《我的左臉》讀后感.doc

我的左臉讀后感 何大草是一個擁有內(nèi)在憂郁氣質(zhì)的小說家在成都東郊獅子山麓某些傍晚的林蔭道下我偶爾會與他不期而遇那時我們便會一同散一小會兒步通常是從新松苑隨意走到第七教學(xué)樓再繞回桂苑桂苑是四川師范大學(xué)的教師宿舍區(qū)我與大草都住在那里因此每當(dāng)看到大草作品的最后落款“某年某月寫于桂苑”我總會會心一笑 同樣令我會心一笑的還有大草作品中的很多地名比如刀子和刀子中的“東郊工業(yè)區(qū)”、“南橋”又比如我的左臉中“鳳凰山”、“駟馬巷”它們似是而非地與成都確切的地名遙相對應(yīng)卻又并不等同我的左臉顯然是發(fā)生在成都的故事何大草顯然不避諱成都這座城市一個作家反復(fù)書寫自己所居住的狹小區(qū)域是再自然不過的了一如哈代一生反復(fù)臨摹的始終是薩默塞特郡以東、巴斯以南的英國鄉(xiāng)間但是在我的左臉里成都只是個代詞與時下某些刻意強調(diào)城市特色、突出地域風(fēng)格的所謂“成都派小說”、“武漢派小說”、“海派小說”、“新京味小說”不同之處在于何大草從來沒有將成都特殊化或者拔高我相信他的頭腦里也絕不會有諸如“越是地區(qū)化的便越是國際化的”這一類教條因為那些教條總是太實用主義了而我的左臉里何大草僅僅在寫著他曾經(jīng)熟悉的生活而已動機的單純導(dǎo)致作品的純凈一個高明的作家是不會過于實際的 然而或許是出于作家天生的不安全感我的左臉里的生活卻又是被似是而非化了的以至于同樣居住于成都多年的我看到那些熟悉的地名卻總像在此岸遙望彼岸而隨著對我的左臉閱讀的深入我逐漸感到作者在寫作之時其實也是在此岸遙望彼岸的或者說何大草是在成都遙望成都 我得承認(rèn)通過我的左臉真假難辨的虛構(gòu)賦予我們共同居住的這個平凡城市以更高的意義對一些在成都也許從未發(fā)生過的事情的描述使我感到自己關(guān)于這座城市的是如此我想這就是小說的意義什么是更有重量的和不虛妄的?是我的還是我的左臉這部小說?部分因為這部小說的出現(xiàn)使這個問題混淆不清但恰恰是這種混淆才讓我覺得對生活的記憶富有意義只有在虛構(gòu)的摻合下我們的才不再是技術(shù)性的本身成為一種敘述的沖動在中我們離開短暫的肉身離開塵世的憂傷這便是在此岸遙望彼岸的價值所在 但是我的左臉里的此岸與彼岸絕不僅僅關(guān)乎成都它更多的是站在成年的此岸對少年階段的彼岸的遙望 在何大草筆下持之以恒地虛構(gòu)了一個世界那就是“泡桐樹中學(xué)”何大草一再地將世界灰色的一面剝皮剔骨搭建出一座令人心悸的“泡桐樹中學(xué)”我注意到在他的上一部長篇小說刀子和刀子中這個學(xué)校就出現(xiàn)了到了我的左臉?biāo)琅f是小說中主要角色們的主要棲身之地然而這不是海德格爾所言“詩意的棲居”這座“泡桐樹中學(xué)”里充滿骯臟、丑陋、殘暴、爭斗、掙扎一如我們的世界也可以說“泡桐樹中學(xué)”便是現(xiàn)實世界的縮影或者一個鏡像 有趣之處在于津津有味地一再書寫這中學(xué)生世界的作家何大草卻已人到中年這就使他對“泡桐樹中學(xué)”的書寫必然地站在成年的此岸唯其如此距離產(chǎn)生冷靜他對少年彼岸的遙望帶有一種罕見的平和與冷酷這種罕見的品質(zhì)是諸如韓寒、郭敬明等“少年作家”們因年齡和閱歷所不可能具備的它使我的