清勝，那得游人數(shù)往還。因果（謝縉《賦得虎丘送別二首》其一）自笑文章真瑣碎，誰知身世是浮休。轉(zhuǎn)折（李穡《又吟》其二）自負閑中宜打睡，誰知夢里亦吟詩。轉(zhuǎn)折（李穡《即事》）縱然一世如紅葉，猶得十年吟白云。轉(zhuǎn)折（徐夤《新屋》）縱然屋陋心無累，正使囊空家有書。轉(zhuǎn)折（洪貴達《感懷贈希尹》）縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。轉(zhuǎn)折（李商隱《春日寄懷》）誰知明月天心到，卻有佳賓水際留。轉(zhuǎn)折（陳文蔚《中秋雨作中夜月明余方叔留寓齋宿酒闌隨水縱步方叔有詩用韻同賦》）但使澄心同止水，自知幻境等浮漚。條件（陸游《遠游》）但使此心無愧怍，不嫌馀事有猜疑。條件（沈彥光《送仲罐赴永川任所》）塵世無論多白眼，樽前不負有青山。條件（金誠一《次題金仲溫嘉野書齋》）無論漢水千株發(fā)，轉(zhuǎn)覺河陽萬樹新。條件（胡應麟《薄暮同二君過集張明府署中》）但得千鐘傾竹葉，不妨一笑為桃花。條件（許景衡《寄陳仲山》其二）無論客思孤航外，何限鄉(xiāng)心一座中。條件（胡應麟《詹司理過訪并邀集寺中夜譚司理家去余邑百里而近》）但得年皆馀八十，何妨位不至三公。條件（蔡戡《挽胡通判》）只要眼前幽事足，何須身后令名傳。條件（李穡《請竹庵設(shè)菲食。樸判書，姜判事，玄判書適來。談笑極歡而罷。用前韻》）只要性情如止水，那期壽命似重巒。條件（元天錫《次趙奉善元日見贈詩韻》其一）無論海色連天碧，且愛棠花撲地香。條件（權(quán)韠《次韻。答李佐郎》）相去不堪千里遠，別來何況一年深。遞進（李若水《寄宋周臣》）凄涼不但嘆荒菊，寂寞更堪傷敗蘭。遞進（趙蕃《菊殘有感》）與其病后求良藥，不若醉時辭大觥。選擇（邵雍《代書答淮南憲張司封》）與其零雨難蘇物，孰若為云只在山。選擇（王野《寄趙章泉》）寧為雜藥籠中物，詎作能言面后人。選擇（崔岦《呈臺座述謝》其一）寧為仲子井邊李，不愿婁公門下桃。選擇（徐必遠《自敘》其三）聞報故人當邂逅，便臨近館為遲留。承接(沈避《過冀州》)小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。承接（陸游《臨安春雨初霽》）靜對鶯花思舊事，忽驚風雨送殘春。承接（皇甫汸《春暮索居》）欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。承接（韓愈《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》）欲知無限春風意，盡在相將暮雪時。假設(shè)（張道洽《梅花二十首》其二十）儻無氣節(jié)如元禮，便有功名似藥師。假設(shè)（謝逸《復用前韻寄李聲之子阿大》）二、從詞類寬嚴上分有工對、鄰對、寬對三種，還有一種半對半不對。工對又稱“切對”，要求相對必須十分工整，不但音節(jié)、詞性、詞組相同，名詞還要分為若干小類，小類與小類相對。繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。（白居易《杭州名勝》）不多舉例，因為咱們不追求工對。舊時做詩學對仗，為追求工整，學童要學兩類書。一類是對韻書，《笠翁對韻》《聲律啟蒙》《訓蒙駢句》等；還有一類是辭藻對偶門類書，如《詩腋》《詞林典腋》等。王力《漢語詩律學》就是在合并《詩腋》《詞林典腋》的基礎(chǔ)上，將各類詞分為11類28門。第一類：天文門、時令門；第二類：地理門、宮室門；第三類：器物門、衣飾門、飲食門；第四類：文具門（包括文人用品）、文學門；第五類：草木花果門、鳥獸蟲魚門；第六類：形體門、人事門（一部分由動詞轉(zhuǎn)成）；第七類：人倫門（人品包括在內(nèi)）、代名對；第八類：方位對、數(shù)目對、顏色對、干支對；第九類：人名對、地名對、第十類：同義連用字類（大致相似之義亦包括在內(nèi)）（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、聯(lián)綿字、重疊字；第十一類：副詞、連介詞、助詞。