3.9 《熱愛(ài)生命》 學(xué)案（粵教版選修《短篇小說(shuō)欣賞》） (2)

3.9 熱愛(ài)生命 學(xué)案（粵教版選修短篇小說(shuō)欣賞）內(nèi)容感知 熱愛(ài)生命是美國(guó)小說(shuō)家杰克倫敦1906年創(chuàng)作的著名短篇小說(shuō)。這部小說(shuō)以雄健粗獷的筆觸，記敘了一個(gè)悲壯的故事，生動(dòng)地展示出人性的偉大和堅(jiān)強(qiáng)。 小說(shuō)描寫的是阿拉斯加的克朗代克的一個(gè)孤零零的淘金者。在廣袤的荒野里，他唯一的同伴拋棄了他；他已經(jīng)有兩天沒(méi)吃東西，并且迷了路，他的兩腳早已皮開(kāi)肉綻，鮮血淋淋；他的槍沒(méi)了子彈，他的胃也失去了知覺(jué)；他已經(jīng)筋疲力盡，不是靠?jī)赡_走路，而是用手腳在地上爬了；他吃的是雪水，睡在露天，雨雪淋濕了他。在荒野的六天六夜中，他僅吃了幾條水塘中銀白色的小鰷魚(yú)和四只剛出殼的小松雞。在惡劣的自然環(huán)境下，在他奄奄一息時(shí)，有一條病狼卻時(shí)刻尾隨著他，舔食著他留下的血跡，覬覦著他的肉體。最后淘金者用智力和毅力咬開(kāi)了病狼的咽喉，憑著意志吮吸了病狼的血，并堅(jiān)持著爬到了大河邊。最后，他在大河邊被幾個(gè)科學(xué)考察人員救起，在與大自然的拼搏中他頑強(qiáng)地活了下來(lái)。 小說(shuō)把人物置于近乎殘忍的惡劣環(huán)境之中，讓主人公在與寒冷、饑餓、傷病和野獸的抗?fàn)幹?，在生與死的抉擇中，充分地展現(xiàn)出人性深處閃光的東西，生動(dòng)逼真地描寫出了生命的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)，奏響了生命的贊歌，有著撼人心魄的力量。基礎(chǔ)梳理一、字音字形1.字音識(shí)記地窖（jio） 說(shuō)服（shu） 加冕（min） 蹣跚（pn shn）湍流（tun） 鉸鏈（jio） 躊躇（chu ch） 跛（b）抽噎（y） 嗥（ho） 刀鞘（qio） 殘屑（xi）巉巖（chn） 齜牙（z） 吹毛求疵（c） 蠕動(dòng)（r）2.多音字辨析 二、重要詞語(yǔ)1.詞語(yǔ)釋義 混混沌沌：迷糊不清的樣子；模糊一片，不分明。 凜冽：形容極為寒冷。 躊躇：猶豫，遲疑不決。徘徊不進(jìn)：躊躇不前。從容自得的樣子：躊躇滿志。 縈回：盤旋往復(fù)。 生死攸關(guān)：形容關(guān)系到生存或死亡。 束手無(wú)策：遇到問(wèn)題，就像手被捆住一樣，一點(diǎn)辦法也沒(méi)有。 端詳：仔細(xì)地看。 巉巖：險(xiǎn)峻的山巖。 漠不關(guān)心：態(tài)度冷淡，毫不關(guān)心。 海市蜃樓：原指海邊或沙漠中，由于光線的反向和折射，空中或地面出現(xiàn)虛幻的樓臺(tái)城郭。后多用來(lái)比喻虛無(wú)縹緲的事物。 窒息：呼吸困難。 吹毛求疵：吹開(kāi)皮上的毛尋疤痕。比喻故意挑剔別人的缺點(diǎn)，尋找差錯(cuò)。2.詞語(yǔ)辨析三、文學(xué)常識(shí) 杰克倫敦（18761916），美國(guó)作家。生于破產(chǎn)農(nóng)民家庭，從小以出賣勞力為生，曾賣報(bào)、卸貨、當(dāng)童工。成年后當(dāng)過(guò)水手、工人，曾去阿拉斯加淘金，得了壞血癥。從此埋頭讀書(shū)、寫作，成為職業(yè)作家。他共寫了19部中長(zhǎng)篇小說(shuō)、150多篇短篇小說(shuō)，3部劇本以及論文、特寫等。