中國(guó)戲曲基礎(chǔ)知識(shí)

1、中國(guó)戲曲基礎(chǔ)知識(shí)【戲曲虛擬】 指用藝術(shù)的虛來(lái)表現(xiàn)生活的實(shí)的過(guò)程，是戲曲表現(xiàn)生 活的基本手法。它利用舞臺(tái)的假定性，靈活處理時(shí)間、空間。在藝術(shù) 和生活的關(guān)系上，力求神似而不求形似。如以劃槳虛擬行船，以摸索 虛擬夜晚，以更聲表示時(shí)間變化等。對(duì)自然環(huán)境、物體、人物、自然 現(xiàn)象等，同樣采取虛擬的手法，借助觀眾的聯(lián)想來(lái)完成藝術(shù)創(chuàng)造。戲 曲節(jié)奏 戲曲術(shù)語(yǔ)。是使唱念打諸般藝術(shù)手段統(tǒng)一的共同要素。由戲 曲形體動(dòng)作節(jié)奏和音樂節(jié)奏兩部分組成，二者相輔相成。戲曲的唱念、 表演、舞蹈、武打等都有很強(qiáng)的節(jié)奏性。它能幫助表現(xiàn)人物情緒、點(diǎn) 染戲劇色彩，烘托和渲染舞臺(tái)氣氛?！緫蚯淌健?戲曲表演中形成發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)及技術(shù)上的格

2、律和規(guī) 范。它把生活中的語(yǔ)言和動(dòng)作提煉加工，使唱、念、做、打和音樂伴 奏、化妝、服裝等都形成規(guī)范化的表演法式，使生活的形態(tài)音樂化、 舞蹈化、規(guī)范化。如表演中的關(guān)門、行船、跑馬等，都有基本固定的 格式。它比生活中的自然形態(tài)更富有表現(xiàn)力，更具形式美，程式又須 隨著社會(huì)的發(fā)展不斷有所豐富、變化和發(fā)展?！緣狠S】一臺(tái)折子戲演出中倒數(shù)第二個(gè)劇目。 因最后一個(gè)劇目稱大軸 得名?！敬?演戲俗稱“串戲”，因腳色須連貫成隊(duì)故稱串。一說(shuō)串字來(lái)源 于“爨”字，因舊時(shí)也以“爨”或“爨弄”泛稱演劇?！痉创?指藝人扮演原所屬行當(dāng)外的角色。如旦行演員演生行或武生等?！究痛?非職業(yè)演員參加戲班演出稱客串?！酒庇选?舊時(shí)對(duì)

3、戲曲、曲藝的非職業(yè)演員、樂師的通稱。相傳清代 八旗子弟憑清廷所發(fā)“龍票” ，赴各地演唱子弟書，不取報(bào)酬，為清 廷宣傳，后就把非職業(yè)演員稱為票友。 【優(yōu)伶】 古代以歌唱、 舞蹈、 滑稽、雜技表演為業(yè)的藝人之統(tǒng)稱。 一般認(rèn)為以表演戲謔為主的稱 “俳 優(yōu)”，以表演樂舞為主的稱“倡優(yōu)” 。演奏音樂的藝人稱“伶人” 。宋 元以來(lái)，常稱戲曲演員作優(yōu)伶?！拘挟?dāng)】 傳統(tǒng)戲曲角色的類別。近代有生、旦、凈、丑和生、旦、 凈、末、丑兩種總分行方法。每個(gè)行當(dāng)中各有若干分支，如生又分為 老生、小生等。各劇種在分支的層次和名目上又有繁簡(jiǎn)之別?！旧?戲曲表演主要行當(dāng)之一， 演男性人物。 生行初見于宋元南戲， 后除元雜劇外

4、，歷代都有，一般扮演青壯年男子，是劇中主要人物。 隨著藝術(shù)的發(fā)展，生行又據(jù)所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多 專行，如老生、小生、武生等。 【旦】 戲曲表演主要行當(dāng)之一。扮 演女性人物。旦的名目初見于宋代歌舞，宋雜劇已有裝旦，后歷代都 有這行腳色，又大都按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)劃 分為許多專行，如正旦、花旦、貼旦、閨旦、武旦、老旦、彩旦等?！緝簟?俗稱“花臉”、“花面”。戲曲表演主要行當(dāng)之一。一般認(rèn)為是 雜劇和金院本的副凈演變而來(lái)。面部化妝用臉譜、唱用寬音或假音， 動(dòng)作大開大闔，大都扮演性格剛烈或粗魯 * 險(xiǎn)的男性人物。按扮演人 物性格、身份及其藝術(shù)特點(diǎn)，又劃分為許多專行，如

5、京劇的正凈、副凈、武凈等 【末】 傳統(tǒng)戲曲腳色行當(dāng)。宋雜劇中有副末。元雜劇的正末是同正 旦并重的兩個(gè)主要角色。明清時(shí)，成為獨(dú)立行當(dāng)，常扮社會(huì)地位比生 扮的人物低， 表演上唱做并重的中年以上男子。 近代多數(shù)劇種末已并 入老生行?！境蟆?戲曲表演主要行當(dāng)之一。喜劇角色。因在鼻梁上抹一塊白粉 而俗稱“小花臉”。又與凈腳的大花臉、 二花臉并列而俗稱 “三花臉”。 宋元南戲已有丑腳。可表現(xiàn)幽默、機(jī)智的人物，也可表現(xiàn)靈魂丑惡、 *詐卑鄙的人物。按扮演人物身份、性格和技術(shù)特點(diǎn)，分為文丑和武 丑兩大支系?！君?zhí)住?也叫“文堂”、“流行”。扮演劇中士兵、夫役等侍從人員， 因身著特殊形式的龍?zhí)滓碌妹?一般以四人

