硬筆書法專業(yè)化創(chuàng)作的一般流程

1、硬筆書法專業(yè)化創(chuàng)作的一般流程按照我個人到理解和想法，硬筆書法的創(chuàng)作流程分為三個階段：醞釀準 備階段、中期創(chuàng)作階段和后期檢視階段。一、醞釀準備階段。古人說過"凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢”說的就是無論做什么 事情都要有個準備，毛澤東同志對于戰(zhàn)爭也曾有過經(jīng)典的指導(dǎo)意見“不打無 準備之仗” o硬筆書法既然是要走專業(yè)化的創(chuàng)作z路就要按照相應(yīng)的方式方 法。這個階段在整個創(chuàng)作過程非常關(guān)鍵的，也不必不可少的。在這個階段， 所有創(chuàng)作需要的東西都要思考到位，準備完畢。（一）物質(zhì)準備工欲善其事必先利其器，首先對于書寫材料的要進行一個充足的準備，這里 包括筆、墨、紙、印章、印泥；此外還要準備一些輔助工具，如美工刀

2、、直 尺或丁字尺、雙面膠帶、不同顏色的裝飾紙、橡皮等。需要說明的是對于筆墨紙張的選擇非常重要，紙張的厚度最好選擇在80克 以上的（有人也會選擇宣紙進行創(chuàng)作），便于裝飾且不會起褶皺。同時對于 紙張的顏色要考慮，因為不同的顏色往往表現(xiàn)出來的意境也是不同的，如黑 色體現(xiàn)肅靜渾穆，白色純凈清爽，藍色寧靜淡遠，綠色清新雅人，紅色熱情 奔放，灰色蒼茫大氣；墨的選擇空間比較大，標準最好是色澤鮮亮不退 色，有人也會使用廣告色作為“墨”進行創(chuàng)作，如果選擇最好是超濃縮的的（超 濃縮的廣告色中含有適量的膠，寫出的字不容易掉色）；筆的選擇空間最大 了，根據(jù)個人的喜好選擇吧，只要使用起來順手就可以。（二）書寫內(nèi)容的醞釀

3、準備我們平常創(chuàng)作的內(nèi)容基本上分為兩類，一類是書寫別人創(chuàng)作的內(nèi)容，內(nèi)容大 多為古典詩詞、散文、小品、文賦、精短美文等；一類就是創(chuàng)作者自己創(chuàng)作 的詩文。書法創(chuàng)作說白了其實就是一個二度創(chuàng)作的藝術(shù)，因此在創(chuàng)作前，一定要熟悉 所要書寫的內(nèi)容，最好能認真誦讀幾次，認真領(lǐng)悟原文作者作文的意圖以及 所要表達的思想感情，這是非常重要也非常關(guān)鍵的。對于自己的詩文相對來說要容易一些，因為自己的感情要容易掌控，而對于 別人的東西是需要花大力氣去弄明白的，否則只是簡單的抄寫而已，和抄書 匠沒有什么區(qū)別，這樣寫岀來的東西沒有情感可言。書法作品要想打動人關(guān) 鍵是情感的流露利表達，失去了情感也就沒有了震撼力，又怎么能引起觀者

4、 的共鳴呢？經(jīng)常有一些名著被改編搬上熒屏，但真正能讓大眾接受認可的寥 寥可數(shù)，很多人更樂意看原著，因為原著可供想象的空間很大，而一旦變成 影視作品基本上就定格在一種表現(xiàn)模式上了，可供觀眾想象的成分就少了。我們看顏魯公的天下第二行書祭侄文稿，會被打動，會強烈地感受到作 者在書寫時的那種悲憤那種撕欣裂肺的痛，為親人的離去，對敵人的猙恨， 都熔鑄在筆端，有如江河奔涌噴發(fā)而出，這是真情的流露。作家路遙為了創(chuàng)作平凡的世界，光準備就花了整整三年的時間。我們常 說真感情就是好文章，如果我們不能深刻的領(lǐng)悟原作者的思想意圖情感表達 的話，是無法創(chuàng)作出好的作品的。(%1) 書體、書風(fēng)、形式的準備 內(nèi)容是核心，我們