王力還認為，有些詞既不同門類，也不相鄰，但在文學作品或言語中常常平列的字，如詩酒、花鳥、人地、金玉、兵馬等，也被認為最工。鄰對，在對仗中，用詞義門類比較接近的詞互為對仗。王力《漢語詩律學》將各類詞的鄰對分為20類。第一，天文與時令；第二，天文與地理；第三，地理與宮室；第四，宮室與器物；第五，器物與衣飾；第六，器物與文具；第七，衣飾與飲食；第八，文具與文學；第九，草木花卉與鳥獸蟲魚；第十，形體與人事；十一，人倫與代名；十二，疑問代詞及“自、相”等字與副詞；十三，方位與數(shù)目；十四，數(shù)目與顏色；十五，人名與地名；十六；同義與反義；十七，同義與聯(lián)綿；十八，反義與聯(lián)綿；十九，副詞與連介詞；二十，連介詞與助詞。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。（李商隱《籌筆驛》）“筆”屬文具門，“車”屬器物門。屬于鄰對。寬對，是相對工對而言。與工對不同，寬對是只要詞性相同或相近，即可構(gòu)成對仗。我們寫詩的時候遵循“寬對”原則就可以啦。甚至，詞性不同，只要語法作用相同就行了。長征不是難堪日，戰(zhàn)錦方為大問題。（毛澤東《吊羅榮桓同志》）“長征”與“戰(zhàn)錦”對，“不是”與“方為”對，但“難堪日”與“大問題”，雖同是名詞，卻不同門類，亦不逐字相對。半對半不對，是指兩句只有部分字詞相對，其余部分不對。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫《武侯祠》）“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。（崔顥《黃鶴樓》）幾度聽雞歌白日，亦曾騎馬詠紅裙。（白居易《寄殷協(xié)律》）塵埃一別楊朱路，風月三年宋玉墻。（唐彥謙《離鸞》）三、從位置上分七律除了上下句對仗之外，比較常見的還有當句對，還有不多見的錯綜對、隔句對。當句對，又稱“自對”“句中對”“就句對”“四柱對”，指本句中一些詞語與另一些詞語自行成對，全聯(lián)亦工。當句有對唐代：李商隱密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。三星自轉(zhuǎn)三山遠，紫府程遙碧落寬。第一句“平陽”對“上蘭”，第二句“秦樓”對“漢宮”“瓦”對“盤”；第三句“池光”對“花光”，第四句“日氣”對“露氣”，第五句“游蜂”對“舞蝶”；第六句“孤鳳”對“離彎”；第七句“三星”對“三山”；第八句“紫府”對“碧落”等都是“當句對”的例子。錢鍾書說：“此體創(chuàng)于少陵、而名定于義山?！保ā墩勊囦洝范┥虻聺摗墩f詩晬話》云：對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚舲”；七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活，時或用之。洪邁《容齋續(xù)筆》：唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句自對。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此。楊慎《升庵詩話》：王維詩“門外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對。錯綜對，又稱“交錯對”“交互對”“交股對”，古人也稱為“蹉對”“犄角對”，指相對的詞語不拘位置，顛倒交錯。詩人所以用錯綜對，一是為了押韻，如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”（李群玉《杜丞相筵中贈美人》），這一聯(lián)中，“六幅”對“一段”，“湘江”對“巫山”，都錯了位置；二是為了句順，如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯(lián)：“斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非?！