6、為一堂。 舞臺(tái)上用一堂或 兩堂龍?zhí)?，以表人員眾多，起烘托聲勢(shì)作用?！舅墓ξ宸ā?戲曲演員唱、念、做、打4種藝術(shù)手段和口、 手、眼、 身、步 5 種技術(shù)方法的合稱，為戲曲演員的基本功?！境钭龃颉?戲曲表演的 4 種藝術(shù)手段。指唱功、念白、做工、武 打，習(xí)稱“四功”。是戲曲演員的 4 種基本功夫?！韭暻弧?指戲曲以演唱的腔調(diào)來(lái)區(qū)分不同品種。某些戲曲劇種或劇 種的腔調(diào)在音樂或演唱方法上具有較多共同性被稱為一種聲腔， 或歸 為一個(gè)聲腔系統(tǒng)。【板眼】 戲曲音樂名詞。奏樂或唱曲時(shí)，每一小節(jié)，強(qiáng)拍以板敲， 稱“板”；弱拍或次強(qiáng)拍則以鼓點(diǎn)擊，稱“眼” ，合稱板眼。分別稱為 三眼板（四拍子），一眼板（二拍子）

7、，有板無(wú)眼（一拍子或稱流水板） ， 無(wú)板無(wú)眼（散板）等。【自報(bào)家門】 戲曲中介紹人物的一種傳統(tǒng)手法，劇中主要人物第一 次上場(chǎng)時(shí)用引子、定場(chǎng)詩(shī)、定場(chǎng)白等作自我介紹，包括姓名、籍貫、 身世和劇中規(guī)定情境等。 【起霸】 戲曲表演程式。傳說(shuō)因首先用于 明代傳奇千金記 ?起霸一出而得名。通過(guò)一套連續(xù)的舞蹈動(dòng)作， 表現(xiàn)古代將士出征上陣前整盔束甲的情景。 全套的稱整霸或全霸， 大 都用于劇中主要人物。 半套的稱半霸。兩個(gè)人同時(shí)起霸稱雙起霸。 【亮 相】 戲曲表演程式。劇中人在上下場(chǎng)或一節(jié)舞蹈結(jié)束時(shí)的短暫停頓 中所做的塑像式姿式。有單人、雙人或多人各種形式。用以突出顯示 人物的精神狀態(tài)。 【趟馬】 戲曲表演程

8、式動(dòng)作。通過(guò)成套的連續(xù)的 舞蹈動(dòng)作，配合快速的鑼鼓節(jié)奏， 表現(xiàn)策馬疾行的姿態(tài)。有單人趟馬、 雙人趟馬、多人趟馬等多種?！敬虺鍪帧?戲曲武打中的特技。簡(jiǎn)稱“出手” 。一個(gè)主要腳色手足并 用同敵對(duì)數(shù)人相互接、踢、拋、擲武器，用 2桿至 8桿槍不等，形成 驚險(xiǎn)復(fù)雜的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。 常用于神怪斗法的武旦戲。 有時(shí)也用于亂軍中 搶奪武器的情節(jié)?！灸樧V】 戲曲演員面部化妝的一種譜式。是從唐代樂舞“代面”面 具逐漸演變而來(lái)。演員面部勾畫各種顏色、圖案，以突出人物的性格 特征，表現(xiàn)對(duì)人物的褒貶。主要用于凈、丑角?！拘蓄^】 廣義泛指演戲用的道具、服裝。狹義只代表戲裝。一般不 分朝代、地域和季節(jié)，只按性別、年齡和社會(huì)

9、地位進(jìn)行妝飾?！爵嶙印?戲曲中演員盔帽上的兩根五六尺長(zhǎng)的雉雞尾制飾物。插翎 子多為英武、勇猛、強(qiáng)悍或暴戾人物。目的在于加強(qiáng)表演的舞蹈性， 表現(xiàn)人物感情。使用翎子的舞蹈稱為“翎子功”。【髯口】又稱“口面”。戲曲演員所掛的假須，用牦牛毛或人發(fā)做成。 按劇中人年齡分黑、黲（灰）、白三種，個(gè)別形貌怪異或性格暴烈的 人物則戴紅髯、紫髯等。根據(jù)不同身分和人物性格，髯口式樣分為多 種?！舅洹?戲曲服裝中的蟒、褶子、帔等袖端所綴一尺上下的白綢。以其甩動(dòng)時(shí)形似水波紋而名。水袖技術(shù)是戲曲表演基本功之一。 演員 可利用它表現(xiàn)人物的性格、感情和增加形象美?！究俊?戲曲服裝。劇中古代武將的鎧甲。身分前后兩塊，滿繡魚鱗 紋。腹部稱“靠