淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》音樂特色畢業(yè)論文

1、【標(biāo)題】淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲悲愴音樂特色 【作者】張 航 【關(guān)鍵詞】c小調(diào)奏鳴曲悲愴藝術(shù)特征 【指導(dǎo)老師】周 慶 【專業(yè)】音樂學(xué) 【正文】一、引言路德維希.范.貝多芬1771年12月16日生于萊茵河畔的波恩一個音樂世家里，是偉大的德國作曲家,他是世界音樂史上最偉大的作曲家之一。1827年3月26日逝世于奧地利首都維也納,他是“維也納古典樂派”的最后一位代表人物，開浪漫主義先河的歐洲古典音樂作曲家，和海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。他在自己短短的五十七年生涯里，為人類留下了無價的音樂寶藏，被后人尊稱為“樂圣”。貝多芬在他的一生寫了32首鋼琴奏鳴曲，其中有兩首是作者自己命名的，其中一首就

2、是悲愴鋼琴奏鳴曲，作品第13號，作于1798年，貝多芬將悲愴奏鳴曲的主題獻(xiàn)給卡爾?李希諾夫斯基伯爵。正是他開始失去聽覺的時候，在這作品中反映了當(dāng)時貝多芬孤獨(dú)生活中的內(nèi)心體驗(yàn)。當(dāng)他真切地感覺到自己的耳朵越來越聾時，他幾乎絕望了，似乎不值得活下去了。悲愴是貝多芬早期奏鳴曲的顛峰之作，是音樂的完美典范，他的音樂把我們帶出生命的軀殼，向我們的靈魂灌注了英雄的理想和人格。十八世紀(jì)是一個兵連禍結(jié)的時代，也是歌舞升平的時代，是古典主義沒落的時代，也是新生運(yùn)動萌芽的時代。貝多芬集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，其創(chuàng)作反映了資產(chǎn)階級上升時期的進(jìn)步思想。他通過精湛的藝術(shù)手法，大大加強(qiáng)了作品的感染力，把歐洲古典樂

3、派推向新的高峰，并開辟了浪漫主義樂派個性解放的新方向。奧地利指揮家伊格納茲.馮.塞費(fèi)德的回憶貝多芬彈奏他自己的作品“悲愴”奏鳴曲情形的話：“有一回，貝多芬沉迷在音樂無限的世界里，傳達(dá)出超越世俗的感覺。他的精神掙開所有的束縛，擺脫所有的桎梏，喜悅滿溢地飛升到明亮的蒼穹。接著，他的演奏狂野有如飛瀑怒潮、狂刀斷帛，如咒語般強(qiáng)而有力地壓制住他的樂器，堅實(shí)的樂器似乎難以承受。不久他開始耗盡力量，歸于平淡，從悲愴中得以解脫。然而，他的精神再次昂揚(yáng)，撫慰了短暫無常的世間痛苦。接著，樂音的光芒開始轉(zhuǎn)向，找到歸宿，虔誠的聲音舒暢地歸入了神圣大自然的懷抱。有誰能探測大海的深度？神秘的梵文只有創(chuàng)始者才能了解?！泵绹?/p>

4、鋼琴家、作曲家、理論家魯多夫.萊蒂(rudolph reti)對貝多芬悲愴奏鳴曲說道：“自從18世紀(jì)以來作曲家的創(chuàng)作不是基于結(jié)構(gòu)的設(shè)計，而是將旋律、動機(jī)細(xì)胞的精制的演變暨于一個主題的模式中?！贝宋牟捎昧肆巳R蒂的主題和動機(jī)的分析方法，只是從主題和動機(jī)研究來研究貝多芬的c小調(diào)鋼琴奏鳴曲。安陽師范學(xué)院音樂學(xué)院的李丹在試論貝多芬鋼琴奏鳴曲（悲愴）中說到：“貝多芬的音樂是以情感人，悲愴演繹了貝多芬充滿激情的悲愴人生，交織著痛苦與歡樂、哀怨與酸楚，顯著他對生命的渴望、對英雄氣概與悲壯情懷的向往?！弊髡甙驯瘣淼囊魳窐?gòu)思和情感作為論述的重點(diǎn)。而安徽蚌埠學(xué)院朱虹的從（悲愴）探析貝多芬的作品風(fēng)格是從獨(dú)創(chuàng)的曲式結(jié)構(gòu)