边@一聯(lián)中“大鳥”與“老鷹”對稱，也是錯了位置；三是為了遷就平仄，如劉禹錫《始聞秋風》首聯(lián)：“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回?！边@一聯(lián)中“君”與“我”對稱，也錯了位置。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”。“多”字當作“親”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯(lián)以“密”對“疏”字，以“少”字對“多”字，正交股用之，所謂蹉對法也”。隔句對，又稱“扇面對”“扇格對”“扇對”，指第一句與第三句對，第二句與第四句對。翁方綱《石洲詩話》說：“韓致堯《寒食日重游李氏園亭》一篇，以七律作扇對格，此前人所少也?！焙橙罩赜卫钍蠄@亭韓致堯往年同在鸞橋上，見倚朱闌詠柳綿。今日獨來香徑里，更無人跡有苔錢。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得他鄉(xiāng)遇佳節(jié)，亦應懷抱暗凄然。這首詩的前四句，是扇面對?！盾嫦獫O隱叢話》：律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶蘇少監(jiān)》詩云：“得罪臺州去，時危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺》云：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也。隔句對多出于詞中，詩中少見，僅作了解。四、從聲韻上分有雙聲對、疊韻對、疊字對。雙聲對、疊韻對，是用雙聲詞（兩字聲母相同）、疊韻詞（兩字韻母相同）互為對仗。遠樹參差江畔路，寒云零落馬前峰。（崔致遠《送吳進士巒歸江南》）“參差”“零落”都是雙聲。人事轉(zhuǎn)新花爛漫，客程依舊水潺湲。（溫庭鈞《卻經(jīng)商山寄昔同行人》）“爛漫”“潺湲”都是疊韻詞。疊字對，即以疊字為對仗。有的書上稱這種對仗為“連珠對”。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（王維《積雨輞川莊作》）五、從修辭上分主要是雙關(guān)對，互文對。雙關(guān)對，又稱“借對”“假對”，是近體詩中一種特殊的對仗方式。有借義和借音兩種。借義對：一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一個詞相對。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（杜甫《曲江二首》）古代八尺為尋，兩尋為常，借來與數(shù)字“七十”相對。先生義與云天薄，老去心如鐵石堅。（張孝祥《同胡邦衡夜直》）借動詞的“生”與“去”相對。借動詞的“生”與“去”相對兩三點血紅誰見？六十歲人白自夸。（聶紺弩《削土豆種傷手》）“白”字在詩中為空、徒勞的意思，這里借其白色的意思與“紅”相對?；厝諛桥_非甲帳，去時冠劍是丁年。非甲帳，意指漢武帝已死。甲帳，據(jù)《漢武故事》記載，武帝“以琉璃、珠玉、明月、夜光錯雜天下珍寶為甲帳，其次為乙?guī)?。甲以居神，乙以自居”?！凹住苯杼旄芍x與“丁”相對。屬于借義對。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。（劉禹錫《西塞山懷古》）借石頭詞尾的‘頭”另有頂端義，對“底”。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。(杜甫《蜀相》)“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。借音對。多見于顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“洪”為“紅”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。（杜甫《恨別》）以“清”對“白”。