20世紀(jì)20—30年代的流行風(fēng)格(PPT24)

1、南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 源于理想化的機(jī)器信念和現(xiàn)代藝術(shù)思潮的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論具有濃厚的空源于理想化的機(jī)器信念和現(xiàn)代藝術(shù)思潮的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論具有濃厚的空 想色彩，它以想色彩，它以“道德觀道德觀”作為評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則，強(qiáng)調(diào)忠實(shí)于材料，真實(shí)地體現(xiàn)作為評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則，強(qiáng)調(diào)忠實(shí)于材料，真實(shí)地體現(xiàn) 功能和結(jié)構(gòu)，并力圖用以抽象幾何造型為特征的美學(xué)形式來(lái)改造社會(huì)。另一方功能和結(jié)構(gòu)，并力圖用以抽象幾何造型為特征的美學(xué)形式來(lái)改造社會(huì)。另一方 面，消費(fèi)者的審美情趣和資本主義的商業(yè)本質(zhì)沒有

2、受到重視。盡管現(xiàn)代設(shè)計(jì)理面，消費(fèi)者的審美情趣和資本主義的商業(yè)本質(zhì)沒有受到重視。盡管現(xiàn)代設(shè)計(jì)理 論在論在20世紀(jì)世紀(jì)30年代以年代以“國(guó)際式國(guó)際式”風(fēng)格在建筑界流行一時(shí)，但就兩次大戰(zhàn)之間風(fēng)格在建筑界流行一時(shí)，但就兩次大戰(zhàn)之間 為大多數(shù)人所生產(chǎn)的實(shí)際產(chǎn)品而言，現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論并沒有多大影響。鋼管椅一為大多數(shù)人所生產(chǎn)的實(shí)際產(chǎn)品而言，現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論并沒有多大影響。鋼管椅一 類典型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)只是被用作正規(guī)公共場(chǎng)合的標(biāo)準(zhǔn)用品，并沒有受到尋常百姓類典型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)只是被用作正規(guī)公共場(chǎng)合的標(biāo)準(zhǔn)用品，并沒有受到尋常百姓 的普遍歡迎，它們中的大多數(shù)更傾向于市場(chǎng)上那些在形式上更富表現(xiàn)力和吸引的普遍歡迎，它們中的大多數(shù)更傾向

3、于市場(chǎng)上那些在形式上更富表現(xiàn)力和吸引 力的力的“現(xiàn)代現(xiàn)代”流行趣味。流行趣味。 在歐洲和美國(guó)，最早產(chǎn)生重要影響的現(xiàn)代風(fēng)格是源于在歐洲和美國(guó)，最早產(chǎn)生重要影響的現(xiàn)代風(fēng)格是源于20世紀(jì)世紀(jì)20年代年代 法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“藝術(shù)裝飾藝術(shù)裝飾”風(fēng)格。風(fēng)格。 第八章第八章 20 20世紀(jì)世紀(jì)20203030年代的流行風(fēng)格年代的流行風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（藝術(shù)裝飾風(fēng)格（art deco）是是20世紀(jì)世紀(jì)2030年代主要的流行風(fēng)格年代

4、主要的流行風(fēng)格 ，它生動(dòng)地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇，它生動(dòng)地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇 的現(xiàn)代感而著稱，它實(shí)際上并不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝的現(xiàn)代感而著稱，它實(shí)際上并不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝 飾藝術(shù)潮流的總稱，飾藝術(shù)潮流的總稱， 包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫、圖包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫、圖 案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的影響。案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的影響。 20世紀(jì)世紀(jì) 30年代早期，藝術(shù)裝飾風(fēng)格已成了大眾趣味

5、的一個(gè)標(biāo)志。年代早期，藝術(shù)裝飾風(fēng)格已成了大眾趣味的一個(gè)標(biāo)志。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)在藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)在1900年的巴年的巴 黎博覽會(huì)上受到了普通大眾的關(guān)注，由于它所具有的吸引力，很快就被商業(yè)化黎博覽會(huì)上受到了普通大眾的關(guān)注，由于它所具有的吸引力，很快就被商業(yè)化 了，但這也導(dǎo)致新藝術(shù)漸漸失去了自己的勢(shì)頭。于是設(shè)計(jì)師們開始尋求一種前了，但這也導(dǎo)

