淺談日本動(dòng)漫文化

1、淺談日本動(dòng)漫文化齊齊哈爾大學(xué)通信與電子工程學(xué)院物聯(lián)網(wǎng)123班張凇瑜學(xué)號(hào)：2012133054動(dòng)漫業(yè)在日本的地位是讓普通中國(guó)人難以想象的。目前，世界60%的動(dòng)漫作品來自日本，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)占日本gdp的比重超過10%，成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，日本也是世界上最大的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作輸出國(guó)。這個(gè)是09年的比重，現(xiàn)在比這個(gè)還多些。2011年的數(shù)據(jù)，日本gdp約為5.8萬億美元，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值大概在6000多億美元左右。而廣義上的動(dòng)漫周邊產(chǎn)業(yè)收入則更多。相比之下我國(guó)動(dòng)漫仿佛剛起步一樣。為什么日本動(dòng)漫如此成功？下面我們從幾點(diǎn)分析一下。首先，日本動(dòng)漫的歷史十分悠久，從1962年手冢治蟲大師的鐵臂阿童木開始，戰(zhàn)后的日本

2、動(dòng)畫已經(jīng)走過了50多個(gè)年頭。每個(gè)年代都有特別經(jīng)典的作品，如70年代的哆啦a夢(mèng)；80年代的七龍珠、天空之城、龍貓；90年代的圣斗士星矢、櫻桃小丸子、蠟筆小新、 名偵探柯南、海賊王；以及進(jìn)入2000年以后的 火影忍者、鋼之煉金術(shù)師、死神等等都是經(jīng)典之作。初期戰(zhàn)后動(dòng)漫表示對(duì)戰(zhàn)后日本工業(yè)時(shí)代的肯定，一定程度上是日本國(guó)內(nèi)民眾重拾信心。經(jīng)過70年代的探索，80年代超時(shí)空要塞的出現(xiàn)標(biāo)志著日本動(dòng)漫開始走向成熟，動(dòng)漫與卡通開始分野。人們追求視覺享受成為風(fēng)潮，因此動(dòng)畫畫技力求突破。此時(shí)期之畫技突破有超時(shí)空要塞創(chuàng)新的視點(diǎn)快速移動(dòng)效果，造成極佳的動(dòng)感。進(jìn)入90年代以后動(dòng)漫題材開始突破，在畫技、制作

3、手法、構(gòu)思設(shè)計(jì)方面都日趨成熟的日本動(dòng)畫，開始追求風(fēng)格上的創(chuàng)新，試圖突破原有的模式，以完善的技巧，加上超越時(shí)空的構(gòu)思，帶給觀眾全新的感官?zèng)_擊。電影攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)(ghost in the shell)完全摒棄以往動(dòng)畫明快輕松的風(fēng)格，陰郁百壓抑，冷酷帶有對(duì)命運(yùn)的困惑，與人類雖然身處高科技社會(huì)，但卻無法擺脫不安的未來的彷徨與孤獨(dú)相呼應(yīng)。同樣95年播出的新世紀(jì)福音戰(zhàn)士也以獨(dú)特的世界觀和內(nèi)涵成為人類動(dòng)漫史上不可磨滅的經(jīng)典之作！進(jìn)入新世紀(jì)后日本動(dòng)漫題材日益廣泛，從科幻到日常，從人類危機(jī)到生活瑣事幾乎無所不包。萌系的龍與虎、高難度推理類的死亡筆記、惡搞吐槽類的銀魂、情節(jié)激燃類的叛逆

4、的魯魯修、體育競(jìng)技類的棋魂、催淚感人類的clannad、百合腐女類魔法少女小圓、黑執(zhí)事、熱血倫理類的鋼之煉金術(shù)師，情感治愈類的nana、夏目友人帳各有特色，百花齊放。說到這里，要談一下日本動(dòng)漫受眾問題。我國(guó)動(dòng)漫定位一般為少年兒童，具有較強(qiáng)的說教意味。由于傳統(tǒng)思想根深蒂固，直至今日，仍然絕大多數(shù)中國(guó)人認(rèn)為動(dòng)漫是給小孩子看的，成年人看是幼稚的表現(xiàn)。就這樣，大批優(yōu)秀動(dòng)漫作品被扼殺，比如魁拔、鋼羽等等，這也是你阻礙我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的主要原因。相對(duì)而言日本的動(dòng)漫受眾則要廣泛得多，一般動(dòng)漫定位在16-25周歲的青少年，也有一些作品受眾或擴(kuò)大至16-35周歲人群，當(dāng)然也有一些定位受眾極其廣泛，適合各個(gè)年齡階段的

