新海誠(chéng)電影風(fēng)格淺析.doc

新海誠(chéng)電影風(fēng)格淺析摘要：新海誠(chéng)是日本繼宮崎駿之后，又一位極具個(gè)人影像風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作家和導(dǎo)演。作為一位獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制片人，他提出了自己的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理念“新海誠(chéng)模式”。他的作品不追求大制作，不需要大量的人力、無(wú)力和資金的消耗，而是體現(xiàn)一種精致的畫(huà)面和個(gè)人的情感表達(dá)，因此，新海城的作品逐漸表現(xiàn)出作者導(dǎo)演的趨向。文章從新海誠(chéng)的個(gè)人經(jīng)歷、動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格與特色以及日本都市文化元素對(duì)新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的影響三個(gè)方面分析新海誠(chéng)及其動(dòng)畫(huà)。最后，提出新海誠(chéng)作品“新”在哪里的問(wèn)題討論。文章旨在通過(guò)對(duì)新海誠(chéng)極具個(gè)人風(fēng)格的作品分析，對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供一定的啟示。關(guān)鍵詞：新海誠(chéng)；風(fēng)格特色；日本文化It is Japan after Hayao Miyazaki, and a very personal image style of animation writer and director. As an independent animation producer, he put forward his ideas of animation mode. His work is not the pursuit of big production, no need of human capital, and unable to consume a large amount of, but to show emotion, personal picture and a fine so that new Haicheng works gradually showing the trend of auteur. From the three aspects of personal experience, Shinkai animation style and characteristics as well as Japanese urban cultural elements of animation and animation of Makoto Shinkai Makoto shinkai. Finally, the works of new where discussion. This paper aims to very personal style of work analysis, to provide some inspiration for the development of Chinas animation industry.Key words: Makoto Shinkai;style; Japanese culture 引言： 日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，已經(jīng)形成系統(tǒng)的動(dòng)漫制作團(tuán)隊(duì)以及類(lèi)型化的動(dòng)漫作品，更被稱(chēng)為“動(dòng)漫之都”。日本的動(dòng)漫作品不僅面向低齡兒童，而且各個(gè)年齡階段和層次的人都迷戀各種檔次的動(dòng)漫作品。日本的動(dòng)畫(huà)電影也在世界范圍內(nèi)影響甚廣，宮崎駿作為日本動(dòng)畫(huà)電影的代表人物一直備受矚目，而他的封筆與復(fù)出，開(kāi)始讓我們急于尋找這為大師的接班人。新海誠(chéng)是日本動(dòng)漫界的后起之秀，他的風(fēng)頭大有蓋過(guò)宮崎駿之子宮崎吾朗之勢(shì)，成為宮崎駿的接班人。新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格以及他獨(dú)特的世界觀和情感體驗(yàn)，吸引了眾多粉絲，對(duì)這位年輕的動(dòng)畫(huà)作者以及他的作品進(jìn)行分析和研究顯得尤為重要。一、緒論1.1研究背景 2016年12月2日，新海誠(chéng)最新作品你的名字在中國(guó)大陸上映，最終票房超過(guò)大魚(yú)海棠，以5.77億元人民幣完美收官。【1】與其他諸如哆啦A夢(mèng)系列的日本動(dòng)畫(huà)電影不同，你的名字在內(nèi)地并沒(méi)有市場(chǎng)基礎(chǔ)，也沒(méi)有強(qiáng)烈的商業(yè)野心，即沒(méi)有設(shè)計(jì)迎合世界市場(chǎng)的橋段（瘋狂動(dòng)物城中在不同國(guó)家使用不同的播音員，在中國(guó)地區(qū)播放使用熊貓形象，在加拿大則使用樹(shù)袋熊。），能夠獲得內(nèi)地觀眾的追捧，說(shuō)明新海誠(chéng)的個(gè)人風(fēng)格影像具有極大的魅力和市場(chǎng)號(hào)召力，新海誠(chéng)的名字也被越來(lái)越多的中國(guó)觀眾所熟知。我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)近幾年得到廣泛的關(guān)注，對(duì)這位日本動(dòng)畫(huà)新星的學(xué)習(xí)和研究值得引起重視，本論文題目就是在這樣的背景之下產(chǎn)生。