5、和全新的創(chuàng)作技法的分析，對作品風(fēng)格來論述，在此論文中寫到：“貝多芬的悲愴奏鳴曲思想內(nèi)容充實(shí)，形象生動，個性鮮明，布局大膽富有創(chuàng)造，具有動人的音樂效果，它深刻展示了內(nèi)心的矛盾痛苦和斗爭，表現(xiàn)了堅強(qiáng)的意志和力量，顯示了貝多芬所特有的感染力，給人以精神上的鼓舞和高尚的美的享受?！边@兩篇論文從不同的角度對悲愴奏鳴曲進(jìn)行論述，都揭示了貝多芬在此曲中內(nèi)心情感和精神。信陽師范學(xué)院藝術(shù)系員苗苗的試論貝多芬奏鳴曲與的英雄性里寫到：“路德維希.范.貝多芬是公認(rèn)人類歷史最偉大的音樂家之一，也是音樂發(fā)展史中，最其影響的音樂家之一。他是音樂的普羅米修斯，他的作品激勵了一代又一代的人堅強(qiáng)勇敢的生活下去。他創(chuàng)作了很多不朽的

6、傳世之作，悲愴和熱情是其中最著名的兩首鋼琴奏鳴曲。論文從分析悲愴和熱情兩首奏鳴曲來體現(xiàn)貝多芬的英雄性?！弊髡咄ㄟ^對悲愴和熱情的對比、綜合分析來體現(xiàn)貝多芬的英雄性。貝多芬是維也納古典樂派代表人之一，他是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者，是音樂最高級的建筑師，從小就顯現(xiàn)出他卓越的音樂天賦，他有著百折不撓的精神，形成他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。貝多芬他的創(chuàng)作形式嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容深刻，二者高度統(tǒng)一。至今對他資料收集和整理的書籍，對他的研究有很多，對c小調(diào)奏鳴曲悲愴都也有很多的研究，也有很顯著的成就，如:蕭韶的德奧古典音樂大師經(jīng)典指南對貝多芬的作品從曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡單的分析，付曉東的貝多芬鋼琴奏鳴曲綜合分析

7、，只對悲愴第三樂章曲式結(jié)構(gòu)的分析進(jìn)行了曲式分析。貝多芬的音樂風(fēng)格熱情、典雅，就像優(yōu)美的田園詩一樣，面向現(xiàn)實(shí)，面向人生，令人鼓舞，并改造成龐大的結(jié)構(gòu)適于自己的我行我素的思想。在這部作品中，音調(diào)莊嚴(yán)、情緒激昂、感情崇高這些因素徹底形成了貝多芬的初期作品獨(dú)特的音樂風(fēng)格。他把第一樂章的規(guī)模擴(kuò)大了，特別是擴(kuò)大了尾聲。他把展開部看作是奏鳴曲式的動力中心。他的短小而深刻的主題為擴(kuò)展和發(fā)展提供了無限的機(jī)會，進(jìn)行展開。慢樂章在貝多芬手中具有贊美詩的特點(diǎn)，體現(xiàn)了貝多芬的悲愴。貝多芬還通過自己的創(chuàng)作，反映了那個時代偉大的人民運(yùn)動和最進(jìn)步的思想。他以時代和個人的命運(yùn)為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一

8、系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程。早在貝多芬在世時他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家，他既是維也納時期偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊。本曲悲愴奏鳴曲是反抗殘酷命運(yùn)與黑暗勢力，追求美好理想和幸福人生的雄偉詩篇，充滿著斗爭的力量和熱烈追求的激情。這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種民族性，把自己的精神融入作品中，揭示出貝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。第一樂章是以沉重的緩板，在與表現(xiàn)其風(fēng)格，運(yùn)用速度的變化表現(xiàn)情緒的變化，緩板快板交

9、替出現(xiàn)，快慢分明，主題明確。第二樂章是如歌的慢板，它的風(fēng)格柔和、溫雅優(yōu)美，流暢的進(jìn)行。第三樂章回旋曲，是快板的樂章風(fēng)格明確，充滿田園風(fēng)味，輕快流暢。二、作品的藝術(shù)特征（悲愴）奏鳴曲即第八鋼琴奏鳴曲又稱c小調(diào)奏鳴曲在貝多芬創(chuàng)作中是一個重要階段。1792年是暴風(fēng)雨般的革命年代，也是自由、平等受到鎮(zhèn)壓的年代，“悲愴”就是在這個年代誕生的，是貝多芬二十七歲時的作品。悲愴奏鳴曲是貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中的作品13號，“悲愴patheticus”源自與拉丁文“patheticus”，意為“苦難的，令人同情的”。悲愴奏鳴曲是反抗殘酷命運(yùn)與黑暗勢力，追求美好理想和幸福人生的雄偉詩篇。全曲充滿著斗爭的力量和熱烈

