人像攝影技巧2

1、快樂學(xué)攝影快樂學(xué)攝影人人 像像 構(gòu)構(gòu) 圖圖 技技 巧巧（二）（二） 記錄美，是我們拍攝的動(dòng)因，所以畫面的和諧、完美是我們的追求。也就同時(shí)誕生了一些一般性的法則。我們應(yīng)注意以下幾個(gè)簡(jiǎn)單的方法，可以提升你的人像拍攝的水平。 一、時(shí)刻帶上反光板一、時(shí)刻帶上反光板 都說攝影是追逐光影的游戲，這點(diǎn)在人像攝影中表現(xiàn)更為突出。很多愛好者拍出來的美女總是感覺皮膚黑乎乎的，完全和美女白嫩的皮膚差距甚遠(yuǎn)。其實(shí)解決的方案很簡(jiǎn)單，一塊廉價(jià)的反光板就能改變這種狀況了。 上圖很直觀地告訴大家，在同樣的光圈、快門、ISO情況下，有反光板和沒有反光板的區(qū)別是很大的。通過反光板打光，美女的皮膚由暗淡變得通透起來，光線好的圖基本

2、上就可以直接出片了。 何為照片的通透度： 畫面簡(jiǎn)潔、色彩還原真實(shí)、光線和諧柔美、清晰度高、曝光組合恰到好處。就可以拍出通透度高的美麗照片。二、正確的構(gòu)圖 人像拍攝中的一切姿式與構(gòu)圖都是凸顯美的基礎(chǔ)。 人像攝影的構(gòu)圖與風(fēng)光攝影的差別很大。首先來看畫幅的形式，是采用橫畫幅還是豎畫幅、或者是方畫幅，還是其他的形式。 一般來講，半身人像拍攝時(shí)使用豎畫幅居多，因?yàn)樨Q幅比較符合人們觀看畫面中人物的視覺習(xí)慣和形體特征。 一幅照片只能有一個(gè)視覺中心，否則就有可能破壞畫面的完整性，造成構(gòu)圖的無(wú)序和混亂。 “黃金分割點(diǎn)”的任意一點(diǎn)，都是安排主體的是佳位置。在黃金點(diǎn)上安排主體，能形成犄角之勢(shì)，易于對(duì)畫面各部位進(jìn)行顧

3、盼與呼應(yīng)。 就是的一張標(biāo)準(zhǔn)像也要講“黃金分割”，標(biāo)準(zhǔn)人像的雙眼一般都位于畫面的兩個(gè)黃金點(diǎn)上，否則看上去會(huì)令人感到不舒服。 黃金分割法是一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，但不能成為一個(gè)固定的套子，應(yīng)靈活運(yùn)用。 常用的橫畫幅構(gòu)圖也有自己的特點(diǎn)，可以攝入更多的環(huán)境因素在畫面里，非常適合人景合一的外景拍攝。 構(gòu)圖是一張攝影作品的視覺基礎(chǔ)。畫面中最引人注目的部分就是視覺中心或主體，在拍攝外景人像時(shí)，人物就是視覺中心。 與視覺中心相對(duì)應(yīng)的是畫面中的留白。攝影中的留白是指主體實(shí)像以外的部分。在外景人像攝影中，留白是非常重要的部分，可以很好地營(yíng)造氣氛，平衡畫面。 景深運(yùn)用到位，可以使照片增加層次感和空間感。 最常用的方法是

4、，用中長(zhǎng)焦距鏡頭配合較大光圈，可以使背景虛化，于是清晰的人物自然會(huì)突出于畫面中，獲得主體明確清晰的效果。拍攝時(shí)還應(yīng)注意選擇背景景物和顏色。虛化背景、突出主體虛化背景、突出主體 另一種景深運(yùn)用的技巧是，利用一些景物透視的縱向延伸感來創(chuàng)作有視覺沖擊力的作品，例如可利用長(zhǎng)走廊、欄桿、樓梯、圍墻、立柱等。 這些景物遠(yuǎn)近透視的形式感很強(qiáng)，如在畫面中呈放射性，空間感很自然就表現(xiàn)出來了。合理的構(gòu)圖令畫面生動(dòng)合理的構(gòu)圖令畫面生動(dòng) 優(yōu)秀的構(gòu)圖，可以讓畫面顯得生動(dòng)有趣，反之會(huì)令人覺得死板乏味。下圖的美女和背景都很美，可是失敗的構(gòu)圖讓畫面變得平淡。 在拍攝人像照片時(shí)，無(wú)論將被攝主體放置在什么位置，都要注意在人臉視線

