昆曲賞析論文.doc

。 昆曲賞析論文學院：經濟管理專業(yè)：旅游管理學號：20121403039姓名：孫玉瑩昆曲藝術已經有幾百年厚重的歷史沉淀，它是我國最為古老的有全國影響的劇種之一，有關它的研究、資料和論述，浩如煙海，2001年5月18日聯合國教科文組織授予世界不同地區(qū)的首批19種文化表現形式以“人類口述和非物質遺產代表作”稱號，中國昆曲以全票榮列榜首，由此確認了我國昆曲獨特的文化特性以及它在人類文化多樣性發(fā)展中的特殊價值，它有著獨特淵厚的美學傳統和獨具神韻的東方風格, 使其數百年來歷經滄桑而始終對于人們具有永恒的魅力。 昆曲早在元末明初之際即產生于江蘇昆山一帶，它與起源于浙江的海鹽腔、余姚腔和起源于江西的弋陽腔，被稱為明代四大聲腔，同屬南戲系統。昆山腔開始只是民間的清曲、小唱。其流布區(qū)域，開始只限于蘇州一帶，到了萬歷年間，便以蘇州為中心擴展到長江以南和錢塘江以北各地，并逐漸流布到福建、江西、廣東、湖北、湖南、四川、河南、河北各地，萬歷末年還流入北京。這樣昆山腔便成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。從“明-天啟”“清-康熙”末年，這一百余年，昆曲達到鼎盛時期，成為當時的流行歌曲?！凹壹沂帐捌?，戶戶不提防“這句話就是當時昆曲深受廣大群眾喜愛的真實寫照。就是說當時家家戶戶都愛聽、愛唱昆曲。所謂“收拾起”就是昆曲千鐘戮慘賭中逃竄在外的建文帝所唱“傾杯玉芙蓉”第一句“收拾起大地山河一擔裝”?！皯魬舨惶岱馈敝械摹安惶岱馈眲t是長生殿傳奇的樂工李龜年所唱“彈詞”一折中的“一枝花”曲牌第一句“不提防余年值亂離”，講述的是唐天寶年間的“安史之亂”昆山腔融北曲、弋陽腔、海鹽腔等聲腔于一爐，并加以提煉加工，其音樂上的藝術成就是史無前例的。它的音樂被后來京劇以及許多地方劇種，如川劇、湘劇、廣東粵劇、桂劇、漢劇、婺劇等吸收消化，更有甚者一些劇種干脆原封不動地搬演昆曲劇目。當然它們的語言，都帶著濃郁的鄉(xiāng)音，這是地方劇種的最大的特點。由于昆曲在中國戲曲發(fā)展中有極其重要的地位，故而有“百戲之母”的美譽。因為早期昆劇屬于南戲系統，所以它繼承了南戲的角色行當體制，同時兼收北雜劇之長，以生、旦、凈、末、丑、外、貼七行為基礎角色，早期作品浣紗記反映了昆劇初創(chuàng)時期的角色分行法，即除遵循南戲的七行之外，還借鑒了元雜劇的小末、小旦等設置法，更增設小生、小旦 、小末、小外、小凈五行，共十二行。 昆曲作為一個曾經在全國范圍內有著巨大影響的劇種，在歷盡了艱辛困苦之后，能奇跡般地再次復活，這和它本身超絕的藝術魅力有緊密關系，其藝術成就首先表現在它的音樂上。昆曲行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長。在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全。 在演唱技巧上，昆曲注重聲音的控制，節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。音樂的板式節(jié)拍，除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外，無論南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。它們在實際演唱時自有許多變化，一切服從于戲情和角色應有的情緒。昆曲的樂器配置較為齊全，大體由管樂器、弦樂器、打擊樂器三部分組成，主樂器是笛，還有笙、簫、三弦、琵琶等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂器，加上贈板的廣泛使用，字分頭、腹、尾的吐字方式，以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色，使昆曲音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園。伴奏有很多吹奏曲牌，適應不同場合，后來也被許多劇種所搬用。昆曲的音樂屬于聯曲體結構，簡稱“曲牌體”。它所使用的曲牌大約有一千種以上，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大曲、詞調，宋代的唱賺、諸宮調，還有民歌和少數民族歌曲等。它以南曲為基礎，兼用北曲套數，并以“犯調”、“借宮”、“集曲”等手法進行創(chuàng)作。此外，還有不少宗教歌曲。 