6、致新藝術(shù)漸漸失去了自己的勢(shì)頭。于是設(shè)計(jì)師們開始尋求一種前 人尚未探索過(guò)的新風(fēng)格，這種新風(fēng)格既要吸收法國(guó)人尚未探索過(guò)的新風(fēng)格，這種新風(fēng)格既要吸收法國(guó)19世紀(jì)后期的各種風(fēng)格，世紀(jì)后期的各種風(fēng)格， 又不落入歷史主義的巢穴。他們認(rèn)為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠(yuǎn)了，應(yīng)又不落入歷史主義的巢穴。他們認(rèn)為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠(yuǎn)了，應(yīng) 該將傳統(tǒng)的精華與時(shí)代的新潮結(jié)合起來(lái)。該將傳統(tǒng)的精華與時(shí)代的新潮結(jié)合起來(lái)。1910年法國(guó)裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)成立，年法國(guó)裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)成立， 其目標(biāo)是使藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合。其目標(biāo)是使藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合。一些新藝術(shù)的藝術(shù)家改弦易轍，以一種更為簡(jiǎn)一些新藝術(shù)的藝術(shù)家改弦易轍，以一種更為簡(jiǎn)

7、 潔的方法來(lái)從事裝飾藝術(shù)，并強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計(jì)從家具、墻紙到裝飾物品的統(tǒng)一。潔的方法來(lái)從事裝飾藝術(shù)，并強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計(jì)從家具、墻紙到裝飾物品的統(tǒng)一。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 一直到一直到20世紀(jì)世紀(jì)20年代，巴黎依然是法國(guó)上流社會(huì)薈萃之地。由于上年代，巴黎依然是法國(guó)上流社會(huì)薈萃之地。由于上 流人士的贊助，使設(shè)計(jì)師們能使用昂貴、稀罕的材料創(chuàng)造出有異國(guó)情調(diào)的風(fēng)格流人士的贊助，使設(shè)計(jì)師們能使用昂貴、稀罕的材料創(chuàng)造出有異國(guó)情調(diào)的風(fēng)格 ，

8、以滿足有閑階層獵奇的需要，以滿足有閑階層獵奇的需要 。另一方面，設(shè)計(jì)師們也希望利用人們仰慕虛。另一方面，設(shè)計(jì)師們也希望利用人們仰慕虛 榮的心理，借助富人的財(cái)富來(lái)引導(dǎo)人們的審美情趣，將新風(fēng)格推向大眾。榮的心理，借助富人的財(cái)富來(lái)引導(dǎo)人們的審美情趣，將新風(fēng)格推向大眾。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 法國(guó)裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)早在法國(guó)裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)早在1910年就提出了舉辦巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)博年就提出了舉辦巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)博 覽會(huì)的建議，要求

9、聯(lián)合一切藝術(shù)家和所有裝飾藝術(shù)，包括建筑、實(shí)用物品和裝覽會(huì)的建議，要求聯(lián)合一切藝術(shù)家和所有裝飾藝術(shù)，包括建筑、實(shí)用物品和裝 飾品，共同創(chuàng)造一種徹底的現(xiàn)代藝術(shù)，并堅(jiān)持摒棄一切模仿和拼湊。但由于種飾品，共同創(chuàng)造一種徹底的現(xiàn)代藝術(shù)，并堅(jiān)持摒棄一切模仿和拼湊。但由于種 種原因，這次博展覽會(huì)遲至種原因，這次博展覽會(huì)遲至1925年才舉行，它的全稱是年才舉行，它的全稱是“國(guó)際現(xiàn)代裝飾與工國(guó)際現(xiàn)代裝飾與工 業(yè)藝術(shù)博覽會(huì)業(yè)藝術(shù)博覽會(huì)”，藝術(shù)裝飾風(fēng)格的名稱由此而來(lái)。這次展覽將法國(guó)最優(yōu)秀藝術(shù)，藝術(shù)裝飾風(fēng)格的名稱由此而來(lái)。這次展覽將法國(guó)最優(yōu)秀藝術(shù) 家的作品集合在一個(gè)令人眼花繚亂的豪華展示之中。這些展品的設(shè)計(jì)者們雇用家的