5、的前方留出一些空余空間，這樣畫面才不會(huì)覺得局促和緊張。在構(gòu)圖上通常也都大致符合“三分法”或“井字格”構(gòu)圖法。 切忌將人物放置過于正中，應(yīng)嘗試著把主體放到畫面靠邊的地方，給讀者留下想象的空間。 井字形構(gòu)圖是一種最簡(jiǎn)單有效的構(gòu)圖方式。它將一幅畫面用兩橫兩豎的直線均分，畫出井字線，并在井字線的交叉點(diǎn)上安排作為視覺中心的人物，這是最符合人們視覺習(xí)慣的構(gòu)圖。用這樣的構(gòu)圖形式拍攝的照片，看著會(huì)很舒服。 很多數(shù)碼相機(jī)的LCD顯示屏或取景器中可以添加井字框線，以便輔助構(gòu)圖。橫向構(gòu)圖法：將人物安排在紅框內(nèi)的三分法線的中心處，充分表現(xiàn)出畫面的穩(wěn)定性。 對(duì)角線構(gòu)圖也是一種常用的構(gòu)圖形式，它分為人物對(duì)角線和背景對(duì)角線

6、。這兩者的目的都是打破傳統(tǒng)的視覺習(xí)慣，為畫面增加動(dòng)感和活力，使照片看著不死板。人物主體與陪體的合理搭配人物主體與陪體的合理搭配 陪體是在畫面中用于陪襯主體的人或物，它應(yīng)該是為了配合主體而存在的，與主體之間應(yīng)該相互映襯、呼應(yīng)，而不應(yīng)該是孤立、毫無(wú)聯(lián)系的。 下面兩張圖，抱在小孩懷里的小貓咪和背著的嬰孩都是畫面中陪體，它的存在只是為了更加凸顯出主體的呈現(xiàn)和完整感。 下面這張照片，雖然主體周圍的人群可以作為陪體的一部分，并襯托出所在的旅游環(huán)境，但是陪體過于雜亂，分散了觀賞者的注意力，就沒能成功地讓主體明確表現(xiàn)出來。 下面這張圖，作為陪體的墻畫幾乎沒有凸顯出主體的存在，而且二者間也沒什么直接的關(guān)聯(lián)，卻又

7、占據(jù)了畫面大量的空間，所以這照片只能算是一般的旅游紀(jì)念照。中 央 構(gòu) 圖 中央構(gòu)圖簡(jiǎn)單又好用，這是連初學(xué)攝影者都會(huì)使用的構(gòu)圖方法。不要在覺得用中央構(gòu)圖很丟臉，真正丟臉的是那些連中央構(gòu)圖都拍不好的人！偶爾使用一下中央構(gòu)圖拍人像，效果也是很好的。 要注意避免一直拍大頭照、一直拍特寫，任何構(gòu)圖方式不要過于單一，同時(shí)注意處理好背景雜物就可好。三角形構(gòu)圖S型構(gòu)圖框架式構(gòu)圖仰拍人像應(yīng)該要謹(jǐn)慎仰拍人像應(yīng)該要謹(jǐn)慎 以仰視角度來拍攝人像作品，可以使人物產(chǎn)生高大偉岸的視覺效果，也可以讓畫面更加生動(dòng)，充分表現(xiàn)人物開心樂觀的狀態(tài)。 只要稍稍使用仰視角度拍攝兒童，就可以把兒童那種活潑頑皮的可愛表情表達(dá)得很得體。光線通透

8、均勻是基礎(chǔ) 表現(xiàn)女性的美，主要是那種溫柔細(xì)膩的美。使用光比小的平光，使得女人的面部起伏不大，兼之呈現(xiàn)出的面部柔滑的線條，給人一種親近溫柔的可人感覺。 逆光總是很吸引人，但是主體卻在逆光環(huán)境下變得發(fā)黑，反光板補(bǔ)光可以幫助你拍好逆光作品。但記得不要讓陽(yáng)光在頭頂穿過，否則面部會(huì)由于眩光顯得灰蒙蒙，除非你想要意識(shí)流的攝影作品。2.拍攝角度很有講究拍攝角度很有講究 很多女孩子都會(huì)納悶，為什么相機(jī)拍出來的臉部顯得很胖？其實(shí)，這與拍攝角度不佳有很大的關(guān)系，仰拍就會(huì)讓有點(diǎn)胖的臉部顯露無(wú)遺。 通過高角度向下拍攝，修臉效果相當(dāng)明顯，可愛的小胖妞馬上變動(dòng)人的少女。記住，人像拍攝最好還是從較高的角度拍攝，特別是拍臉部

