現(xiàn)代主義建筑的代表人物與代表作

第三章 現(xiàn)代主義建筑的代表人物與代表作3.1 勒柯布西耶勒柯布西耶(Le Corbusier)，20世紀(jì)最著名的建筑大師，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”，并和瓦爾特格羅皮烏斯、密斯凡德羅一起稱為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表。3.1.1柯布西耶早期現(xiàn)代主義建筑理論基礎(chǔ)中的形式美學(xué)勒柯布西耶作為一名想象力豐富的建筑師，他對(duì)自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對(duì)傳統(tǒng)的強(qiáng)烈信仰和崇敬都相當(dāng)別具一格?！霸嫉男误w是美的形體，因?yàn)樗刮覀兡芮逦亓私怏w塊，贊美簡(jiǎn)單幾何體?！北羞@樣的理念，他一直用格子、立方體進(jìn)行設(shè)計(jì)，還經(jīng)常用普通的方形、圓形以及三角形等簡(jiǎn)單的幾何圖形建成看似簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)模式。他所創(chuàng)造的大量抽象的雕刻圖樣，體現(xiàn)了他對(duì)體積、表面以及輪廓的精確控制。正如勒柯布西耶在1911年寫到：“我在幾何中尋找，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽(yáng)光透過(guò)立方體進(jìn)入建筑表面，可以形成一種獨(dú)特的韻律?！币虼?，在勒柯布西耶的設(shè)計(jì)中，他成功地利用明暗光線的對(duì)比，將有限的空間最大化，使用大量的圖樣產(chǎn)生栩栩如生的視覺效應(yīng)。3.1.2柯布西耶的 “機(jī)器美學(xué)” 柯布西耶主張?jiān)诮ㄖO(shè)計(jì)中進(jìn)行“革命”。他始終強(qiáng)調(diào)機(jī)器的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車等新科技結(jié)晶，認(rèn)為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計(jì)不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，因?yàn)樗麄兺耆前凑招碌墓δ芤蠖O(shè)計(jì)成的，所以更加具有合理性。他曾說(shuō)：建筑設(shè)計(jì)中老的經(jīng)典已經(jīng)被推翻，歷史上的過(guò)往樣式對(duì)我們來(lái)說(shuō)已經(jīng)不復(fù)存在，一個(gè)屬于我們自己時(shí)代的新的設(shè)計(jì)樣式已經(jīng)興起，這就是革命。 柯布西耶是機(jī)械美學(xué)理論的奠基人，他主張：“住宅是供人居住的機(jī)器，書是供人們閱讀的機(jī)器，在當(dāng)代社會(huì)中，一件新設(shè)計(jì)出來(lái)為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器?！痹诰唧w設(shè)計(jì)上，柯布西耶強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何計(jì)算為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性和理性特征，同時(shí)也體現(xiàn)了技術(shù)的原則。他是第一個(gè)提倡巴黎提主義藝術(shù)形式引入設(shè)計(jì)的人。薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西，由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)。這幢白房子使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，外表看起來(lái)平淡無(wú)奇，簡(jiǎn)單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡(jiǎn)單到幾乎沒有任何多余裝飾的程度，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個(gè)長(zhǎng)條形排窗，完全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑給人的那種印象。建筑表面平整，但光影變化豐富，從不同的方向看過(guò)去，都可以得到完全不同的印象；別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來(lái)的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡(jiǎn)單的外部裝飾和對(duì)使用功能的重視。著名建筑師崔愷用這樣詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)描述它：“那一天小雨，當(dāng)我們推開院門穿過(guò)綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面前了。繞過(guò)架空的門廊，走進(jìn)宜人的門廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺衣，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡(jiǎn)單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說(shuō)70年前，就是放在21世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才是大師！” 薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。3.2 密斯路德維希密斯凡德羅1886年生于德國(guó)亞琛，是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一,與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名，并稱二十世紀(jì)中期現(xiàn)代建筑四大師。3.2.1 密斯的建筑美學(xué)觀青年時(shí)的密斯凡德羅便開始了自己的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)，為德國(guó)的上流階級(jí)設(shè)計(jì)傳統(tǒng)德國(guó)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾弗里德里希申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計(jì)手法，還有散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到這是一個(gè)建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)作品高貴、雅致，唯美主義傾向明顯，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。然而，在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全的放棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格手法，改采用了柯布西耶與格羅皮烏斯大力推動(dòng)的新的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)建筑。因此在傳統(tǒng)建筑上常見到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾花紋，局部的修飾都被拿除了，取而代之的是以實(shí)用功能為主，運(yùn)用新材料鋼、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的現(xiàn)代建筑手法。作為現(xiàn)代建筑派的主要代表，密斯一直堅(jiān)持建筑要符合時(shí)代特征，外表形體簡(jiǎn)單但重視內(nèi)部功能的建筑學(xué)美觀。 3.2.1 密斯的“少就是多”的建筑處理原則在二十世紀(jì)以前，建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制。在西方建筑的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征。只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時(shí)，建筑才會(huì)產(chǎn)生根本性的變革。二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì)、電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前，一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動(dòng)的前列。無(wú)疑,密斯正是這樣一位先行者?！吧倬褪嵌唷本褪蔷佑谶@樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的。在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具,都要精簡(jiǎn)到不能再改動(dòng)的地步.我們無(wú)從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言?？傊F(xiàn)在它影響我們這個(gè)世界已經(jīng)七十年了。當(dāng)“少就是多”從密斯口中說(shuō)出來(lái)時(shí)，很難想象這位西方建筑大師與東方傳統(tǒng)美學(xué)沒有絲毫瓜葛。國(guó)畫的精髓往往不是涂滿筆墨的畫卷，而在于留白，國(guó)畫最有意境的地方在于利用留白之中那醒目的幾筆勾勒出一幅令人充滿無(wú)限想象的畫卷。但密斯顯然沒有東方人的悠閑與怡然，有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性。在他眼中，少絕不是空白而是精簡(jiǎn)，多也絕不是擁擠而是完美和開放性的空間。密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過(guò)來(lái)又要求精心制作結(jié)構(gòu)。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。他曾對(duì)學(xué)生說(shuō)：“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無(wú)關(guān)?！痹谏倬褪嵌嗟脑O(shè)計(jì)理念下，密斯完成了西格蘭姆大樓、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館、德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館等世界聞名的作品。這其中，巴塞羅那的德國(guó)館是絕對(duì)是一個(gè)最能體現(xiàn)“少即是多”理念的建筑設(shè)計(jì)。德國(guó)館占地長(zhǎng)約50米，寬約25米，由三個(gè)展示空間、兩部分水域組成。會(huì)館突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯(cuò)，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿；在建筑立面形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美，顯示著簡(jiǎn)潔高雅的氣氛。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從