5、所做的一切都是為內(nèi)容服務(wù)的。在熟悉書寫內(nèi)容的基礎(chǔ)上, 我們需要考慮選擇：1、合適的書體書風(fēng)到底選擇什么樣的書體和風(fēng)格最能表現(xiàn)原作的內(nèi)涵是我們需要注意的。從理 論上來說，任何一種書體，無論是楷書、隸書、草書、篆書、行書都可以表 現(xiàn)各種不同風(fēng)格的作品，大氣、蒼茫、奇崛、古拙、狂放、豪邊、溫婉、細 膩，大江東去抑或小橋流水而在實際中，沒有一個人是全能的，也沒有一個人能將所有的書體、風(fēng)格集 中，雖然我們經(jīng)常會聽說某某人諸體兼善，但其最拿手的可能只有一兩種， 或行書或楷書因此我們要根據(jù)自己的擅長選擇適合的內(nèi)容進行創(chuàng)作，如毛澤東的長征 或者沁園春雪我們就不能用工整嚴謹之類的風(fēng)格來詮釋，再如岳飛的滿江紅我們

6、也不能用板正細膩的手法去表現(xiàn)；2、形式的考量(1) 書寫形式到底是黑底白字呢還是白底黑字？是橫著寫還是豎著寫？是從左向右呢還 是從右往左？這些都是需要考慮的問題，一旦選定了就按照選定的進行創(chuàng) 作；（2）表現(xiàn)形式冊頁、扇而、中堂、手卷、橫幅、小品、對聯(lián)、長卷，要不要界格表現(xiàn) 的形式可以說是多種多樣，但有一點，無論那種都要和內(nèi)容契合。所謂喜寫經(jīng)不必貶墓志，愛簡牘不要棄碑刻，大江東去有其狂放粗獷之態(tài)， 小橋流水有其婉約細膩之美，環(huán)肥燕瘦各有各的美感，一定要找到適合口己 的表現(xiàn)方式和途徑；（3）通篇考慮在書寫內(nèi)容到醞釀準備階段就曾說過要對書寫到內(nèi)容做到熟悉熟知，這里就 需要進一步進行通篇到考慮和每個字

7、的落實了?！胺蛴麜撸惹心?，凝神靜思，預(yù)想字型大小，偃仰、平直、振動，令 筋脈相連，意在筆先，然后作字；凡書，貴乎沉靜，令意在筆先，字居心后, 未作之始，結(jié)思成矣.”“夫欲書先當(dāng)想，看所書一紙之中是何詞句。言 語多少，及紙色目，相稱以何等書令與書體相合，或真或行或草，與紙相當(dāng)。 然意在筆前，筆居心后、皆須存用筆法，想有難書之字，預(yù)于心中布置，然 后下筆，自然容與徘徊，意態(tài)雄逸，不得臨時無法，任筆所成，則非謂能解 也?！惫湃藶槲覀兞粝铝藷o數(shù)箴言，值得我們細致研究消化和吸收。通篇之中有多 少雷同的字、字的大小、繁簡、落款的字體大小、印章的位置擺布，都要一 一做到心中有數(shù)。做到這一步了，方能“紙

8、上云煙起，筆下乾坤生”；（四）營造良好到創(chuàng)作環(huán)境良好到創(chuàng)作環(huán)境對創(chuàng)作者而言具有非常大到影響，不同環(huán)境，不同時間，不 同地點，創(chuàng)作出來的作品意境都是不一樣到，世界上沒有兩片相同的樹葉。 書圣王羲之酒后寫蘭亭，醒后雖有其意，卻無法達到之前效果。一幅作品如 何做到整體和諧，首尾呼應(yīng)，行氣暢達，環(huán)境到營造至關(guān)重耍。1、避免外界干擾：書法創(chuàng)作不同于藝術(shù)表演，多數(shù)情況下屬于一種靜態(tài)的 行為，經(jīng)常見有些書家現(xiàn)場表演的場景，其實嚴格說起來，現(xiàn)場創(chuàng)作出的作 品多為應(yīng)付之作，不能稱之為嚴格意義上的書法。不受干擾，不受影響，讓 自己入境，只有這樣才能讓自己沉浸在創(chuàng)作的情境之中，才能用自己的筆， 用自己的書法語言表露

9、特定的書法情感；2、放松身心，放棄求好心態(tài)：心態(tài)決定一切，良好的心態(tài)是作者情緒的另 一種體現(xiàn)，也體現(xiàn)了作者的修養(yǎng)和心理素質(zhì)。人人都希望創(chuàng)作出好的作品， 但往往越是求好，越不能達到效果?！皬U紙敗筆，隨意揮灑，往往得心應(yīng)手。 一遇精紙佳筆，整襟危坐，公然作書，反不免思遏手蒙。所以然者，一則破 空橫行，孤行己意，不期工而自工也；一則刻意求工，局于成見，不期拙而 口拙也。又若高會酬酢，對客揮毫，與閑窗口怡，興到筆隨，其乖合亦復(fù)迥 別。”這時，可以先看看書，聽聽音樂，喝點茶或咖啡，或者臨一些帖，訃自己徹 底放松下來，千萬別背上思想包袱，就當(dāng)是平常練筆一樣，而非為了創(chuàng)作而 創(chuàng)作，為了書法而書法； 二、中期