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）借“滄”為“蒼”，與“藍”相對。寄身且喜滄洲近，顧影無如白發(fā)何。（劉長卿《江州重別薛六柳八二員外》）洗纓自有清溪水，驅(qū)暑無妨紫竹林。（今人沈汝葆《遣興》）借“清”為“青”，與“紫”相對。西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。（杜甫《野望》）借“清”字音青，對“白”。翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。（白居易《西湖留別》）借“皇”字音黃，對“翠”。蔡寬夫詩話：詩家有假對，本非用意，蓋造語適到，因以用之。若杜子美“本無丹灶術(shù)，那免白頭翁?！表n退之“眼穿長伢雙魚斷，耳熱何辭數(shù)爵頻！”“丹”對“白”，“爵”對“魚”，皆偶然相值，立意下句，初不在此。而晚唐諸人，遂立以為格：賈島“卷簾黃葉落，開戶子規(guī)啼。”崔峒“因?qū)ら宰訌?，偶倒葛洪家”為例，以為假對勝的話，謂之高手。所以癡人面前不得說夢也?；ノ膶?，上下兩句是互文修辭，兩句的意思要揉在一起理解。仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來。（杜牧《早雁》）幾只失群的孤雁在月明燈暗之夜，哀叫著從唐朝宮殿的上空匆匆飛過?；◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開。（杜甫《客至》）“客”泛指客人，“君”特指來訪的崔明府。花徑不曾為客掃過，今天才為您掃；柴門不曾為客開過，今天為您打開。王力先生的《漢語詩律學》講了三種律詩對仗避忌的問題：一是內(nèi)容合掌；二是句式雷同；三是同字相對。對仗部分的全部內(nèi)容就結(jié)束啦，因為時間比較緊張，再加上水平有限，所選例子難免有誤，也希望，詩友們?nèi)绻l(fā)現(xiàn)錯誤，不吝指正。欣賞第28講詩友的對句：探驪30-語笑嫣然在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語穿林飛去紫鸞雙【語笑嫣然】好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語悠然同品古今書【語笑嫣然】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語幾聲鷗鷺暮云深【語笑嫣然】白雀20-醉舞可樂開樽靜久鳴箏細【古】“靜久”對形補短語倚檻愁多落月遲【醉舞可樂】白雀11-淺淺淡淡在樹啼來黃鳥對【古】隔溪望去野花多【淺淺淡淡】好是共吟長短句【古】更邀同醉淺深杯【淺淺淡淡】群鷗臥藻堆殘雪【古】孑影回眸問夕陽【淺淺淡淡】一道山川寒色遠【古】滿天星斗晚風微【淺淺淡淡】白雀15-半生雪在樹啼來黃鳥對【古】尋花看盡翠微紅【半生雪】白雀03-落月在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語因風吹落楝花香【落月】好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語莫辭復飲兩三杯【落月】何須久抱古今愁【落月】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語幾聲犬吠野人歸【落月】白雀09-輕風挽韻在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語當階吟立白翁三【輕風挽韻】好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語宜堪同數(shù)往來鷗【輕風挽韻】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語四圍城郭夕陽深【輕風挽韻】白雀02-曉漁民一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語幾家煙火