10、作品集合在一個(gè)令人眼花繚亂的豪華展示之中。這些展品的設(shè)計(jì)者們雇用 技藝高超的手工匠人來(lái)制作自己的設(shè)計(jì)，所用材料大都是珍貴而富于異國(guó)情調(diào)技藝高超的手工匠人來(lái)制作自己的設(shè)計(jì)，所用材料大都是珍貴而富于異國(guó)情調(diào) 的，如硬木、生漆、寶石、貴重金屬和象牙等，色彩也很艷麗。這種富有而豪的，如硬木、生漆、寶石、貴重金屬和象牙等，色彩也很艷麗。這種富有而豪 華的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)法國(guó)人對(duì)于裝飾的態(tài)度的縮影，體現(xiàn)了法國(guó)的新富足。正是在華的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)法國(guó)人對(duì)于裝飾的態(tài)度的縮影，體現(xiàn)了法國(guó)的新富足。正是在 這次博覽會(huì)上，柯布西埃展示了他的這次博覽會(huì)上，柯布西埃展示了他的“新精神館新精神館”，在一派奢侈之風(fēng)中以其清，在一派奢侈

11、之風(fēng)中以其清 新樸素而獨(dú)樹一幟。新樸素而獨(dú)樹一幟。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 第一次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)人對(duì)于現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)的興趣不斷增加。早第一次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)人對(duì)于現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)的興趣不斷增加。早 在在1917年，法國(guó)人卡迪埃（年，法國(guó)人卡迪埃（louis cartier）設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)的“坦克坦克”表表就反映了第就反映了第 一次世界大戰(zhàn)對(duì)于文化的影響，機(jī)器意識(shí)開始滲入到了文明之中。戰(zhàn)前手表的一次世界大戰(zhàn)對(duì)于文化的影響，機(jī)

12、器意識(shí)開始滲入到了文明之中。戰(zhàn)前手表的 設(shè)計(jì)總是顯得有些嬌弱，多為女子所用，但在戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵們無(wú)暇掏出懷表看時(shí)設(shè)計(jì)總是顯得有些嬌弱，多為女子所用，但在戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵們無(wú)暇掏出懷表看時(shí) 間，因此手表也被男人接受了?？ǖ习５奶箍吮淼妹诿儡姷奶箍瞬筷?duì)，在風(fēng)間，因此手表也被男人接受了?？ǖ习５奶箍吮淼妹诿儡姷奶箍瞬筷?duì)，在風(fēng) 格和名稱上，它都反映了機(jī)器美學(xué)。格和名稱上，它都反映了機(jī)器美學(xué)。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 在珠寶設(shè)計(jì)中，一

13、些女性用的飾物開始用規(guī)整的幾何構(gòu)圖，而不是繁在珠寶設(shè)計(jì)中，一些女性用的飾物開始用規(guī)整的幾何構(gòu)圖，而不是繁 復(fù)的傳統(tǒng)紋樣。有的飾物甚至以機(jī)器零件為主題，巴黎珠寶商以重炮彈殼的形復(fù)的傳統(tǒng)紋樣。有的飾物甚至以機(jī)器零件為主題，巴黎珠寶商以重炮彈殼的形 式來(lái)制造吊飾，并在手鐲上安置滾珠。式來(lái)制造吊飾，并在手鐲上安置滾珠。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 到到20世紀(jì)世紀(jì)20年代中期，不少設(shè)計(jì)師嘗試將現(xiàn)代主義嚴(yán)格的形式感和年代中期，不少設(shè)

