紅屋資料.doc

莫里斯個人簡介威廉莫里斯是19世紀英國設計師、詩人、早期社會主義活動家及自學成才的工匠。他設計、監(jiān)制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發(fā)了工藝美術運動，一改維多利亞時代以來的流行品味。14歲時莫里斯進入莫爾伯勒學院，受牛津運動影響很深。莫里斯曾在牛津大學學習神學。在那里他受到了拉斯金的設計思想的影響。拉斯金是一位作家和批評家，他通過極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想，在反對工業(yè)化的同時，拉斯金對建筑和產品設計提出了與若干準則，比如“師承自然、忠實于傳統(tǒng)材料”等。這些思想引導莫里斯走上了藝術與設計道路。牛津生涯使莫里斯對藝術和文學產生了濃厚的興趣，尤為愛好中世紀的一切藝術、設計和建筑。22歲之時繼承了一筆年金，藉此他和伯恩-瓊斯結伴在法國北部徒步旅行，遍訪哥特大教堂。在游歷法國之后，莫里斯對哥特式建筑產生了濃厚興趣，于是進入一家建筑師事務所學習建筑，從而開始了他的設計生涯。返英后莫里斯和伯恩-瓊斯一同參與了喬治埃德蒙大街的哥特復興建筑工程。期間認識菲利普韋伯，三人交好而且一起開創(chuàng)了工藝美術運動。莫里斯先是投身美術，但是很快就轉向室內設計。隨著深入研究中世紀藝術和設計以及受到約翰拉斯金學說的啟發(fā)，莫里斯宣揚工匠主觀能動性的天然美學作用。他決意復興在他看來已經幾近被工業(yè)革命摧毀的手工業(yè)傳統(tǒng)，大力鼓吹手工勞作，在其中工匠可以為自己的杰作而愉悅。威廉莫里斯作為英國工藝美術運動的奠基人。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅。是拉菲爾前派的主要成員。(拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設計的目的是誠實的藝術)嚴格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設計的奠基人: 因為他的探索的重點恰恰否定現(xiàn)代設計賴以依存的中心-工業(yè)化和機械化生產。他的目的是復興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是誠實的設計。其他的設計風格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對于他來說，無論是古典風格還是現(xiàn)代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調實用性和美觀性的結合，但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設計的奠基人。他反復強調設計的兩個基本原則，即1、產品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動;2、設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。莫里斯的紅屋取得了很大成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特風格細節(jié)來設計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，同時還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設計了整個建筑的室內、家具等等。紅屋的建成引起設計界廣泛的興趣與稱頌，使莫里斯感到社會上對于好的設計、為大眾的設計的廣泛需求，他希望能夠為大眾提供設計服務，為社會提供真正的好的設計，改變設計中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風格的壟斷，也抵御來勢洶洶的工業(yè)化風格。