曙光新【曉漁民】聽風28-口心雨好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語不妨浪飲淺深杯【口心雨】群鷗臥藻堆殘雪【古】“堆殘雪”對表示地點的動補短語岸柳迎風戲碧池【口心雨】聽風30-風起的地方好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語更邀同賦古今愁【風起的地方】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語數(shù)家村郭晚煙生【風起的地方】聽風18-風若兮在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語沿溪游去鯉魚雙【風若兮】開樽靜久鳴箏細【古】“靜久”對形補短語下槢涼深睡意無【風若兮】好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語何堪獨酌淺深杯【風若兮】聽風10-空靈好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語不妨同飲兩三杯【空靈】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語數(shù)聲弦管暮愁多【空靈】聽風17-鴻鵠在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語隔簾聽取美人嘆【鴻鵠】好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語何須辜負淺深杯【鴻鵠】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語幾聲鴻雁故園來【鴻鵠】聽風07-溪橋在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語臨溪舞罷綠楊依【溪橋】開樽靜久鳴箏細【古】“靜久”對形補短語對月愁濃思緒長【溪橋】好是共吟長短句【古】“吟長短句”對動賓短語何妨同飲兩三杯【溪橋】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語幾行征雁唳聲高【溪橋】聽風20-蘭兮在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語隔簾望去綠陰濃【蘭】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語千重煙水晚風涼【蘭】聽風03-四葉草在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語臨窗畫就黛眉雙【四葉草】開樽靜久鳴箏細【古】“靜久”對形補短語閉戶寒深落葉紛【四葉草】群鷗臥藻堆殘雪【古】“堆殘雪”對表示地點的動補短語野渡橫舟系柳根【四葉草】一道山川寒色遠【古】“一道”對數(shù)量短語數(shù)聲漁笛暮煙深【四葉草】聽風12-chengjianxin在樹啼來黃鳥對【古】“啼來”對動補短語穿花掠過蝍蛉雙【chengjianxin】古典詩創(chuàng)作實驗班第29講作業(yè)：寫一首七律，題目《學詩有感》，要求：正對、反對、流水對各占一聯(lián)。溫馨提示：作業(yè)截至下周三（5月28日），交作業(yè)寫清組名、學號、名字（論壇、班群、組群保持一致）。期待您的精彩哦！古典詩創(chuàng)作實驗班第29講白雀組作業(yè)帖：/forum.php?mod=viewthread&tid=43722&extra=page%3D1古典詩創(chuàng)作實驗班第29講聽風組作業(yè)帖：/forum.php?mod=viewthread&tid=43723&extra=page%3D1古典詩創(chuàng)作實驗班第29講探驪組作業(yè)帖：/forum.php?mod=viewthread&tid=43724&extra=page%3D1附錄文鏡秘府論·東卷·二十九種對釋空海日本金剛峰寺禪念沙門遍照金剛弘法大師空海（774-835），俗姓佐伯，804年（貞元二十年）七月至中國。