9、顯胖的女孩時(shí)，強(qiáng)烈建議你這樣做。 平視角度拍攝時(shí)最簡(jiǎn)單和常用的，建議多嘗試才能把握好每個(gè)角度帶來的不同效果。但要注意根據(jù)模特的視線角度，選擇恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方式。 當(dāng)你稍稍傾斜相機(jī)進(jìn)行拍攝，你會(huì)發(fā)覺畫面就沒有那么刻板了，模特的美女范兒也展現(xiàn)出來了。4、要注意透視畸變現(xiàn)象、要注意透視畸變現(xiàn)象 使用鏡頭的廣角端拍攝時(shí)，很容易會(huì)出現(xiàn)透視畸變現(xiàn)象，導(dǎo)致模特看上去變形了。這種透視畸變?cè)诋嬅娴倪吘壉容^明顯，人臉就千萬(wàn)不能放在這里了。其實(shí)用標(biāo)頭如果離得太近也會(huì)產(chǎn)生變形 長(zhǎng)焦鏡頭的優(yōu)點(diǎn)是使得實(shí)焦距變短，使得背景虛化，更加突出模特，所以常常被使用，缺點(diǎn)是，用長(zhǎng)焦的話，拍攝者與模特的距離太遠(yuǎn)了。 透視畸變有時(shí)候是有利的

10、，我們可以好好地利用，可以突出模特的修長(zhǎng)美腿。如下圖： 這里有一個(gè)構(gòu)圖細(xì)節(jié)需要注意，那就是人物手部的表現(xiàn)。雖然構(gòu)圖中手在整個(gè)畫面所占比例不大，但如果處理不好，會(huì)破壞畫面的整體美感。 拍攝人像時(shí)，一定要注意手部的姿態(tài)和完整性，避免產(chǎn)生殘缺折斷或較大變形的感覺。畫面空間的分配畫面空間的分配 攝影畫面的空間分配要根據(jù)主體和陪體的特點(diǎn)來決定，還要照顧到畫面分割的形式感。 1、主體的方向性、主體的方向性 如果被攝者是側(cè)面或半側(cè)面，那么人物的前方就要留出較大的空間，否則會(huì)使人感到局促。 行走的人或奔跑的人的前方，同樣要留有較大的空間，否則讓人覺得快門開得太晚了。拍建筑物也要在門前留出空地等等，以此類推。2

11、、主體的安排、主體的安排根據(jù)內(nèi)容的需要，主體可以安排在畫面的任何一方。但在一般情況下，主體過于靠上，顯得上重下輕;主體過于靠下，顯得下重上輕;過于靠左或過于靠右都會(huì)造成一邊重一邊輕的現(xiàn)象。所以，主體的安排要考慮到畫面的均衡。 拍攝人物時(shí)，人物在頭發(fā)頂?shù)缴线吙?，顯得有些“頂”；人物的腳踩住下邊框，又顯得“緊”了些。一般情況下，在人物的周圍要留有余地，不要讓人物因此而顯得拘謹(jǐn)和受到約束。這就叫“畫留三分白，生氣隨之發(fā)?！?、地平線和水平線、地平線和水平線 地平線和水平線一般還要安排在畫面的中間，否則看起來就像把畫面分成了上下兩半。如果天空的層次豐富，有許多吸引人的內(nèi)容，可以抬高鏡頭，把地平線或水平

12、線降低，放在下邊一條“黃金分割線”上，這樣天空就占畫面的2/3。 如果天空沒什么內(nèi)容，而地面或水面有很多值得表現(xiàn)的東西，那么就把地平線或水平線放在上邊一條“黃金分割線”上，讓地面占據(jù)畫面的2/3。 拍攝人物照片，應(yīng)端穩(wěn)照相機(jī)，不要讓地平線或水平線發(fā)生傾斜，否則會(huì)破壞畫面穩(wěn)定的美感。人像攝影的幾種錯(cuò)誤人像攝影的幾種錯(cuò)誤 一、人物太小，環(huán)境搶占風(fēng)頭： 既然拍攝的主題是人像，一般來說人像在整個(gè)畫面中占的比例就不宜太小。 平時(shí)大家在生活中拍人像時(shí)都會(huì)選擇一個(gè)比較好的環(huán)境，比如公園草坪，城市迷離的街燈下等，這時(shí)候我們總會(huì)因?yàn)榭雌饋肀容^舒服的環(huán)境而給予太多的面積，從而導(dǎo)致這些環(huán)境最終在鏡頭中起了一個(gè)破壞畫

