吉林體育學(xué)院《影音制作》2023-2024學(xué)年第二學(xué)期期末試卷VIP

學(xué)校________________班級____________姓名____________考場____________準(zhǔn)考證號學(xué)校________________班級____________姓名____________考場____________準(zhǔn)考證號…………密…………封…………線…………內(nèi)…………不…………要…………答…………題…………第1頁，共3頁吉林體育學(xué)院

《影音制作》2023-2024學(xué)年第二學(xué)期期末試卷題號一二三四總分得分批閱人一、單選題（本大題共25個小題，每小題1分，共25分．在每小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的．）1、關(guān)于影視廣告的創(chuàng)意表現(xiàn)手法，以下哪種手法通過夸張、變形等方式突出產(chǎn)品的特點，吸引觀眾的注意？（）A.擬人化B.比喻C.象征D.以上都是2、在影視表演的訓(xùn)練方法中，無實物表演有助于提高演員的想象力和表現(xiàn)力。以下關(guān)于無實物表演的作用，不準(zhǔn)確的是？（）A.培養(yǎng)演員對動作細(xì)節(jié)的把握B.鍛煉演員在虛擬情境中的反應(yīng)能力C.只適用于喜劇表演，不適用于正劇D.增強演員的信念感和專注力3、在影視攝影的構(gòu)圖原則中，對稱構(gòu)圖和不對稱構(gòu)圖各有特點。以下關(guān)于對稱構(gòu)圖的優(yōu)勢，哪一項更能增強畫面的穩(wěn)定性？（）A.使畫面顯得平衡和諧B.突出主體的重要性C.增加畫面的動感D.吸引觀眾的注意力4、俄國作家果戈里的《死魂靈》以諷刺的手法揭露了地主階級的丑惡嘴臉，以下哪個形象是作品中的典型地主？（）A.潑留希金B(yǎng).瑪尼洛夫C.科羅博奇卡D.諾茲德廖夫5、在電影的蒙太奇手法中，平行蒙太奇常用于表現(xiàn)同時發(fā)生的多個情節(jié)。以下哪部電影運用了平行蒙太奇手法來增強敘事的張力？（）A.《辛德勒的名單》B.《拯救大兵瑞恩》C.《盜夢空間》D.《無間道》6、關(guān)于影視劇中的服裝道具，以下哪種道具的設(shè)計和使用能夠為影片增添歷史感和真實感，幫助觀眾更好地理解故事背景？（）A.古代兵器B.現(xiàn)代科技產(chǎn)品C.傳統(tǒng)手工藝品D.以上都是7、在電視劇的制作過程中，編劇的作用不可或缺。以下關(guān)于電視劇編劇的工作，哪一項描述不夠全面？（）A.構(gòu)思和創(chuàng)作富有吸引力的故事情節(jié)B.塑造鮮明生動的人物形象C.考慮劇集的長度和播出檔期D.與導(dǎo)演、演員等其他創(chuàng)作人員密切合作8、在影視剪輯技巧的分析中，關(guān)于蒙太奇手法的運用特點，以下哪種表述是恰當(dāng)?shù)?？（）A.蒙太奇通過鏡頭的組接和切換，創(chuàng)造出獨特的時空關(guān)系和敘事節(jié)奏，豐富了影視作品的表現(xiàn)力B.蒙太奇手法較為復(fù)雜，實際應(yīng)用中容易造成觀眾的理解困難，效果往往不如線性敘事C.蒙太奇只是為了增加影片的時長和復(fù)雜性，對敘事和表達沒有實質(zhì)性的幫助D.蒙太奇的運用主要是為了展示導(dǎo)演的技巧，對影片的主題和情感傳遞作用不大9、關(guān)于影視編劇的素材收集，以下哪種途徑能夠為編劇提供豐富的靈感和創(chuàng)作素材？（）A.閱讀書籍和報紙B.觀察生活和社會現(xiàn)象C.傾聽他人的故事D.以上都是10、在影視廣告的制作中，創(chuàng)意和營銷策略至關(guān)重要。若要推廣一款新的運動飲料，以下哪種廣告創(chuàng)意更能吸引消費者？（）A.展示運動員在賽場上的精彩表現(xiàn)B.強調(diào)飲料的營養(yǎng)成分和制作工藝C.講述品牌的發(fā)展歷程和企業(yè)文化D.以幽默的方式呈現(xiàn)普通人的運動生活11、關(guān)于影視批評的方法，以下哪種方法通過分析影片的形式和內(nèi)容，探討其藝術(shù)價值和社會意義？（）A.文本分析B.作者研究C.類型研究D.以上都是12、對于影視中的歷史題材作品，以下關(guān)于其真實性與藝術(shù)性的平衡，表述不準(zhǔn)確的是（）A.可以完全虛構(gòu)B.基于歷史事實進行創(chuàng)作C.注重藝術(shù)加工D.傳達正確的歷史觀13、對于影視后期制作中的音頻處理，以下哪種處理方式能夠消除背景噪音，提高聲音的清晰度和質(zhì)量？（）A.降噪處理B.均衡處理C.混響處理D.以上都是14、電視劇《大明宮詞》以華麗的風(fēng)格展現(xiàn)了唐朝的宮廷生活。