10、創(chuàng)作階段做完做好上述系列準備z后，接下來就是創(chuàng)作階段了，我把中期創(chuàng)作階段分 為正文書寫、落款和鈴印，這個階段需要注意以下問題：(-)寫好第一筆第一字首字成篇，良好的開端等于成功的一半，第一個字的書寫也基本上定下了整 個創(chuàng)作的一個基調(diào)，是“確立整個創(chuàng)作基調(diào)最重要的地方”路遙在創(chuàng)作平凡的世界時，第一段整整寫了將近一個星期，實在不知道 從何處落筆。書法創(chuàng)作也是一樣，這個時候可以先在紙上多寫幾遍直到自己 覺得滿意了，再進行創(chuàng)作書寫；(%1) 把握整體的協(xié)調(diào)性書法創(chuàng)作好比梳妝打扮，以協(xié)調(diào)為準。1、掌握書寫節(jié)奏。該快則快，該慢則慢，楷書未必寫的很慢，行草書未必 寫的很快，根據(jù)具體情況而定。“楷書當(dāng)作行書寫

11、，行書當(dāng)作楷書寫”是啟功 老先生的致理名言，具有特別的指導(dǎo)意義。徐、疾、舒、緩、快、慢、遲、 澀.各有個的味道，各有各的表現(xiàn)形式，不可一概而論；2、注意章法留白。有些人的字單個看非常漂亮，而一旦組合到一起就覺得 少了點什么，總感覺不舒服不協(xié)調(diào)，好比古代四大美女，如各取五官一個部 分組合到一起未必就好看一樣的到底。印章講究疏可走馬密不透風(fēng)，書法也 是一樣，主要是章法布白的藝術(shù)，是否疏朗大氣，是否行氣暢達，字與字, 行與行，列與列z間的比例是否協(xié)調(diào)，前后左右是否呼應(yīng)都是我們在創(chuàng) 作的時候需要注意的問題；3、雷同字的處理。創(chuàng)作中，經(jīng)常遇見在同一作品中出現(xiàn)很多一樣的字，這 需要進行適當(dāng)?shù)奶幚?，如果都?/p>

12、成一樣，就會使整個作品大打折扣。王羲之的蘭亭序中“之”字出現(xiàn)的次數(shù)最多，但沒有一個是重復(fù)的，這需 要高超的技能和敏銳的洞悉力。我們無法做到書圣那樣的水平，但也應(yīng)該盡 力避免雷同字的出現(xiàn)，通常我會采取筆畫的變化，字型的變化等方法進行處 理；（三）突發(fā)事件的處理在創(chuàng)作的過程中，經(jīng)常會遇見一些突發(fā)的事情，從而影響創(chuàng)作的繼續(xù)進行， 導(dǎo)致創(chuàng)作中斷，遇到這些問題我們應(yīng)該及時予以處理。1、內(nèi)容太長，一時無法寫完。硬筆書法創(chuàng)作不同于毛筆書法，有時候只是 兒個字就可以成為一幅作品，硬筆書法的小品可以，但大多數(shù)情況下，內(nèi)容 相對較長，現(xiàn)在的比賽經(jīng)常可以看到幾米其至幾十米的長卷或者冊頁以及其 他表現(xiàn)形式的作品。遇到

13、內(nèi)容多而無法一時寫完的情況經(jīng)常存在，這時候， 再接上寫的時候如果把握不住，往往會導(dǎo)致前后風(fēng)格不統(tǒng)一。在繼續(xù)創(chuàng)作前 一定要在紙上多寫，一直寫到和前面的內(nèi)容風(fēng)格相吻合再繼續(xù)創(chuàng)作；2、中途被迫停止。如家中突然有其他事情要去處理而不得不停止的情況也 會時常發(fā)生，這時的處理方式和上面一樣；3、筆沒水了。遇到這樣的情況，在實現(xiàn)準備的時候就應(yīng)該提前考慮到，最 好事先準備兩支或三支筆，以備此種情況發(fā)生；4、錯字、漏字的處理。這種情況很常見，創(chuàng)作者創(chuàng)作過程中精神集中，但 稍不注意就會發(fā)生錯字或漏字現(xiàn)象。一旦發(fā)生，有如下一些方法可以處理：(1) 用筆畫去，或在邊上注上標識；(2) 在落款中做岀說明并予以糾正；(3