14、計(jì)師嘗試將現(xiàn)代主義嚴(yán)格的形式感和 富有的主顧對(duì)于豪華、時(shí)髦的向往揉為一體，幾何體銀質(zhì)臺(tái)燈就是這一趨勢(shì)的富有的主顧對(duì)于豪華、時(shí)髦的向往揉為一體，幾何體銀質(zhì)臺(tái)燈就是這一趨勢(shì)的 體現(xiàn)。它反映了曾經(jīng)迷戀于歷史風(fēng)格的上流社會(huì)開始接受新的美學(xué)形式。與此體現(xiàn)。它反映了曾經(jīng)迷戀于歷史風(fēng)格的上流社會(huì)開始接受新的美學(xué)形式。與此 同時(shí)，傳統(tǒng)的木制家具已開始受到金屬家具的挑戰(zhàn)，包豪斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿摴芗揖吲c同時(shí)，傳統(tǒng)的木制家具已開始受到金屬家具的挑戰(zhàn)，包豪斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿摴芗揖吲c 貴重的材料和精湛的手工藝相結(jié)合，出現(xiàn)于許多中產(chǎn)階級(jí)的家中。貴重的材料和精湛的手工藝相結(jié)合，出現(xiàn)于許多中產(chǎn)階級(jí)的家中。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾

15、風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 博覽會(huì)之后，各方面的訂貨源源而來(lái)，這種裝飾風(fēng)格立即被商業(yè)化了博覽會(huì)之后，各方面的訂貨源源而來(lái)，這種裝飾風(fēng)格立即被商業(yè)化了 。隨著塑料之類新材料的出現(xiàn)而取代了昂貴的材料，以及手工制作讓位于批量。隨著塑料之類新材料的出現(xiàn)而取代了昂貴的材料，以及手工制作讓位于批量 生產(chǎn)，藝術(shù)裝飾風(fēng)格進(jìn)入了更大的市場(chǎng)。略帶貶義的法語(yǔ)單詞生產(chǎn)，藝術(shù)裝飾風(fēng)格進(jìn)入了更大的市場(chǎng)。略帶貶義的法語(yǔ)單詞“摩登（摩登（ moderne）”成了成了“藝術(shù)裝飾藝術(shù)裝飾”風(fēng)

16、格的同義語(yǔ)，以描述這一現(xiàn)代美學(xué)與巴黎奢風(fēng)格的同義語(yǔ)，以描述這一現(xiàn)代美學(xué)與巴黎奢 侈豪華的畸形兒。侈豪華的畸形兒。 希利埃（希利埃（bevis hillier）在藝術(shù)裝飾風(fēng)格一書中寫道：在藝術(shù)裝飾風(fēng)格一書中寫道：“藝術(shù)裝藝術(shù)裝 飾風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格，發(fā)展于飾風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格，發(fā)展于20世紀(jì)世紀(jì)20年代，在年代，在20世紀(jì)世紀(jì)30年代達(dá)到年代達(dá)到 頂峰。它從各種源泉中獲取了靈感，包括新藝術(shù)較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆矫妗⒘Ⅲw主義和頂峰。它從各種源泉中獲取了靈感，包括新藝術(shù)較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆矫?、立體主義和 俄國(guó)芭蕾、美洲印第安藝術(shù)以及包豪斯。與新古典一樣，它是一種規(guī)范化的風(fēng)俄國(guó)芭蕾、美洲印第安藝術(shù)以及包豪斯

17、。與新古典一樣，它是一種規(guī)范化的風(fēng) 格，不同于洛可可和新藝術(shù)。它趨于幾何又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線又不囿于直格，不同于洛可可和新藝術(shù)。它趨于幾何又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線又不囿于直 線，并滿足機(jī)器生產(chǎn)和塑料、鋼筋混凝土、玻璃一類新材料的要求。它最終的線，并滿足機(jī)器生產(chǎn)和塑料、鋼筋混凝土、玻璃一類新材料的要求。它最終的 目標(biāo)是通過(guò)使藝術(shù)家們掌握手工藝和使設(shè)計(jì)適應(yīng)于批量生產(chǎn)的需要來(lái)結(jié)束藝術(shù)目標(biāo)是通過(guò)使藝術(shù)家們掌握手工藝和使設(shè)計(jì)適應(yīng)于批量生產(chǎn)的需要來(lái)結(jié)束藝術(shù) 與工業(yè)之間舊有的沖突和藝術(shù)家與手工藝人之間舊有的勢(shì)利差別。與工業(yè)之間舊有的沖突和藝術(shù)家與手工藝人之間舊有的勢(shì)利差別?！?第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)

