第三單元知識(shí)記誦手冊-部編版七年級(jí)語文下冊（原卷版）

七年級(jí)下冊第三單元

知識(shí)記誦手冊

文學(xué)常識(shí)

1.魯迅（18811936）,浙江紹興人，字豫才，原名o以筆名魯迅聞名于世。中國現(xiàn)代文

學(xué)的奠基人。1918年5月首次使用“魯迅”這一筆名，發(fā)表了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《

—》。代表作有小說集《》《》，散文集《》，散文詩集《》,

雜文集《華蓋集》等，對“五四運(yùn)動(dòng)”以后的中國文學(xué)產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響。毛澤東評價(jià)他是偉大的

文學(xué)家、思想家、革命家，是中國文化革命的主將。

2.《山海經(jīng)》，書名，十八卷。包括《》五卷和《》十三卷。作者不詳，各卷

撰成年代無定論。內(nèi)容主要為民間傳說中的地理知識(shí)，包括山川、道里、民族、物產(chǎn)、藥物、祭祀、巫醫(yī)

等，保存了不少神話傳說，對古代歷史、地理、文化、中外交通、民俗、神話等研究均有參考價(jià)值，其中

的礦物記錄為世界最早的相關(guān)文獻(xiàn)。《山海經(jīng)》中保存了許多神話故事，如《》《》

《共工怒觸不周山》《》《》《》等，反映了中華民族的英雄氣概，因而

早已成為全民族的精神財(cái)富。

3.楊絳，生于1911年，原名,江蘇無錫人，中國著名女作家、翻譯家。劇本有《稱心如

意》《風(fēng)絮》等；小說有《倒影集》《洗澡》；散文集有《將飲茶》《干校六記》等；譯作有《小癩子》《吉

爾?布拉斯》《堂吉訶德》等；回憶錄有《》。

4.李森祥，生于1956年，浙江衢州人。1986年在《煙雨樓》雜志發(fā)表處女作《半個(gè)月亮爬上來》后

迅速成長。1991年調(diào)到南京軍區(qū)政治部創(chuàng)作室任專業(yè)作家。李森祥的小說以農(nóng)村、軍營兩大生活為主要題

材，塑造出一系列生動(dòng)的普通人，尤其是的質(zhì)樸形象，著有小說《傳世之鼓》《村野子弟》《屋

脊丘陵》等。

5.歐陽修（1007—1072）,文學(xué)家、史學(xué)家。字,號(hào)、

居士，吉州吉水（今屬江西）人。他是北宋運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，家之一，著有《歐陽修全

集》。

6.唐宋八大家是唐宋時(shí)期八大散文作家的合稱，即唐代的、,宋代的

—、、、、、。唐宋文壇以他們的文學(xué)成就最

高，流傳最廣，故稱唐宋八大家。

7.王維（約701—761）,字,代詩人、畫家。河?xùn)|（治所在今山西永濟(jì)西）人,

祖籍太原祁縣（今屬山西）。其詩、畫成就都很高，蘇東坡贊他“,王維尤以山

水詩成就為最，與孟浩然合稱“王維的代表詩作有《九月九日憶山東兄弟》《山居秋暝》等,

有《王右丞集》。

8.李白（701762）,字太白，號(hào),代詩人。他善于從民歌、神話中吸取營養(yǎng)和

素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛色彩，是屈原以來最具個(gè)性特色和浪漫精神的詩人。李白爽朗大方，愛飲酒

作詩，喜交友。有《李太白集》傳世。他的代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《早發(fā)

白帝城》等。

9.岑參（約715—770）,5弋詩人。江陵（今湖北荊州市荊州區(qū)）人。他自幼從兄受書，遍

讀經(jīng)史。長于七言歌行。由于從軍西域多年，對邊塞生活有深刻體驗(yàn)，善于描繪異域風(fēng)光和戰(zhàn)爭景象。其

詩氣勢豪邁，情辭慷慨，語言變化自如。有《岑嘉州詩集》。

10.韓愈（768-824）,字退之，河陽（今河南孟州）人，自謂郡望昌黎，世稱“"，唐代

文學(xué)家、思想家、教育家，唐宋八大家之一。他與同為唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，主張學(xué)習(xí)先秦

兩漢的散文語言，破駢為散，擴(kuò)大文言文的表達(dá)功能。韓愈與柳宗元并稱為“韓柳”，有“文章巨公”和

“百代文宗”之名，是唐宋八大家之首。他的作品收在《昌黎先生集》里。

字音字形

絮（）說憎（）惡辟（）頭chuangba()