5、觀眾觀看。這也就不難理解為什么日本會(huì)有后宮漫、工口漫和賣肉漫了，定位廣泛使得其可以應(yīng)對(duì)特殊市場(chǎng)進(jìn)行開發(fā)，無論宅男還是腐女，學(xué)生還是大叔，眾多種類的動(dòng)漫總有一類適合你。相比中國(guó)動(dòng)漫，日本動(dòng)漫作品制作十分精良，或華麗或純美的畫風(fēng)讓人從視覺上得到一種美的享受。日本漫畫一般采用連載方式，動(dòng)畫一般則有專門的動(dòng)畫制作公司來制作。漫畫期刊如集英社的少年jump，講談社的周刊少年magazine，白泉社的lala，小學(xué)館的少年sunday都是十分暢銷的。動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)有各個(gè)漫畫作者自己的工作室，還有譬如production i.g，gainax，gonzo這樣專門制作動(dòng)畫的公司。同時(shí)日本有些動(dòng)漫作品也不一定是有

6、一人完成，也有幾個(gè)作者制作一個(gè)作品的情況如絕園的暴風(fēng)雨有三個(gè)作者，罪惡王冠則有兩個(gè)，這樣的作品一般可看性更高，總體風(fēng)格則基本有監(jiān)督（相當(dāng)于我國(guó)的導(dǎo)演）拿捏。日本動(dòng)漫播出形式和我國(guó)有很大不同，我國(guó)動(dòng)漫是制播分離，先制后播。制作出來的動(dòng)漫先要經(jīng)過廣電部門的審批之后才能上映，審批手續(xù)復(fù)雜，時(shí)間冗長(zhǎng)。而日本的動(dòng)漫則是采用邊制邊播的方法，有收視率決定播出時(shí)間及完結(jié)時(shí)間，與觀眾達(dá)到很好的互動(dòng)，甚至?xí)霈F(xiàn)柯南這種一播就是十幾年的作品。而對(duì)于番組的集數(shù)則相對(duì)固定，每年的1月、4月、7月、10月都會(huì)有新番動(dòng)畫播出，這些動(dòng)畫大都制作精良，短小精悍。例如叛逆的魯魯修、某科學(xué)的超電磁炮、魔法禁書目錄、罪惡王冠都是人氣

7、之作。有別于我國(guó)動(dòng)漫日播的習(xí)慣，日本動(dòng)漫大多采取周播制，即一周只更新一集。這樣的更新頻率既可以保證觀眾的熱情度，也有利于制造播出時(shí)的輿論氛圍。對(duì)于長(zhǎng)篇?jiǎng)勇碚f也提供了制作時(shí)間的保障。日本動(dòng)漫的音樂也是其一大亮點(diǎn)，將音樂與動(dòng)漫完美結(jié)合成就了一批動(dòng)漫，也造就了一批音樂大師。如為宮崎駿動(dòng)漫作品配樂的久石讓，為超時(shí)空要塞f配樂的營(yíng)野洋子，與荒木哲郎組成金牌搭檔的澤野弘之，我們無法說清是他們成就了動(dòng)漫還是動(dòng)漫成就了他們。動(dòng)漫配樂大多以動(dòng)感或抒情音樂為主，并且會(huì)在動(dòng)漫完結(jié)后推出原聲碟，原聲碟收錄的音樂不僅僅只有動(dòng)漫中出現(xiàn)的音樂而已，很多預(yù)選和剪輯掉的音樂也會(huì)出現(xiàn)，所以一般原聲碟的銷量不會(huì)太差。將音樂與動(dòng)漫

8、完美結(jié)合的作品主要有nana、超時(shí)空要塞等，這里著重說一下nana這部作品算是日本少女動(dòng)漫史上的怪異的經(jīng)典之作。不似其他少女漫的泡面情節(jié)，nana顯得更為深刻，對(duì)女生心里細(xì)節(jié)的描寫和對(duì)人物生活命運(yùn)的拿捏已然無法超越。這部作品的動(dòng)畫是有原作者的矢澤漫畫工作組親自操刀。音樂選擇將搖滾音樂與人物的命運(yùn)完美結(jié)合，讓人欲罷不能。片尾曲主唱近乎絕望的呼喊令人撕心裂肺。每次主人公感到無助，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下時(shí)的配樂會(huì)讓人有身臨其境之感。為其心碎，與其共思考。在我國(guó)有一種現(xiàn)象，就是即使有中文配音的動(dòng)漫，觀看者也喜歡去上網(wǎng)去聽日文原版，甚至去學(xué)日語(yǔ)。這是什么導(dǎo)致的呢？這是因?yàn)槿毡居幸环N職業(yè)叫做聲優(yōu)，聲優(yōu)是專門給動(dòng)漫配