10、追求的激情。(一)旋律的表現(xiàn)特征悲愴奏鳴曲揭示出了貝多芬的英雄的人格和崇高的精神境界，作品的開始運(yùn)用沉重的緩板(grave)，沉重的緩慢音樂充滿了悲劇的氣氛。這個樂章,是屬于較為嚴(yán)肅的作品,也是整首作品中令人感受最深的部分。重板的引子充滿了強(qiáng)烈的激憤情緒的莊板給樂章增添了悲劇的氣氛，可以感受到貝多芬心中的憤怒和對現(xiàn)狀的不滿，對命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度，使我們時刻感受到貝多芬與命運(yùn)的斗爭。引子的動機(jī)和快板的動機(jī)相結(jié)合，緊密地突進(jìn)到快板的內(nèi)部，成為巨大的統(tǒng)一性的根源。在其中我們溫暖可以聽到悲慘的呼吸，凄涼的哀訴清晰的表現(xiàn)出貝多芬的沖動和鋼鐵般的意志。然而在悲愴呈示部的主部突然改變,

11、變成了燦爛的極快板(allegro di molto e con brio)。燦爛的快板音調(diào)突出了光明的氣勢，快板部分的進(jìn)行是以二分音符為單位，突出貝多芬的興奮與激情，表現(xiàn)出交響樂般華麗燦爛的性格，具有一往無前、勢不可擋的氣勢。呈示部和前面的引子的速度有很大的差異,再現(xiàn)部又以變奏、擴(kuò)大和縮小的手法，重復(fù)了呈示部的成份。第一主題是激動而且快速的情緒，在第二主題將音樂從小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)這讓主題更加明亮,主題強(qiáng)有力的推動力,這部分的風(fēng)格非常激動而且快速。之后又將悲傷的極慢板前奏帶回,這樣的主題一再出現(xiàn),到最后以燦爛的激快板輕快且堅定的結(jié)束。整個樂章的速度變化是緩板和快板交替的出現(xiàn),樂曲快慢分明,主題性較

12、強(qiáng)。悲愴鋼琴奏鳴曲的第一樂章開頭用的是沉重的緩板(grave),光明的期望，用高音區(qū)柔和的八度旋律和節(jié)奏勻稱的和弦伴奏表達(dá)出來，在音區(qū)上也是一高一低，第1小節(jié)的主題動機(jī)上行模進(jìn)兩次，悲憤激動的心情不斷加強(qiáng)。呈示部便是一般奏鳴曲所用的快板（allegro）,往上升的渴望支配了快板主題的所有部分，一種使內(nèi)心獲得自由的解放感，使樂思與連貫性形成統(tǒng)一，由右手在低音與高音間奏出主題；第二主題轉(zhuǎn)為大調(diào),左右手同時為伴奏,右手的最高音突顯為主要的旋律。從（75-79小節(jié)）的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，音高不斷上仰揚(yáng)，帶有一種宿命感。在左手的簡潔的伴奏織體左手的簡潔的伴奏織體中，右手的在高低音聲部上穿插著輪流奏出優(yōu)美清澈的旋律

13、，一問一答而相映成趣。結(jié)束部第一主題的高音階旋律以半音上行為主，低聲部以下行為骨干，密集的和聲變化，體現(xiàn)里氣勢恢弘的動感。在旋律和節(jié)奏方面,一開始是4/4拍c小調(diào),而緩慢且浩大莊嚴(yán)的和弦，展現(xiàn)了和曲名一樣的悲愴情境。一開始的和弦是很沉重的,用切分音來更加突顯它的沉重,右手的一些單音符也只是伴奏,速度是很自由且快速的,在緩板的最后是一連串半音階,用來帶出快板，是承接前面引子的c小調(diào),轉(zhuǎn)為2/2拍,第一主題由左手彈出的快速八度音(連續(xù)八個音符)伴奏,右手則是從低音區(qū)沖向高音區(qū),猛烈的抗?fàn)幹?音與音之間是急速的推進(jìn),節(jié)奏非常緊迫,雖然快速,但旋律鮮明,節(jié)奏都很單純。第二主題保持了主題的推動力,一浪接

14、一浪地沒有間歇,帶到一連串的主和弦。之后又將陰郁悲傷的極慢板前奏帶回,之后才進(jìn)一步發(fā)展,達(dá)到更深一層的強(qiáng)烈意味。最后曲子開始總括性的再現(xiàn),對樂章的開端做最后一次的回顧,然后輕快且堅定的結(jié)束。第二樂章是如歌的慢板(adagio cantabile)。（adagio）意大利文原意是閑暇，因此它在緩慢之中，帶有悠然的閑意。它的風(fēng)格是柔和、溫雅優(yōu)美，流暢的進(jìn)行。第二樂章是回旋曲式，這是貝多芬最優(yōu)美的慢板樂章，是高雅淳樸的美妙歌唱，主要的主題美妙動聽,很符合如歌的本意，中間部分則對比完美，如同抒情的無詞歌。它的音響接近于弦樂四重奏，此旋律非常接近德國的民歌。在第二樂章中有完全不同于第一樂章的悠閑優(yōu)美之感