從古至今，著名的昆曲杰作數不勝數，牡丹亭就是其中的一個典范?！皝黹e庭院，搖漾春如線，”這是杜麗娘第一次踏進自家后花園時，看到眼前的“好天氣”而嘆出的一句詞，唱腔婉轉動人、曼 從結構上看，驚夢這出戲它可分為“游園”和“驚夢”兩部分；就內容而言，主要寫女主人公杜麗娘的青春覺醒，夢里鐘情，是她反抗和追求的叛逆之路的開始，文采飛揚，歷來為人們所傳誦。妙悠然，“爛漫春光下，步步美人歸，”寫杜麗娘游園前對鏡梳妝時的內心活動。這支曲子是在杜麗娘贊嘆“好天氣也”的念白之后起唱的，所以從春光，春意落筆?！把U晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線?！笔菍懘蟮鼗卮阂院螅鞣N冬眠的昆蟲都蘇醒了，紛紛吐絲活動，這些蟲絲是很細的，只有在風和日麗的時候才能見到。“裊晴絲”就是指這種搖曵、飄忽的春游絲，也吹進了這冷落的庭院。作者不寫桃柳蜂蝶，唯獨選取了纖細的游絲，此中大有新意妙理。一、這樣寫完全是從規(guī)定情景出發(fā)，它不是主觀隨意性的產物。所以在小庭深院中的女主人公難以直接看到姹紫嫣紅的春色，在這里只能從晴絲上體味到一點可憐的春光。二、這樣寫與人物身份、性格相吻合，杜麗娘是一位過著閑適而愁悶的深閨人物，她是個對春天十分“關情”的妙齡少女，唯其這樣，才會有此細心而專注的觀察。游絲是很細的，不是心細專注的人是很難發(fā)現的。所以說這兩句同人物身份性格相吻合。三、這樣寫體現出人物微妙心緒的理想物化形態(tài)，“晴”與“情”、“絲”與“思”諧音，所以“晴絲”語意雙關。它即指晴空里的游絲，又是女主人公心中纏綿飄忽的情絲。無論是“游絲”還是這種“情思”，它都是這般纖細朦朧，都是那樣的難以捉摸。春風將輕軟的游絲吹進幽深庭院的景象，也可以看作是春光打開了麗娘閉鎖的心扉，被萌生的情思逐漸摧開的那種心理寫照。作者描繪的既是游絲裊裊的春景，也是情思纏綿的春情。情與景，物與我，虛與實結合的非常巧妙，真稱得上是體察入微。昆山腔的正式形成并能在多種聲腔中脫穎而出，與“曲圣”魏良輔有關。魏良輔是昆山的一名曲師，他“生而審音，憤南曲之訛陋也，盡洗乖聲，別開堂奧，調用水磨，拍捱冷板，聲則平上去入之婉協，字則頭腹尾音之畢勻，功深镕琢，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細。所度之曲，則皆折梅逢使、昨夜春歸諸名筆，采之傳奇，則有拜新月、花蔭夜靜等詞。要皆別有唱法，絕非戲場聲口，腔曰昆腔，曲名時曲聲場稟為曲圣，后世依為鼻祖。蓋自有良輔，而南詞音理，已極抽秘逞妍矣?！崩ド角挥直环Q作水磨腔，用“水墨”來命名這種細膩婉轉的曲調生動地體現了昆曲在聲腔上柔媚綿遠的特點。值得一提的是，魏良輔之所以會致力于創(chuàng)造這種新腔，有著極為偶然并有趣的原因。明代的余懷告訴我們：“南曲蓋始于昆山魏良輔，良輔初學北音，絀于北人王友山，退而鏤新南音，足跡不下樓者十年。當是時，南曲率平直無意致。良輔轉喉押調，度為新聲，疾徐高下，清濁之數，一依本宮。取字齒唇間，跌換巧掇，恒以深邈助其凄唳。吳中老曲師如袁髯、尤駝輩，皆瞠乎自以為不及也。”在昆曲形成之前，北曲的勢力相當強大，導致像魏良輔這樣的優(yōu)秀曲師都要努力去學習北曲?？墒牵俪值膮欠窖詤s給他的學習帶來了很大的困難，使他在北區(qū)方面一直得不到發(fā)展，無奈之下，也許是激憤之下，魏良輔轉向了自己熟悉的南曲，他希望在這方面干出一番事業(yè)來，最終，他成功了，他成功地完成了南曲的改革和創(chuàng)新，為南曲尤其是昆曲日后的席卷全國開創(chuàng)了局面。雖然魏良輔的行為是一種自發(fā)的行為，但我們依然可以發(fā)現文化地理學的他者與自我的理論在這件事情上的體現。自我認同感對于我們來說是極為重要的，他者的東西再好，總會覺得有那么一層隔膜存在，而只有屬于自我的東西，才會產生親切感，并愿意為他傾注心血。進入21世紀，昆曲的發(fā)展卻迎來了前所未有的轉機。2001年，昆曲被列入世界首批“人類口頭和非物質遺產代表作”名單。這一歷史性的事件使人們意外的發(fā)現，古老而高雅的昆曲又充滿了活力。這是我們民族的驕傲。這一支強心針的力量一下子就使得我們的昆曲受到了政府的重視，受到了國際的關注?！痹谡⒚耖g、專業(yè)團體幾股力量的聯合推動下，昆曲的演出市場也出現了多年未見的繁榮景象。昆曲培養(yǎng)年輕觀眾，大學校園是重要的陣地。全國七家昆劇院團每年都會到大學校園進行公益演出。青春版牡丹亭和全本長生殿的上演，讓昆曲在大學里掀起了一股熱潮。昆曲在新世紀的重振，有著政