詰（）問懼憚（)震悚（）渴mti()

粗拙（)霹（）靂（）楊絳（）侮（）辱（

)

荒僻（)鑲（）嵌（）似)翳（)

骷（）髏（）滯（）笨愧ZUO()取di()

zuan()包guo()凹曲（）門檻（)

嗯（）嗒黏（）性撬（）開格（）腳

茬（)ganga()矜（）圃（)

睨（)矢（)頷（）汝（)

忿（）然酌（)杓（）

多音字

zhe()tie()

折vshe()帖＜tie()

、zh。(),ti。()

[cheng()fya()

乘h.()壓一、

Lsheng()Lya()

fpu()[bei()

[pu()Lbei()

mo(),

[kan()

抹()檻｛

[jian()

^mo()

形似字

一瑣（）煩瑣［慕（）羨慕

＜鎖（）鎖鏈＜摹（）描摹

強(qiáng)（）噴吶〔幕（）黑幕

3「「締（）取締

理（）塌敗飛（、吉生

《啼（）真啼

1榻（）下榻一/、的r-H

〔蒂（）根深帝固

花（）但僂［作（）愧作

＜驅(qū)（）驅(qū)動(dòng)《炸（）爆炸

.樞（）樞紐〔詐（）欺詐

［揩（）揩汗!槳（）船槳

［諧（）和諧［漿（）泥漿

?―「躁（）煩躁

■（）胯骨尸,、工尸

《燥（）干燥

1跨（）跨過

〔±操（）操場

一摻（）摻水

＜慘（）慘叫

、滲（）滲透

重點(diǎn)詞義

［］在困苦的境遇中遭受的折磨。

［］繁雜瑣碎。

［］臉色跟土的顏色一樣，沒有血色。形容極端驚恐。例句：當(dāng)無照駕駛被發(fā)現(xiàn)以后，他嚇得

面如土色。

［］慌慌張張，不知怎么辦才好。

深不可測、高深莫測辨析

兩詞都有很深，難以看透的意思。但“深不可測”側(cè)重于形容空間距離，如：這口井黑洞洞的，往下望

去，真是深不可測?！案呱钅獪y”側(cè)重于形容學(xué)問、神態(tài)，如：他說話總是故弄玄虛，使人感到高深莫

測。

［］追問，責(zé)問。

詰問、詢問辨析

兩詞都有“問”的意思，但“詰問”還有責(zé)怪的意思，如：在大家的詰問之下，他終于承認(rèn)了錯(cuò)誤，不再

一味推卸責(zé)任?！霸儐枴本窒抻谝话阈缘拇蚵犌闆r，如：對于不明白的事情，要多向朋友詢問。

［］按照情理，對出現(xiàn)的某種情況有可以原諒的地方。例句：人們知道了事情的經(jīng)過，都覺得

他那么做是情有可原的。

【］非常思慕。

［】懶散而不習(xí)慣于受拘束。

［］沒有人能說明它的奧妙（道理），表示事情很奇怪，使人不明白。

莫名其妙、捉摸不定辨析

兩詞都有難以明白的意思?！澳涿睢眰?cè)重于事情很奇怪，使人不明白，如：這件事發(fā)生得太突然，

連當(dāng)事人也莫名其妙?！白矫欢ā眰?cè)重于變化無常，讓人猜不透，如：只是到底會(huì)不會(huì)受處分，他就

捉摸不定了。

］云和地面之間發(fā)生的一種強(qiáng)烈雷電現(xiàn)象。文中指“我”受到了極大的震撼。