18、裝飾風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 盡管藝術(shù)裝飾帶有與現(xiàn)代主義理論不相宜的商業(yè)氣息，與先前設(shè)計(jì)中的矯盡管藝術(shù)裝飾帶有與現(xiàn)代主義理論不相宜的商業(yè)氣息，與先前設(shè)計(jì)中的矯 揉造作之風(fēng)并無(wú)本質(zhì)上的區(qū)別，但市場(chǎng)表明它作為象征現(xiàn)代化生活的風(fēng)格被消揉造作之風(fēng)并無(wú)本質(zhì)上的區(qū)別，但市場(chǎng)表明它作為象征現(xiàn)代化生活的風(fēng)格被消 費(fèi)者接受了。大規(guī)模的生產(chǎn)和新材料的應(yīng)用使它為百姓力所能及并廣為流行，費(fèi)者接受了。大規(guī)模的生產(chǎn)和新材料的應(yīng)用使它為百姓力所能及并廣為流行， 直到直到2020世紀(jì)世

19、紀(jì)3030年代后期才逐漸被另一種現(xiàn)代流行風(fēng)格年代后期才逐漸被另一種現(xiàn)代流行風(fēng)格流線型風(fēng)格所取代。流線型風(fēng)格所取代。 第一節(jié)第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格 這種這種“摩登摩登”風(fēng)格在風(fēng)格在2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代年代 由法國(guó)影響到了其他歐洲國(guó)家，其金字由法國(guó)影響到了其他歐洲國(guó)家，其金字 塔狀的臺(tái)階式構(gòu)圖和放射狀線條等藝術(shù)塔狀的臺(tái)階式構(gòu)圖和放射狀線條等藝術(shù) 裝飾風(fēng)格的典型造型語(yǔ)言被作為裝飾風(fēng)格的典型造型語(yǔ)言被作為“現(xiàn)代現(xiàn)代 感感”的標(biāo)志而到處使用。的標(biāo)志而到處使用。 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of

20、industrial design 流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表面圓滑、線條流暢的物體形流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表面圓滑、線條流暢的物體形 狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一 種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時(shí)尚的汽車種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時(shí)尚的汽車 美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中，美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中， 影響了從電熨斗、烤面包機(jī)到電冰影響了從電熨斗、烤面包機(jī)到電冰 箱等的外觀設(shè)計(jì)，并形成為箱等的

21、外觀設(shè)計(jì)，并形成為20世紀(jì)世紀(jì)3040年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)格流線型風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國(guó)流線型風(fēng)格（在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國(guó)流線型風(fēng)格（streamlining） 正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)樣式設(shè)計(jì) ”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型

22、作它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作 為促進(jìn)銷售的重要手段為促進(jìn)銷售的重要手段。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，就必須尋找一種迎合大眾趣味的。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，就必須尋找一種迎合大眾趣味的 風(fēng)格，流線型由此應(yīng)運(yùn)而生。風(fēng)格，流線型由此應(yīng)運(yùn)而生。 在藝術(shù)上，流線型與未來(lái)主義和象征主義一脈相承，它用象征性的表在藝術(shù)上，流線型與未來(lái)主義和象征主義一脈相承，它用象征性的表 現(xiàn)手法贊頌了現(xiàn)手法贊頌了“速度速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神的概念。正是在這個(gè)意義上，流之類體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神的概念。正是在這個(gè)意義上，流 線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)

23、格流線型風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 工業(yè)設(shè)計(jì)師多仁（工業(yè)設(shè)計(jì)師多仁（harold van doren）曾在設(shè)計(jì)雜志上發(fā)表曾在設(shè)計(jì)雜志上發(fā)表 了一篇題為流線型：時(shí)尚還是功能的文章，論述了冰箱形式與制造技術(shù)發(fā)了一篇題為流線型：時(shí)尚還是功能的文章，論述了冰箱形式與制造技術(shù)發(fā) 展的關(guān)系。他以一系列說(shuō)明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢(shì)。展的關(guān)系。他以一系列說(shuō)明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢(shì)。1939年，威斯年，威斯 汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術(shù)，完全消除

