外國(guó)美術(shù)史重點(diǎn).doc

外國(guó)美術(shù)史1、羅馬式建筑的特點(diǎn)一、普片采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。二、大量采用希臘羅馬時(shí)代的“紀(jì)念碑”式雕刻、裝飾教堂三、具有封建城堡的特點(diǎn)。四、建筑內(nèi)部雕刻或繪畫(huà)中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖，冷漠，構(gòu)成中世紀(jì)藝術(shù)中特有的造型方式。2、拜占庭美術(shù)一、拜占庭美術(shù)是帝國(guó)時(shí)期的教堂建筑風(fēng)格，流行于4-5世紀(jì)的君士坦丁堡，其結(jié)合了古西亞、埃及為中心的東方藝術(shù)形式，具有濃厚的東方色彩。二、建筑多采用囷定結(jié)構(gòu)，內(nèi)部裝飾金碧輝煌，反映了政教合一的精神統(tǒng)治權(quán)威，在建筑上將希臘古典柱式于羅馬建筑合二為一，在圣像畫(huà)壁等工藝美術(shù)方面也顯示了這些特點(diǎn)。三、后期在美術(shù)風(fēng)格上趨于公式化，概念化。著名建筑有索菲亞大教堂3、羅馬式 經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和宗教的狂熱使新的教堂和修道院層出不窮，為了追求更加壯觀的效果，這些建筑普片采取類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系，并大量采用希臘羅馬時(shí)代的“紀(jì)念碑”式雕刻來(lái)裝飾教堂，因此，這個(gè)時(shí)代的風(fēng)格陳“羅馬式”。代表建筑有法國(guó)的巴黎圣母院4、哥特式：一、平面是“十字架”型二、外部多采用尖塔樓三、內(nèi)部輕盈空曠。四、窗戶多是五彩的玻璃鑲嵌畫(huà)圖案。哥特式是中世紀(jì)藝術(shù)的一個(gè)頂點(diǎn)。5、文藝時(shí)期，人文主義畫(huà)家及作品一、喬托是佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人，主要?jiǎng)?chuàng)造形式是壁畫(huà)，代表作逃亡埃及二、布魯內(nèi)萊斯基，最初從事雕塑工作，后于多納太羅赴羅馬研究古代藝術(shù)，在建筑上取得了杰出成就，佛羅倫薩大教堂是最早的作品。三、多納太羅是15世紀(jì)意大利最杰出的雕塑家，他的雕塑創(chuàng)作徹底擺脫了哥特式風(fēng)格痕跡，復(fù)興了希臘、羅馬式的古典樣式，作品加塔梅拉塔騎馬像四、馬薩喬，繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)，他以科學(xué)的探究精神，將解剖學(xué)、透視學(xué)的知識(shí)運(yùn)用于繪畫(huà)出樂(lè)園五、桑德羅、波提切利，他在一生在佛羅倫薩渡過(guò)，注重用線造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅的節(jié)奏和富麗鮮艷的色彩維納斯的誕生6、文藝復(fù)興三杰各有怎樣的藝術(shù)特色、代表作、對(duì)后世的影響一、達(dá)芬奇不僅是畫(huà)家而且也是數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師，他要求繪畫(huà)構(gòu)圖明暗、透視和色彩方面有所建樹(shù)，創(chuàng)立明暗發(fā)，發(fā)明薄霧法，崇尚古典主義和人文主義風(fēng)格，準(zhǔn)確再現(xiàn)自然科學(xué)性和理想化是他的創(chuàng)作的最高境界。代表作最后的晚餐影響、達(dá)芬奇是一位偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論都是人類文化史上最珍貴的遺產(chǎn)。二、米開(kāi)朗基羅，在雕刻、繪畫(huà)、建筑方面都是偉大的藝術(shù)巨匠，他把藝術(shù)視為同上帝的創(chuàng)造一樣圣神的個(gè)人創(chuàng)造，賦予藝術(shù)力量和激情，作品有一般悲憤壯烈和騷動(dòng)不安的反抗精神。大衛(wèi)雕像因?yàn)槊组_(kāi)朗基羅有意無(wú)意的流露出人文主義思想的核心，即人的主動(dòng)性與積極作用以及人建功立業(yè)的能力，所以米開(kāi)朗基羅的藝術(shù)幾乎西方美術(shù)史上一座難以逾越的高峰。三、拉斐爾他創(chuàng)作出盛期文藝復(fù)興典雅優(yōu)美、具有高度技巧的藝術(shù)典型，這是現(xiàn)實(shí)美于理想美的統(tǒng)一，被后世奉為古典藝術(shù)的楷模。雅典學(xué)院 他以優(yōu)美的詩(shī)一般的繪畫(huà)語(yǔ)言體現(xiàn)了人文主義的理想，他對(duì)美的孜孜不倦的追求對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響，他所確立的美的樣式成為后來(lái)學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。