電影《花樣年華》感想.doc

花樣年華被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒(méi)有什么新意，無(wú)非就是一個(gè)講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來(lái)說(shuō)，既不曲折也不扣人心弦，可以說(shuō)簡(jiǎn)單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡(jiǎn)單的影片卻被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過(guò)這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。 影片故事發(fā)生在1962年的香港，報(bào)館編輯周慕云與年輕美麗的公司秘書蘇麗珍同時(shí)搬進(jìn)了上海人聚居的樓房成為鄰居，經(jīng)常在往返面攤的路上擦肩而過(guò)。巧合的是，逐漸熟悉后，他們發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己不常在家的另一半是一對(duì)戀人。痛苦與迷茫之后，兩人之間也產(chǎn)生了微妙的感情。花樣年華中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇的技巧含蓄而又自然地把影片的主題傳達(dá)出來(lái)。在表現(xiàn)男女主人公情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。例如，影片設(shè)置蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說(shuō)明了不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸地。結(jié)合整個(gè)劇情，我們無(wú)形中就感受到了六十年代，在香港社會(huì)的小資們的真實(shí)生活和處理感情的普遍方式。他們既要有婚外情，又不放棄自己的家庭，他們不會(huì)輕易離開自己的妻子或丈夫而和情人在一起，來(lái)回周旋是當(dāng)時(shí)人們的普遍選擇。這也注定了周慕云和蘇麗珍之間的感情是不會(huì)有結(jié)果的，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍、道德觀念下，他們不可能走到一起，即使走到一起了也不一定會(huì)快樂(lè)。在花樣年華中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感和時(shí)代特征等內(nèi)容暗含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時(shí)，使其在表達(dá)上具有含蓄美。花樣年華中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過(guò)狹窄的樓梯，從家到小面攤又從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要在這個(gè)故事的前半部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是用重復(fù)的鏡頭畫面象征周、蘇二人內(nèi)心深處的孤獨(dú)寂寞。為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也暗示了他們兩個(gè)人之間也會(huì)有故事發(fā)生。影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在花樣年華中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對(duì)影片的主題具有很強(qiáng)的暗示作用，在一定程度上增加了主題表達(dá)的含蓄性。 在花樣年華中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，導(dǎo)演把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的巷道中灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層舊時(shí)代的影子，營(yíng)造了香港六十年代的時(shí)代氛圍，也暗示著影片中所講述的愛情故事是悲傷的，周慕云和蘇麗珍在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下是不可能擊破那塊“玻璃”，他們終究沒(méi)有勇氣越過(guò)內(nèi)心中道德的束縛。愛與不愛就在咫尺間，僅僅是一個(gè)選擇而已，但是這個(gè)選擇卻很艱難，需要有很大的勇氣。整部影片以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，給人造成一種懷舊、傷感的思緒，把觀眾帶入了一種“悲”的情感狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)局，讓人感受到了發(fā)生在六十年代香港的一段愛情故事的真實(shí)可感。 在這部影片中，最具有色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍?！耙徊坑捌纳驶{(diào)，猶如一根穿起珍珠的金線，這條金線往往就是影片的主題所在?！碧K麗珍身上旗袍顏色的不斷變化間接地映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出來(lái)，增加了影片的含蓄性。蘇麗珍搬家時(shí)、在孫太太家里看丈夫打麻將時(shí)、和鄰居們?cè)囯婏堝仌r(shí)、囑咐丈夫給她老板帶皮包時(shí)，或是去公司上班時(shí)，還是其他時(shí)候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色或淡黃色與白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。喜歡素色的衣服間接說(shuō)明蘇麗珍的思想中傳統(tǒng)、安分、不張揚(yáng)的一面。尤其是片中蘇麗珍每次提著飯盒去小面攤買飯時(shí)，都是一身顏色很暗的旗袍，這就暗示著她內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞；再如，片中蘇麗珍去賓館里見周慕云時(shí)，她一身紅色旗袍出現(xiàn)，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的淡色衣服形成了鮮明反差。這里其實(shí)是隱喻了她們之間愛情的產(chǎn)生。影片中當(dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云離開香港時(shí)，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機(jī)、象征生命的，象征了蘇麗珍對(duì)愛情的美好憧憬，她決心要和周慕云開始新的生活。然而，當(dāng)她趕到賓館時(shí)，周慕云已經(jīng)走了，綠色的旗袍在房間內(nèi)紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落?！吧适怯耙暜嬅娴氖闱榉?hào)，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅象征著人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。 不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻和象征作用更加明顯。通過(guò)色彩的變化，象征了人物心理的變化、情感的變化，映襯了主題、深化了主題使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧?；橥鈶俚墓适驴赡茉谌魏螘r(shí)空都會(huì)發(fā)生，但是在花樣年華中，王家衛(wèi)用獨(dú)特的表現(xiàn)方式，折射出人性中愛