806年（元和元年）八月回日本，做此書，專論南朝至中唐，分天地東南西北六卷。又簡寫為《文筆眼心抄》。所引資料，除皎然《詩式》外均佚，因而有重要參考價值。一曰，的名對；（亦名正名對，亦名正對）。二曰，隔句對；三曰，雙擬對；四曰，聯(lián)綿對；五曰，互成對；六曰，異類對；七曰，賦體對；八曰，雙聲對；九曰，疊韻對；十曰，回文對；十一曰，意對。右十一種，古人同出斯對。十二曰，平對；十三曰，奇對；十四曰，同對；十五曰，字對；十六曰，聲對；十七曰，側(cè)對。右六種對，出元兢《髓腦》。十八曰，鄰近對；十九曰，交絡(luò)對；廿曰，當句對；廿一曰，含境對；廿二曰，背體對；廿三曰，偏對；廿四曰，雙虛實對；廿五曰，假對。右八種對，出皎公《詩議》。廿六曰，切側(cè)對；廿七曰，雙聲側(cè)對；廿八曰，疊韻側(cè)對。右三種，出崔氏《唐朝新定詩格》。廿九曰，總不對對。第一，的名對。（又名正名對，又名正對，又名切對）。的名對者，正也。凡作文章，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安遠，下句安近；上句安傾，下句安正：如此之類，名為的名對。初學作文章，須作此對，然后學馀對也?；蛟唬禾臁⒌?，日、月，好、惡，去、來，輕、重，浮、沉，長、短，進、退，方、圓，大、小，明、暗，老、少，兇、佇，俯、仰，壯、弱，往、還，清、濁，南、北，東、西。如此之類，名正對。詩曰：“東圃青梅發(fā)，西園綠草開；砌下花徐去，階前絮緩來?！贬屧唬荷隙渲校骸皷|”“西”是其對，“園”“圃”是其對，“青”“綠”是其對，“梅”“草”是其對，“開”“發(fā)”是其對。下二句中：“階”“砌”是其對，“前”“下”是其對，“花”“絮”是其對，“徐”“緩”是其對，“來”“去”是其對。如此之對類，名為的名對。又曰：“手披黃卷盡，目送白云征。玉霜摧草色，金風斷雁聲。片云愁近戍，半月隱遙城?！贬屧唬荷嫌小笆峙保掠小澳克汀?，上“黃”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名對。又曰：“云光鬢里薄，月影扇中新；年華與妝面，共作一芳春。”釋曰：上有“云光”，下有“月影”，落句雖無對，但結(jié)成上意而已。自馀詩皆放，此最為上。又曰：“送酒東南去，迎琴西北來?！贬屧唬骸坝薄八汀痹~翻，“去”“來”義背，下言“西北”，上說“東南”：故曰正名也。又曰：“鮮光葉上動，艷彩花中出；疏桐映蘭閣，密柳蓋荷池?！贬屧唬撼帧捌G”偶“鮮”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。又曰：“日月光天德，山河壯帝居?！庇刑撁麑嵜?，上對實名也。又曰：“恒斂千金笑，長垂雙玉啼?！痹ぴ唬骸罢龑φ撸簟畧蚰辍?、‘舜日’。堯、舜皆古之圣君，名相敵，此為正對。若上句用圣君，下句用賢臣；上句用鳳，下句還用鸞：皆為正對也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是惡草：此非正對也?！钡诙?，隔句對。隔句對者，第一句與第三句對，第二句與第四句對：如此之類，名為隔句對。詩曰：“昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安?！贬屧唬旱谝痪洹白蛞埂迸c第三句“今朝”對，“越溪”與“逾嶺”是對；第二句“含悲”與第四句“抱笑”是對，“上蘭”與“長安”對；并是事對，不是字對：如此之類，名為隔句對。又曰：“相思復相憶，夜夜淚沾衣；空悲亦空嘆，朝朝君未歸。”釋曰：兩“相”對于兩“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空嘆”之言：從首至末，對屬間來，故名隔句對。又曰：“月映茱萸錦，艷起桃花頰；風發(fā)蒲桃繡，香生云母帖?！庇衷唬骸按湓反鋮餐?，單蜂拾蕊歸；芳園芳樹里，雙燕歷花飛。”釋曰：夫“艷起”對“香生”，隔以“映茱萸”之錦，“月錦”偶“風繡”，又間諸“生云母”之帖；其雙“芳”“燕”匹兩“翠”“蜂”，“里”“外”盡間成，故云隔句。