24、了對(duì)結(jié)構(gòu)框架汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術(shù)，完全消除了對(duì)結(jié)構(gòu)框架 的需要，圓滑的外形也是這種生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)果。的需要，圓滑的外形也是這種生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)果。 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)格流線型風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 流線型與藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同，它的起源不是藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而空氣動(dòng)力學(xué)流線型與藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同，它的起源不是藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而空氣動(dòng)力學(xué) 試驗(yàn)。有些流線型設(shè)計(jì)，如汽車、火車、飛機(jī)和輪船等交通工具是有一定科學(xué)試驗(yàn)。有些流線型設(shè)計(jì)，如汽車、火車、飛機(jī)和輪

25、船等交通工具是有一定科學(xué) 基礎(chǔ)的。但在富于想象力的美國(guó)設(shè)計(jì)師手中，不少流線型設(shè)計(jì)完全是由于它的基礎(chǔ)的。但在富于想象力的美國(guó)設(shè)計(jì)師手中，不少流線型設(shè)計(jì)完全是由于它的 象征意義，而無(wú)功能上的含義。象征意義，而無(wú)功能上的含義。1936年，由赫勒爾（年，由赫勒爾（orlo heller）設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)的 訂書機(jī)就是一個(gè)典型的例子，號(hào)稱訂書機(jī)就是一個(gè)典型的例子，號(hào)稱“世界上最美的訂書機(jī)世界上最美的訂書機(jī)”。 這是一件純形式和純手法主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，完全沒有反映其機(jī)械功能這是一件純形式和純手法主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，完全沒有反映其機(jī)械功能 。其外形頗似一只蚌殼，圓滑的殼體罩住了整個(gè)機(jī)械部分，只能通過(guò)按鍵來(lái)進(jìn)。其外形頗似

26、一只蚌殼，圓滑的殼體罩住了整個(gè)機(jī)械部分，只能通過(guò)按鍵來(lái)進(jìn) 行操作。這里，表示速度的形式被用到了靜止的物體上，體現(xiàn)了它作為現(xiàn)代化行操作。這里，表示速度的形式被用到了靜止的物體上，體現(xiàn)了它作為現(xiàn)代化 符號(hào)的強(qiáng)大象征作用。在很多情況下，即使流線型不表現(xiàn)產(chǎn)品的功能，它也不符號(hào)的強(qiáng)大象征作用。在很多情況下，即使流線型不表現(xiàn)產(chǎn)品的功能，它也不 一定會(huì)損害產(chǎn)品的功能，因而流線型變得極為時(shí)髦。一定會(huì)損害產(chǎn)品的功能，因而流線型變得極為時(shí)髦。 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)格流線型風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of indus

27、trial design 美國(guó)三大汽車公司之一的克萊斯勒公司美國(guó)三大汽車公司之一的克萊斯勒公司1934年生產(chǎn)年生產(chǎn) 的的“氣流氣流”型型 小汽車是由主任工程師布里爾（小汽車是由主任工程師布里爾（carl breer）從從1927年開始按照空氣動(dòng)力學(xué)年開始按照空氣動(dòng)力學(xué) 原理設(shè)計(jì)的。產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和機(jī)械性能也經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，以確?？煽啃院褪孢m性原理設(shè)計(jì)的。產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和機(jī)械性能也經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，以確保可靠性和舒適性 。為了獲得競(jìng)爭(zhēng)的主動(dòng)，。為了獲得競(jìng)爭(zhēng)的主動(dòng)，“氣流氣流”車的造型非常激進(jìn)，設(shè)計(jì)者花了大量精力以車的造型非常激進(jìn)，設(shè)計(jì)者花了大量精力以 求車身的統(tǒng)一，發(fā)動(dòng)機(jī)罩的雙曲線通過(guò)后傾的擋風(fēng)玻璃與機(jī)身光滑

