工筆畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)入門(mén)

1、工筆畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)入門(mén)一、什么是工筆畫(huà) 工筆”是與“寫(xiě)意”相對(duì)應(yīng)的概念，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象。它大致可分為四大類：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒(méi)骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容上又可分為：山水、花鳥(niǎo)、人物（仕女和佛像）。 1、工筆畫(huà)的特點(diǎn)是什么？ 工筆畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下： （1）線條 以線造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫(huà)對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。 （2）色彩 以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。 （3）裝飾性

2、與平面感 在工筆畫(huà)中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。 2、什么是工筆重彩畫(huà)？即濃重色彩的畫(huà)法。以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，畫(huà)面以色為主，設(shè)色濃重、艷麗、華貴，給人以高雅富麗堂皇的感覺(jué)。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫(huà)法。每遍施色薄，層層加深，數(shù)通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫(huà)面色彩厚重、沉著。二、筆墨紙顏料    1、筆   

3、 1）勾線筆    工筆畫(huà)多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。    （2）染色筆（染色、清水各2只，）    常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過(guò)于軟，一般不太好用，白云筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝?，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。    （3）板刷類    工筆畫(huà)經(jīng)常

4、需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。    （4）筆的保護(hù)方法    新買(mǎi)來(lái)的筆，筆毛有膠，長(zhǎng)時(shí)間不用會(huì)被蟲(chóng)蛀，可以先洗凈后放好。作畫(huà)時(shí)筆不可久置水中，久浸毛質(zhì)容易變軟，有礙筆力挺健。毛筆用完后，要洗凈，捋直筆毛，倒掛在筆架上，使筆頭朝下，切忌濕時(shí)插在筆筒里。     2、紙    （1）紙的種類    工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比

5、例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙目前有不少品種，如清水書(shū)畫(huà)宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫(huà)淡彩，厚者適合畫(huà)重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來(lái)畫(huà)工筆絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱“原絲絹”，在古代繪畫(huà)中常用。現(xiàn)在常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。    （2）紙的保護(hù)方法    由于熟紙或熟絹是用膠礬水多

6、次刷制而成，所以在繪畫(huà)過(guò)程中隨著多次的渲染或是用水過(guò)多，膠礬會(huì)走失而造成漏礬。漏礬之后會(huì)滲水，顏色上不均勻，一塊深一塊淺影響畫(huà)面效果。古人所講“三礬九染”是很有道理的，要學(xué)會(huì)自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。    （3）怎樣制作仿古紙和仿古絹？    a, 可以用國(guó)畫(huà)色中的赭石、花青、墨等色（最好是透明色）在較大的容器中調(diào)和，用排筆或板刷蘸取上層色水（把下層顆粒粗的顏料濾掉）在紙或絹上刷勻，一遍不成可刷兩次，即可染成仿古畫(huà)顏   &

7、#160;b,以紅茶適量加水在火上煮，等把茶水煮成紅褐色時(shí)，根據(jù)色調(diào)的需要調(diào)入其他色或墨，就可以刷制了。    c,過(guò)錳酸鉀是一種常用消毒劑，呈小顆粒狀，加水溶解后是紫色，涂在紙上呈褐色。應(yīng)注意這種溶液不宜太濃，太濃會(huì)使紙的質(zhì)地變脆。     3、墨     墨在中國(guó)繪畫(huà)中具有獨(dú)特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。     油煙墨

8、是用桐油等油類燒制成煙制成。其黑色偏暖，用來(lái)作畫(huà)，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。     松煙墨用松樹(shù)枝燒煙制成，其黑色偏冷，多用于書(shū)法。     漆煙墨用傳統(tǒng)大漆燒煙而成，其黑色細(xì)潤(rùn)而有光澤，用于繪畫(huà)也合適。     在選用時(shí)以質(zhì)地細(xì)膩、滋潤(rùn)呈藍(lán)紫色為好。以“頂、上、貢、選”為墨的等級(jí)之分。液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，由于使用方便，現(xiàn)在十分普及，但用于寫(xiě)意畫(huà)較好。其中以“天津書(shū)畫(huà)用墨汁”和北京“一得閣墨汁”為好。   

9、  4、顏料     中國(guó)畫(huà)使用的顏料有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色），還有化學(xué)合成顏料三大類。植物顏料有花青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等。由鋅管包裝的中國(guó)畫(huà)顏料大都是化學(xué)合成顏料。這些統(tǒng)稱中國(guó)畫(huà)顏料。      水色（植物顏料）是透明色，可以相互調(diào)和使用，沒(méi)有覆蓋力，色質(zhì)不穩(wěn)定，容易退色。石色（礦物顏料）是不透明色，相互不能調(diào)和使用，覆蓋力強(qiáng)，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。石色和水色相互之間也不能調(diào)和使用。三、用筆 &

10、#160;  1、怎么用筆     工筆畫(huà)在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。勾畫(huà)短線時(shí)執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動(dòng)為主；勾稍長(zhǎng)一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)， 使腕部活動(dòng)靈活；勾更長(zhǎng)一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)（不要隨著手指動(dòng)）。無(wú)論勾哪一種線，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵 成?？傊疅o(wú)論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。    例如：白描勾線不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。工筆白描不只是講究工細(xì)

11、，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。    勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感；開(kāi)始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)?毛筆是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不 敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量 行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗

12、筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無(wú)力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行 筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。    （1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。    （2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。   