15、。如歌的慢板,抒發(fā)了誠摯的感情,像是作者在傾吐他對生活的無限熱愛之情。淳樸、優(yōu)美的抒情旋律,響著管風(fēng)琴一樣的音響,大調(diào)的從容溫馨、堅定，是如同抒情的無詞歌主部主題音的高、低八度的對比，并把織體加厚。這個樂章也是在充滿熱情活力的一、三樂章中間的一段充滿溫暖幽靜的小插曲。（51-66小節(jié)）是主部原型結(jié)構(gòu)的完全再現(xiàn)，兩個都是完全重復(fù)樂句。伴奏連續(xù)使用插部二的三連音的形式，襯托寬廣的旋律，顯得更加流暢與熱情。貝多芬表現(xiàn)的是他對生命、對人類的愛就像陽光一樣,在每一個音符上,希望和愛的陽光是永恒的,它終會溫暖、照亮人心,心境也如春天破土的嫩芽,使人彷佛備受大自然清新的照顧,內(nèi)心既舒暢又愉悅。第三樂章是一個

16、快板的回旋奏鳴曲式，是貝多芬鋼琴奏鳴曲中使用回旋曲式特點(diǎn)和戲劇性結(jié)合的終曲，憂郁的歌唱性旋律蕩漾著情趣。此快板樂章(rondo allegro)音樂十分親切，具有濃郁的歌唱性，主題那優(yōu)雅旋律每次出現(xiàn)都有變化，都有新鮮感，蕩漾著一股情趣。曲中交替著急切的情緒和安慰般的氣氛，同時隨處植入了巨大的熱情爆發(fā)，并與進(jìn)一步的猛烈激動貫穿起來。音樂上它不斷擴(kuò)充，節(jié)奏上多樣化，優(yōu)美、輕巧，有點(diǎn)兒不安的因素與第一樂章暴風(fēng)雨般的激情不相符，帶有憂郁的性質(zhì)。在這樂章中，激烈地表現(xiàn)出不安和動搖的氣氛，貝多芬在治療了內(nèi)心的創(chuàng)傷，似乎在尋找擺脫生活暴風(fēng)雨的避難所，在森林和田野中、在天空中尋找感情的發(fā)泄。速度活潑快速,和一

17、般奏鳴曲的最后樂章一樣，c小調(diào),2/2拍子。一般鋼琴奏鳴曲都是由四個樂章所構(gòu)成,而這首悲愴是貝多芬少數(shù)幾首三個樂章一氣呵成的,簡潔有力,這種獨(dú)特悲凄的風(fēng)格里面也展現(xiàn)貝多芬強(qiáng)烈的新理念及獨(dú)特的創(chuàng)新。第三樂章里面,主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力,而在歡笑的背后,是微微的不安和騷動。音樂進(jìn)入第三樂章，親切、典雅,沒有交響性的激情,也沒有凝重的陰影覆蓋。似含有憂郁思鄉(xiāng)的情結(jié),似描畫令人依戀的田園,平和而優(yōu)美的主題猶如彩環(huán)一般拋向生活,去吮吸大自然清新的空氣,去解脫自我痛苦的心靈。(二)音樂結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)特征悲愴鋼琴奏鳴曲的第一樂章前面開頭加了一個很長的引子,用的是沉重的緩板(grave),而

18、呈示部便是一般奏鳴曲所用的快板（allegro）,這首曲子所用的是燦爛的極快版。第二樂章是回旋曲式，這是貝多芬最優(yōu)美的慢板樂章、十分純樸充滿了祈禱氣氛的絕妙歌唱，整個樂章由主部、插部、主部再現(xiàn)一、插部二、主部再現(xiàn)二和尾聲六部分組成。在第二樂章有完全不同于第一樂章的悠閑優(yōu)美之感。如歌的慢板,抒發(fā)了誠摯的感情,像是作者在傾吐他對生活的無限熱愛之情。淳樸、優(yōu)美的抒情旋律,響徹著管風(fēng)琴一樣的音響,大調(diào)的從容溫馨、堅定，是如同抒情般的無詞歌。第三樂章是一個慢板的回旋奏鳴曲式，是貝多芬鋼琴奏鳴曲中使用回旋曲式特點(diǎn)和戲劇性結(jié)合的終，此回旋曲的音樂十分親切，具有濃郁的歌唱性，主題那優(yōu)雅旋律每次出現(xiàn)都有變化，都

