《色彩學》基礎理論

1、色彩的基礎原理之一一、 光的本質17 真正對色彩進行科學的分析，是由英國科學家牛頓于1667年通過三棱鏡分解出來開始的，稱為可見光譜色，投在垂直的白色立面上呈現(xiàn)一種連續(xù)的色帶，相互漸次變化，分為七色。光學上把這種使白光分解的現(xiàn)象稱為“光的色散”。光是屬于一定波長范圍內的一種電磁輻射。而人的視覺對從380780nm（納米或者毫微米）這一極小范圍內的電磁輻射最為敏感，這叫可見光譜。二、 色光混合的規(guī)律 藍、綠、紅三原色光的等量混合是色光混合的最基本的規(guī)律，當三原色光等量混合的時候，形成白色光。紅光與綠光等量混合的時候，形成黃色光；紅光與藍光等量混合的時候，形成品色光（也叫洋紅）；綠光與藍光等量混合

2、時，形成青色光。 若兩種色光等量混合時形成白光，這兩種色光之間的關系為互補色光色彩的基礎原理之二第一節(jié) 色彩的屬性一、 色彩的三要素色相、明度和純度，是色彩的三要素。1、色相 色相指色彩的相貌和主要傾向，也指特定波長的色光顯現(xiàn)出的色彩感覺。一個畫面，主要的色彩傾向往往是色相起作用。2、明度明度是指色彩明暗的程度。色彩明度可以從兩個方面進行分析，一種是各種色相之間的明度差別，另外一種情況是同一色相的明度，因為光量的強弱而產生不同的明度變化。 3、純度 純度是指色彩的鮮艷度或純凈飽和的程度，也稱彩度。孟塞爾色立體中采用了14級的純度變化。紅色純度最高，為14級，黑白灰純度為零，橙、黃、紫居中，純度

3、最低的為藍、綠色。第二節(jié) 色彩的混合 色彩的混合有三種基本形式：色光的三原色紅、綠、藍混合，稱為加色法混合；顏料的三原色品紅、檸黃、湖藍混合，稱為減色法混合；還有一種是空間混合。一、 加色法混合 加色法混合是色光的混合，它的特點是：色光的明亮度會隨著色光的混合量增加而增加，習語稱越加越亮 二、減色法混合 各種顏料、染料和涂料的混合屬于減色法混合，由于物體對光譜中的色光有吸收、反射作用，其中吸收就相當于減去的意義三、中性混合中性混合有空間混合和旋轉混合兩種，與色光的混合有相同之處，也是色光傳入人眼在視網膜神經感應傳遞過程中形成的色彩混合效空間混合是另一種混合方式，將幾種色彩并置在一起，通過一定的

4、距離觀看，使其在視網膜上達到難以辨別的視覺調和效果，也就是在視覺中產生色彩的混合。由于這種混合受到空間距離以及空氣清晰度的影響，我們稱之為空間混合。色彩的表述與色彩體系 “色立體”。 孟賽爾色彩體系，以及由奧斯特瓦德創(chuàng)立的奧氏體系。 孟賽爾表色體系（M.C.S） 在孟氏色立體的色相環(huán)中，（見范圖：孟塞爾12色相環(huán)）以紅（R）黃（Y）綠（G）藍（B）紫（P）為5個基本色。在相鄰的色相間各增加黃紅（YR）、黃綠（YG）、藍綠（BG）、藍紫（BP）、紅紫（RP）構成10個主要色相，每個色相又詳分為10等分，演繹為100個色相。色相名采用序號表示，如：1Y、2Y、3Y、。5Y、。10Y，其中序號5Y為

5、該色的代表色黃色。往兩邊稍有色相的偏離，如1R離紫近，是帶紫味的紅，10R偏黃色，則為紅里帶橙味。在色相環(huán)中，相對色相呈現(xiàn)出互補關系。孟氏色立體（見范圖：色立體示意圖）的中心軸是無彩色系的黑、白、灰色序列，分11個明暗等級，黑色為0級，白色為10級，中間19級為灰色。同時，中心軸也有有色系的明度標尺，由于色相明度和中心軸的明度要素相對應，這樣所有色相的位置亦隨其自身明度的高低上下的變化而變化。 色立體的純度序列與中心軸相垂直，且呈水平狀態(tài)。色立體外層是最飽和的色相，中心軸的純度為零，以漸次的方式做相互轉調變化，橫向越靠近外圓純度越高、越接近中心軸則越灰。 孟氏色立體以以HV/C表示三要素，H是