1.2研究意義 近幾年新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始受到廣泛關(guān)注，鑒于中國(guó)動(dòng)畫(huà)片整體不景氣的現(xiàn)狀，研究新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)廣為大眾接受的原因就有了重要意義。新海誠(chéng)是目前最受矚目的日本動(dòng)畫(huà)作家和電影導(dǎo)演之一，以獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制片人身份躋身頂尖行列的動(dòng)畫(huà)家。2002年，從新海誠(chéng)辭去工作后發(fā)表的第一部作品星之聲開(kāi)始，新海誠(chéng)逐漸擺脫了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作模式中動(dòng)畫(huà)制作公司對(duì)動(dòng)畫(huà)制作人的制約，開(kāi)始創(chuàng)造屬于自己的作品。從星之聲至今，新海誠(chéng)以獨(dú)立動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的身份創(chuàng)作了包括秒速五厘米、言葉之庭等多部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的道路上嘗試創(chuàng)作了多種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)作品來(lái)挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影。他的動(dòng)畫(huà)作品以唯美的畫(huà)風(fēng)和細(xì)膩的情感表現(xiàn)給人帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)，迅速捕獲了一大批影迷的心，在喧囂的日本動(dòng)漫市場(chǎng)中為廣大影迷開(kāi)拓了一方新奇靜謐的空間，同時(shí)也在動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)占得了一席之地。 傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)給人的印象普遍是“戲謔”、“夸張”、“變形”等字眼，而新海誠(chéng)對(duì)于畫(huà)面的重視讓我們眼前一亮，運(yùn)用光影細(xì)致入微的描繪、色調(diào)處理大開(kāi)大合、對(duì)比強(qiáng)烈等手段給動(dòng)畫(huà)界提供了新視角。新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)繼承日本動(dòng)畫(huà)一貫的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上有了自己的發(fā)展和創(chuàng)新，借助于當(dāng)下動(dòng)畫(huà)技術(shù)的飛速發(fā)展（主要是CG技術(shù)的發(fā)展），他開(kāi)創(chuàng)了具有鮮明新海誠(chéng)特色的畫(huà)面風(fēng)格。在他的動(dòng)畫(huà)中，畫(huà)面被提升到了一個(gè)極其重要的位置，而敘事則被相對(duì)弱化，這就給我們創(chuàng)造了一個(gè)條件，使得觀眾有充分時(shí)間和注意力去體會(huì)動(dòng)畫(huà)中每一幀畫(huà)面的美感，去感受創(chuàng)作者帶來(lái)的情緒。 以動(dòng)漫及動(dòng)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的日本，動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展并不僅僅停留于宮崎駿的輝煌，新興動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演的嶄露頭角代表著日本動(dòng)畫(huà)的新生力量。新海誠(chéng)作為新一代動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的佼佼者，他的作品在日本乃至整個(gè)世界受到廣泛的關(guān)注和好評(píng)。他的電影很好地處理了動(dòng)畫(huà)中動(dòng)與靜的關(guān)系，而他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格也似乎讓我們看到了動(dòng)畫(huà)的另外一種可能性，那就是動(dòng)畫(huà)向“靜畫(huà)”的回歸。作為新一代的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作人，新海誠(chéng)不僅在畫(huà)面和情節(jié)上發(fā)揮了自身才華，更重要的是跳出了日本動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)思維，以夢(mèng)幻的畫(huà)面，演繹出了現(xiàn)代都市中平民的悲歡，從她與她的貓，到你的名字，新海誠(chéng)作品的藝術(shù)風(fēng)格已然走向成熟。同時(shí)，這種面向全年齡觀眾的動(dòng)畫(huà)制作模式，也為中國(guó)電影人提供了借鑒。 