工業(yè)化初期，普通大眾的日常用品出自于機器流水線，而有錢的權貴階層卻享用著精美的手工制品。這種社會不平等現(xiàn)象有理由成為有良知的知識分子抨擊的對象。拉斯金的思想有力地影響了工藝美術運動的創(chuàng)始人、英國設計家、 詩人和社會主義者威廉莫里斯。作為工藝美術運動的領導人，他身體力行地貫徹拉斯金的思想，并立志通過努力而改變當時英國設計的混亂面貌。受到拉斯金威尼斯的 石頭和建筑的七盞明燈的啟發(fā)，莫里斯鐘愛中世紀的哥特 風格和中世紀的精神，并堅定地將這種風格貫徹到他的設計構想 中。與菲利普威柏合作設計的肯特郡的“紅屋”是莫里斯設計思想的首次嘗試并大獲成功， 成為整體化設計的典范。從形式上，紅屋采用非對稱的造型，用 塔樓、尖拱入口、原色磚瓦的紅色裸墻營造了古樸典雅的哥特之風，與當時時髦的維多利亞風格形成了鮮明對比。不僅如此，室 內所有用品的設計均出自莫里斯和伯恩瓊斯之手，從家具到墻紙，從地毯到燈具，從窗簾到織物無不精美絕倫，風格統(tǒng)一。更可圈可點的是，莫里斯將室外的花園作為外部“房間”系列來設計，希望與他的房屋成為有機的整體。這些“外部房間”包括一 個藥園、一個蔬菜園和兩個裝滿舊式風格的花草的花園茉 莉、熏衣草和玫瑰，以及大量的蘋果樹、李子樹和柏樹。紅屋的設計成為一種新風格的基礎。 紅屋介紹 1859 年，莫里斯與心愛的女子結婚，莫里斯家境富裕，所以可以拿出很 多的錢買理想的房子作為婚房，可市面上的房屋都不滿意，莫里斯 是學建筑出身，于是他便冒出了個念頭，自己動手設計一張房子作 為婚房，后來他的朋友韋伯也參與進來，一起畫草圖，把房子設計 成 U 型結構，處處開門，而且強調不對稱，把紅磚直接露在外面，由 此得名：紅屋。紅屋由威廉莫里斯和菲利普韋伯合作設計，位于英國倫敦郊區(qū)肯特郡的住宅，是工藝美術運動時期的代表性建筑，紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風情。莫里斯的初衷是使房子：簡潔、寬敞和實用采用了非對稱性的、功能良好的布局建筑外表不加粉飾，結構完全暴露同時采用了不少哥特式建筑的細節(jié)特點，比如塔樓、尖拱入口紅屋室內家具設計：藝術家們長期深入研究各國的裝飾藝術， 痛感現(xiàn)在 市面上找不到生產制造美的裝飾品的地方。 所以設立商社， 制造以下物品：1、 墻面裝飾 住宅、 教會及公共 建筑用的繪畫、 紋樣及一切色彩搭配裝飾。2、 建筑用的 雕刻。3、 彩繪玻璃， 特別是避免裝飾和調和相關物品。 4、 所有種類的精細金屬加工， 包含寶石。 5、 家具、 美 的物品的設計、 與人物紋樣相關， 運用固有材料制作 等。 包括如刺繡、 制版印制、 皮毛加工， 一切的裝飾細 工和家庭用品。 紅屋的特點：紅屋是英國哥特式建筑和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村建筑的完美結合，擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，采用功能需求為首要考慮，自然、簡樸、實用，是英國第一座紅磚建筑。紅屋融合了本國鄉(xiāng)土建筑、哥特復興及教區(qū)牧師住宅的多種風格，不加粉飾的清水紅磚外墻，體現(xiàn)了普金和拉斯金所追求的建筑誠實性，而內墻延續(xù)紅磚材質，主要房間配以漆板墻裙和繡花窗簾，地面鋪設粗質的寬木地板，織物和色彩間的鮮明對比加上材料的自我表達，使整個室內洋溢著南方海島特有的清新恬淡的氣息；且整體戶型采取 U 型結構，不局限門和窗的設置，更有利于光線的 采集和通風。 維多利亞時代流行陰翳朦朧的室內裝飾格調，那時上流階層認為掌幾盞燭光讀書尤為浪漫詩意，只有貧賤的勞動階層在干活的時候才需要充沛的自然光線，而蠟燭非常昂貴，能用得起蠟燭是地位的象征。