對于太平公主的愛情經(jīng)歷，以下哪一項不符合劇情？（）A.初戀刻骨銘心但以悲劇收場B.經(jīng)歷多次婚姻，尋找真愛C.愛情始終一帆風(fēng)順，幸福美滿D.在愛情中經(jīng)歷了痛苦和掙扎15、英國詩人彌爾頓的《失樂園》取材于《圣經(jīng)》，以下關(guān)于這部作品的敘述，哪一項不準(zhǔn)確？（）A.講述了亞當(dāng)和夏娃被逐出伊甸園的故事B.贊美了撒旦的反抗精神C.探討了人類的原罪和墮落D.是一部浪漫主義詩歌16、電影《辛德勒的名單》展現(xiàn)了二戰(zhàn)時期的殘酷歷史。關(guān)于辛德勒的行為，以下哪一項不符合影片內(nèi)容？（）A.利用工廠保護猶太人B.從戰(zhàn)爭中謀取巨額財富C.逐漸轉(zhuǎn)變，從唯利是圖到拯救生命D.冒著生命危險與納粹軍官周旋17、在動畫片的制作中，不同的動畫風(fēng)格各具特色。日本動漫常常以其獨特的畫風(fēng)受到觀眾喜愛，以下哪項是日本動漫常見的風(fēng)格特點？（）A.寫實的人物比例B.夸張的表情和動作C.細(xì)膩的光影效果D.簡潔的線條和色彩18、電視劇《亮劍》塑造了李云龍這一經(jīng)典形象。對于李云龍的作戰(zhàn)風(fēng)格，以下哪一種說法不正確？（）A.勇猛無畏，敢于沖鋒陷陣B.善于靈活應(yīng)變，不墨守成規(guī)C.只注重進攻，不考慮防守D.重視團隊協(xié)作，發(fā)揮戰(zhàn)士的主觀能動性19、在影視聲音的設(shè)計中，以下哪種聲音元素除了對白和背景音樂外，還能夠增強影片的氛圍感和真實感？（）A.環(huán)境音效B.特殊音效C.主題音樂D.以上都是20、在影視拍攝的構(gòu)圖原則中，以下對于黃金分割構(gòu)圖的理解，不正確的是（）A.視覺舒適B.突出主體C.缺乏美感D.符合審美規(guī)律21、德國作家布萊希特的戲劇作品強調(diào)戲劇的教育功能，以下哪部作品體現(xiàn)了他的“陌生化”理論？（）A.《大膽媽媽和她的孩子們》B.《高加索灰闌記》C.《四川好人》D.《伽利略傳》22、在電視劇的敘事結(jié)構(gòu)方面，多線敘事越來越常見。以下關(guān)于多線敘事的優(yōu)點，哪一項更能增強電視劇的吸引力？（）A.使劇情更加復(fù)雜，充滿懸念B.展示更多的人物和故事C.便于觀眾理解和接受D.降低編劇的創(chuàng)作難度23、在動畫電影的分鏡設(shè)計中，以下哪個環(huán)節(jié)更能決定影片的節(jié)奏和流暢性？（）A.鏡頭的時長安排B.鏡頭的景別選擇C.鏡頭的運動方式D.鏡頭的切換順序24、法國作家普魯斯特的《追憶似水年華》以回憶的方式展現(xiàn)了生活的細(xì)節(jié)，以下哪個元素在作品中起到了重要的線索作用？（）A.音樂B.食物C.氣味D.建筑25、在影視廣告的創(chuàng)意策劃中，以下哪種策略能夠突出產(chǎn)品的獨特賣點，與競爭對手區(qū)分開來？（）A.差異化策略B.情感化策略C.故事化策略D.以上都是二、簡答題（本大題共4個小題，共20分)1、（本題5分）紀(jì)錄片作為一種獨特的影視類型，其真實性和藝術(shù)性的平衡一直是創(chuàng)作的難點。請談?wù)劶o(jì)錄片在追求真實的同時如何展現(xiàn)藝術(shù)魅力。2、（本題5分）都市題材電視劇反映了現(xiàn)代都市人的生活狀態(tài)和價值觀念。請論述都市劇的創(chuàng)作特點和社會影響。3、（本題5分）在影視創(chuàng)作中，如何運用象征和隱喻手法來豐富作品的內(nèi)涵和意義，使觀眾產(chǎn)生更深刻的思考？4、（本題5分）文藝片以獨特的風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵吸引特定觀眾。請分析文藝片的藝術(shù)特色和市場定位。三、作品分析（本大題共5個小題，共25分)1、（本題5分）從色彩運用、音樂搭配和畫面構(gòu)圖等角度，解析電影《辛德勒的名單》如何深刻地展現(xiàn)二戰(zhàn)時期的殘酷與人性的光輝。2、（本題5分）剖析電影《星際穿越》中的科學(xué)幻想與人文關(guān)懷，討論科學(xué)幻想與人文關(guān)懷在影片中的結(jié)合。3、（本題5分）在電影《波西米亞狂想曲》中，分析主角弗雷迪·默丘里的性格特點與音樂創(chuàng)作的關(guān)系。4、（本題5分）分析電視劇《隱秘的角落》中朱朝陽等孩子的心理變化與家庭環(huán)境的關(guān)系，思考其對教育與成長的啟示。5、（本題5分）剖析電影《星際穿越》中的父女情感線，討論親情在宇宙探索中的重要性和感染力。四、論述題（本大題共3個小題，共30分)1、（本題10分）分析電影中的電影產(chǎn)業(yè)政策對電影創(chuàng)作和市場的引導(dǎo)作用