19、有新鮮感，蕩漾著一股情趣。此樂章也是貝多芬早期作品中最精彩、最具創(chuàng)意的一部，因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人熟悉的作品。該樂章的主題與第一樂章主題動機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。(三)節(jié)奏的表現(xiàn)特征1.音階、半音階的下行第一樂章第一小節(jié)嚴(yán)峻陰森的和弦象征著殘酷命運(yùn)的威脅，級進(jìn)上行附點(diǎn)音符的哀求音調(diào)與之形成強(qiáng)烈的對比，這兩種因素的矛盾沖突，奠定了引子發(fā)展的基調(diào)。接著，陰暗的減七和弦一次次鳴響，痛苦哀求的音調(diào)反復(fù)模進(jìn)出現(xiàn)，當(dāng)曲調(diào)上行到高音“降a”時，一串下行的快速音型飄忽而過，使人仿佛聽到輕輕的嘆息。在引子第4和10小節(jié)的音階和半音階的下行，猶如一聲長

20、長的嘆息，從高音傾瀉而下的一連串快速半音且蘊(yùn)積著反抗的情緒，為后面爆發(fā)的濤濤怒潮作準(zhǔn)備。呈示部便是一般奏鳴曲所用的快板（allegro）,積極的節(jié)奏和不斷運(yùn)動，與引子在尖銳的對立中求得共同的統(tǒng)一，往上升的渴望支配了快板主題的所有部分，一種使內(nèi)心獲得自由的解放感，使樂思與連貫性形成統(tǒng)一。2.連續(xù)十六分音符的三連音的運(yùn)用第二樂章是回旋曲式，主部（1-16小節(jié)）第一樂句（1-8小節(jié)），第二樂句（9-16小節(jié)）是第一樂句的音高移高八度，并把織體加厚。內(nèi)聲部十六分音符伴奏全部用圓滑奏，低聲部在節(jié)奏上和高聲部幾乎是相同的，在最開始樂曲力度運(yùn)用最弱顯得十分溫柔，伴奏音型有強(qiáng)烈的流動感。在20小節(jié)轉(zhuǎn)為主調(diào)的屬

21、調(diào)降大調(diào)，用完全終止結(jié)束。在24小節(jié)出現(xiàn)2小節(jié)的結(jié)束動機(jī)，加固了前面的終止，主導(dǎo)聲部繼續(xù)用十六分音符，似乎從中聽到了大自然周圍四散的不安回響。插部二（37-51小節(jié)）伴奏織體變?yōu)榱鲃拥氖忠舴娜B音，使插部一顯得更加緊張和不安。3.連續(xù)的八分音符和連續(xù)的八分音符的音階下行跳音的進(jìn)行慢板的回旋奏鳴曲式這一樂章，音樂上它不斷擴(kuò)充，節(jié)奏上多樣化，優(yōu)美、輕巧，有點(diǎn)兒不安的因素與第一樂章暴風(fēng)雨般的激情不相符，帶有憂郁的性質(zhì)。在左手伴奏,幾乎都是快速的八分音符,右手的變化較多,但大部分都是四分音符、八分音符和三連音節(jié)奏鮮明樂曲流暢。連續(xù)的八分音符的音階下行輕盈的跳音，顯得生動活潑。情緒緊張而且激烈,有

22、從高點(diǎn)直瀉而下的感覺,在不斷的積蓄力量,在等待著爆發(fā)。(四)不穩(wěn)定的持續(xù)屬和弦的運(yùn)用在悲愴三個樂章里運(yùn)用了不同和弦，在第一樂章呈示部的第一主題是極快的和弦所組成，第一次結(jié)束在19小節(jié)，第二次重復(fù)在v級的和弦上半終止結(jié)束（27小節(jié)），結(jié)束部第二主題（113-121小節(jié)）在這8小節(jié)中，音的不斷變化交換，形成高呼與低吼的壯闊場面（如：例8）。（135-138）小節(jié)左手八分音符的持續(xù)屬和弦結(jié)構(gòu)，音樂的不穩(wěn)定造成了緊張的感覺，最后以沉重有力的七和弦結(jié)束呈示部。在第三樂章呈示部連接部(18-25小節(jié))為4小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)樂句加上4小節(jié)的模進(jìn)，調(diào)性從c小調(diào)轉(zhuǎn)到降e大調(diào)上。副部主題（25-36小節(jié)）的結(jié)構(gòu)是一個開放性

23、樂段，建立在降e大調(diào)上，通過屬七和弦進(jìn)入be小調(diào)上，最后結(jié)束在36小節(jié)的焦躁不安的屬七和弦上。(五)力度強(qiáng)烈的對比性及多變性貝多芬在這首奏鳴曲中，通過力度可以感受到貝多芬的情緒不斷變化，在第一樂章的引子（1-10小節(jié)）包含兩種矛盾的因素。一種是嚴(yán)峻的壓力，用沉重的和弦表現(xiàn)出來；另一種是對光明的期望，用高音區(qū)柔和的八度旋律和節(jié)奏勻稱的和弦伴奏表達(dá)出來。兩種因素互相對置，反復(fù)較量，在力度上形成了強(qiáng)弱的對比，在音區(qū)上也是一高一低。力度用的強(qiáng)，充滿一種強(qiáng)烈的苦惱和悲愴的情緒，耳朵失聰給他命運(yùn)帶來了陰沉的壓力，伴隨著痛苦的壓力。開始力度的強(qiáng)弱不斷的交替出現(xiàn)，表現(xiàn)了貝多芬復(fù)雜的心情，內(nèi)心思想的不斷斗爭，充