］因恐懼而顫動(dòng)；震驚。

震悚、震驚辨析

兩詞均有“受到震動(dòng)而吃驚”的意思，但“震悚”程度更深一些，側(cè)重于因恐懼而顫動(dòng)，如：看到這恐

怖的場景，他全身都震悚起來。“震驚”側(cè)重于內(nèi)心受到的震動(dòng)很大，如：沒想到她如此瘦小的身體，

竟能背起這么重的大筐，真讓人震驚。

［］明令取消或禁止。

［］比喻人或事物跟不上時(shí)代。

［】驚慌害怕。

惶恐、恐懼辨析：

兩詞均有“害怕”之意，但“惶恐”表示害怕的程度比“恐懼”淺些。如：受到你如此隆重的禮遇，我

感到非?；炭?。而“恐懼”指非常害怕，程度很深。如：聽到這個(gè)消息，他像突然墜入無底深淵，恐懼

得失聲尖叫起來。

【］荒涼偏僻。

［］塌陷破敗。

［］呆滯笨拙。

［］使對方人格或名譽(yù)受到損害，蒙受恥辱。

侮辱、誣蔑辨析：

兩詞均有使對方人格或名譽(yù)受損的意思。但“侮辱”側(cè)重于抓住對方缺點(diǎn)或不尊重對方，使對方受辱，

如：你這樣做是對別人的侮辱，應(yīng)當(dāng)立即改正。而“誣蔑”側(cè)重于捏造事實(shí)敗壞別人的名譽(yù)。如：他這

樣做簡直是誣蔑。

［］慚愧。

愧作、慚愧辨析

兩者都是形容詞，意思都是：因?yàn)樽约河腥秉c(diǎn)、做錯(cuò)了事或未能盡到責(zé)任而感到不安。但“愧作”只用

作書面語，如：他受賄之后，終日惶惶不安，為自己的行為而深感愧作。而“慚愧”既可用于書面語，

也可用于口語，如：他沒有盡到自己的責(zé)任，心里感到慚愧萬分。

【!自己跟自己說話；獨(dú)自低聲說話。例句：因?yàn)闆]有人和他說話，所以他總是自言自語。

［］形容馴良恭順的樣子。

低眉順眼、俯首帖耳辨析

兩個(gè)詞語均有“順從”的意思，但“低眉順眼”側(cè)重于神情，如：小姑娘那副低眉順眼的神情，真讓人

心疼。“俯首帖耳”側(cè)重于外在表現(xiàn)，如：奴才在主子面前俯首帖耳的表現(xiàn)，令人生厭。

］非常渺小，不值得一提。

微不足道、微乎其微辨析

兩詞都有“非常渺小”的意思。但“微不足道”側(cè)重于事情小，不值得一提，如：對于民族利益來說，

我們個(gè)人的得失是微不足道的。而“微乎其微”側(cè)重于作用或重要性不大，如：一直以來，他的作用都

是微乎其微的。

［］神色、態(tài)度不自然。

尷尬、局促辨析

兩詞均有“不自然、不大方”的意思。但“尷尬”側(cè)重于神色、態(tài)度，如：同桌的一句話讓他非常尷

尬。而“局促”側(cè)重于手足無措，如：他很局促地坐在那兒，臉紅得厲害。

［1人很多的公開場合。例句：在大庭廣眾之下，我們要特別注意自己的形象。

［】感覺好像丟掉了什么，形容心情悵惘。例句：他耍了個(gè)小聰明改了分?jǐn)?shù)，雖然逃過了被人

恥笑的下場，但是他總覺得若有所失。

文言知識(shí)