早期作品有描寫北方淘金者生活的短篇小說(shuō)集（包括19001902年發(fā)表的狼的兒子等3部集子，通稱“北方故事”）；描寫倫敦貧民生活的特寫集深淵中的人們（1903）；描寫獸性般殘忍和利己主義的長(zhǎng)篇小說(shuō)海狼（1904），作品揭露了資本主義社會(huì)的弊端，表現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)人民頑強(qiáng)意志的歌頌和苦難生活的同情，也顯示了作者“適者生存”的社會(huì)進(jìn)化論思想和尼采式“超人”哲學(xué)觀念。19世紀(jì)90年代他參加社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)，到后期，杰克倫敦逐漸脫離社會(huì)斗爭(zhēng)，追求個(gè)人享受。1916年他在精神極度苦悶與空虛中服毒自殺。句段剖析1.他們兩個(gè)一瘸一拐地，吃力地走下河岸，有一次，走在前面的那個(gè)還在亂石中間失足搖晃了一下。他們又累又乏，因?yàn)殚L(zhǎng)期忍受苦難，臉上都帶著愁眉苦臉、咬牙苦熬的表情。他們肩上捆著用毯子包起來(lái)的沉重包袱?？偹隳菞l勒在額頭上的皮帶還得力，幫著吊住了包袱。他們每人拿著一支來(lái)復(fù)槍。他們彎著腰走路，肩膀沖向前面，而腦袋沖得更前，眼睛總是瞅著地面。剖析：作者開(kāi)篇運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)地刻畫出已經(jīng)奔跑了兩天、完全陷入彈盡糧絕的兩個(gè)淘金者的狼狽情狀?！皬澲呗贰薄澳X袋沖得更前”“眼睛總是瞅著地面”形象地表現(xiàn)了他們的疲憊、慌張與急促，這是對(duì)生存的渴望，是生命對(duì)于死亡的頑強(qiáng)抗?fàn)帯?.后面那個(gè)人瞅著他這樣走去，臉上雖然照舊沒(méi)有表情，眼睛里卻流露著跟一頭受傷的鹿一樣的神色。剖析：臉上“照舊沒(méi)有表情”，說(shuō)明在饑餓、寒冷的威脅之下，他們不僅肌體正在逐漸麻木，而且心靈、情感也在逐漸麻木。腳腕子扭傷之后，“后面那個(gè)人”向同伴求救，可是他的同伴比爾“沒(méi)有回頭”，而是“只顧向前走去”?！把劬飬s流露著跟一頭受傷的鹿一樣的神色”，生動(dòng)地刻畫出了求救者內(nèi)心的失望，而且引起了讀者的聯(lián)想：在無(wú)情的荒原面前，人的生命如同在猛獸面前受傷的小鹿一樣孱弱。3.“這是一片叫人看了發(fā)愁的景象。到處都是模糊的天際線。小山全是那么低低的。沒(méi)有樹(shù)，沒(méi)有灌木，沒(méi)有草什么都沒(méi)有，只有一片遼闊可怕的荒野，迅速地使他兩眼露出了恐懼神色?！?“既沒(méi)有樹(shù)木，也沒(méi)有小樹(shù)叢，什么都沒(méi)有，只看到一望無(wú)際的灰色苔蘚，偶爾有點(diǎn)灰色的巖石，幾片灰色的小湖，幾條灰色的小溪，算是一點(diǎn)變化點(diǎn)綴。天空是灰色的。沒(méi)有太陽(yáng)，也沒(méi)有太陽(yáng)的影子?！逼饰觯涸趯?duì)荒野的描寫中，作者連續(xù)多次使用“沒(méi)有”，刻畫了淘金者所置身的環(huán)境的極端惡劣：荒涼、空曠、無(wú)情。而這種荒涼、空曠、無(wú)情在一定程度上又映襯出對(duì)淘金者身影的描寫，凸現(xiàn)出生命的孤單、無(wú)助、卑弱，為表現(xiàn)生命的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，作了有力的渲染和鋪墊。4.他轉(zhuǎn)向左面走著，不時(shí)停下來(lái)吃沼地上的漿果。他一動(dòng)不動(dòng)地過(guò)了好久，后來(lái)才翻過(guò)身，側(cè)著躺在地上，上好表，在那兒一直躺到早晨。剖析：在這里，作者描寫了幾個(gè)精彩的小片斷：“饑餓的疼痛是劇烈的。它們一陣一陣地發(fā)作，好像在啃著他的胃，疼得他不能把思想集中在到小棍子地必須走的路線上?！