7、威尼斯畫(huà)派15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的重要畫(huà)派之一，該畫(huà)派受人文主義的影響，題材日趨世俗化，其突出特征是對(duì)色彩的崇尚，對(duì)人體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪，代表畫(huà)家有喬爾喬納、提香、貝利尼等。8、弗蘭德斯美術(shù) 弗蘭德斯美術(shù)主要為宮廷和貴族服務(wù)，常有較為強(qiáng)烈的享樂(lè)主義色彩，在宗教題材的作品里往往充滿了世俗的精神代表畫(huà)家魯本斯、凡代克、約丹斯9、楓丹白露畫(huà)派一、楓丹白露畫(huà)派是16世紀(jì)活躍在法國(guó)宮廷的美術(shù)流派，意大利樣式主義畫(huà)家羅素和馬喬受聘來(lái)法國(guó)參加楓丹白露行宮設(shè)計(jì)工作，繪制了大量宮廷壁畫(huà)，從而以他們?yōu)橹行男纬闪耸⒎乓粫r(shí)的楓丹白露美術(shù)流派。二、注重線性韻味，追求技巧完美，具有濃厚的民族化氣息，對(duì)法國(guó)美術(shù)影響巨大，主要在傳布技法和知識(shí)方面引起了積極作用，但他們更多追求裝飾趣味，而忽視思想內(nèi)容表現(xiàn)。三古贊父子是該派享有盛意的畫(huà)家。10、學(xué)院派美術(shù) 是17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)：在這一時(shí)期意大利產(chǎn)生了樣式主義美術(shù)，“學(xué)院派”美術(shù)卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義、巴洛克美術(shù)。學(xué)院派美術(shù)較為保守，題材范圍較窄，大多描寫(xiě)神活動(dòng)和宗教，在技巧上重視素描而輕視色彩，學(xué)院派美術(shù)奠定了古典美術(shù)的發(fā)展，巴洛克藝術(shù)是后來(lái)洛可可和浪漫主義藝術(shù)的啟蒙者，卡拉瓦喬主義影響了后來(lái)的19世紀(jì)批判主義。11、洛可可藝術(shù)18世紀(jì)法國(guó)宮廷繪畫(huà)風(fēng)格，該繪畫(huà)標(biāo)榜的對(duì)所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體，艷麗的色彩為目標(biāo)，甜膩、繁瑣，嬌媚的畫(huà)風(fēng)是其普遍的特征，因產(chǎn)生于路易十五統(tǒng)治時(shí)期，故稱為路易十五式，代表畫(huà)家：華多等。12、巴洛克美術(shù)巴洛克是17世紀(jì)廣為流傳的一種風(fēng)格，它為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用，教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。特點(diǎn)有：1、它有豪華的特色，既有宗教特色又有享樂(lè)主義的色彩。2、它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o、和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家豐富的想象力。3、是它極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)用與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂。4、很關(guān)注作品的空間感和立體感。13、荷蘭小畫(huà)派現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 17世紀(jì)是荷蘭小畫(huà)派的黃金時(shí)代，除了哈爾斯于倫勃朗這樣偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師之外，好涌現(xiàn)了一批出色的畫(huà)家，被稱為“荷蘭小畫(huà)派”，他們之間被稱為小畫(huà)派的原因有：第一、作品的畫(huà)幅比較小，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用，第二、不表現(xiàn)重大的社會(huì)題材，特別注重對(duì)生活細(xì)節(jié)放入描繪，迎合市民階層的審美趣味，畫(huà)面上多表現(xiàn)婦女的梳妝打扮，談琴唱歌，讀書(shū)寫(xiě)信或輕微的家務(wù)勞動(dòng)，表明荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展的過(guò)程中的局限性，代表畫(huà)家有格拉爾德等。14、19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)主要流派及突出特色 一、新古典主義，崇尚理性，重素描，輕色彩。二、浪漫主義，強(qiáng)調(diào)感性，重色采，輕素描。三、現(xiàn)實(shí)主義，注重寫(xiě)實(shí)，熱愛(ài)自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實(shí)。四、印象主義，強(qiáng)調(diào)光色效果，追求瞬間印象。五、新印象主義，按色彩分割理論，以“色點(diǎn)”的形象呈現(xiàn)于畫(huà)面上。