14、) 直接重寫。三種方法經(jīng)常會見到有人使用，我個人通常會采用(2) (3)兩種方法，二 最多的是直接重寫。(%1) 關(guān)于落款和鈴印正文書寫完畢后，接著就是落款和鈴印了，關(guān)于落款和鈴印很多文章做了專 門的介紹和說明，這里不做一一贅述，有及點提出供方家指止：1、正文書寫完畢后，別急著書寫落款，因為正文和落款往往不是同一書體, 如果是同一書體則直接書寫，如果不是同一書體，須在紙上對所耍使用的落 款的書體進行書寫熟悉，待熟悉后再進行落款。在準備階段，就應(yīng)當(dāng)對落款 內(nèi)容做到心屮有數(shù)，而不是想到哪寫到哪。其實落款是最能體現(xiàn)作者思想、 學(xué)識、和水平的。2、關(guān)于落款的書體。落款書體大多為楷書和行書，其他書體雖也

15、有使用但 不多見?？偟膩碚f，先產(chǎn)生的書體不適宜為后產(chǎn)生的書體做款字，如隸書很 少有間為楷書或行書作款字的，也很少見甲骨文為楷書和草書作款字的；再 則款字的大小，一般而言如果正文和款字不是同一書體，款字要比正文略小,如果正文和款字采用同一種書體，款字可以和正文一樣大小，但大多數(shù)情況 下款字比止文小，以突出止文，避免喧賓奪主。3、關(guān)于鈴印。印章的出現(xiàn)大大豐富了書法作品的表現(xiàn)形式，更是增加了無 窮的美感，有幾點需要引起關(guān)注：(1) 印章的內(nèi)容要和止文的內(nèi)容保持一致，不能什么內(nèi)容都是用同樣的印:早；(2) 印章的顏色也需要根據(jù)正文的內(nèi)容而定，現(xiàn)在印呢有很多種顏色，要 根據(jù)內(nèi)容，紙張，個人風(fēng)格等多種元素

16、進行取舍，而非一紅到底；(3) 關(guān)于印章的多少，一般認為不宜過多，其實這要根絕作品的大小以及 形式來定，現(xiàn)在有的作者仿古工夫做的非常到位，作品上鈴上了收藏印、展 現(xiàn)個人喜好和個性特征的印章以及其他一些裝飾的印章，有古意也有新意， 值得倡導(dǎo)。印章的多和少都只是相對的，一個原則，協(xié)調(diào)為準，耍做到多而 不覺得累贅，少能畫龍點睛；三、硬筆書法創(chuàng)作之后期檢視階段在這個階段，主要的工作是對創(chuàng)作的作品進行檢查，看有無不滿意的地方或 明顯的硬傷，如錯字、漏字、別字。而最重要也最費時間和精力的就是對整 個作品進行裝飾裝潢了雖然有些人至今對作品的裝飾持有不同的見解，但不可否認的是，好的作品 配z以好的裝飾，更能增

17、加作品的美感和認同度，猶如好馬配好鞍，灰姑娘 變公主，丑小鴨變天鵝，將會相得益彰，讓作品熠熠生輝，奪人眼球。硬筆書法的裝飾般有紙上裝飾和模板、鏡框裝飾及其他-些裝飾，-個原 則，協(xié)調(diào)為準。關(guān)于硬筆書法的裝飾至今尚無專門的文章詳細進行介紹，即 使有些提到裝飾的文章也只是蜻蜓點水，大家都處于摸索階段。而這也不是 本文所要闡述的重點，這里僅簡單帶過，選其要點簡要說明，也僅僅代表一 家之言。（一）關(guān)于構(gòu)圖根據(jù)事先的構(gòu)思以及作品的內(nèi)容確定形式，并以此作為構(gòu)圖的依據(jù)，視覺平 衡是構(gòu)圖的基本要求，構(gòu)圖的方式主要有居中法、對稱法等（二）關(guān)于色彩1、基本顏色有紅、黃、藍、白、黑等；2、色彩的搭配：醒目有沖擊力，如紅色配黃色營造的是喜洋洋的感覺，黑 色配白色是莊重沉穩(wěn)的意境等；世上沒有不美的顏色，只有不美的搭配。個 人根據(jù)性格特征，愛好，作品的意境選擇