又曰：“始見西南樓，纖纖如玉鉤；未映東北墀，娟娟似蛾眉?！钡谌p擬對。雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”擬第二字；下句亦然：如此之類，名為雙擬對。詩曰：“夏暑夏不衰，秋陰秋未歸；炎至炎難卻，涼消涼易追?！贬屧唬旱谝痪渲校瑑伞跋摹弊謹M一“暑”字；第二句中，兩“秋”字擬一“陰”字；第三句中，兩“炎”字擬一“至”字；第四句中，兩“涼”字擬一“消”字：如此之法，名為雙擬對。又云：“乍行乍理發(fā)，或笑或看衣?！庇衷唬骸敖Y(jié)萼結(jié)花初，飛嵐飛葉始?！贬屧唬杭入p“結(jié)”居初，亦兩“飛”帶末；宜書宜時之句，可題可憐之論，準擬成對，故以名云。而又取雙擬為名。又曰：“可聞不可見，能重復能輕?！庇衷唬骸白h月眉欺月，論花頰勝花?！贬屧唬荷详惗霸隆?，隔以“眉欺”；下說雙“花”，間諸“頰勝”。文雖再讀，語必孤來；擬用雙文，故生斯號?；蛟唬捍簶浯夯?，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千處萬處：如此之類，名曰雙擬對。第四，聯(lián)綿對。聯(lián)綿對者，不相絕也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名為聯(lián)綿對。但上句如此，下句亦然。詩曰：“看山山已峻，望水水仍清；聽蟬蟬響急，思鄉(xiāng)鄉(xiāng)別情?！贬屧唬阂痪渲校诙质恰吧健?，第三字亦是“山”；馀句皆然：如此之類，名為聯(lián)綿對。又曰：“嫩荷荷似頰，淺河河似帶，初月月如眉?！贬屧唬簝伞昂伞边B讀，放諸上句之中；雙“月”并陳，言之下句之腹：一文再讀，二字雙來，意涉連言，坐茲生號。又曰：“煙離離萬代，雨絕絕千年?！贬屧唬呵槠鸲喽?，理曖昧難分，情參差迢述；且自無關(guān)賦體，實乃偏用開格。又曰：“望日日已晚，懷人人不歸?！庇衷唬骸蚌瓟肯F，赫赫咕晨曦；軒軒多秀氣，奕奕有光儀。”又曰：“視日日將晚，望云云漸積。”或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，輝輝，汪汪，落落，索索，蕭蕭，穆穆，堂堂，巍巍，訶訶：如此之類，名連綿對。第五，互成對?；コ蓪φ?，天與地對，日與月對，麟與鳳對，金與銀對，臺與殿對，樓與榭對。兩字若上下句安之，名的名對；若兩字一處用之，是名互成對，言互相成也。詩曰：“天地心間靜，日月眼中明；麟鳳千年貴，金銀一代榮?！贬屧唬旱谝痪渲校疤斓亍币惶?；第二句之中，“日月”一處；第三句之中，“麟鳳”一處；第四句之中，“金銀”一處：不在兩處用之，名互成對。又曰：“玉釵丹翠纏，象榻金銀鏤；青夫丹碧度，輕霧歷檐飛?！贬屧唬骸暗ご洹弊詳M，“金銀”別對，各途布列，而互相成?！帮w”“度”二言，并如斯例。又曰：“歲時傷道路，親友念東西。”第六，異類對。異類對者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹：如此之類，名為異類對。非是的名對，異同比類，故言異類對。但解如是對，并是大才，籠羅天地，文章卓秀，才無擁滯，不問多少，所作成篇，但如此對，益詩有功。詩曰：“天清白云外，山峻紫微中；鳥飛隨去影，花落逐搖風?！贬屧唬荷暇浒病疤臁?，下句安“山”，“天”“山”非敵體，“白云”“紫微”亦非敵體；第三句安“鳥”，第四句安“花”，“鳥”“花”非敵體，“去影”“搖風”亦非敵體：如此之類，名為異類對。又曰：“風織池間字，蟲穿葉上文?！贬屧唬骸帮L”“蟲”非類，而附對是同；“池”“葉”殊流，而寄巧歸一?；螂p聲以酬疊韻，或雙擬而對回文；別致同詞，故云異類。又曰：“鯉躍排荷戲，燕舞拂泥飛；琴上丹花拂，酒側(cè)黃鸝度?！贬屧唬壶B飛魚躍，琴歌酒唱，事跡既異；至如鳥飛樹動，魚躍水濺，葉潤憑水而成文，枝搖托風而制語，諺赤鯉為對，引酒歌傍傳酒唱，二各相無，故異類題目，空中起事。又曰：“離堂思琴瑟，別路繞山川”。又如以“早朝”偶“故人”，非類是也。元氏曰：“異對者，若來禽、去獸，殘月、初霞?！贝恕皝怼迸c“去”，“初”與“殘”，其類不同，名為異對。異對勝于同對。