莫里斯堅決摒棄維多利 亞時期的設計風格，一改這種病態(tài)的居室審美觀，精簡了室內的家具數(shù)量，采用明亮的墻面裝飾；他把墻壁裝飾的色彩營造出略為陳舊的感覺，以帶給人懷舊的惆悵和浪漫，再搭配上暗紅色的中世紀風格家具，于是整個房間彌漫出古典浪漫主義氣氛。莫里斯的住宅應用了很多哥特風格（哥特(Goth)，原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族，同時，哥特也是一種藝術風格，主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運用在建筑、雕塑、繪畫、文學、音樂、服裝、字體等各個藝術領域，哥特式藝術是夸張的、不對稱的、奇特的、輕盈的、復雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。）的細節(jié)特點，如塔樓、尖拱入口（可截圖展示）等。與維多利亞時代流行的外墻上敷有厚厚灰泥的對稱式住宅建筑完全不同，它呈L形，并不對稱；兩層高，全部用紅磚建造，斜坡屋頂鋪著紅瓦，表現(xiàn)出建筑的筋骨和質感；屋頂上豎著高高的煙囪、風向標，風向標上有莫里斯名字首字母WL和馬頭圖案。花園也別有風致。莫里斯認為花園是建筑的一部分，造花園其實是造“外面的房間”?！巴饷娴姆块g”有4間，用樹籬隔開，包括一個藥用植物園、一個菜園，還有兩個花圃，種滿了“老派的”花木，比如茉莉、薰衣草、溫柏，以及蘋果、櫻桃、梨子等果樹?；▓@里還有個無比精致的紅磚、橡木造的水井塔樓。莫里斯強調紅磚、紅瓦全部用天然材料燒制而成。由于缺乏資料，這些很有特點的紅磚、紅瓦從何而來已不可知。這樣的磚瓦住宅在建筑史上找不到對應的風格，是英國第一座紅磚建筑，因此得名“紅屋”。房間的地板上鋪著深紅色瓷磚（下有圖片），莫里斯還要把天花板和墻壁都裝飾起來。（下有圖片）由于1861年莫里斯才創(chuàng)建自己的設計公司，1864年出品第一個壁紙產品，所以他們沒有用壁紙，而是直接在墻壁的木板或石膏上繪畫。一樓的大客廳，莫里斯頗費心思。他自己畫了大客廳的天花板，這些圖案大部分因為后來的主人重新裝修看不見了，只留少許片斷畫面?？蛷d樓梯兩側的墻面上描繪了特洛伊戰(zhàn)爭的場面?？蛷d四周墻面，伯恩-瓊斯計劃畫一組7幅蛋彩畫德拉格旺特爵士（SirDegravaunt），這是莫里斯本人鐘愛的15世紀浪漫傳奇。伯恩-瓊斯最終完成3幅，分別是“隊伍”、“結婚典禮”、“喜宴”，他把新郎、新娘繪在了畫中，讓他們變?yōu)橹惺兰o騎士和新娘。大客廳里，莫里斯放了一艘古希臘英雄坐的戰(zhàn)艦，不過那只是一條14世紀的戰(zhàn)船，船舷上掛的是騎士的盾牌。藝術史論家們認為這艘年代不準確的船是莫里斯往昔觀念的一個象征。壁爐上方掛了塊銘碑，上面寫著拉丁語“藝術恒久，生命短暫”。客廳的南墻中央擺了把大得堪稱“巨型”的暗紅色靠背椅。它是莫里斯最早設計的家具之一，原來擺放在倫敦紅獅廣場的工作室，韋伯在椅子上方加了個“小閣樓”，莫里斯叫它“游吟詩人畫廊”（MinstrelsGallery）?？蛷d天花板直通屋頂，光線從花玻璃窗上投射進來，整個房間通透明亮，氣氛澄澈明凈。構圖簡潔、造型質樸的花玻璃是紅屋的一個重要裝飾特色，莫里斯和伯恩瓊斯取材于尼伯龍根的指環(huán)，設計了花玻璃的圖案。莫里斯是中世紀玻璃畫的狂熱愛好者，在他看來，玻璃畫是中世紀精神和精髓的最佳藝術體現(xiàn)。莫里斯最愛這個客廳房間，自豪地說它是“英格蘭最美的屋子”。莫里斯用了大量紡織品和刺繡覆蓋墻面和地板。他認為紡織品是室內裝飾和舒適生活不可或缺的元素。莫里斯革命性的室內裝飾觀念是，對踢腳線、墻裙、檐口、天花板分別采用了不同的裝飾方法。比如墻壁上繪制了敘事性的畫面，下方就貼上圖案重復的印花棉布或機織綢緞。主臥墻上的繡花掛毯就是簡的作品。莫里斯算不上繪畫天才，但他在圖案和視覺效果方面有極高的天賦，這讓他設計出劃時代的印紡產品。紡織品設計成為他設計師生涯的開端，“莫里斯印花布”早已成為古典風格室內裝飾品的典范。這種印花布有重復的圖案，適合任何面積的墻面，可根據大小隨意裁割，很實用。