如今中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展長(zhǎng)期受限于題材和創(chuàng)意兩個(gè)方面，作品在題材的廣度和內(nèi)容的深度上有所不足，在不斷尋找自己發(fā)展模式的過(guò)程中頻頻注入多國(guó)元素反而漸失本真，不論是注重娛樂(lè)的迪斯尼還是看重思想性的日本動(dòng)畫(huà)都是老少咸宜，我國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)定受眾群體過(guò)于低齡化，導(dǎo)致制作出的作品的觀眾只能是兒童，這也很大程度上限制了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在院線的發(fā)展，因此在民族個(gè)性以及思想性上都有許多值得反思的地方。通過(guò)對(duì)新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格及理念的分析，既能創(chuàng)作出可以產(chǎn)生情感共鳴的作品，又能給社會(huì)帶來(lái)正能量，引導(dǎo)、教化大眾朝著更好的方向努力。所以我們應(yīng)該有針對(duì)性借鑒日美等動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合中國(guó)特點(diǎn)在民族風(fēng)格性和思想性上加強(qiáng)創(chuàng)新，相信在不久的將來(lái)，觀眾也能在大銀幕上看到屬于我們自己的輝煌！1.3研究方法本論文的研究方法主要是通過(guò)大量閱讀相關(guān)書(shū)籍與雜志，增強(qiáng)對(duì)新海誠(chéng)及日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的了解。觀看大量日本動(dòng)畫(huà)電影作品，仔細(xì)分析鑒賞日本動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的特色及風(fēng)格。從知網(wǎng)下載相關(guān)文獻(xiàn)，并閱讀近期的學(xué)術(shù)論文，總結(jié)別人寫(xiě)作技巧，激發(fā)自己的寫(xiě)作靈感。對(duì)已經(jīng)有的日本動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行深入思考，比較不同電影形式，探討它的意義，然后歸納，以便列出一個(gè)大致的寫(xiě)作方向。通過(guò)大量的觀看新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)，獲取靈感。1.4研究框架及創(chuàng)新點(diǎn) 本論文的研究?jī)?nèi)容分為三個(gè)部分，第一個(gè)部分由四個(gè)層面組成，分別是新海誠(chéng)個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，新海誠(chéng)創(chuàng)作歷程概要，新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格與特色，日本都市文化元素對(duì)新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的影響，其中對(duì)新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格與特色的研究是本論文的重點(diǎn)，日本都市文化元素對(duì)新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的影響研究是本論文的創(chuàng)新點(diǎn)，能夠從文化根源上找尋新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的風(fēng)格成因。第二個(gè)部分提出新海誠(chéng)“新”在哪里的問(wèn)題，這也是本論文的創(chuàng)新點(diǎn)。第三部分是結(jié)論與展望，主要是結(jié)合國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，提出一些可行的建議。二、新海誠(chéng)及其動(dòng)畫(huà) 2.1新海誠(chéng)個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷 新海誠(chéng)，原名名新津誠(chéng)，1973年2月9日長(zhǎng)野縣南佐久郡小海町，目前居住在東京都。日本長(zhǎng)野縣野澤北高等學(xué)校、日本中央大學(xué)文學(xué)部國(guó)文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)。他在學(xué)生時(shí)代就對(duì)動(dòng)漫有著濃厚的興趣。1996年，新海誠(chéng)在大學(xué)結(jié)業(yè)后加入日本Falcom游戲會(huì)社，此時(shí)還是以新津誠(chéng)的名字參與工作，他主要負(fù)責(zé)程序、美工、動(dòng)畫(huà)和宣傳影片制作。在Falcom任職期間，新海誠(chéng)已經(jīng)開(kāi)始了個(gè)人獨(dú)立動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作。第一部動(dòng)畫(huà)作品是1997年的黑白短片遙遠(yuǎn)世界（1分30秒），之后又陸續(xù)創(chuàng)作了3D短片被包圍的世界（1998年，30秒）、黑白短片她和她的貓（1999-2000年，5分鐘）。 2000年初夏，新海誠(chéng)開(kāi)始嘗試創(chuàng)作時(shí)間較長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)作品，但由于工作繁忙，導(dǎo)致自己的夢(mèng)想與工作產(chǎn)生沖突，星之聲的創(chuàng)作一度停滯不前。2001年5月，新海誠(chéng)毅然決然的向Falcom提交辭呈。之后星之聲的制作步上正軌，經(jīng)過(guò)7個(gè)月的創(chuàng)作，2002年1月星之聲宣告完工。