24、滿了強(qiáng)烈的激憤情緒，給樂章增添了悲劇的氣氛，可以感受到貝多芬心中的憤怒和對現(xiàn)狀的不滿，對命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度，使我們時刻感受到貝多芬與命運(yùn)的斗爭。力度的不斷的強(qiáng)弱交替，體現(xiàn)貝多芬的情緒的不斷的變化，在他心里有一種奮斗的精神。在第二樂章則運(yùn)用的力度是弱開始，力度弱了下來，對比不是很大，他的心情得到了一定的平靜，用完全終止結(jié)束。第三樂章的漸強(qiáng)、強(qiáng)和很強(qiáng)的交錯出現(xiàn)，可以看出貝多芬內(nèi)心的一次又一次的憤怒，同時隨處植入了巨大的熱情爆發(fā)，并與進(jìn)一步的猛烈激動貫穿起來，調(diào)性又回到了c小調(diào)上來，最后以最弱和最強(qiáng)而結(jié)束。(六)調(diào)式和調(diào)性的多變性在本樂曲在開始就出現(xiàn)的是主調(diào)c小調(diào)，在連接部（2

25、8-50小節(jié)）的時候由主部主題的降e大調(diào)轉(zhuǎn)到他的同主音小調(diào)降e小調(diào)，接著持續(xù)的屬功能引出副部主題。副部主題（51-88小節(jié)）運(yùn)用同一的材料轉(zhuǎn)調(diào)而形成的長樂句，調(diào)性經(jīng)過b-d-b-f-b小調(diào)，體現(xiàn)貝多芬的情緒的不斷的變化，在他心里有一種奮斗的精神。在（121-125小節(jié)）反復(fù)引入呈示部主題c小調(diào)，引入展開部g小調(diào)。經(jīng)過展開后，移調(diào)至他的屬調(diào)g小調(diào)悲劇素材再次出現(xiàn)，后又從g轉(zhuǎn)到e上，增加了悲劇氣氛和沖突的激烈程度。調(diào)性變化從209小節(jié)開始，通過二度上行轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，調(diào)性經(jīng)過c-d-b-f小調(diào)，最后停留在f小調(diào)的屬和弦上，在樂曲最后又回到原調(diào)上。第二樂章（1-16小節(jié)）建立在c小調(diào)的vi級降a大

26、調(diào)上，在插部一開始于f小調(diào)，展示了優(yōu)雅的田園音調(diào)。在20小節(jié)轉(zhuǎn)為主調(diào)的屬調(diào)降大調(diào)，后回到原調(diào)降a上結(jié)束本樂章。第三樂章的回旋曲主題概括了降e小調(diào)的動機(jī)和第二樂章的主要主題音調(diào)，它的音樂具有堅定的意志和展開的成分，速度活潑快速,和一般奏鳴曲的最后樂章一樣，c小調(diào),2/2拍子,中間轉(zhuǎn)為降e大調(diào)連接部(18-25小節(jié))為4小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)樂句加上4小節(jié)的模進(jìn)，調(diào)性從c小調(diào)轉(zhuǎn)到降e大調(diào)上。（25-36小節(jié)）的結(jié)構(gòu)是一個開放性樂段，建立在降e大調(diào)上，通過屬七和弦進(jìn)入b小調(diào)上，（79-94小節(jié)）的調(diào)性從降a大調(diào)轉(zhuǎn)到降e大調(diào)。（95-98小節(jié)）左右手終止式模仿進(jìn)行，調(diào)性開始為降a大調(diào)，在97小節(jié)的時候?yàn)榻礶大調(diào)，在

27、98小節(jié)又轉(zhuǎn)回降a大調(diào)結(jié)束在此調(diào)。(七)從悲愴看貝多芬早期浪漫主義風(fēng)格的形成1.創(chuàng)新的曲式結(jié)構(gòu)悲愴(作品第13號,即第八鋼琴奏鳴曲)創(chuàng)作于17981799年,這正處于貝多芬創(chuàng)作的早期階段(17921800年),即貝多芬在古典傳統(tǒng)中尋求突破、創(chuàng)新的階段。因而,從作品中我們可以清晰地看到,各樂章曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)模相對于傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大了。例如,作品的第一樂章,它在創(chuàng)作上雖按慣例用奏鳴曲式寫成,但開頭卻加了一個較長的引子。貝多芬賦予引子以主題性格,讓它在樂章中反復(fù)出現(xiàn),從而進(jìn)一步擴(kuò)大了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。呈示部是陳述樂思的部分,有對比鮮明的主、副部,以及連接部、結(jié)束部。貝多芬卻獨(dú)具匠心,他將看似不重要的連接部