它們的色彩格外新穎，有明亮的藍色、黃色、綠色、紅色，布面上是偷吃草莓的小鳥、累累的葡萄果實、有著卷曲葉片花瓣的植物，似乎是拉斐爾前派的早期繪畫作品，一掃維多利亞時期裝飾布料濃重色彩的沉悶。莫里斯和韋伯為紅屋設計了家具，羅塞蒂也參與了部分設計。這些碗櫥、衣柜、長凳、橡木條桌等家具工藝精良、結實耐用，細部帶有哥特風格，體現(xiàn)了莫里斯家具設計是“簡便可行的生活藝術”的理念。他要求椅子要考慮到可移動性，紅屋內的椅子坐墊部分都是燈芯草做成的，搬動起來很輕松。韋伯設計的兩張橡木條桌，一張放在客廳，一張用于餐廳。他給設計師朋友的信中說：“這兩張桌子的邊緣都包了一圈光滑的鐵皮，用圓頭釘固定住，以免遲遲不開飯時人們不耐煩的舉動會把桌子邊緣磨壞?！蹦切﹥x式性的大家具，比如衣柜、碗櫥、立柜，則繪滿彩漆畫（彩漆和家具是一體的，并非簡單為家具畫畫），伯恩-瓊斯繪制了多數(shù)櫥柜上的畫面。彩漆、描金圖案是莫里斯家具風格的標志。紅屋是一個整體的建筑、裝飾方案，正是在紅屋之后，莫里斯才邁出通往設計大師的步伐。建造和裝飾紅屋的過程，讓莫里斯和同道們積累起實戰(zhàn)經驗，開始創(chuàng)辦企業(yè)，實現(xiàn)他們的工藝美術理想?？梢哉f完成了紅屋計劃，工藝美術運動才真正誕生。對此，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館前館長塞西爾哈考特-史密斯爵士（SirCecilHarcourt-Smith）總結道：“新婚的詩人莫里斯在羅塞蒂的影響下，希望為自己造一座住宅，但他與同時代格格不入的價值取向使他放棄了這一時期盛行的華麗風格，促使他特別去設計和制作室內裝飾品，以達到他所希望的效果。從這個出發(fā)點出發(fā)，才有了后來著名的莫里斯裝飾運動。這個運動中出現(xiàn)了染色、機織、印花棉布、彩色玻璃畫窗、花紋掛毯等工藝門類，它們的方針都由莫里斯在1861年確立，至今通行。”莫里斯的設計確定了流行的風格，形成一種高雅的大眾趣味，他對純美的追求全方位影響了后來的設計。莫里斯始終執(zhí)著于“忠實于自然”的信條，否定大工業(yè)化的設計和生產。他認為自然就是樸素無華，就是未被加工、未經雕琢、天然存在的真實，是陶器般溫馨的粗糙。實際上他的公司推出的手工產品壁畫、刺繡、花玻璃、地磚、家具、玻璃陶瓷器皿非常精美，工藝復雜，售價高昂，根本不能為他所期望的大眾所用。他最大的客戶是教堂。威廉岡特一針見血地指出：“無論實施什么計劃，拉斐爾前派藝術家總是會將他們中的隨便一個人作為執(zhí)行人，那些規(guī)劃本身的輝煌構想就能賦予此人將計劃變成現(xiàn)實的能力?！蹦锼构镜漠a品“體現(xiàn)了拉斐爾前派的價值觀，那就是：想象的地位遠遠高于實際功用。這可以解釋一種令人困惑的現(xiàn)象莫里斯常常殫精竭慮地制造一種實用的東西，一旦完成又根本不在乎它是否實用了?！北热缂t屋，在里面住過的人會夸贊它華美考究、富麗堂皇，轉而會接著說“但很不舒適”。紅屋內部空間過大，正面朝北，冬天格外寒冷，莫里斯和韋伯是在夏天設計的房子，似乎完全忘了英國的冬天有多么漫長。紅屋的室內裝修紅屋墻上的敘事繪畫作品紅屋的影響：19世紀下半葉，“紅房子”引起了設計界的轟動，它獨特的哥 特式風格及建筑和內部用品風格使英國很快爆發(fā)了一場設計改良運動工藝美術運動 (the Arts & Crafts Movement) 。英國女王維 多利亞時期的設計擅長以精致巧妙的技藝來彰顯華麗，這樣顯得既華 麗典雅又富麗堂皇，同時又帶著濃濃的英倫風情和古典宮廷氣派，使 整個建筑和設計看起來顯得繁瑣又矯揉造作。莫里斯則大膽地吸取和 采用英國中世紀的哥特式設計風格及復興舊時代風格，一方面否定機 械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。于是， 莫里斯作為現(xiàn)代設計的先驅，以主要領導人之一的身份參加了這次改良運動，拉斯金作為創(chuàng)始人做理