六、后印象主義，重視抒發(fā)自我感受、表現(xiàn)主觀情感和情緒。15、法國(guó)新古典主義美術(shù) 新古典主義美術(shù)又稱“革命主義”美術(shù)，代表作家有大衛(wèi)，安格爾。古典主義的精神是理性至上的，規(guī)范至上的，價(jià)值在于其道德的力賞，形式是古典而形式是革命的具有革命性和時(shí)代感。16、馬拉之死大衛(wèi)一、隨著法國(guó)大革命的到來(lái)，藝術(shù)傾向從表現(xiàn)女性的肉感變成視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。二、以崇尚的性情性情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。三、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔單純，人物造型追求紀(jì)念碑雕像效果，給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)，色彩的強(qiáng)烈對(duì)比更突出了馬拉的形象。四、具有強(qiáng)烈的號(hào)召力，是畫(huà)家一生中最有意義的肖像性歷史畫(huà)。17、泉安格爾在這幅泉中，安格爾把他心中長(zhǎng)期積淀的古典美術(shù)與寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)完美的結(jié)合起來(lái)，畫(huà)中少女的提醒姿態(tài)遵循古希臘普拉特西克列斯發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造的s型曲線美，左邊以高舉手臂的轉(zhuǎn)折處為頂點(diǎn)，身軀的輪廓是一根略有變化的傾斜線，它宛若一縷緩緩飄落的輕紗，右邊則復(fù)雜多了，不僅水罐于抬起的手臂組成圓和三角形的幾何結(jié)構(gòu)，胸部和腹部的轉(zhuǎn)折起落葉形成波浪式的曲線，這正好與左邊單純與寧?kù)o形成對(duì)比。18、浪漫主義在色彩、構(gòu)圖、光陰明暗對(duì)比，重對(duì)比是浪漫主義美術(shù)的重要美術(shù)原則，強(qiáng)調(diào)用多種感受形式表達(dá)內(nèi)容，肯定人的情感和個(gè)性，強(qiáng)調(diào)感情高于理智，信仰高于理智，強(qiáng)調(diào)感情個(gè)性的表達(dá)，注重色彩表現(xiàn)力。19、分析梅杜薩之笩籍里柯一、法國(guó)波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮使一部分資產(chǎn)階級(jí)人士感到失望，故借作品對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行映射和抨擊。二、取材于當(dāng)時(shí)法國(guó)發(fā)生的一起海上遇難事件。三、畫(huà)面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴(kuò)大了表現(xiàn)空間，刻畫(huà)了人物不同的心理狀態(tài)，并通過(guò)海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫(huà)面的悲劇性氣氛。四、主題已超載海南事件本身，表現(xiàn)了法國(guó)人民對(duì)美好未來(lái)的渴望，同時(shí)宣告了浪漫主義繪畫(huà)的勝利，對(duì)周期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生另外劃時(shí)代的影響。19、希阿島的屠殺德拉克洛瓦1824年是美術(shù)史上劃時(shí)代的一年，吉羅德和籍里柯的相繼去世使該年古典于浪漫之之爭(zhēng)的代表變?yōu)榘哺駹柡偷吕寺逋?，而后者的希阿島的屠殺更標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)，畫(huà)家取材于舉世矚目的事件，表現(xiàn)希臘民族所遭受的凌辱，土耳其士兵把希臘婦女托在馬后，嬰兒在已被折磨死的母親身上爬來(lái)爬去的尋找乳頭，悲天憫人的藝術(shù)激起人們對(duì)壓迫者的無(wú)限同情。20、巴比松畫(huà)派19世紀(jì)中時(shí)法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派，因楓丹白露森林的巴比松村而得名，該派畫(huà)家厭惡都是生活，向往回歸和贊頌大自然，采取“對(duì)景寫(xiě)生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情，代表畫(huà)家盧梭，杜比呢等20拾穗者米勒一、18481870年法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望早藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。二、表現(xiàn)三位依著簡(jiǎn)樸的農(nóng)夫，在收割過(guò)的田野里尋找遺落的麥穗，三、主題鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄，概括，富有雕塑感。