28、和結(jié)束部規(guī)模擴(kuò)大,為音樂發(fā)展提供了無限能量。展開部是貝多芬最擅長的部分。在悲愴中,第一樂章的展開部遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過海頓、莫扎特的展開部,充滿了內(nèi)在的矛盾沖突。再現(xiàn)部中,貝多芬運(yùn)用變奏、擴(kuò)大和縮小等多種手法重復(fù)了呈示部的成份,從而令其結(jié)構(gòu)規(guī)模更加完善。在充滿緊張動力的尾聲中,貝多芬也絲毫沒有放過運(yùn)用引子與主部主題擴(kuò)大其結(jié)構(gòu)。貝多芬在曲式結(jié)構(gòu)中突破傳統(tǒng)、尋求擴(kuò)大的嘗試,正是他崇尚自由,追求個性解放的浪漫主義思想在音樂創(chuàng)作上的一種深刻表現(xiàn)。貝多芬的悲愴不僅在曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)模上有所突破,而且在曲式結(jié)構(gòu)的內(nèi)在統(tǒng)一上亦有所創(chuàng)新。作品各樂章之間表象上形成的是對比并置關(guān)系,但實(shí)質(zhì)上曲式結(jié)構(gòu)卻保持了高度的嚴(yán)謹(jǐn)和統(tǒng)一。悲愴

29、第一樂章帶有悲愴的嘆息和火一般的熱情,第二樂章充滿崇高、沉靜的情感,第三樂章富有浪漫的幻想。然而,這各具風(fēng)格的樂章卻有機(jī)地共同納入了“悲愴”的體系中,以致使我們在表象與實(shí)質(zhì)間看到了矛盾沖突所最終得到的戲劇性統(tǒng)一效果。這統(tǒng)一恰是貝多芬將音樂作品的戲劇性提高到了一個新高度的標(biāo)志,是對傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)在形式結(jié)合上的創(chuàng)新。這種創(chuàng)新意識正充分表現(xiàn)了貝多芬浪漫主義的理想,即將矛盾沖突在音樂中得到完美的和解。2.新穎的創(chuàng)作技法首先,貝多芬在悲愴的調(diào)性創(chuàng)作方面具有不同于前人的獨(dú)特創(chuàng)作技法。他通過運(yùn)用大小調(diào)交替,頻繁變換調(diào)性而使音樂更加細(xì)微敏感,富有浪漫氣息。而這一新穎的技法也恰恰成了以后浪漫主義鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的

30、特點(diǎn)之一。悲愴的引子帶有悲劇性質(zhì),它的這種性質(zhì)正是大小調(diào)變換運(yùn)用中深刻體現(xiàn)出來的。如作品開始1- 3小節(jié)的引子中,貝多芬就運(yùn)用了兩種調(diào)式(c、b e),音樂通過關(guān)系大小調(diào)的交替更具震撼力,從而把人們立即帶入作品所表現(xiàn)的悲愴命運(yùn)之中。再如作品悲愴第二樂章中的第一插部,音樂在f小調(diào)上奏出了優(yōu)雅的旋律,隨后又轉(zhuǎn)向了關(guān)系大調(diào)的屬調(diào)be大調(diào),使音樂在優(yōu)雅的韻律中又增添了一份莊嚴(yán)和神圣感。貝多芬在第一插部中的創(chuàng)作技法沒有滿足于此,他在第一插部結(jié)束時將其轉(zhuǎn)入了ba大調(diào),使音樂的調(diào)性得到回歸,從而讓我們在優(yōu)雅、莊嚴(yán)中又感受到了貝多芬所要傳達(dá)給我們的浪漫氣息。其次,在悲愴的和聲創(chuàng)作方面,我們也可以看到貝多芬的大

31、膽嘗試。作品中很多地方利用等音轉(zhuǎn)調(diào),創(chuàng)造出不同尋常的效果。例如作品第一樂章的133- 136小節(jié),首先音樂在g小調(diào)開始陳述,而后又通過減七和弦的等音轉(zhuǎn)換,突然轉(zhuǎn)到e小調(diào),增加了悲劇的氣氛和沖突的激烈程度。在第二樂章第41- 42小節(jié),貝多芬用等音的轉(zhuǎn)換方法由ba大調(diào)轉(zhuǎn)向e大調(diào),使音樂在平靜中突然增添了緊張的情緒。除了等音轉(zhuǎn)調(diào),悲愴中還運(yùn)用大量不協(xié)和音來渲染音樂的悲愴情緒。如第一樂章展開部主題中,許多和聲中出現(xiàn)了極不和諧的小二度。這種和聲色彩的運(yùn)用使音樂更富于表現(xiàn)力,充分體現(xiàn)了貝多芬在命運(yùn)壓迫下反抗斗爭的堅強(qiáng)意志。再次,作品在節(jié)奏方面也具有獨(dú)創(chuàng)性。作品中節(jié)奏是頻繁變換的,貝多芬正是在這變換的節(jié)奏