此外，新海誠(chéng)也曾外注參與制作Minori游戲會(huì)社游戲Bittersweet Fools（2001）、Winda breath of heart（2002）片頭動(dòng)畫(huà)。 星之聲一經(jīng)問(wèn)世，便引來(lái)業(yè)界的廣泛關(guān)注，新海誠(chéng)也從此走向獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作之路?！?】 2.2 新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作介紹 2.2.1 新海誠(chéng)創(chuàng)作時(shí)代背景 首先從時(shí)代背景來(lái)說(shuō)，新海誠(chéng)從事動(dòng)漫創(chuàng)作，正值日本動(dòng)漫開(kāi)始走向世界之際。二十世紀(jì)七十年代至八十年代前半期，日本動(dòng)畫(huà)雖然已經(jīng)有一定數(shù)量的海外輸出，但是，這些動(dòng)畫(huà)作品大多是經(jīng)過(guò)刪減和改變之后才進(jìn)入外國(guó)觀眾的視野，同時(shí)，因?yàn)槿毡緞?dòng)畫(huà)本身的國(guó)別特征并不明顯，導(dǎo)致很多觀眾并沒(méi)有意識(shí)到他們觀看的動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)自日本，這種情況也發(fā)生在電視動(dòng)畫(huà)之上。到了二十世紀(jì)八十年代后半期到二十世紀(jì)九十年代，日本動(dòng)漫的輸出有了巨大的改變，日本動(dòng)漫作品不再需要?jiǎng)h減和改變才能上映，至此，日本動(dòng)漫開(kāi)始真正的走向世界?！?】日本動(dòng)漫當(dāng)時(shí)在我國(guó)也風(fēng)靡一時(shí)，對(duì)我國(guó)的觀眾產(chǎn)生巨大的影響，諸如鐵臂阿童木、哆啦A夢(mèng)、灌籃高手等等，成為一代人難以忘卻的回憶。新海誠(chéng)從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作正從在二十世紀(jì)九十年代開(kāi)始，日本動(dòng)漫開(kāi)始引起全球范圍內(nèi)的廣泛關(guān)注，因此，新海誠(chéng)的出現(xiàn)也大大滿足動(dòng)漫市場(chǎng)對(duì)優(yōu)秀動(dòng)漫作品的渴求。其次，動(dòng)漫作品的創(chuàng)作與科技的發(fā)展有著密切的聯(lián)系，二十世紀(jì)九十年代開(kāi)始，數(shù)碼技術(shù)開(kāi)始飛速發(fā)展，并迅速普及，這為日本動(dòng)畫(huà)作品能夠畫(huà)出美輪美奐的場(chǎng)景提供了技術(shù)支持。起初，動(dòng)畫(huà)的制作基本都是依靠手繪，有了數(shù)碼技術(shù)使原本的人力和時(shí)間都大大縮減，輪廓線的描繪和上色都可以在電腦上進(jìn)行。CG技術(shù)的快速發(fā)展，使得動(dòng)畫(huà)作品的畫(huà)面更加精致，而達(dá)到了一種照片和手繪都無(wú)法達(dá)到的效果。新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作正是在這種數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展的背景下開(kāi)始，他的動(dòng)畫(huà)作品每一幀都精致迷人，他的影迷戲稱(chēng)他為“壁紙狂魔”，正是對(duì)他繪畫(huà)技術(shù)的肯定。最后，是廣闊寬松的市場(chǎng)環(huán)境。由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)和普及，以及技術(shù)的簡(jiǎn)化和進(jìn)步，使得每一個(gè)熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的人都可以隨心所欲的創(chuàng)作自己的動(dòng)畫(huà)作品，展示自己獨(dú)有的世界觀和價(jià)值觀，甚至是自己的一個(gè)突然閃現(xiàn)的靈感和想法，并且能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表自己的作品，讓更多的人迅速看到。新海誠(chéng)從事動(dòng)畫(huà)制作時(shí)，以及進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)普及的環(huán)境之下，他的作品能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)迅速讓觀眾看到，得到業(yè)界的普遍關(guān)注。 2.2.2 新海誠(chéng)創(chuàng)作歷程概要 1997年，新海誠(chéng)的第一部黑白動(dòng)畫(huà)短片遙遠(yuǎn)的世界誕生，時(shí)年他還在Falcom 游戲會(huì)社任職。1999 年，新海誠(chéng)第一部正式制作的手繪為主體、配以 3D 軟體的部分景物的動(dòng)畫(huà)短片她和她的貓問(wèn)世，并獲得以鼓勵(lì)個(gè)人創(chuàng)作 CG 動(dòng)畫(huà)的 CGContest 大獎(jiǎng)。辭去工作后，他開(kāi)始專(zhuān)心于動(dòng)畫(huà)制作，于2002 年 1 月完成了星之聲的創(chuàng)作，并在專(zhuān)門(mén)播放短片的獨(dú)立電影院“TOLLYWOOD”進(jìn)行了首映，引起了業(yè)界的轟動(dòng)。2004 年，新海誠(chéng)的首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)云之彼端、約定的地方在日本澀谷公映，并獲得了極高的評(píng)價(jià)。