四、使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的沉刻、社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。21、思想者羅丹一、羅丹是19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義雕塑者，以自己的作品闡明了自己的觀點(diǎn)，同站政治地位的法國(guó)古典派分起抗議。二、以但丁的形象為藍(lán)本，塑造了一尊組裝結(jié)實(shí)的裸體，勞動(dòng)者形。三、人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。四、作為一種改造世界力量的象征，真誠(chéng)地把人類生活中最深刻的愛(ài)與美展示給人們，在以后的社會(huì)生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。22、達(dá)芬奇最后的晚餐達(dá)芬奇是文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表人物之一，他的最后的晚餐以耶穌為中心，左右各為兩組人物，所有人的性格都從他們的行動(dòng)手勢(shì)中表達(dá)出來(lái)，將耶穌生動(dòng)的放在長(zhǎng)排中央，并將他的門徒三人一組分成四小組，此畫(huà)的結(jié)構(gòu)即簡(jiǎn)潔明快，突出重點(diǎn)，于此同時(shí)又給人留下視覺(jué)的懸念和想象的空間，從空間上看，達(dá)芬奇成功的運(yùn)用了透視法畫(huà)出了深遠(yuǎn)的背景，在畫(huà)面的空間處理上取得了很高的成就。23、雅典學(xué)院拉斐爾文藝復(fù)興確立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極性，次畫(huà)把古代思想家于科學(xué)院的聚會(huì)安排在一個(gè)有拱門的大廳，西邊有阿波羅和雅典娜的雕像，畫(huà)面正中央是柏拉圖和亞里士多德以及各種姿態(tài)的學(xué)者和科學(xué)家，分別標(biāo)明各自的學(xué)說(shuō)，此畫(huà)面里的人物形象比其他作品更具有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向，標(biāo)志著人文主義思想在古希臘，羅馬文化的密切聯(lián)系，標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終勝利。24、法國(guó)印象派對(duì)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn): 1、突破了色彩上運(yùn)用傳統(tǒng)的“固有色”概念。2、樹(shù)立了條件色的概念，并力圖捕捉物體本身特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。3、使油畫(huà)的色彩顯得更加豐富燦爛。4、在歐洲繪畫(huà)史上是一次色彩上的重大革新。25、新印象主義 即“分割主義”和“點(diǎn)彩派”，19世紀(jì)出現(xiàn)于法國(guó)，該派發(fā)展了印象主義的光色原理，在色彩表現(xiàn)上排斥物象的形體，按照科規(guī)律以“色點(diǎn)”的形式出現(xiàn)畫(huà)面上，代表作家有修拉等。26、印象主義19世紀(jì)60年代-70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，他們反對(duì)陳丞相因的古典畫(huà)派和矯揉造作的浪漫主義，印象主義吸收了柯羅、巴比松畫(huà)派等的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科技的啟發(fā)下，注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，印象主義畫(huà)家提倡戶外寫(xiě)生，直接描繪在陽(yáng)光下的事物，并根據(jù)畫(huà)家自己的觀察和感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化，代表畫(huà)家有莫奈等。27、印象主義與新印象主義的差異共同點(diǎn)：他們都喜歡把情節(jié)作為主體，描繪當(dāng)代他們所熟悉的生活，題材以風(fēng)景為主，注重畫(huà)面的光彩效果。不同點(diǎn)：1、印象主義畫(huà)家強(qiáng)調(diào)色彩的光學(xué)混合作用，不反對(duì)色彩的混合作用，而新印象主義則強(qiáng)調(diào)不在調(diào)色板上調(diào)和各種顏色，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格的從色彩規(guī)律出發(fā)把各種單純的單色通過(guò)細(xì)小的筆觸并列在畫(huà)面上，經(jīng)過(guò)崇尚者的視覺(jué)作用，達(dá)到自然和諧，給人以冷凝和靜止的感覺(jué)。2、如果說(shuō)印象主義主義表現(xiàn)的是主觀化的客觀規(guī)律事物，那么新印象主義就是純客觀的對(duì)象，從而制約了畫(huà)家的情感傳達(dá)，它必然導(dǎo)致極端的變革后印象主義的誕生。