薄岸且蝗核呻u卻總是在他面前飛起來(lái)，呼呼地轉(zhuǎn)，到后來(lái)，它們那種咯兒咯兒咯兒的叫聲簡(jiǎn)直變成了對(duì)他的嘲笑，于是他就咒罵它們，隨著它們的叫聲對(duì)它們大叫起來(lái)?！薄八衲侵凰呻u起飛一樣驚慌，抓了一把，只撈到了三根尾巴上的羽毛。當(dāng)他瞅著它飛走的時(shí)候，他心里非常恨它，好像它做了什么對(duì)不起他的事。”“他丟開(kāi)包袱，爬到燈心草叢里，像牛似的大咬大嚼起來(lái)?！薄八谛∷永镎仪嗤?，或者用指甲挖土找小蟲(chóng)?！薄捌鸪?，他只是輕輕地哭，過(guò)了一會(huì)，他就對(duì)著把他團(tuán)團(tuán)圍住的無(wú)情的荒原號(hào)陶大哭；后來(lái)，他又大聲抽噎了好久?！薄拔咐锏碾[痛已經(jīng)愈來(lái)愈麻木，愈來(lái)愈不覺(jué)得了。他的胃幾乎像睡著了似的。他把魚(yú)生吃下去，費(fèi)勁地咀嚼著，因?yàn)槌詵|西已成了純粹出于理智的動(dòng)作。他雖然并不想吃，但是他知道，為了活下去，他必須吃?！薄坝幸淮?，他給絆了一跤，正好摔到一個(gè)松雞窩里。那里面有四只剛孵出的小松雞，出世才一天光景那些活蹦亂跳的小生命只夠吃一口；他狼吞虎咽，把它們活活塞到嘴里，像嚼蛋殼似的吃起來(lái)。”通過(guò)這些精彩的細(xì)節(jié)描寫、心理描寫，作者真實(shí)地再現(xiàn)了饑餓對(duì)生命的無(wú)情威脅；借助這些描寫，作者為我們塑造了一個(gè)被饑餓逼迫得陷入絕路、精神幾乎失常的餓漢形象。惟其如此，才能更好地表現(xiàn)人類生存欲望的強(qiáng)烈，喚起人們對(duì)生命的熱愛(ài)。這些描寫細(xì)膩生動(dòng)，展現(xiàn)了作者杰出的藝術(shù)才情。5.這個(gè)人舉槍上肩，把槍舉起一半，就記起來(lái)。他才猛然哆嗦了一陣，倒在潮濕的苔蘚里。剖析：在饑餓的折磨下，淘金者的眼前出現(xiàn)了幻覺(jué)。可是棕熊的出現(xiàn)不是幻覺(jué)，而是實(shí)實(shí)在在的。當(dāng)棕熊出現(xiàn)在面前時(shí)，他“從屁般后面的鑲珠刀鞘里拔出獵刀。他面前是肉和生命。他用大拇指試試刀刃。刀刃很鋒利。刀尖也很鋒利”，在這里生的欲望如此強(qiáng)烈，可以讓孱弱者變得堅(jiān)強(qiáng)，讓一切的怯懦遠(yuǎn)去。但人類最可貴的品質(zhì)是理智，面對(duì)著威脅，“他本來(lái)會(huì)撲到熊身上，把它殺了的。可是他的心卻開(kāi)始了那種警告性的猛跳”，“他只好盡力擺出極其威風(fēng)的樣子，握緊獵刀，狠命地盯著那頭熊”，“由于恐懼而產(chǎn)生的勇氣已經(jīng)使他振奮起來(lái)。同樣地，他也在咆哮，而且聲音非常兇野，非常可怕”，“他像石像一樣地站著”。作者通過(guò)這些描寫，表現(xiàn)了人類偉大的理性精神，歌頌了人類生命的執(zhí)著和頑強(qiáng)。6.三星期以后，這個(gè)人躺在捕鯨船“白德福號(hào)”的一個(gè)鋪位上，眼淚順著他的削瘦的面頰往下淌，他說(shuō)出他是誰(shuí)和他經(jīng)過(guò)的一切。同時(shí)，他又含含糊糊地、不連貫地談到了他的母親，談到了陽(yáng)光燦爛的南加利福尼亞，以及橘樹(shù)和花叢中的他的家園。剖析：這淚水，是激動(dòng)的淚水；這話語(yǔ)，是勝利的傾訴。在生命與饑餓、寒冷、野獸對(duì)決獲勝之后，這個(gè)人感覺(jué)到的是世界的美好、家園的溫馨。這些細(xì)節(jié)描寫，具有非同尋常的藝術(shù)魅力，喚起了人們對(duì)于生命的聯(lián)想和發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)。7.沒(méi)過(guò)幾天，他就跟那些科學(xué)家和船員坐在一張桌子旁邊吃飯了。