2007年，秒速5厘米上映，使得新海誠(chéng)的名字進(jìn)入大眾視野，積攢了極高的人氣，并于當(dāng)年的亞洲太平洋電影獎(jiǎng)中獲得了最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影獎(jiǎng)。2011年，追逐繁星的孩子上映，他的畫(huà)風(fēng)有了稍許改變，可以隱約看到宮崎駿對(duì)他的影響。2013年，言葉之庭上映，確定了他的個(gè)人映像風(fēng)格，得到世界范圍內(nèi)的廣泛關(guān)注，在蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)獲得最優(yōu)秀長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影獎(jiǎng)等諸多大獎(jiǎng)。2016年，你的名字上映，這是他的動(dòng)畫(huà)作品首次在我國(guó)院線上映，包攬了5,77億元的票房，獲得了極高的評(píng)價(jià)，并獲得第42屆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)。 2.3 新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格與特色 2.3.1 新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格從敘事風(fēng)格來(lái)說(shuō)，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品像一首娓娓道來(lái)的抒情歌曲，充滿散文式的浪漫情懷。新海誠(chéng)是一個(gè)不太會(huì)講故事的電影制作者，他的作品情節(jié)沒(méi)有大的起承轉(zhuǎn)合，相較于迪士尼和夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)作品來(lái)講，他的作品故事情節(jié)較為簡(jiǎn)單，不會(huì)引起觀眾情緒的大幅度起伏。他的作品劇情簡(jiǎn)單、緩慢，是情感慢慢的累積，如同緩緩流淌的時(shí)光，如同陳年的老酒，余韻悠長(zhǎng)，令人回味不止。例如在言葉之庭中，秋月孝雄與雪野百香里兩人初遇之時(shí)，默默坐在滿是綠色的公園涼亭之中，兩人都沒(méi)有說(shuō)話，各自想著自己的心事，只有雨聲淅淅瀝瀝，在無(wú)聲的氣氛之中，仿佛有著某種情感伴隨著雨后綠植慢慢發(fā)芽。新海誠(chéng)對(duì)情感的處理不會(huì)如干柴烈火般一發(fā)不可收，而是詩(shī)意的，細(xì)膩的，慢慢發(fā)酵的。從敘事時(shí)間來(lái)說(shuō)，新海誠(chéng)醉心于平行時(shí)空的設(shè)計(jì)，不同時(shí)空的人在機(jī)緣巧合之下相識(shí)，相知，相愛(ài)，又或是因?yàn)闀r(shí)間而分離和思念。他的動(dòng)畫(huà)作品中的敘述者通常由男女主兩個(gè)人相替換，從而將兩個(gè)人的情感都以第一人稱(chēng)的方式表現(xiàn)出來(lái)，首先能夠使他們的感情更加真實(shí)感人，其次平行時(shí)空的敘事方式和雙人敘事能夠擴(kuò)展動(dòng)畫(huà)作品的容量，一定程度上彌補(bǔ)他故事的蒼白。從星之聲開(kāi)始，新海誠(chéng)就對(duì)時(shí)間和距離進(jìn)行了探討。因?yàn)殚L(zhǎng)峰美加子成為人形戰(zhàn)機(jī)“追獵者”的駕駛者，加入宇宙之戰(zhàn)中，她與戀人寺尾升不得不分離，陷入深深的思念之中，而戰(zhàn)機(jī)的光速時(shí)間，讓他們之間產(chǎn)生了不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間差，升只能受到八年之前美加子發(fā)的消息，至此時(shí)間和空間的距離達(dá)到極致，但是，兩人都沒(méi)有放棄自己的愛(ài)人，他們?cè)诮Y(jié)尾處都說(shuō)出“我在這里啊！”一語(yǔ)道盡無(wú)盡的想念和愛(ài)戀。在云之彼端，約定的地方和你的名字中，則進(jìn)一步探討了平行時(shí)空的相遇和離別。云之彼端，約定的地方澤渡佐由理的睡眠與醒來(lái)就是打開(kāi)平行世界的關(guān)鍵，白川拓也，藤澤浩紀(jì)因?yàn)閷?duì)沉睡的佐由理的思念，而努力建造飛機(jī)，飛過(guò)高塔，見(jiàn)佐由理一面，訴說(shuō)自己的想念。佐由理醒來(lái)，則平行世界代替現(xiàn)實(shí)世界，他們?nèi)说牧b絆與現(xiàn)實(shí)世界的存亡成為本片的沖突點(diǎn)。你的名字立花瀧與宮水三葉則相隔三年之差，無(wú)意中進(jìn)行了魂穿，并萌生了愛(ài)情，但是三葉在一次彗星撞擊地球的災(zāi)難中喪生，兩人齊心協(xié)力，希望能夠拯救鎮(zhèn)上的居民，也希望能夠永遠(yuǎn)在一起。不幸的是，兩人之后忘記了對(duì)方的名字，幸運(yùn)的是，兩人都記得有一個(gè)重要的人，并一直在等待和尋找這個(gè)人。從繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)看，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品講究真實(shí)、細(xì)膩，新海誠(chéng)自秒速五厘米開(kāi)始，便特別注重作品中對(duì)真實(shí)場(chǎng)景作畫(huà)的還原度，幾乎所有的場(chǎng)景都是實(shí)景取材?！?】秒速五厘米中，老舊的火車(chē)上的斑斑銹跡，雪花飄落的質(zhì)感，櫻花隨風(fēng)飄舞的柔美都表現(xiàn)的淋漓盡致。言葉之庭將雨中的景色表現(xiàn)到了極致，雨滴落在水坑上的波紋，拍打在屋檐上的水汽，雨后植物的新綠，陽(yáng)光的明媚耀眼，都美得讓人窒息。