百花齊放推陳出新中國現(xiàn)代美術(shù)

中國現(xiàn)代美術(shù) 中國現(xiàn)代美術(shù) 指1919年 五四運(yùn)動(dòng) 起至今的美術(shù) 主要是20世紀(jì)的中國美術(shù) 近現(xiàn)代中國著名十大國畫大師 一 齊白石 1864 1957 湖南湘潭人 他工筆畫到頂 寫意畫達(dá)峰 工寫結(jié)合成為大師 為中國畫藝術(shù)發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn) 代表作品有 蝦 蟹 牡丹 牽?；?蛙聲十里出山泉 二 傅抱石 1904 1965 祖籍江西新余 生于南昌 是我國最具影響力的中國畫大師 傳世作品有與著名畫家關(guān)山月合作 陳列于北京人民大會(huì)堂的巨幅山水畫 江山如此多嬌 柳下聞吟圖 等 他還是一位美術(shù)理論家 三 黃賓虹 1865 1955 現(xiàn)代杰出畫家 原籍安徽歙縣 出生於浙江金華 在我國近現(xiàn)代繪畫史上 有 南黃北齊 之說 北齊 指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石 而 南黃 說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹 四 吳昌碩 1844 1927 浙江安吉人 我國近代金石 書 畫大師 傳世作品有 天竹花卉 紫藤圖 墨荷圖 杏花圖 等 五 林風(fēng)眠 1900 1991 現(xiàn)代畫家 美術(shù)教育家 原名林鳳鳴 生于廣東梅縣 作品有 春晴 仕女 等 是整個(gè)20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖 是中國現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師 杰出的藝術(shù)教育家 中國美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人 是中國現(xiàn)代繪畫史當(dāng)之無愧的一代宗師 六 李可染 1907 1989年 江蘇徐州人 擅山水 重寫生 并將西畫中的明暗處理方法引入中國畫 將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中 取得了杰出的成就 七 潘天壽 1897 1971 浙江寧海人 他精于寫意花鳥和山水 偶作人物 潘天壽的指畫也可謂別具一格 八 徐悲鴻 1895 1953 江蘇宜興人 是我國現(xiàn)其代杰出 著名的畫家 教育家 現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師 畫馬為世所稱 筆力雄健 氣魄恢宏 布避設(shè)色 均有新意 代表作 奔馬圖 九 張大千 1899 1983 四川內(nèi)江人 二十世紀(jì)中國畫壇最為傳奇的國畫大師 無論是繪畫 書法 篆刻 詩詞都無所不通 特別在山水畫方面卓有成就 畫風(fēng)工寫結(jié)合 重彩 水墨融為一體 尤其是潑墨與潑彩 開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格 十 蔣兆和 1904 1986 祖籍湖北 生于四川 是我國現(xiàn)代卓越的人物畫大師和美術(shù)教育家 他在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長 創(chuàng)造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧 其造型之精謹(jǐn) 表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻 在中國人物畫史上達(dá)到了一個(gè)空前的高度 出現(xiàn)了兩種類型的中國畫 1 傳統(tǒng)型中國畫2 融合型中國畫 傳統(tǒng)型中國畫的代表人物齊白石 1863年 1957年 黃賓虹 1865年 1955年 潘天壽 1897年 1971年 大寫神州 石濤 品八大山人的禪味 其繪畫特點(diǎn)簡約 傳神 詩書畫印共輝映 有濃郁生活氣息和雅俗共賞的審美趣味 不取傳統(tǒng)構(gòu)圖常用近距離的 特寫鏡頭 省去其他景物 齊白石的繪畫 以花鳥草蟲為多 且融合工筆和寫意兩種風(fēng)格 極具革新精神 黃賓虹山水用筆凝重 黑而層次豐富 黃賓虹的花鳥則少勾線 直接用墨色畫出顯得雅致 潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨(dú)特形式 黑白 剛?cè)釋?duì)比強(qiáng)烈 花卉多用雙勾法 構(gòu)圖 用筆講究雄強(qiáng) 豪壯 氣勢之美 融合型中國畫的代表人物 1 徐悲鴻 1895年 1953年 2 李可染 1907年 1989年 徐悲鴻 1895 1953 江蘇人 中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基者 杰出的畫家和美術(shù)教育家 徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐 顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng) 是古為今用 洋為中用的典范 在我國美術(shù)史上起到了承前啟后 繼往開來的巨大作用 他擅長素描 油畫 中國畫 他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中 創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格 他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味 徐悲鴻奔馬圖 徐悲鴻以自己的實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了其改良中國畫的愿望 他把西方寫實(shí)主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體 創(chuàng)造了新風(fēng)格 他筆下的所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確 真實(shí)生動(dòng)而有富有筆墨情趣 他的馬體現(xiàn)出民族精神 李可染其創(chuàng)作融合中西 把西畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫 融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中 作品意境開闊 筆墨深厚 林風(fēng)眠將西方現(xiàn)代流派中的視覺效果 節(jié)奏強(qiáng)烈的審美觀引入中國畫 多采用方構(gòu)圖 思考與討論 你喜歡傳統(tǒng)型中國畫還是融合型中國畫 你認(rèn)為這種融合有意義嗎 古元 古元 魯迅對(duì)域外繪畫的敏感力 不亞于文學(xué) 1929年 其第一次看到德國珂勒惠支的作品 即認(rèn)定此即一直尋找 最宜輸入中國的版畫 且為合適的藝術(shù)宣傳工具 在新中國成立后取得的