通假字

1.但手熟冬（）

2.徐以和酌油瀝之（）

古今異義

1.嘗射于家圃

古義：______________________

今義：吃一點(diǎn)試試；辨別滋味。

2.爾安敢輕吾射

古義：=今義：平安；安全。

3.但手熟爾

古義：。今義：轉(zhuǎn)折連詞，但是。

一詞多義

［嘗用于家圃（）

1射］爾安敢輕吾時(shí)（）

.［冬安敢輕吾射（）

2??。鄣质鞝枺ǎ?/p>

詞類活用

1.但微跳之（名詞用作動(dòng)詞，）

2.吾好不亦精乎（動(dòng)詞用作名詞，）

文言句式

倒裝句

嘗射于家圃

點(diǎn)撥：介賓短語后置，正常語序應(yīng)是“嘗于家圃射”。

省略句

自錢孔入

點(diǎn)撥：句首省略了主語“油”，句尾“入”字后省略了賓語“葫蘆”。

中心意思

1.《阿長與山海經(jīng)》通過回憶童年時(shí)代長媽媽的一些生活片段，真實(shí)地刻畫了一位處于社會(huì)底層的

普通勞動(dòng)?jì)D女的形象，寄托了“我”對這位沒有文化、粗俗而又心地善良、熱心助人的勞動(dòng)?jì)D女的感激和

懷念之情。

2.《老王》通過描寫老王艱難、凄慘的生活情況，記敘“我們”與老王交往的幾件小事，突出了老王

善良、淳樸的品質(zhì)，表達(dá)了作者對生活不幸者深切的關(guān)懷和同情。

3.《臺(tái)階》通過敘述父親終年辛苦，積銖累寸，終于建成有九級(jí)臺(tái)階的新屋，實(shí)現(xiàn)了一輩子心愿的故

事，贊美了父親吃苦耐勞、拼命硬干、堅(jiān)韌不拔的精神，同時(shí)表達(dá)了億萬農(nóng)民渴望提高生產(chǎn)力，改變農(nóng)村

經(jīng)濟(jì)極端落后的狀況的心聲。

4.《賣油翁》通過寫賣油翁高超的酌油技術(shù)，揭示了“熟能生巧”的道理，同時(shí)還告誡人們：即使

有長處也不能驕傲。

寫作特色

《阿長與山海經(jīng)》

1.欲揚(yáng)先抑，真實(shí)感人。

開篇先寫“我”對阿長的厭惡和不大佩服，后文寫不識(shí)字的阿長為“我”買來《山海經(jīng)》，令“我”

震悚，欲揚(yáng)先抑的寫法，使人物形象更鮮明真實(shí)。

2.圍繞人物精心選材，重點(diǎn)突出，詳略得當(dāng)。

文章略寫了阿長的稱呼的來歷、“切切察察”的毛病、擺成“大”字的睡相等，詳寫了為“我”買《山

海經(jīng)》一事等，在作者看來“別人不肯做，或不能做的事，她卻能夠做成功”，令人對長媽媽刮目相看，

也讓我們體會(huì)到“我”對長媽媽的敬佩和感激之情。

《老王》

1.線索分明，條理清晰。

文章以作者與老王的交往為線索，貫穿始終，兼用邏輯順序和時(shí)間順序來組織全文，條理十分清晰。

文章先是按邏輯順序介紹了老王的基本情況，依次寫了他的職業(yè)、生理缺陷和居住條件，接著按時(shí)間順序,

介紹了老王的工作和為人，以此來突出老王的善良與忠厚。全文雖然材料瑣碎，但是經(jīng)作者精心組織，就

成了一個(gè)有機(jī)的整體。

2.以小見大，含意深刻。

文章通過對一些小事平靜的敘說，描摹出人物最具風(fēng)采的性格側(cè)面，立起一個(gè)“人”的形象。文章有

意無意之間“帶”出一個(gè)時(shí)代的影子，提出令人深思的問題，同時(shí)也含蓄地提出了關(guān)懷不幸者的社會(huì)問題。

《臺(tái)階》

1.線索清晰。圍繞“臺(tái)階”組織材料，使造屋這個(gè)一般性的題材有了側(cè)重點(diǎn)，有了特色，突出了父

親對社會(huì)地位的追求，突出了父親希望受人尊敬的熱切渴望。

2.細(xì)節(jié)描寫出神入化。運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)人物形象，突出父親既要強(qiáng)能干又老實(shí)厚道的性格特征。