9、音的工作人員。在日本，聲優(yōu)是有其所屬的事務(wù)所的。一般的配音工作，也大多由事務(wù)所接洽。比較出名的有青二 production（林原惠美、綠川光、置鲇龍?zhí)伞⑩彺褰∫坏人鶎伲?1 produce（關(guān)俊彥所屬）還有東京俳優(yōu)生活協(xié)同組合（關(guān)智一所屬）等。當(dāng)然，也有如橫山智佐般的自由配音員。聲優(yōu)的事務(wù)所不是一成不變的，也有“跳槽”的情況存在。聲優(yōu)們?cè)谶M(jìn)入事務(wù)所從事配音工作之前，必須先在聲優(yōu)養(yǎng)成所中學(xué)習(xí)。學(xué)校的訓(xùn)練課程十分龐雜，可謂五花八門，除了學(xué)念劇本、練習(xí)肺活量和做變聲練習(xí)之外，還有大聲喊叫與狂笑練習(xí)，甚至還有竹劍的練習(xí)，用來訓(xùn)練聲音的瞬間爆發(fā)力。在學(xué)習(xí)期滿后，由于大多數(shù)的聲優(yōu)養(yǎng)成所和事務(wù)所都有掛鉤

10、因此，畢業(yè)生就能進(jìn)入事務(wù)所成為一名貨真價(jià)實(shí)的聲優(yōu)了。對(duì)于一部成功的動(dòng)畫而言，或許側(cè)重點(diǎn)有所不同，但必不可少的是劇情、畫面及聲效三大要素。聲效包括了音樂與配音，是作品中越來越受到重視的部分。除了如浪客劍心追憶篇，cowboy bebop等在音樂方面的成功，甚至還出現(xiàn)了以聲優(yōu)為賣點(diǎn)的動(dòng)畫。好的配音，對(duì)于整部動(dòng)畫而言具有畫龍點(diǎn)睛的決定作用，人物性格的塑造，故事情節(jié)的展開，主題思想的表達(dá)，在很大程度上是由配音來完成的。而決定配音優(yōu)劣的，就是聲優(yōu)了。日本動(dòng)畫之所以廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色。然而，如果沒有聲優(yōu)在幕后為這些生動(dòng)鮮明的人物注入說話，歡笑，哭泣，憤怒等人性化的感情，賦予

11、人物真實(shí)的生命力，那么，這些栩栩如生的動(dòng)畫人物，恐怕只能是由畫家或計(jì)算機(jī)泡制出來的會(huì)活動(dòng)的色塊吧。從這一點(diǎn)上說，聲優(yōu)對(duì)于一部動(dòng)畫而言是相當(dāng)重要的存在，聲優(yōu)配音水平的高低，影片配音質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響了動(dòng)畫的觀賞性與娛樂性。在1990年代后半開始的。將聲優(yōu)偶像化、大量推出與聲優(yōu)有關(guān)的周邊。通過無線電節(jié)目、ova、活動(dòng)、網(wǎng)絡(luò)等等傳媒將聲優(yōu)的名字作為品牌打出去，既有廣告效果又可增加知名度。但也產(chǎn)生一種變化，就是開始要求聲優(yōu)本身的容貌。時(shí)至今日，聲優(yōu)已經(jīng)被完全偶像化，一提到子安武人、宮野真守、福山潤(rùn)、林原惠美、保志總一朗、石田彰、綠川光之類的名字，可以說在動(dòng)漫迷中是人人皆知?，F(xiàn)在談一談cosplay，

12、作為日本動(dòng)漫的驕傲，cos文化在日本可謂大行其道。每年日本作為主辦方會(huì)在世界范圍內(nèi)舉辦wcs 世界cosplay峰會(huì)，wcs活動(dòng)的舉辦時(shí)間在每年的8月初，屆時(shí)，來自世界各地的cosplay愛好者都將聚集到日本的名古屋，一同參與當(dāng)?shù)氐拇箜毠?jié)cosplay盛裝游行、世界cosplay峰會(huì)大賽決賽、cosplay交流會(huì)等各種cos交流活動(dòng)。由于wcs活動(dòng)是以各個(gè)國(guó)家的代表為參與者，所以每年10月至次年6月會(huì)在所有參賽國(guó)的國(guó)內(nèi)舉行一場(chǎng)選拔活動(dòng)，通過選拔勝出的選手可以前往日本參賽。wcs可謂是目前世界上最具國(guó)際影響力、國(guó)際參與性最強(qiáng)的賽事之一。每年前往日本參賽的國(guó)家多達(dá)20國(guó)。對(duì)于沒有經(jīng)歷過wcs決賽的人來說，在日本的一