6、 HUE的縮寫，代表色相，V為VALUE的縮寫，代表明度，C是CHROMA的縮寫，代表純度。色彩基礎理論之三 色彩的視覺反應一、 顏色視覺理論概述關于顏色視覺理論的研究已經進行了一百多年，主要有下面一些理論1、 三色學說：楊赫姆赫爾茲學說，。這個學說的缺陷在于不能夠解釋異常視覺現(xiàn)象。2、 對立顏色、四色學說：1878年，德國的赫林提出。這個學說雖然能對色覺現(xiàn)象做出一些解釋，但是不能夠說明三種原色以各種比例混合時，為什么能形成自然界的一切色彩。二、 兩種對立學說的關系從顏色混合的物理學規(guī)律出發(fā)的三色學說理論和從視覺現(xiàn)象出發(fā)的四色學說。長期以來，這兩種學說之所以能夠并存，是因為各自學說的不完善需要

7、在理論和實踐上彼此彌補自己的缺陷。三色學說雖然對顏色混合物理規(guī)律的論證及對色彩應用實踐的指導上做出了杰出的貢獻，但是，不能對異常色覺現(xiàn)象做出令人滿意的解釋。而四色學說致命的弱點是與組成彩色世界的顏色混合規(guī)律毫不相干，與色彩應用的實踐是脫離的。三、 視覺適應特性對色彩感覺的影響視覺適應主要有距離適應、明暗適應、色彩適應幾種現(xiàn)象1、 距離適應人的眼睛能夠識別到一定距離內的形狀與色彩，這主要是基于視覺生理機制具有一定的調節(jié)遠近距離的適應功能，也就是說具備一定的視覺生理功能。2、 明暗適應 “暗適應”，需要510分鐘。 “明適應”，約需要0、20、14秒3、顏色適應 人眼在顏色的刺激作用下引起顏色視覺

8、變化稱為顏色適應，人的色彩感覺最佳時間為57秒。4、 色的恒常性色的恒常性指人們頭腦和記憶中對體驗過的事務所形成的色彩印象與色彩知覺度的聯(lián)系。從光源的特性對物體色彩的影響來看，同一物體在不同色溫光源的照射下，會顯現(xiàn)出不同的色彩，而人的眼睛卻往往不能夠覺察，這就是“色覺守恒”現(xiàn)象。作為光源光譜特性標志的色溫，只與光源的光譜成分相聯(lián)系，與光源的溫度無關。在色溫低的光源中，藍光成分少，紅光成分多；反之。四、 色彩的錯覺1、 色的膨脹、收縮感就色彩對人的視覺產生膨脹與收縮感覺而言，它的原因包括物理的色光現(xiàn)象和生理的成像位置兩個方面，一般來說，暖色前進，冷色后退。2、 視覺后像（色覺相繼對比）視覺后像也

9、叫視覺殘像，分為兩種情況：一種是正后像，另一種是負后像。色彩的同時對比色彩的同時對比規(guī)律：A、 亮色與暗色相鄰，亮更亮，暗更暗。灰與艷并置，灰更灰，艷者更艷，冷與暖也是同樣結果。B、 不同色相相鄰者，都傾向把對方推向自己的補色。C、 補色相鄰，由于對比作用各自都增加了補色光，色鮮艷程度也同時增加。D、 同時對比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。對比的效果加強的方法：提高純度，使對比之色建立互補關系，運用面積對比。減弱的方法：降低純度、提高明度，破壞互補關系，采用間隔漸變，縮小面積對比。五、 色彩空間混合1、 加色空間混合色彩空間混合的方式分為加色空間混合和減色空間混合，并各自

10、遵循色光相加混合與色光濾減的規(guī)律。彩色電視機屏幕上的色彩空間混合屬于加色混合2、減色空間混合 減色空間混合是物體上相間分布的色彩中的紅、黃、藍顏色共同吸收了照射光線中的相應色光之后，由反射光形成的綜合視覺。因此，混合的結果不僅顏色改變了，也降低了色彩的明度，并且參與混合的顏色種類愈多，濃度愈大，色彩的明度愈低；顏色的種類愈少，濃度愈小，色彩的明度愈高。色彩基礎理論之四 色彩的對比與調和第一節(jié) 色彩的對比一、 明度對比明度對比就是將不同明度的色并置產生明暗對比效果的視覺效應，明度對比有同色相之間的對比，也有不同色相之間的對比。在無彩色系中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。人眼最大明度辨

11、別力為200多個等級層次，普通明度應用標準定在9級左右，在有彩色系中，黃色最亮，紫色最暗。明度對比在色彩構成中的作用是：1、 強化色彩的明暗層次關系 2、加強色的體感、空間關系二、 色相對比因為色相之間的并置產生的視覺對比稱色相對比。同種色、臨近色（1）、類似色（23）為色相弱對比，中差色（47）為色相中對比，對比色（89）為色相強對比，互補色（1012）為色相最強對比。具體的對比效果是：1、 同一色相相配僅有明度的深淺之分，不存在色相的對比。2、 鄰近色相對比，色彩對比非常弱，有時候可能會覺得單調，必須借助明度、純度對比的變化來彌補色相感不足的效果。3、 類似色相對比，比較顯得和諧，是色彩間