從音樂(lè)風(fēng)格來(lái)看，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品中的音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格保持一致，沒(méi)有激烈的鼓點(diǎn)，大多是緩慢的節(jié)奏，給人純凈的感覺(jué)。新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品中的音樂(lè)能夠渲染整部影片的氣氛，隨著劇情的發(fā)展調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。比如言葉之庭中，在秋月孝雄表白之后，本來(lái)是拒絕的雪野百香里再也控制不住自己的情感，追著孝雄跑下樓梯，此時(shí)屋外大雨滂沱，隨著百香里腳步的奔跑，背景音樂(lè)起，將情緒烘托到頂峰。值得一提的是，此處的音樂(lè)使用了雙聲道的處理，戴上耳機(jī)聽(tīng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)左右耳的聲音不一樣，一邊是雨聲，一邊是音樂(lè)聲，并且兩種聲音來(lái)回交替，極為震撼。 2.3.2 新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)背景處理 在秒速5厘米特典對(duì)新海誠(chéng)的采訪中，關(guān)于背景繪制的問(wèn)題他說(shuō)道“這里有一個(gè)從云彼開(kāi)始留下的概念，就是雖說(shuō)有很多要繪制的實(shí)際場(chǎng)景，但實(shí)際的風(fēng)景卻并不用寫(xiě)實(shí)的手法描繪，只是按照記憶中的風(fēng)景去描繪，這個(gè)立場(chǎng)我一直保留著，就動(dòng)畫(huà)而言人物也是這樣的，都是通過(guò)手繪制作出的美術(shù)，在畫(huà)師手繪時(shí)，無(wú)論怎樣抑制，無(wú)論怎樣寫(xiě)實(shí)，作品中還是會(huì)帶入作者的主觀意識(shí)，既然如此，就要著重突出這是憑借主觀意識(shí)所描繪的風(fēng)景，話雖如此，但是要自然的表現(xiàn)出來(lái)，就能在觀看的時(shí)候有真實(shí)感，若要讓人覺(jué)得真的去了那里的話，是不是就得像電影里看到的那樣，實(shí)際站在那個(gè)地方，與影片中的畫(huà)面相比的話，就會(huì)覺(jué)得顏色完全不一樣，或者覺(jué)得細(xì)節(jié)部分完全不一樣，拍成這樣，是一種印象的表現(xiàn)，未必要執(zhí)著于寫(xiě)實(shí)，為了比前作更加徹底地貫徹這一思想，就最簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，就是省略了細(xì)節(jié)，對(duì)于實(shí)際存在的物體，通過(guò)適當(dāng)控制，不至于描繪出一個(gè)寫(xiě)實(shí)物體。”【5】由此可見(jiàn)，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)背景雖然栩栩如生，但是是經(jīng)過(guò)他的想象和美化的，不然與照片又有何異？無(wú)法表現(xiàn)出手繪作品的質(zhì)感來(lái)。例如，在你的名字中，新海誠(chéng)為了畫(huà)面的美觀，可以利用天橋上鐵質(zhì)扶手的反光，形成兩個(gè)太陽(yáng)，使得畫(huà)面中兩側(cè)都有陽(yáng)光照射，而沒(méi)有陰影，讓畫(huà)面明媚動(dòng)人。在色彩處理上，新海誠(chéng)用色大膽絢麗，顏色純度高、反差大，高光和陰影的對(duì)比十分強(qiáng)烈，中間調(diào)比較少,畫(huà)面中的物體顯得很有質(zhì)感。畫(huà)面中逼真的透視和比例、細(xì)膩的質(zhì)感讓我們覺(jué)得真實(shí),但是虛幻的光影、色彩和畫(huà)面元素的選擇性呈現(xiàn)又將我們拉出現(xiàn)實(shí),帶著我們走向了動(dòng)畫(huà)作者“心中的真實(shí)”,這種真實(shí)是特定藝術(shù)風(fēng)格下的真是,是作者經(jīng)過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的“改造”和“提煉”以后的真實(shí),它讓我們體味到了作者想要傳達(dá)的意境,也帶給我們一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。 2.3.3 新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)題材分析新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)題材大多取材于現(xiàn)實(shí)，與宮崎駿熱愛(ài)神話、童話的取材截然相反。例如言葉之庭就是講述了現(xiàn)實(shí)世界中，老師與學(xué)生之間發(fā)生的感情故事。而秒速5厘米同樣是講述一對(duì)小學(xué)時(shí)就是彼此的依靠男女同學(xué)的分離和思念。你的名字也是在現(xiàn)實(shí)背景之下，加入了奇幻色彩，讓故事變得浪漫而神秘，體現(xiàn)出緣分和命運(yùn)的不可捉摸。云之彼端、約定的地方是以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)所衍生的架空世界，星之聲則帶有科幻色彩，講述2039年的故事。綜上所述，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品都是以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)，糅合其他的元素，例如科幻、神話等來(lái)創(chuàng)作故事。