他饞得不得了地望著面前這么多好吃的東西，焦急地瞧著它溜進(jìn)別人口里。別的咧著嘴笑的水手也送給他同樣的禮品。剖析：“他饞得不得了地望著面前這么多好吃的東西，焦急地瞧著它溜進(jìn)別人口里?！薄懊糠陝e人咽下一口的時(shí)候，他眼睛里就會(huì)流露出一種深深惋惜的表情。”“他向廚子、船艙里的服務(wù)員和船長(zhǎng)打聽(tīng)食物的貯藏量。他們對(duì)他保證了無(wú)數(shù)次，但是他仍然不相信，仍然會(huì)狡猾地溜到貯藏室附近親自窺探?！薄跋窠谢ㄗ铀频?，向一個(gè)水手伸出手。那個(gè)水手笑了笑，遞給他一塊硬面包。他貪婪地把它拿住，像守財(cái)奴瞅著金子般地瞅著它，然后把它塞到襯衫里面?！痹谶@里，作者通過(guò)一系列的心理描寫、動(dòng)作描寫以及典型的細(xì)節(jié)描寫，真實(shí)地表現(xiàn)了六天六夜的荒原生活對(duì)“他”心理和性格的影響，讓人讀后忍俊不禁。但是這是來(lái)自生活真實(shí)的藝術(shù)真實(shí)，高度集中地表現(xiàn)了作品所洋溢著的生命意識(shí)。結(jié)構(gòu)圖解熱愛(ài)生命（心理描寫）（細(xì)節(jié)描寫） 第一部分（開(kāi)頭至“就爬進(jìn)兩條毯子當(dāng)中”）：被同伴拋棄。 第二部分 第三部分（“捕鯨船白德福號(hào)上”至“結(jié)束”）：遇到捕鯨船獲救。主旨探討關(guān)于熱愛(ài)生命有以下幾種解讀：1.要勇于面對(duì)失敗。 他全身疲乏、傷痛，他失敗了，但這只是氣力與肉體的失敗，他的信心與希望始終未曾破滅。他在對(duì)待失敗的態(tài)度上取得了勝利，在精神上取得了勝利。2.要勇于面對(duì)孤獨(dú)。 當(dāng)一個(gè)人去面對(duì)眼前的厄運(yùn)時(shí)，就應(yīng)勇敢地面對(duì)孤獨(dú)，不埋怨，不放棄，只有這樣，才能戰(zhàn)勝一切厄運(yùn)，全身而返。3.要敢于與敵人斗爭(zhēng)。 與狼長(zhǎng)時(shí)間的周旋，表現(xiàn)出這個(gè)人無(wú)與倫比的力量和勇氣，顯示出非凡的毅力與堅(jiān)忍的決心，體現(xiàn)出人類戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大勢(shì)力的偉大力量與氣概。4.要熱愛(ài)生活中一切美好的事物。我的觀點(diǎn)：_審美鑒賞含蓄蘊(yùn)藉，回味無(wú)窮 熱愛(ài)生命藝術(shù)特點(diǎn)賞析 熱愛(ài)生命沒(méi)有離奇曲折的情節(jié)，沒(méi)有輕松抒情的筆調(diào)，但卻使人慨然以悲，欣然以喜。 小說(shuō)一開(kāi)始就接觸到主體部分，沒(méi)有故事的開(kāi)端和發(fā)展，而是從近高潮處寫起。首先映入讀者眼簾的是兩個(gè)又累又乏的淘金者，然后其中一個(gè)走出畫面，另一個(gè)則呆呆地站在荒野中。接著是一個(gè)特寫鏡頭：淘金者環(huán)視了一圈荒野雪地，眼神像受傷的鹿一樣，顯出了恐懼的表情，他的亂棕似的胡子在抖動(dòng)，他的左腳踝受傷了，所以把沉重的包袱向左肩挪了一下，又一顛一跛地向前走去他的目的就是要走出荒野，小說(shuō)直接從這里起筆。 整篇小說(shuō)沒(méi)有告訴我們淘金者的姓名，也沒(méi)有一句對(duì)話，但卻給了主人公以生命，使他躍然紙上。原因之一是因?yàn)樾≌f(shuō)心理描寫的細(xì)致真實(shí)。盡管沒(méi)有花紅柳綠，你追我逐，沒(méi)有血流如注，打斗暗殺，但卻真實(shí)可信，吸引讀者。當(dāng)他在沼澤邊發(fā)現(xiàn)許多零亂的骨頭時(shí)，他端詳著這些骨頭，它們已經(jīng)給啃得干干凈凈，精光發(fā)亮，其中只有一部分還沒(méi)有死去的細(xì)胞泛著粉紅色。