12、隔在60度以內的色相對比，較之臨近色的對比要稍微顯得強烈一點，但同樣需要在明度純度上有所變化，以免流于單調。4、 中差色對比是介于類似色和對比色之間的中強對比，它的特點是既明快又協(xié)調。5、 對比色相對比是間隔在120度左右的三色對比，它的特點是色彩強烈、鮮明、飽滿。6、 互補色相對比是色相環(huán)上180度左右補色的對比。三、 純度對比 因色彩純度的差異而形成的色彩鮮濁對比稱之為純度對比。這種對比既可以是一種色相純度鮮濁對比，也可以是不同色相間的純度。 以高純度色來說，面積占70%就可構成高純度基調，稱之為鮮調；中純度色-中調，低純度色-灰調 色彩純度對比構成的性格意味：1、 高純度基調，有積極、強

13、烈、沖動、外向、快樂、生氣、聰明、活潑的性格意味；2、 中純度基調，有穩(wěn)定、文雅、可靠、中庸的性格意味；3、 低純度基調，有平淡、自然、簡樸、消極、陳舊和無力的性格意味。第二節(jié) 色彩的其他對比一、 色彩的面積對比在色彩的對比中，一個色彩是否能夠形成主色、主調，在于它在整個色彩區(qū)域與其他色面積的比例中是否起決定性的作用。我們可以這樣說，各種色彩在畫面中所占的面積比例差別，從而引起色相、明度、純度、冷暖等方面的對比變化稱為面積對比。二、色彩的形狀對比色彩顯現(xiàn)的形狀各異，但是對視覺最有影響的因素是形的聚集與分散，有幾個方面可以討論：1、 色彩在色相、明度、純度、面積、冷暖不變的情況下形狀的變化有下列

14、兩類：A：方、圓、三角、多邊形等，聚散程度最高的是圓形。B：點、線、面、體及條格等，其中分散程度最高的是點。2、 同樣條件下形狀的聚集可以意味著底的聚集，散則意味著底的分散，聚集的程度高，形與底的對比強，反之則對比弱。3、 在同樣條件下，形狀聚集程度高，受邊沿錯視的影響小，色彩穩(wěn)定性高，反之則邊沿錯視影響大，色彩效果相對穩(wěn)定性差。在同等條件下，形狀密集程度高，注目程度也高，視覺心理影響明顯，反之則較模糊。一般以直線組合成的正方形類，所對應的色彩感比較穩(wěn)重、硬、質樸、男性化；曲線組合稱的圓形、橢圓形等曲線形，一般有柔、輕、輕快、華麗等色彩意味，形與色的對應關系既有一定的規(guī)律性，也有許多的特殊性。

15、三、色彩的冷暖對比看到紅、黃會感覺溫暖，看到藍、青、綠、紫會感覺涼冷， 色彩的冷暖可以產生視覺上的遠近透視，近處顏色通常偏暖，純度高，對比強。偏冷、含灰、對比弱的色彩通常感覺距離遠。色彩的調和 類型：1類似調和 類似調和強調色彩要素中的一致性，追求色彩關系的統(tǒng)一感，類似調和包括同一調和和近似調和。（1）、同一調和 色相、明度、純度三要素有某種要素完全相同，變化其他要素，被稱為同一調和。這類色彩構成有單元同一調和和雙元同一調和兩大內容（2）、近似調和 在色相、明度、純度三要素中，有某種要素近似，變化其他要素的調和，稱為近似調和。近似調和比同一調和的色彩關系變化多。近似調和有：近似色相調和（變化明

16、度、純度），近似明度調和，近似純度調和這兩類調和所呈現(xiàn)的視覺效果均比較和諧，所以應在這種和諧里再求一些變化，取得理想的、有生動美感的色彩圖形。2、對比調和 對比調和是強調變化而組合的和諧色彩。這種組合要達到既變化又統(tǒng)一的和諧美。在對比調和中，色相、明度、純度都處于對比狀態(tài)。根據(jù)伊頓的色彩調和理論，秩序調和有：（1） 二色調和 凡通過色環(huán)中心相對的兩個顏色（互補色），均可搭配成調和的色組（對比較強）。（2） 三色調和 凡在色相環(huán)中構成等邊三角形或者等腰三角形的三個色是調和的色組。（3） 四色調和 凡在色相環(huán)中形成長方形、正方形的四個色都可以體現(xiàn)出更為調和的色彩，色相更豐富。（4） 五色以上的調和 如五角形、六角形對應的色組將是更為和諧的色彩搭配。二、 色彩調和的方法 1、從色相角度 2、從明度角度 3、從純度角度色彩的調性表達一、 暖調與冷調冷暖色調主要是以紅、橙、黃、綠、藍等純色相為主的調性配置。