第七，賦體對。賦體對者，或句首重字，或句首疊韻，或句腹疊韻，或句首雙聲，或句腹雙聲：如此之類，名為賦體對。似賦之形體，故名曰賦體對。詩曰：句首重字：“裊裊樹驚風，麗麗云蔽月?！薄梆ㄒ瓜s鳴，朧朧曉光發(fā)。”句腹重字：“漢月朝朝暗，胡風夜夜寒。”句尾重字：“月蔽云曬曬，風驚樹裊裊。”句首疊韻：“徘徊四顧望，悵悢獨心愁?！本涓汞B韻：“君赴燕然戍，妾坐逍遙樓?！本湮帛B韻：“疏云雨滴瀝，薄霧樹朦朧。”句首雙聲：“留連千里賓，獨待一年春。”句腹雙聲：“我陟崎嶇嶺，君行峣崅山?！本湮搽p聲：“妾意逐行云，君身入暮門。”釋曰：上句若有重字、雙聲、疊韻，下句亦然。上句偏安，下句不安，即為犯病也。但依此對，名為賦體對。又曰：“團團月掛嶺，納納露沾衣?！保^）?！盎ǔ械蔚温?，風垂裊裊衣。”（腹）。“山風晚習習，水浪夕淫淫?！保ㄎ玻?。釋曰：《詩》有鸞鳴噲噲，鹿響幼幼，往往處處，婀娜之名，澤陂菡萏之狀，模潮濟而薈蔚，寫荇菜而參差，既正起重言，亦傍生疊字者。第八，雙聲對。詩曰：“秋露香佳菊，春風馥麗蘭。”釋曰：“佳菊”雙聲，系之上語之尾；“麗蘭”疊韻，陳諸下句之末。秋朝非無白露，春日自有清風，氣側(cè)音諧，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之輩：如此之類，俱曰雙聲。又曰：“《風瑟》《風日》歲陰曉，皎潔寒流清；結(jié)交一顧重，然諾百金輕。”又曰：“五章紛冉弱，三冬粲陸離；悵望一途阻，參差百慮違。”釋曰：“《風瑟》《風日》”“皎潔”，即是雙聲，得對疊韻；“冉弱”“陸離”，即是雙聲，自得成對。又曰：“洲渚遞縈映，樹石相因依?！被蛟唬骸捌媲佟?、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹燈”，“翻蜂”、“度蝶”，黃槐”、“綠柳”，“意憶”、“心思”，“對德”、“會賢”，“見君”、“接子”：如此之類，名雙聲對。第九，疊韻對。詩曰：“放暢千般意，逍遙一個心；漱流還枕石，步月復彈琴?！贬屧唬骸胺艜场彪p聲，陳之上句之初；“逍遙”疊韻，放諸下言之首。雙道二文，其音自疊；文生再字，韻必重來?！皶缤薄ⅰ芭腔病薄ⅰ熬I繆”、“眷戀”，例同于此，何藉煩論。又曰：“徘徊夜月滿，肅穆曉風清；此時一樽酒，無君徒自盈?！庇衷唬骸坝袈蓸?gòu)丹巘，棱層起青嶂?！保ā坝袈伞薄袄鈱印笔?。）《筆劄》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷戀”、“彷徨”、“放暢”、“心襟”、“逍遙”、“意氣”、“優(yōu)游”、“陵勝”、“放曠”、“虛無”、“彟酌”、“思惟”、“須臾”：如此之類，名曰疊韻對。第十，回文對。詩曰：“情親由得意，得意遂情親；新情終會故，會故亦經(jīng)新?！贬屧唬弘p“情”著于初、九，兩“親”繼于十、二；又顯頭“新”尾“故”，還標上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文義，因以名云。第十一，意對。詩曰：“歲暮臨空房，涼風起坐隅；寢興日已寒，白露生庭蕪?！庇衷唬骸吧咸冒菁螒c，入室問何之；日暮行采歸，物色桑榆時?！贬屧唬骸皻q暮”“涼風”，非是屬對；“寢興”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理無爽：故曰意對耳。第十二，平對。平對者，若青山、綠水，此平常之對，故曰平對也。他皆效此。第十三，奇對。奇對者，若馬頰河、熊耳山；此“馬”“熊”是獸名，“頰”“耳”是形名，既非平常，是為奇對。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”與“四”是數(shù)名，又兩字各是雙聲對。又如古人名，上句用曾參，下句用陳軫，“參”與“軫”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取對，故謂之奇對。他皆效此。第十四，同對。同對者，若大谷、廣陵，薄云、輕霧；此“大”與“廣”、“薄”與“輕”，其類是同，故謂之同對。同類對者，云、霧，星、月，花、葉，風、煙，霜、雪，酒、觴，東