“難道在天黑之前，他也可能變成這個(gè)樣子嗎？生命就是這樣嗎，呃？真是一種空虛的、轉(zhuǎn)瞬即逝的東西，只有活著才感到痛苦。死并沒(méi)有什么難過(guò)。死就等于睡覺(jué)。它意味著結(jié)束、休息。那么，為什么他不甘心死呢？”我們也正是帶著這個(gè)問(wèn)題被作者的筆墨所吸引和感染的。 小說(shuō)還極力描寫了荒野的景色，從而為表現(xiàn)主人公的心情和小說(shuō)的內(nèi)容服務(wù)，如“他把周圍那一圈世界重新掃了一遍到處都是模糊的天際線。小山全是那么低低的。沒(méi)有樹(shù)，沒(méi)有灌木，沒(méi)有草什么都沒(méi)有，只有一片遼闊可怕的荒野”天空也是灰色的?！皼](méi)有太陽(yáng)，也沒(méi)有太陽(yáng)的影子。”在這樣的荒野中，一只大棕熊又站在他的眼前，“發(fā)出威脅的咆哮”，狼也多起來(lái)了，“狼嗥的聲音在荒原上飄來(lái)飄去，在空中交織成一片危險(xiǎn)的羅網(wǎng)，好像伸手就可以摸到，嚇得他不由舉起雙手，把它向后推去”當(dāng)病人和病狼在荒原里拖著垂死的軀殼，相互獵取著對(duì)方生命的時(shí)候，淘金者在與猛獸和大自然的搏斗中成為一個(gè)“大寫的人”。在這樣惡劣的環(huán)境中，主人公沒(méi)有被嚇倒，他一步一步地向著勝利走去，這就更襯托出了主人公的堅(jiān)忍頑強(qiáng)。 描寫細(xì)致是這篇小說(shuō)非常突出的特點(diǎn)，作品中兩次描寫了淘金者把包袱往左肩挪動(dòng)了一下，間接地告訴讀者主人公的右腳已經(jīng)扭傷了。主人公數(shù)火柴、分火柴一段也寫得非常細(xì)致，還有撕毯子裹腳、舀水坑里的小魚(yú)、砸猛獸吃剩的骨頭、追逐松雞等等，都寫得細(xì)膩剔透，吸引讀者。而這些都是與作者豐富的生活經(jīng)驗(yàn)分不開(kāi)的。小說(shuō)中還有不少詞用得很貼切生動(dòng)，如主人公聽(tīng)到狼嚎，不由自主地舉起了雙手，要把這嚎叫聲“向后推去”；他筋疲力盡時(shí)，兩條腿的關(guān)節(jié)都“像生了銹的鉸鏈”等等。 正當(dāng)淘金者用最后兩天時(shí)間爬到離大船四英里、三英里、二英里，人們以為他勝利在望時(shí)，作者卻又宕開(kāi)一筆淘金者發(fā)現(xiàn)“那條船離開(kāi)他仍然有七哩，而他每天連一哩也爬不到了”。這就使故事情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。但淘金者卻還不停地爬，到后來(lái)他一小時(shí)大概只能爬五六米，然而他還是不停地?fù)u晃，不停地向前扭動(dòng)這些情節(jié)既合情合理，又令人回味無(wú)窮。問(wèn)題探究 熱愛(ài)生命中的“他”，與其說(shuō)同饑餓和死亡抗?fàn)?，不如說(shuō)是與恐懼抗?fàn)帯＝芸藗惗刈鳛槲膶W(xué)大師，用精湛的文學(xué)手法，出色地描繪了這種抗?fàn)?。讓我們從字里行間看到了生命本身那巨大的潛在能量，這種能量是無(wú)法詆毀的，它會(huì)讓你活下去。不管你面對(duì)的是什么，哪怕是吞噬你的荒野，是吃掉你的野獸，還是饑餓、疲憊，生命都會(huì)幫助你戰(zhàn)勝它。我們可能看過(guò)許多歌頌生命、頌揚(yáng)人類的不屈精神的作品，但是有誰(shuí)能像杰克倫敦那樣表現(xiàn)出如此強(qiáng)烈的生命意識(shí)、如此頑強(qiáng)的抗?fàn)幘?？?qǐng)以“走進(jìn)杰克倫敦?zé)釔?ài)生命”為主題進(jìn)行一次探究活動(dòng)。導(dǎo)思：理解作品，必須學(xué)會(huì)知人論世，只有知人論世，才能深入地全面地理解作品。同樣通過(guò)閱讀作家的作品，在一定程度上，我們也約略