2.3.4 新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)美學(xué)特色 新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品中最突出的美學(xué)特色，便是他的“物哀”美學(xué)?！拔铩敝甘篱g存在的萬(wàn)事萬(wàn)物，而“哀”是對(duì)事物的感知，人自發(fā)的主觀感情。物哀，是通過(guò)感知形成的一種審美，是一種觸景生情的審美感受。物哀是人或者其他有生命的物所表現(xiàn)出的情感，這種情感交織著各種復(fù)雜的情緒，既有哀傷，又有感動(dòng)。物哀美更加傾向于淡然、細(xì)膩、柔和的情感表達(dá)。物哀有兩大特征，特征之一是重視自然，追求一種清靜幽玄細(xì)膩的自然風(fēng)格。物哀的特征之二是情感至上，情在具有物哀審美的藝術(shù)作品中有著極其重要的地位，其中男女之情是重要題材?！?】新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品多以男女之情為主題，講述她們的思念和距離，表現(xiàn)出濃濃的哀傷之情。例如分為三段式敘述的秒速5厘米，講述了遠(yuǎn)野貴樹(shù)和篠原明里因距離而產(chǎn)生的濃濃的思念之情，以及澄田花苗對(duì)原野貴樹(shù)的難以開(kāi)口的暗戀，讓人會(huì)想起自己年輕時(shí)那段青澀的感情。片中的櫻花、大雪、天空、云彩、星空、呼出的哈氣、濃重的綠色、廣闊的大海、耀眼的陽(yáng)光，都以一種符號(hào)的形式，成為新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品中物哀美的表現(xiàn)。 2.4 日本都市文化元素對(duì)新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的影響 2.4.1 都市群體人文關(guān)懷 伴隨著日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的是日本民眾越來(lái)越快的生活節(jié)奏，在大都市中忙忙碌碌，尋求自己的一席之地，爭(zhēng)分奪秒努力工作，是日本人給我們的普遍印象。他們沒(méi)有時(shí)間感受鄉(xiāng)村的泥土和樹(shù)木的清新。以都市人生活的快節(jié)奏為靈感，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品多以現(xiàn)實(shí)世界為題材，表現(xiàn)日本鄉(xiāng)鎮(zhèn)的恬靜悠閑和都市的車(chē)水馬龍。這種對(duì)都市群體的人文關(guān)懷在你的聲音里達(dá)到極致。首先瀧和三葉生活在兩個(gè)完全不同的世界：瀧生活在東京，三葉生活在鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)糸守町。三葉無(wú)比渴望大都市的生活，在與瀧互換身體后得以實(shí)現(xiàn)，而孤獨(dú)的瀧在鄉(xiāng)下得到情感的慰藉。最終，鄉(xiāng)鎮(zhèn)被彗星毀滅，代表日本那一方凈土的滅亡，瀧與三葉合力拯救糸守町，代表對(duì)人們內(nèi)心僅存的一絲愜意的挽留。完成使命的瀧和三葉都忘記彼此的名字，他們?cè)诖蠖际械娜顺敝袦啘嗀覍ぶ鴮儆谧约旱囊环絻敉?。貴樹(shù)的房間凌亂不堪，找不到歸屬感的他顯得不安和無(wú)奈，這也是在都市生活中掙扎的人的真實(shí)寫(xiě)照，表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)都市群體的關(guān)懷。【7】 2.4.2 民族文化的融入 與宮崎駿一樣，新海誠(chéng)也注重在他的作品中表現(xiàn)日本的民族文化。例如你的名字中，三葉的身份還是神社的巫女，片中表現(xiàn)了日本的祭祀活動(dòng)和巫女的舞蹈，表現(xiàn)出濃厚的日本文化色彩。而日本的結(jié)繩文化貫穿整部影片，成為片中重要的線索，結(jié)繩象征時(shí)間的流動(dòng)，代表在時(shí)間流逝之下人與人的羈絆，同時(shí)也是連接人與神的紐帶。影片潛移默化的將結(jié)繩文化傳播給大眾。在秒速五厘米中，櫻花是貫穿全片的線索，同時(shí)也是以符號(hào)形式存在的一種日本文化的象征，此外還有片中的“新干線”等文化符號(hào)。 2.4.3 村上春樹(shù)對(duì)其動(dòng)畫(huà)中都市人文的影響 村上春樹(shù)對(duì)新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品的思想內(nèi)涵有著極深的影響。村上春樹(shù)是日本有名的暢銷(xiāo)書(shū)作家，代表作品有挪威的森林、1Q84、且聽(tīng)風(fēng)吟、沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年等，村上春樹(shù)在日本傳統(tǒng)文化與美國(guó)自由文化之下成長(zhǎng)，這種矛盾沖突使他一度無(wú)法認(rèn)清自己的身份，從而產(chǎn)生身份認(rèn)同的困難。因此，他的作品主要描繪了現(xiàn)代都市中成長(zhǎng)起來(lái)的一代人在雙重文化洪流中無(wú)法認(rèn)清自己的價(jià)值而產(chǎn)生的孤獨(dú)、空虛和失落。比如沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年中主人公多崎作因?yàn)槊种袥](méi)有色彩而與朋友產(chǎn)生“無(wú)法言喻的距離感”和不安。多崎作離開(kāi)家鄉(xiāng)到東京求學(xué)，卻被朋友告知要與他斷交。公多崎作只身一人在東京這個(gè)大都市中，體會(huì)著內(nèi)心深處幽暗部分中的失落感與孤獨(dú)絕望。這種孤獨(dú)感在新海誠(chéng)的作品也有體現(xiàn)。她以她的貓中，貓咪深?lèi)?