3.詳略得當(dāng)。父親建新屋的主要目的是建起高臺(tái)階，因?yàn)楦赣H想贏得尊重，而臺(tái)階是地位的象征，

所以新屋的主體工程寫得較簡略，對造臺(tái)階則進(jìn)行了詳寫。

《賣油翁》

1.對比手法，人物鮮明。

本文運(yùn)用對比手法，刻畫出陳堯咨雖然善射但“自矜”，賣油翁雖然技藝高超但謙遜樸實(shí)的性格特點(diǎn)。

2.詳略得當(dāng)，重點(diǎn)突出。

本文對賣油翁的酌油技術(shù)寫得比較詳細(xì)，而對陳堯咨“善射”則描寫得簡略，重點(diǎn)突出，富有說服力。

3.詞句使用準(zhǔn)確而傳神。

短文用“當(dāng)世無雙”“十中八九”“汝亦知射”“吾射不亦精乎”“爾安敢輕吾射”等語句，充分表現(xiàn)了

陳堯咨的自矜。用“睨之”“微頷”“酌油瀝之，自錢孔入，而錢不濕”等詞句，刻畫出賣油翁精通酌油技

巧，對人不卑不亢的形象。

名句積累

《竹里館》（王維）

1.王維《竹里館》一詩中抒寫詩人悠然自得，把明月視為知音的詩句是：,

2.王維《竹里館》一詩中，寫夜靜人寂，明月相伴情景的兩句是：,0

3.王維《竹里館》一詩中，寫詩人的活動(dòng)的兩句是：,o

4.《竹里館》中寫人物活動(dòng)，體現(xiàn)詩人高雅閑淡、超拔脫俗的氣質(zhì)，而這卻是不容易引起別人共鳴的

是>。

5.《竹里館》中用擬人化的手法，顯示出詩人新穎而獨(dú)到的想象力。表達(dá)自己僻居深林之中，也并不

為此感到孤獨(dú)的心情的是,o

6.《竹里館》詩中抒寫自己獨(dú)坐竹叢，獨(dú)具雅興的詩句是：,0

7.《竹里館》詩中以動(dòng)襯靜，表現(xiàn)詩人悠然自得情懷的詩句是：,o

8.《竹里館》詩中充滿了詩情畫意，體現(xiàn)了詩中有畫的優(yōu)美語句是：,

O

9.王維《竹里館》一詩中表明對權(quán)奸的不滿，抒發(fā)自己氣節(jié)的句子是：,

10.王維《竹里館》一詩中用擬人化的手法，表明自己僻居深林之中，也并不為此感到孤獨(dú)的心情的

詩句是：,=

春夜洛城聞笛（李白）

1.李白《春夜洛城聞笛》一詩中，表達(dá)詩人對家鄉(xiāng)的依戀和思鄉(xiāng)之情的兩句是：____________：

2.李白《春夜洛城聞笛》一詩中，詩人聽到《折楊柳》曲調(diào)，不覺思念自己的家鄉(xiāng)和親人的詩句:

3.《春夜洛城聞笛》一詩中，形容笛聲悠揚(yáng)、深遠(yuǎn)、飄忽不定情狀的兩句是：,

4.《春夜洛城聞笛》中與“鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽城”有異曲同工之妙的詩句是：____________」

5.在《春夜洛城聞笛》一詩中由聽到“折柳”去而引發(fā)濃濃思鄉(xiāng)之情的詩句語是：-

6.寫笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動(dòng)其離愁別恨的是:

7.表達(dá)詩人自己情懷，卻從他人反說。不言“我”，卻更見“我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切的是:

8.《春夜洛城聞笛》一詩中以聲傳情的詩句：,o

9.《春夜洛城聞笛》一詩中集中抒發(fā)聞笛感受的詩句：,0

10.李白《春夜洛城聞笛》中點(diǎn)明遠(yuǎn)游路線，抒發(fā)依依惜別情思的詩句是：,

逢入京使（岑參）

1.岑參《逢入京使》詩中借寫眼前景色，點(diǎn)明路途遙遠(yuǎn)的句子：,o

2.岑參《逢入京使》一詩中寫詩人由于行色匆匆，只好用捎口信方式表達(dá)懷親之情的兩句是：

3.《逢入京使》中運(yùn)用夸張手法傳達(dá)惜別深情的詩句是：，o

4.岑參《逢入京使》一詩中，表達(dá)詩人對家鄉(xiāng)、親人無限眷念的深情的兩句是：____________：

5.《逢入京使》一詩表達(dá)了詩人遠(yuǎn)涉邊塞的思想懷親之情的句子是：,

6.《逢入京使》詩中反映詩人面對前路迢迢，不禁回首故鄉(xiāng)，卻愁思縈懷的詩句：L

7.《逢入京使》詩中描繪詩人偶遇老友，萬分喜悅，并托友人捎信向家人報(bào)平安的詩句：

8.《逢入京使》詩人極具夸張地寫自己的思鄉(xiāng)情結(jié)，暗暗透露想要鴻雁傳書想法的詩句：

晚春（韓愈）

1.寫暮春時(shí)節(jié)，花木仿佛知曉春將逝去，所以特別珍惜春光爭芳斗艷，盡情舒展生命的本色的句子是:

2.詩中運(yùn)用擬人的修辭手法，形象生動(dòng)地寫出了晚春時(shí)節(jié)花草樹木競相開花、爭妍斗艷的美麗景象的

句子是：，O

3.通過擬人的修辭寫就連那本來沒有任何姿色的楊花、榆莢也不甘示弱，化作雪花隨風(fēng)飛舞，加入了

留春的行列的句子是：,。

4.詩中表面揶揄“楊花榆莢”無才思，實(shí)則是對他們更深層次的贊許的句子是:

5.（詩中蘊(yùn)含哲理的句子是）一個(gè)人“無才思”并不可怕，要緊的是珍惜光陰，不失時(shí)機(jī)，“春光”