新印象主義又稱“分割主義”或“點(diǎn)彩派”代表人物修拉。28、后印象主義美術(shù)的基本特征一、不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面追求外光的色彩二、強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主管感情和情緒。三、重視形和結(jié)構(gòu)，形的線條，色塊和體面。四、創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化。29、巡回畫(huà)派 19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派，該畫(huà)派畫(huà)家大都重視繪畫(huà)的社會(huì)意義和思想傾向，普片運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法，卻又不失畫(huà)家鮮明的個(gè)性，先后舉辦巡回于各地的48次展覽，代表畫(huà)家有列賓，蘇利科夫等。30、表現(xiàn)主義19世紀(jì)末到20世紀(jì)初活躍于德國(guó)的一個(gè)藝術(shù)流派，他們對(duì)資本主義的都是文明不滿，對(duì)機(jī)械文明壓制人性和個(gè)性方感，并從東方和非藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)，反對(duì)機(jī)械地模仿客觀現(xiàn)實(shí)，而主張表現(xiàn)“精神美”和傳達(dá)內(nèi)在的信息，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和形式的重要性，代表畫(huà)家有康定斯基。31、波普藝術(shù)最早出現(xiàn)在50年代的英國(guó)，歷來(lái)廣泛運(yùn)用在美國(guó)藝術(shù)中，被用來(lái)稱謂一種大眾流行的藝術(shù)現(xiàn)象，波普藝術(shù)家用他們?cè)谏瞽h(huán)境中所接觸的材料和媒介老制造大眾所能理解的形象，以使藝術(shù)和工業(yè)機(jī)械文明相結(jié)合，并利用大眾傳播媒介加以普及。32、后現(xiàn)代主義一、是50年代以來(lái)歐美各國(guó)繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術(shù)思潮的總稱。二、后現(xiàn)代主義的概念最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，后來(lái)逐漸擴(kuò)展到美術(shù)等其他領(lǐng)域。三、后現(xiàn)代主義以藝術(shù)的大眾性反對(duì)藝術(shù)放入精英性，以粗俗，生活化反對(duì)靜雅的藝術(shù)趣味，主張藝術(shù)各門類，藝術(shù)與生活之間的界限消失，藝術(shù)品不僅要作用于視覺(jué)，而且作用于聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)，甚至嗅覺(jué)的美學(xué)主張，以及藝術(shù)的目的是制造“整體情景”等。四、比較有影響的有環(huán)境藝術(shù)派、大地藝術(shù)派等。33、簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征一、企圖突破審美范疇打破藝術(shù)與生活的界限。二、從流傳藝術(shù)，現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。三、從強(qiáng)調(diào)主觀感情轉(zhuǎn)向客觀世界。四、對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視和敵視。五、從對(duì)工業(yè)，機(jī)械社會(huì)的反感到與之結(jié)合。六、主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。34、達(dá)達(dá)主義達(dá)達(dá)主義又稱“無(wú)政府主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1916年1923年間出現(xiàn)于法國(guó)、德國(guó)和瑞士的一種藝術(shù)流派，達(dá)達(dá)主義是一種無(wú)政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過(guò)廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)，達(dá)達(dá)主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過(guò)反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。35、抽象表現(xiàn)主義繼承了從梵高到超現(xiàn)實(shí)主義，追求藝術(shù)的抽象化，直接性，自動(dòng)化和表現(xiàn)潛意識(shí)的自我等方面的探索成果，強(qiáng)調(diào)作者行動(dòng)的自由化和無(wú)目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置，代表人物有托比等。