ài)著女孩，但是因?yàn)檎Z(yǔ)言和心靈上的難以契合，貓咪只能獨(dú)自守著愛(ài)戀，品味孤獨(dú)。同時(shí)，女孩在工作與情感中的挫折也深深透露出現(xiàn)代都市人的孤獨(dú)與失落。這與村上春樹(shù)作品的內(nèi)涵基本一致。三、新海誠(chéng)“新”在哪里 3.1 生活中取材，易引起共鳴 宮崎駿喜歡創(chuàng)造自己的神話世界，比如千與千尋的神隱世界，里面充滿各種光怪陸離的人物形象和天馬行空的想象。而新海誠(chéng)則善于從現(xiàn)實(shí)世界中取材，找尋與現(xiàn)代人能夠產(chǎn)生情感共鳴的題材。比如秒速五厘米就講述了從小相互依靠的好朋友因?yàn)檗D(zhuǎn)學(xué)而不能在一起，因?yàn)榫嚯x而產(chǎn)生的無(wú)盡的思念。片中充斥著淡淡的初戀的味道，和暗戀的苦澀，這與我們深藏的情感能夠產(chǎn)生情感共鳴，從而在細(xì)膩如流水的敘事中，體會(huì)一種淡淡的感動(dòng)和感嘆。 3.2 獨(dú)特畫(huà)面風(fēng)格，特有敘事特征新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品畫(huà)風(fēng)追求細(xì)膩、真實(shí)，他注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和描繪，追求極致的精美。同時(shí)，他的畫(huà)面也經(jīng)過(guò)他想象的藝術(shù)加工，充滿夢(mèng)幻的色彩。他的作品每一幀都經(jīng)過(guò)細(xì)致的處理，每一個(gè)畫(huà)面截圖都美得可以做桌面壁紙。他的繪畫(huà)風(fēng)格形成極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，也是粉絲極力追捧他的重要原因。在敘事層面，他追求散文詩(shī)式的敘事風(fēng)格，故事徐徐道來(lái)，與商業(yè)片的喧鬧截然不同，他的作品安靜而淡然，但是情感的爆發(fā)又讓人淚流不止，心中久久不能平靜。他的動(dòng)畫(huà)作品多靜止和長(zhǎng)鏡頭，注重空鏡頭對(duì)情緒和情感的渲染，這是這種獨(dú)特的敘事風(fēng)格，形成了新海誠(chéng)式的電影風(fēng)格，使他逐漸具備了作者電影的素質(zhì)。 3.3 重視生活細(xì)節(jié)，體現(xiàn)都市關(guān)懷新海誠(chéng)善于通過(guò)細(xì)節(jié)將觀眾帶入到影片所渲染的氛圍之中。例如你的名字中，瀧和三葉所處的時(shí)空在一瞬間對(duì)接，兩人所處的背景由不同漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄﹃?yáng)西下的金輝，兩人終于相見(jiàn)，有一種恍如隔世的感覺(jué)。風(fēng)吹起三葉的頭發(fā)，她別在耳朵后面，給人歲月靜好的溫柔感覺(jué)。在日本文化中，黃昏時(shí)刻最容易遇到神隱，因此，將兩人相遇的時(shí)間定為黃昏，顯得合情合理。再比如三葉交換到瀧的身體里后，每次醒來(lái)都會(huì)從床上掉下來(lái)，因?yàn)檎嬲娜~在家里都是睡在地上；瀧生活在2016年，三葉生活在2013年，瀧手機(jī)屏幕上9月12日是周一，三葉屏幕上9月12日是周四，這與真實(shí)的日歷是一致的。各種細(xì)節(jié)的真實(shí)讓這新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品更加經(jīng)得起推敲。新海誠(chéng)還十分關(guān)注都市生活之中，人的孤獨(dú)與距離感，但是誠(chéng)如云之彼端、約定的地方所說(shuō)：“我們?cè)诤苓h(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方分別著，不過(guò)，想念有可能會(huì)超越時(shí)間的距離?！彼摹⒔Y(jié)論與展望新海誠(chéng)作為日本新一代動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演中的佼佼者，經(jīng)常被人拿來(lái)與大師宮崎駿進(jìn)行對(duì)比，甚至有人稱(chēng)之為“小宮崎駿”。不討論這個(gè)綽號(hào)的合理性，新海誠(chéng)與宮崎駿之間還是有著一定的差別，宮崎駿的作品往往描述架空的世界，而新海誠(chéng)則更青睞于現(xiàn)實(shí)世界的一定基礎(chǔ)。如果宮崎駿的作品可以稱(chēng)之為童心未泯，那么新海誠(chéng)則可以稱(chēng)之為青春已逝。從言葉之庭開(kāi)始，新海誠(chéng)已經(jīng)形成自己獨(dú)特的電影風(fēng)格，并且受到廣泛好評(píng)，他的作品中所表現(xiàn)出的對(duì)日本文化的弘揚(yáng)、對(duì)都市人文的關(guān)懷、細(xì)膩精致的畫(huà)風(fēng)和濃厚的物哀美等等層面都值得我們細(xì)細(xì)品味。新海誠(chéng)的電影作品目前為人所詬病的主要是敘事上的缺陷，他的作品敘事過(guò)于簡(jiǎn)單，無(wú)法撐起一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的長(zhǎng)度。但是從他的最新作品你的名字來(lái)看，這種情況以及得到很大的轉(zhuǎn)變，希望他的作品能夠越來(lái)越好。反觀我國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域，缺乏獨(dú)立制作的電影人，也就沒(méi)有具有獨(dú)特風(fēng)格的電影作品。大魚(yú)海棠體現(xiàn)出濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化風(fēng)格，但是由于是多人創(chuàng)作，而沒(méi)有形成統(tǒng)一的風(fēng)格和