28、地聯(lián)系起來(lái)求車身的統(tǒng)一，發(fā)動(dòng)機(jī)罩的雙曲線通過(guò)后傾的擋風(fēng)玻璃與機(jī)身光滑地聯(lián)系起來(lái) ，擋泥板和腳踏板的流暢線條加強(qiáng)了整體感。，擋泥板和腳踏板的流暢線條加強(qiáng)了整體感。 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)格流線型風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 在某些方面，歐洲與美國(guó)有明顯區(qū)別。歐洲對(duì)于流線型的貢獻(xiàn)并不在某些方面，歐洲與美國(guó)有明顯區(qū)別。歐洲對(duì)于流線型的貢獻(xiàn)并不 依賴于美國(guó)人，而是形成了自己的研究和表現(xiàn)方式。依賴于美國(guó)人，而是形成了自己的研究和表現(xiàn)方式。1934年，奧地利人列年，奧地

29、利人列 德文克（德文克（hans ledwinka）所設(shè)計(jì)的塔特拉所設(shè)計(jì)的塔特拉v8-81型汽車就采用了流線型型汽車就采用了流線型 形式，并加上了一個(gè)尾鰭，這被認(rèn)為是形式，并加上了一個(gè)尾鰭，這被認(rèn)為是20世紀(jì)世紀(jì)30年代最杰出的汽車之一。年代最杰出的汽車之一。 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)格流線型風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design 德國(guó)新興的高速公路剌激了對(duì)流線型的極大熱情，諸如梅桑德斯和巴德國(guó)新興的高速公路剌激了對(duì)流線型的極大熱情，諸如梅桑德斯和巴 伐利亞等汽車公司都

30、生產(chǎn)了很好的汽車，將流線型與嚴(yán)格的歐洲車身設(shè)計(jì)傳統(tǒng)伐利亞等汽車公司都生產(chǎn)了很好的汽車，將流線型與嚴(yán)格的歐洲車身設(shè)計(jì)傳統(tǒng) 結(jié)合起來(lái)。與美國(guó)相比，更明顯的區(qū)別反映在小型車設(shè)計(jì)領(lǐng)域上。在兩次世界結(jié)合起來(lái)。與美國(guó)相比，更明顯的區(qū)別反映在小型車設(shè)計(jì)領(lǐng)域上。在兩次世界 大戰(zhàn)之間，奧斯汀大戰(zhàn)之間，奧斯汀7型小汽車開創(chuàng)了小型車的先河。各家公司都推出了自己的型小汽車開創(chuàng)了小型車的先河。各家公司都推出了自己的 小型車，其中最有代表性的是由德國(guó)設(shè)計(jì)師小型車，其中最有代表性的是由德國(guó)設(shè)計(jì)師波爾舍波爾舍（ferdinand porsche， 18751951）設(shè)計(jì)的酷似甲殼蟲的大眾牌小汽車。波爾舍是流線型理論與設(shè)計(jì)的酷

31、似甲殼蟲的大眾牌小汽車。波爾舍是流線型理論與 實(shí)踐的專家，他的實(shí)踐的專家，他的“大眾大眾”車原型是車原型是19361937年間設(shè)計(jì)的，但第二次世年間設(shè)計(jì)的，但第二次世 界大戰(zhàn)后才得以大批量生產(chǎn)。它是一種適于高速公路的小型廉價(jià)汽車，其甲殼界大戰(zhàn)后才得以大批量生產(chǎn)。它是一種適于高速公路的小型廉價(jià)汽車，其甲殼 蟲般的外形成為蟲般的外形成為20世紀(jì)世紀(jì)30年代流線型設(shè)計(jì)最廣為人知的范例。年代流線型設(shè)計(jì)最廣為人知的范例。 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)格流線型風(fēng)格 波爾舍于波爾舍于1936 1937年設(shè)計(jì)的大眾牌年設(shè)計(jì)的大眾牌 小汽車小汽車 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of indu

32、strial designthe history of industrial design streamlining is the shaping of an object, such as an aircraft body or wing, to reduce the amount of drag or resistance to motion through a stream of air. a curved shape allows air to flow smoothly around it. a flat shape fights air flow and causes more d