13、面的作用。 因?yàn)檫^多面積的環(huán)境及其豐富的信息(景物多，顏色多，線條多)完全掩蓋了人物的信息，所以人物突顯不出來，最終導(dǎo)致人物照片的失敗。 如下圖：雖然此圖中背景的信息并不是很多，也不算亂，意境尚可。但是人物顯得很小，而且人物在畫面的中構(gòu)圖不完整，看起來非常不舒服。 下圖的畫面中的人物的面積比例雖然明顯增加，人物成為圖片的視覺中心點(diǎn)，只是人物頭頂上面的樹枝有些影響畫面美感。 人物前面的細(xì)枝若是能通過小景深的方法將其模糊，可能效果就更佳了。二、人物總是置于畫面中央一般初學(xué)者習(xí)慣把主題置于畫面中央，可以試著將主題移至“井”字構(gòu)圖的黃金點(diǎn)或黃金線上，養(yǎng)成先對(duì)焦(鎖定) 再重新構(gòu)圖的好習(xí)慣。 三、拍攝人

14、物時(shí)，不太理想的角度影響面部的呈現(xiàn)。 在拍攝人物時(shí)，相機(jī)的角度必須根據(jù)人物的臉型、胖瘦、肩寬等特點(diǎn)來調(diào)整。 一個(gè)拍攝對(duì)象，在同一個(gè)拍攝點(diǎn)不同的轉(zhuǎn)身和角度都會(huì)拍出完全不同的效果。所以拍攝人物時(shí)，要在不同角度仔細(xì)觀察，找到最理想的角度和方向時(shí)再按快門。 如下圖中的人物的臉部由于戴了眼鏡，而導(dǎo)致人物的額頭及鼻子的線條都無(wú)法體現(xiàn)，而且因拍攝角度不佳，人物的下巴的線條也不太漂亮。 四、出現(xiàn)不適宜的物品影響畫面 一些攝影者總是習(xí)慣于先拍攝畫面，再判斷畫面的效果這樣的流程。原因是數(shù)碼相機(jī)的普及導(dǎo)致人們拍攝已經(jīng)越來越輕率了，但是我們要想拍好最理想的人物照片，首先就必須有“完美畫面”的概念，要做到在按快門之前要

15、敏銳地剔除破壞畫面的事物。 下圖中雖然人物的神情和鏡頭感都不錯(cuò)， 但照片的右下角有一個(gè)礦泉水瓶直接影響了畫面的美觀，而這個(gè)錯(cuò)誤完全是可以避免的。 五、畫面中沒有互動(dòng)的意識(shí) 雖然在人像攝影中，全側(cè)面的肖像也經(jīng)常出現(xiàn)，有些拍攝對(duì)象的側(cè)面也比較漂亮，但在非紀(jì)實(shí)人物肖像的拍攝中，為了讓畫面更生動(dòng)，讓照片更加具有吸引力，往往建議畫面中的模特的眼神能讓觀看者看到。當(dāng)被拍攝者與觀看者的眼神產(chǎn)生交流的那一刻，照片會(huì)更顯生命力。 以下圖1 和圖2 中最大的區(qū)別就在于被攝者的眼神交流。圖1畫面中偏向于靜止，人物被框在環(huán)境中，是靜止呆板的。但圖2 中人物的眼神直視觀眾，與觀眾產(chǎn)生的交流，此畫面就更具有親切感和活力。 六、手的尷尬位置 無(wú)論直幅或橫幅構(gòu)圖完全以模特當(dāng)下所呈現(xiàn)的肢體語(yǔ)言為依據(jù)并注意畫面的水平位置。 下面圖中人物的手的姿勢(shì)比較不自然，所以整個(gè)畫面看起來也顯得尷尬。 人物拍攝時(shí)手的擺放至關(guān)重要。手的姿勢(shì)和位置時(shí)常與人物的臉部，腰部及腿部相聯(lián)系。 而我們?cè)谂娜宋锏臅r(shí)候，可以根據(jù)人物的場(chǎng)景及其姿勢(shì)，來選擇手與其身體的各個(gè)部位的關(guān)系。但絕不能讓手與身體失去聯(lián)系。 七、畫面中間一根柱，破壞畫面。 下圖畫面中間的柱子將畫面硬生生地割裂成兩半，整個(gè)畫面看起來不協(xié)調(diào)，而人物的位置也顯得很尷尬。 人像攝影中最常見的毛病就是人的頭頂“長(zhǎng)物”。這個(gè)問題其實(shí)也是非常容易避免的