13、60;（3） 收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆 鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。    2、什么是中鋒、側(cè)鋒用筆    中鋒用筆要執(zhí)筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩(wěn)重。側(cè)鋒用筆執(zhí)筆偏側(cè)，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時(shí)快、時(shí)慢、時(shí)輕、時(shí)重，其效

14、果毛、澀變化豐富。四、畫(huà)法    1、白描    白描是以線為表現(xiàn)手段的畫(huà)法。依靠線本身的粗細(xì)、剛?cè)?、方圓、巧拙、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象。同時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國(guó)畫(huà)來(lái)講也是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。    2、十八描    1 、高古游絲描：用尖筆圓勻細(xì)弱描出，要有輕柔秀勁古逸之氣合。易于表現(xiàn)嫻靜幽閑，典雅雍穆之情趣,如顧愷之的女史箴圖。  

15、;  2 、琴弦描：用中鋒懸腕筆法，須留得住，心手相應(yīng)而不亂，如唐代周肪的聽(tīng)琴圖等。    3 、鐵線描：用中鋒圓勁之筆法描出，粗細(xì)均勻，富有紀(jì)律性，無(wú)絲毫柔張之跡，宜于表現(xiàn)佛陀莊嚴(yán)肅穆之情，所以歷代宗教繪畫(huà)常取此法以用，以元代的永樂(lè)宮壁畫(huà)等。    4 、行云流水描：用筆如輕云舒卷、自如似水、轉(zhuǎn)折柔和、流暢不滯.    5 、螞蝗描：柔而不弱、無(wú)雍腫斷續(xù)之跡，如梁楷八高僧故事卷。    6 、釘頭鼠尾描：落筆如釘之

16、頭，似有小鉤，收筆則如鼠尾，一氣拖長(zhǎng)，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，于細(xì)勁中仍見(jiàn)骨力。清末之三任常用此法。    7 、混描：在濃墨的衣紋線之側(cè)，以淡墨或色彩 以衣紋復(fù)線，反之亦可在淡墨線上 以濃墨復(fù)線，以增加豐富的效果，此法古人常用。    8 、撅頭描：用禿筆，堅(jiān)挺拔中含有婀娜之意最異粗惡，此法宋人常用之，如梁楷六祖圖。    9 、曹衣出水描：衣紋多用直筆緊束，所謂曹衣（即曹不興）出水筆法，最要沉著，如唐代的閻立本步輦圖。    10、

17、折蘆描：此由園筆轉(zhuǎn)為方筆之法，仍須方中見(jiàn)園，可以隸法為之    11、闌葉描：此法用筆省輕重變化，但忌浮滑輕薄之習(xí)，唐代吳道子常用此法，多表現(xiàn)天女武神長(zhǎng)裙深淺地，衣帶飄舞之風(fēng)姿。    12、戰(zhàn)筆水紋描：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢即顫也，用筆要留而不滑，停而不滯。    13、減筆描：馬袁、梁楷多用此法，以少許勝人之多許，少難于多，用筆簡(jiǎn)括，一氣哈成也。    14、枯柴描：如山水畫(huà)中有亂柴皺，用筆以，剛中有柔，整而不亂為宜。黃慎常用此法。 &

18、#160;  15、蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作書(shū)無(wú)骨之弊，然險(xiǎn)惡太過(guò)亦不足取，當(dāng)如篆書(shū)圓筆為住如周文矩重屏?xí)鍒D。    16、竹葉描：視蘆葉為短，半葉為長(zhǎng)，乃介于兩者之間的描法，仍用金錯(cuò)刀書(shū)法，以中鋒寫(xiě)之，如 李唐的采薇圖。    17、橄欖描：用筆最忌兩頭有力而中間虛弱，應(yīng)起馳極輕，中間極沉著如唐人佛家正用此筆。    18、棗核描：近似橄欖描法。    古人總結(jié)之十八描宜根據(jù)對(duì)象，情感靈活應(yīng)用，也可單用某法，也宜

19、兩種或多種摻合融    3、染法    分染（渲染）手拿兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開(kāi)，要不露筆痕，過(guò)渡自然，有濃至淡，渲染得越均勻越好。一般分明暗染結(jié)構(gòu)時(shí)用。    罩染以平涂為主，以水色和半透明色覆蓋。用筆要輕，顏色要淡，大多數(shù)在分然后罩色用，透露出分染過(guò)的底色，如植物的葉子。    烘染以顏色或墨從物象周?chē)嫱?，使其更為鮮明突出。    襯染在宣紙或絹的反面

20、上色（在沒(méi)有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近），經(jīng)過(guò)反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。    刷以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫(huà)天、地、背景和水。    填留出墨線，以不透明色充填，使墨線更為突出。裝飾感極強(qiáng)，比較適合畫(huà)衣服上的裝飾。五、裝裱    1、畫(huà)工筆畫(huà)怎樣過(guò)稿、怎樣裱紙？    （1）選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個(gè)公分，準(zhǔn)備以后裱紙時(shí)涂膠水或漿糊用。  

21、0; （2）素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來(lái)，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來(lái)勾墨線時(shí)壓不住拷貝留下的鉛筆線。    (3）找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來(lái)做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫(huà)時(shí)容易看清畫(huà)面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開(kāi)再用漿糊或膠水貼在畫(huà)板上。    (4）待襯紙干后，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開(kāi)趁濕把畫(huà)紙四周反面涂上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干后就可以作畫(huà)了    2、怎么把紙裱好  &#