36、二戰(zhàn)前西方現(xiàn)代美術(shù)流派特點(diǎn)（20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義畫(huà)派及代表作家）1野獸主義：追求自我體驗(yàn)和表現(xiàn)上的單純，注重內(nèi)在精神，代表人物有馬蒂斯2立體主義：打破原有五天，進(jìn)行重新整合畢加索3表現(xiàn)主義：反對(duì)模仿現(xiàn)實(shí)。對(duì)都是文明不滿，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)力-康定斯基4未來(lái)主義：反對(duì)模仿，反抗和諧的趣味，創(chuàng)新欲強(qiáng)-巴拉5俄國(guó)至上主義：帶有俄國(guó)玄學(xué)的幾何抽象主義-佩夫斯納6荷蘭風(fēng)格派：主張用純粹的幾何來(lái)抽象表現(xiàn)，提倡數(shù)學(xué)精神-蒙德里安7巴黎畫(huà)派：基本采用寫(xiě)實(shí)手法，或多或少受野獸主義和未來(lái)主義的影響-夏加爾8達(dá)達(dá)主義：拋棄了其他流派在美學(xué)上和藝術(shù)語(yǔ)言上的追求-查拉9超現(xiàn)實(shí)主義：用大眾傳播媒介，把生活用品和工業(yè)廢品組成美術(shù)品-恩斯特。37、古希臘有哪些重要的雕塑家及作品？1皮佛格拉斯-沒(méi)有作品留下來(lái)2米隆-鄭鐵餅者3菲狄亞斯-眾神和巨人作戰(zhàn)命運(yùn)三女神希臘人和阿瑪戎之戰(zhàn)4波留克列特斯-持矛者5普拉克希特列斯-赫爾墨斯與小酒神6史珂波斯-尼奧貝群像7留西波斯-赫拉克列斯38、19世紀(jì)法國(guó)有哪些主要畫(huà)派，各有哪些代表畫(huà)家？1浪漫主義畫(huà)派，代表畫(huà)家有籍里柯、德拉克洛瓦。2批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)畫(huà)派，代表畫(huà)家有庫(kù)爾貝。3巴比松畫(huà)派，代表畫(huà)家有盧梭、杜比尼、米勒。4印象主義畫(huà)派，代表畫(huà)家有德加、莫奈。5新印象主義畫(huà)派，表畫(huà)家有修拉、西涅克6后印象主義畫(huà)派，代表畫(huà)家有塞上，高更，梵高，等人。39、簡(jiǎn)述古希臘美術(shù)的分期與特征答：古希臘美術(shù)通常分為荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期和希臘化時(shí)期。1荷馬時(shí)期：為神話形成期，也是造型藝術(shù)的萌芽時(shí)期，最突出的藝術(shù)品有著幾何風(fēng)格的陶瓶，因此這一時(shí)期被稱為幾何風(fēng)格期。2古風(fēng)時(shí)期：是希臘造型藝術(shù)的形成和發(fā)展時(shí)期，這一時(shí)期的美術(shù)成就主要是瓶花與建筑，先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格的瓶畫(huà),東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格、紅繪風(fēng)格。3古典時(shí)期：這一時(shí)期是希臘藝術(shù)的繁榮期，藝術(shù)的各門類都取得了巨大的成就，其中尤以建筑和雕刻對(duì)后世的影響最為深遠(yuǎn)。4希臘化時(shí)期：這一時(shí)期的希臘藝術(shù)沖破了原來(lái)的區(qū)域性限制，走向更廣闊的世界，它的影響遠(yuǎn)達(dá)印度和的犍拕羅藝術(shù)。40第二次世界大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術(shù)從50年代起美國(guó)紐約的藝術(shù)活動(dòng)日趨活躍，而且影響到整個(gè)西方世界，美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)在西方畫(huà)壇領(lǐng)域一代風(fēng)騷的標(biāo)志是抽象主義的崛起。 1抽象主義實(shí)際上是一種藝術(shù)思潮，并無(wú)統(tǒng)一的風(fēng)格特征，它繼承了從梵高到超現(xiàn)實(shí)主義追求藝術(shù)的抽象化，直接性，直接性，自動(dòng)性和表現(xiàn)潛意識(shí)的自我等方面的探索成果。2繼抽象表現(xiàn)主義以后產(chǎn)生的“后繪畫(huà)性抽象”，在60年代稱為一種藝術(shù)思潮，這群畫(huà)家對(duì)抽象表現(xiàn)主義以筆觸，色彩和肌理效果來(lái)表現(xiàn)主觀感情表示反對(duì)，主張以清晰明確的抽象形式取而代之。3波普藝術(shù)的名稱最早出現(xiàn)在50年代的英國(guó)，后來(lái)廣泛運(yùn)用在美國(guó)藝術(shù)中，被用來(lái)稱謂一種大眾流行的藝術(shù)現(xiàn)象，波普藝術(shù)家用他們?cè)谏瞽h(huán)境中所接觸的材料和媒介來(lái)制造大眾所能理解的形象，以使藝術(shù)和工業(yè)機(jī)械文明相結(jié)合，并利用大眾媒介加以普及。4后現(xiàn)代藝術(shù)是50年代以來(lái)歐美各國(guó)繼現(xiàn)代主義之后