32、中尋求著音樂發(fā)展的強(qiáng)大動力。如第一樂章的第10小節(jié),那急激下降的半音階如激流爆發(fā)出來,與前面引子中緩慢、沉著的節(jié)奏形成了鮮明對比,從而使音樂突破陰郁而獲得新的發(fā)展。第一樂章引子結(jié)束后快板節(jié)奏的突入,也仿佛如興奮、激情的暴風(fēng)雨,帶給我們勢不可擋的氣勢。另外,附點(diǎn)、切分、休止所造成的動力性、不平衡感都給作品增加了強(qiáng)大的感染力。如引子中附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用,好似悲劇的敲門聲,休止符所造成的停頓也增強(qiáng)了音樂內(nèi)在的緊張度,從而把人們緊緊籠罩在音樂所渲染的濃烈悲愴氣息中?？傊?作品在調(diào)性、和聲、節(jié)奏方面的新穎技法無不體現(xiàn)了貝多芬勇于突破傳統(tǒng),追求創(chuàng)新的意識,而這種意識的根源,同樣也來自于貝多芬個性中崇尚自由的浪

33、漫主義追求。3.深刻的音樂內(nèi)涵貝多芬悲愴的深刻內(nèi)涵,就在于他通過塑造一種英雄形象,訴說了對憤怒、苦難和熱情的體驗(yàn)。因?yàn)橛辛藷崆榈淖⑷?悲愴的基調(diào)就不再是痛苦悲哀的嘆息,而是對戰(zhàn)勝苦難的孜孜探求。這種探求正體現(xiàn)了貝多芬在人生中初識悲愴意識的思想觀念。而這種思想觀念的產(chǎn)生與作品創(chuàng)作的時代是息息相關(guān)的。1798年是悲愴的創(chuàng)作時期,同時也是法國大革命勝利后的一年。此時,革命的進(jìn)步思想帶給了貝多芬許多啟迪。他深信人類的平等,熱烈地追求正義和個性的解放,憎恨專制和壓迫,這些崇高的思想滲入到他的世界觀中,從而堅定了他對生活的信念。就在此時,耳疾的煎熬,經(jīng)濟(jì)上的窘迫和事業(yè)上的挫折也磨煉著這位音樂家。青年時期那

34、種充滿青春活力的樂觀力量已讓度給一個成年人的感情,他逐漸陷入于經(jīng)常性的悲劇情緒中,即“維特式”性格(歌德少年維持之煩惱)“青春的哀傷”。所以,全曲便處處洋溢著英雄所感受到的悲哀,而這悲哀又不失“悲愴之美”、“悲壯之美”。正因?yàn)槿绱?悲愴中刻畫的形象就不再是一般的形象,而是一種英雄的形象,它體現(xiàn)了貝多芬整個音響化哲學(xué)體系中英雄的氣概和定力,即把真、善、美作為一個無盡頭的過程來加以追求的英雄氣度和意志。這種氣度和意志正是人類在面對命運(yùn)壓迫時的頑強(qiáng)生命力。貝多芬將這種頑強(qiáng)的生命力植入到作品中的每個音符中,使音樂產(chǎn)生了撼人心魄的力度。而這種力度是無法用公式計算和衡量的,這是貝多芬主觀世界同客觀世界撞擊

35、時所爆發(fā)出來的精神上的火花;是貝多芬的人格、意志及其思想的外化和折射。難怪無論是偉大的革命導(dǎo)師列寧,還是文學(xué)泰斗列夫?托爾斯泰,他們一生都對悲愴情有獨(dú)鐘。4.戲劇性統(tǒng)一的審美原則悲愴在藝術(shù)上的突出價值,就在于貝多芬將戲劇性統(tǒng)一提高到了審美原則的高度。悲愴中各樂章的主題表象上看頗為相似,如引子的主題和快板部分的主部主題是相互關(guān)聯(lián)的。第一樂章的副主題和第三樂章的主部主題也很接近,第二樂章主部主題和第三樂章的主部主題亦略有相似之處。但作曲家的高明就在于他在相互關(guān)聯(lián)的主題間尋求變異與發(fā)展,從而在排斥與聯(lián)系的矛盾中尋找到戲劇性的統(tǒng)一,而這種統(tǒng)一正表現(xiàn)了德國古典主義美學(xué)所崇尚的自由與崇高之美,所以貝多芬將戲劇性的統(tǒng)一視為一種審美原則,并貫穿到整個作品的創(chuàng)作之中。悲愴中所表達(dá)的