33、rag or resistance. streamlining reduces the amount of resistance and increases lift. to produce less resistance, the front of the object should be well rounded and the body should gradually curve back from the midsection to a tapered rear section 第二節(jié)第二節(jié) 流線型風(fēng)格流線型風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of indu

34、strial designthe history of industrial design 兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國(guó)家在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中崛起兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國(guó)家在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中崛起 ，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。這，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。這 種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時(shí)髦和商業(yè)價(jià)值的形式主義不同，種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時(shí)髦和商業(yè)價(jià)值的形式主義不同， 它不是一種流行的時(shí)尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)態(tài)度的一貫體現(xiàn)。它不是一種流行的時(shí)尚，而是以特定文化背景為

35、基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)態(tài)度的一貫體現(xiàn)。 這些國(guó)家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了這些國(guó)家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了“ 瑞典現(xiàn)代風(fēng)格瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”、“丹麥現(xiàn)代風(fēng)格丹麥現(xiàn)代風(fēng)格”流派。但總體來(lái)說(shuō)，流派。但總體來(lái)說(shuō)，斯堪的納維亞國(guó)家的斯堪的納維亞國(guó)家的 設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國(guó)家多樣化的文化、政治、設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國(guó)家多樣化的文化、政治、 語(yǔ)言、傳統(tǒng)的融合，以及對(duì)于形式和裝飾的克制，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，在形式與語(yǔ)言、傳統(tǒng)的融合，以及對(duì)于形式和裝飾的克制，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，在形式與 功能上的一致和對(duì)于自然材料的欣賞等。功能上的一

36、致和對(duì)于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格， 它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富 于于“人情味人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。 第三節(jié)第三節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格斯堪的納維亞風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial des

37、ignthe history of industrial design 早在早在1900年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就引起了人們的年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就引起了人們的 注意，同時(shí)也標(biāo)志著斯堪的納維亞設(shè)計(jì)從地方性的隔離狀態(tài)激烈地轉(zhuǎn)變到面對(duì)注意，同時(shí)也標(biāo)志著斯堪的納維亞設(shè)計(jì)從地方性的隔離狀態(tài)激烈地轉(zhuǎn)變到面對(duì) 國(guó)際性競(jìng)爭(zhēng)。國(guó)際性競(jìng)爭(zhēng)。 1925年巴黎國(guó)際博覽會(huì)中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，獲得了年巴黎國(guó)際博覽會(huì)中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，獲得了 多塊金牌，并打進(jìn)了美國(guó)市場(chǎng)。但最值得一提的是丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)，由多塊金牌，并打進(jìn)了美國(guó)市場(chǎng)。但最值得一提的是丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)，由漢寧

38、森漢寧森 （poul henningsen，18941967）設(shè)計(jì)的照明燈具在博覽會(huì)上獲好評(píng)設(shè)計(jì)的照明燈具在博覽會(huì)上獲好評(píng) ，被認(rèn)為是該屆博覽會(huì)上惟一堪與柯布西埃的，被認(rèn)為是該屆博覽會(huì)上惟一堪與柯布西埃的“新精神館新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品相媲美的優(yōu)秀作品 ，并獲得金牌。這種燈具后來(lái)發(fā)展成了極為成功的，并獲得金牌。這種燈具后來(lái)發(fā)展成了極為成功的ph系列燈具系列燈具，至今暢銷不，至今暢銷不 衰。這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來(lái)自于照明的科學(xué)原理，而不是由于衰。這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來(lái)自于照明的科學(xué)原理，而不是由于 附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的特色附

39、加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的特色 。 第三節(jié)第三節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格斯堪的納維亞風(fēng)格 南京工業(yè)大學(xué) 周 波 工業(yè)設(shè)計(jì)史the history of industrial designthe history of industrial design ph燈具的重要特征是：所有的光線必須經(jīng)過(guò)一次反射才能達(dá)到工燈具的重要特征是：所有的光線必須經(jīng)過(guò)一次反射才能達(dá)到工 作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影;無(wú)論從任何角度無(wú)論從任何角度 均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