是不負(fù)“楊花榆莢”這樣的有心人的句子是：,

語法修辭

嘆詞和擬聲詞

“唉”“哎”“嗨”“喂,，“嗯”“哎呀”“哎喲”等詞，在口語中很常見，表示感嘆、呼喚、應(yīng)答等，稱

為“嘆詞”。

嘆詞一般都是單用，獨(dú)立成句或做獨(dú)立成分，強(qiáng)化情感的表達(dá)。例如：

（1）??！海灘上，居然有這么多人在乘涼。（表示感嘆）

（2）哎呀，美極了！真是美極了！（表示感嘆）

（3）喂，你聽見了沒有？（表示呼喚）

（4）“嗯，我們聽了非常高興?！眱蓚€(gè)織工齊聲說。（表示應(yīng)答）

擬聲詞是模擬事物聲音的詞。如下面句中加點(diǎn)的詞：

（1）花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。（朱自清《春》）

（2）我把火一點(diǎn)，呼一聲，鞭炮躥上了高空，稍停頓一下便掉下來，在即將落地的瞬間，啪一一那

條紅色的紙棍便被炸得粉碎。（李森祥《臺(tái)階》）

（3）那根很老的毛竹扁擔(dān)受了震動(dòng)，便“嘎嘰”地慘叫了一聲，父親身子晃一晃，水便潑了一些在

臺(tái)階上。（李森祥《臺(tái)階》）

名著導(dǎo)讀

《駱駝祥子》

《駱駝祥子》是現(xiàn)代作家的代表作，也是他自己非常喜愛的作品。小說描寫了一個(gè)普通人力

車夫的一生，反映了一個(gè)有良知的作家對__________________生存狀況的關(guān)注和同情。

老舍把祥子這樣一個(gè)“小人物”寫活了。祥子本是農(nóng)村人，后來到城市謀生。來到北京后，他選擇了

當(dāng)時(shí)城市底層老百姓常見的職業(yè)一一,想憑自己的力氣掙飯吃。他老實(shí)，健壯，堅(jiān)忍，

最大的夢想不過是,自己能養(yǎng)活自己，不受車廠老板的盤剝。但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，

他的希望一次又一次地破滅了，他與命運(yùn)的抗?fàn)幾罱K以慘敗告終。到小說結(jié)尾，祥子已經(jīng)放棄了自己的理

想，從一個(gè)誠實(shí)可愛的青年變成了麻木、潦倒、狡猾、自暴自棄的行尸走肉。

小說還描寫了祥子周圍的人物，如殘忍霸道的車主________、大膽潑辣又有點(diǎn)兒變態(tài)的、一

步步走向毀滅的、離死亡只差一步的和________祖孫倆，還有搶車的大兵、不給仆人飯

吃的楊太太、詐騙祥子的等，展示了一幅具有老北京風(fēng)情的世態(tài)圖。

老舍是公認(rèn)的語言大師。他創(chuàng)造性地運(yùn)用市民的口語，“把頂平凡的話調(diào)動(dòng)得生動(dòng)有力”，給

通俗樸素的文字又增添了“親切、新鮮、恰當(dāng)、活潑的味兒”，使人一讀就能感受到小說的地方特色。

圈點(diǎn)批注法是古人讀書時(shí)常用的傳統(tǒng)方法。這種讀書方法可以凝聚閱讀的注意力，便于復(fù)習(xí)、鞏固、

查考，也是一種治學(xué)的方式。宋代大學(xué)者朱熹，每讀一遍書都用不同顏色的筆進(jìn)行勾畫，從而把思考引向

精深境地。金圣嘆對《水滸傳》的評點(diǎn)，毛宗崗對《三國演義》的評點(diǎn)，脂硯齋對《紅樓夢》的評點(diǎn)，都

是中國古典小說批評史上的經(jīng)典。

運(yùn)用圈點(diǎn)批注法，要注意以下幾點(diǎn)。

一、圈點(diǎn)雖然是隨手勾畫，但勾畫的內(nèi)容應(yīng)該是文章的,或者是

二、批注可以從作品的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、寫作手法、語言特色等方面著手，或

,或。

三、經(jīng)典作品需要反復(fù)閱讀，每次圈點(diǎn)批注可以有不同的側(cè)重點(diǎn)。一般循著的順序

進(jìn)行，從解決字詞方面的疑問，到重點(diǎn)語句的理解，再到全篇內(nèi)容的把握。

四、可以給自己設(shè)定一些圈點(diǎn)和批